سوناتا فارم |

سونٽا فارم - سڀ کان وڌيڪ ترقي يافته غير سائيڪل. instr. موسيقي. سوناٽا-سمفوني جي پهرين حصن لاءِ عام. cycles (تنهنڪري اڪثر استعمال ٿيل نالو سونٽا آليگرو). عام طور تي نمائش، ترقي، ريپريز ۽ ڪوڊا تي مشتمل آهي. S.t. جي شروعات ۽ ترقي هم آهنگي جي اصولن جي منظوري سان لاڳاپيل هئا. سوچڻ جي مکيه عنصر جي شڪل ۾. تدريسي تاريخ. S. جي ٺهڻ f. 18 صدي عيسويء جي آخري ٽئين ۾. ختم ڪرڻ. ان جي سخت compositions جي crystallization. ويني ڪلاس جي ڪمن ۾ معيار - جي هيڊن، WA موزارٽ ۽ ايل بيٿون. هن دور ۾ ترقي يافته س.ف. جون ترتيبون ڊسمبر جي موسيقيءَ ۾ تيار ڪيون ويون. انداز، ۽ پوسٽ-بيٿوون دور ۾ وڌيڪ متنوع ترقي حاصل ڪئي. S.t. جي سڄي تاريخ. ان جي ٽنهي تاريخي ۽ اسلوبياتي تبديلين جي مسلسل تبديلي سمجهي سگهجي ٿي. اختيارن. انهن جا مشروط نالا: پراڻا، ڪلاسيڪل ۽ پوسٽ-بيٿوون S. f. بالغ کلاسک S. f. اهو ٽن بنيادي اصولن جي اتحاد جي خاصيت آهي. تاريخي طور تي، انهن مان سڀ کان پهرين ٽونل افعال جي جوڙجڪ جي توسيع آهي جيڪا وقت جي لحاظ کان وڏي آهي. تعلقات ٽي - ڊي؛ D – T. ان سلسلي ۾، آخر ۾ هڪ قسم جو ”رائم“ پيدا ٿئي ٿو، ڇاڪاڻ ته پهريون ڀيرو پيش ڪيل مواد غالب يا متوازي اهم آوازن ۾ ثانوي طور تي مکيه آواز (D – T؛ R – T). ٻيو اصول مسلسل موسيقي آهي. ترقي ("متحرڪ ڪنجوگيشن،" Yu. N. Tyulin جي مطابق؛ جيتوڻيڪ هن هن تعريف کي صرف S. f. جي نمائش ڏانهن منسوب ڪيو آهي، ان کي پوري S. f. تائين وڌايو وڃي ٿو)؛ ان جو مطلب اهو آهي ته ميوزڪ جي هر ايندڙ لمحو. ترقيءَ اڳئين عمل سان پيدا ٿئي ٿي، جيئن اثر سبب جي پٺيان پوي ٿو. ٽيون اصول گهٽ ۾ گهٽ ٻن علامتي موضوعن جو مقابلو آهي. دائرا، جن جو تناسب ٿورڙي فرق کان وٺي مخالفن تائين ٿي سگھي ٿو. برعڪس ٻئي موضوعي شعبن جو اڀرڻ لازمي طور تي نئين سر جي تعارف سان گڏ هوندو آهي ۽ تدريجي منتقلي جي مدد سان ڪيو ويندو آهي. اهڙيء طرح، ٽيون اصول ويجهي سان لاڳاپيل آهي ٻن پوئين اصولن سان.

قديم S.f. 17 صدي عيسويء دوران ۽ 18 صدي عيسويء جي پهرين ٻه ٽيون. S. جو بتدريج crystallization ٿي ويو f. سندس ساخت. اصول fugue ۽ قديم ٻن حصن ۾ تيار ڪيا ويا. fugue اسٽيم مان fugue جون اهڙيون خاصيتون آهن جيئن افتتاحي حصي ۾ هڪ غالب ڪنجي ڏانهن منتقلي، وچ ۾ ٻين ڪنجين جو ظاهر ٿيڻ، ۽ نتيجي تي مکيه ڪنجي جو واپسي. فارم جا حصا. fugue جي interludes جي ترقي جي طبيعت S. f جي ترقي کي تيار ڪيو. پراڻي ٻن حصن واري فارم مان، پراڻي S. f. هن جي ساخت وراثت ۾ ملي. ٽونل پلان سان ٻه ڀاڱيداريون T – (P) D، (P) D – T سان گڏو گڏ مسلسل ترقيءَ جو ابتدائي تسلسل – موضوعي. دانا. ڪيڊنس جي پراڻي ٻن حصن واري شڪل لاءِ خصوصيت - غالب هم آهنگي تي (معمولي ۾ - متوازي ميجر جي غالب تي) پهرين حصي جي آخر ۾ ۽ ٻئي جي آخر ۾ ٽينڪ تي - هڪ ترتيب جي طور تي ڪم ڪيو. قديم S.f جي حمايت.

قديم S.f جي وچ ۾ فيصلو ڪندڙ فرق. پراڻن ٻن حصن مان اهو هو ته جڏهن س.ف. هڪ نئون موضوع ظاهر ٿيو. تحريڪ جي عام شڪلن جي بدران مواد - ڊسمبر. مسافر ڦرندو. ٻئي موضوع جي crystallization دوران ۽ ان جي غير موجودگيء ۾، پهريون حصو ٻن حصن جي جانشين جي شڪل ورتي. انهن مان پهريون نمبر Ch. پارٽي، شروعاتي موضوع کي ترتيب ڏيڻ. ch ۾ مواد. ٽونالٽي، ٻئي طرف ۽ آخري حصا، هڪ نئين موضوع کي ترتيب ڏيڻ. مواد ثانوي غالب يا (ننڍي ڪمن ۾) متوازي ڪنجي ۾.

پراڻي S.f جو ٻيو حصو. ٻن نسخن ۾ ٺهيل. پهرين ۾ سڀ موضوعي. نمائش واري مواد کي بار بار ڪيو ويو، پر هڪ inverse tonal تناسب سان - مکيه حصو غالب ڪيئي ۾ پيش ڪيو ويو، ۽ ثانوي ۽ فائنل - مکيه ڪي ۾. ٻئي قسم ۾، ٻئي حصي جي شروعات ۾، هڪ ترقي پيدا ٿي (وڌيڪ يا گهٽ فعال ٽونل ترقي سان)، جنهن ۾ موضوع استعمال ڪيو ويو. نمائش جو مواد. ترقي هڪ ريپريز ۾ تبديل ٿي وئي، جيڪا سڌي طرح هڪ پاسي واري حصي سان شروع ٿي، مکيه ڪنجي ۾ مقرر ڪئي وئي.

قديم S.f. جي ايس بيچ ۽ سندس دور جي ٻين موسيقارن جي ڪيترن ئي ڪمن ۾ مليا آهن. اهو وڏي پيماني تي ۽ versatilely استعمال ڪيو ويندو آهي D. Scarlatti جي سوناتاس ۾ Clavier لاء.

اسڪارلٽي جي سڀ کان وڌيڪ ترقي يافته سوناٽس ۾، مکيه، ثانوي ۽ آخري حصن جا موضوع هڪ ٻئي کان وهن ٿا، نمائش جي اندر جا حصا واضح طور تي بيان ڪيا ويا آهن. اسڪارلٽي جا ڪجهه سونٽا بلڪل حدن تي واقع آهن پراڻن نمونن کي انهن کان جدا ڪن ٿا جيڪي ويني ڪلاسڪ جي موسيقارن پاران ٺاهيا ويا آهن. اسڪول. پوئين ۽ قديم S.f جي وچ ۾ بنيادي فرق. واضح طور تي بيان ڪيل انفرادي موضوعات جي crystallization ۾ ڪوڙ. هن کلاسک جي ظهور تي هڪ وڏو اثر. اوپيرا آريا پاران موضوعيت کي ان جي عام قسمن سان مهيا ڪيو ويو.

ڪلاسيڪل S. f. ۾ S. f. ويني ڪلاسيڪي (ڪلاسيڪل) ۾ ٽي واضح طور تي حد بندي ٿيل حصا آهن - نمائش، ترقي ۽ ٻيهر ورجائي؛ بعد ۾ ڪوڊا جي ڀرسان آهي. نمائش چار ضمني حصن تي مشتمل آهي، جيڪو گڏيل طور تي گڏيل آهي. هي آهي مکيه ۽ ڳنڍيندڙ، پاسي ۽ آخري پارٽيون.

مکيه حصو بنيادي مکيه ۾ پهرين موضوع جي پيشڪش آهي، جيڪو ابتدائي تسلسل پيدا ڪري ٿو، جنهن جو مطلب آهي. درجي جو اندازو لڳائي ٿو فطرت ۽ وڌيڪ ترقي جي هدايت؛ عام صورتون آهن عرصو يا ان جو پهريون جملو. ڳنڍڻ وارو حصو ھڪڙو عبوري سيڪشن آھي جيڪو ھڪڙي غالب، متوازي يا ٻي ڪنجي ۾ تبديل ڪري ٿو جيڪو انھن کي تبديل ڪري ٿو. ان کان سواء، ڳنڍڻ واري حصي ۾، ٻئي موضوع جي تدريجي تياري تيار ڪئي وئي آهي. ڳنڍڻ واري حصي ۾، هڪ آزاد، پر نامڪمل وچولي موضوع پيدا ٿي سگھي ٿو؛ ھڪڙو حصو عام طور تي ھڪڙي پاسي واري حصي جي اڳواڻي سان ختم ٿئي ٿو. جيئن ته پاسي وارو حصو نئين موضوع جي پيشڪش سان ترقي جي ڪمن کي گڏ ڪري ٿو، اهو آهي، ضابطي جي طور تي، ساخت ۽ تصوير جي لحاظ کان گهٽ مستحڪم. آخر تائين، هڪ موڙ ان جي ترقي ۾ ٿيندي آهي، هڪ علامتي شفٽ، اڪثر ڪري مکيه يا ڳنڍڻ واري حصي جي شروعات ۾ هڪ ڪاميابي سان لاڳاپيل آهي. نمائش جي ذيلي حصي جي طور تي ھڪڙي پاسي واري حصي ۾ ھڪڙي موضوع شامل نه ٿي سگھي، پر ٻه يا وڌيڪ. انهن جو فارم پريم آهي. مدت (اڪثر وڌايو). هڪ نئين ڪنجي ۽ هڪ نئين موضوع ڏانهن رخ کان وٺي. دائرو هڪ ڄاڻايل عدم توازن پيدا ڪري ٿو، DOS. آخري قسط جو ڪم رشتن جي ترقي جي اڳواڻي ڪرڻ آهي. توازن، ان کي سست ڪريو ۽ عارضي اسٽاپ سان مڪمل ڪريو. نتيجو ڪڍڻ. ھڪڙي حصي ۾ ھڪڙي نئين موضوع جي پيشڪش شامل ٿي سگھي ٿي، پر اھو پڻ عام فائنل ڪيڊنس موڙ تي ٻڌل آھي. اهو هڪ پاسي واري حصي جي ڪنجي ۾ لکيل آهي، جنهن کي اهڙي طرح درست ڪيو ويندو آهي. مکيه جو علامتي تناسب. نمائش جا عنصر - مکيه ۽ پاسي واريون پارٽيون مختلف ٿي سگهن ٿيون، پر زبردست فن. انهن ٻن نمائشن ”پوائنٽس“ جي وچ ۾ تضاد جي ڪجهه شڪل ۾ نتيجا. فعال تاثير جو سڀ کان عام تناسب (مکيه پارٽي) ۽ lyric. ڪنسنٽريشن (سائيڊ پارٽي). انهن علامتي دائرن جو سنگم تمام عام ٿي ويو ۽ 19 صدي عيسويء ۾ ان جو مرڪوز اظهار مليو، مثال طور. سمف ۾. PI Tchaikovsky جو ڪم. ڪلاسيڪل S.f. ۾ نمائش. اصل ۾ مڪمل طور تي ورجايو ويو ۽ بغير تبديلين جي، جيڪو اشارو ڪيو ويو هو ||::||. صرف Beethoven، Appassionata سونٽا (op. 53، 1804) سان شروع ٿئي ٿو، ڪجهه حالتن ۾ ترقي ۽ ڊرامي جي تسلسل جي خاطر نمائش کي ورجائڻ کان انڪار ڪري ٿو. مجموعي دٻاءُ.

تفسير بعد ۾ S.f جو ٻيو وڏو حصو آهي. - ترقي. اهو فعال طور تي موضوعاتي ترقي ڪري رهيو آهي. نمائش ۾ پيش ڪيل مواد - ان جو ڪو به موضوع، ڪو به موضوع. واپار ترقيءَ ۾ هڪ نئون موضوع به شامل ٿي سگھي ٿو، جنهن کي ترقيءَ ۾ هڪ قسط چئبو آهي. ڪجهه حالتن ۾ (سوناٽا سائيڪل جي فائنل ۾)، اهڙي قسط ڪافي ترقي يافته آهي ۽ اڃا به ترقي کي تبديل ڪري سگهي ٿي. انهن صورتن ۾ مجموعي جي شڪل کي ترقي جي بدران هڪ قسط سان سونتا سڏيو ويندو آهي. ترقي ۾ هڪ اهم ڪردار ادا ڪيو ويندو آهي ٽونل ڊولپمينٽ، مکيه ڪنجي کان پري هدايت ڪئي وئي آهي. ترقي جي ترقي جو دائرو ۽ ان جي ڊيگهه تمام مختلف ٿي سگهي ٿي. جيڪڏهن Haydn ۽ Mozart جي ترقي عام طور تي نمائش جي ڊيگهه کان وڌيڪ نه هئي، پوء بيٿون هيروڪ سمفوني (1803) جي پهرين حصي ۾ نمائش کان تمام وڏي ترقي پيدا ڪئي، جنهن ۾ هڪ تمام سخت ڊراما ڪيو ويو آهي. ترقي هڪ طاقتور مرڪز ڏانهن وڌي ٿو. ڪلائيمڪس سونٽا ڊولپمينٽ ٽن حصن تي مشتمل آهي غير مساوي ڊگھائي - هڪ مختصر تعارفي تعمير، او ايس اين. سيڪشن (حقيقي ترقي) ۽ predicate - تعمير، recapitulation ۾ مکيه ڪنجي جي واپسي جي تياري. اڳڪٿي ۾ مکيه ٽيڪنالاجي مان هڪ - شديد اميد جي حالت جي منتقلي، عام طور تي همراه جي ذريعي ٺاهي وئي، خاص طور تي، غالب عضوي نقطي. انهي جي مهرباني، ترقي کان منتقلي جي منتقلي فارم جي ترتيب ۾ بغير بغير بنايو ويو آهي.

Reprise S.f. جو ٽيون وڏو حصو آهي. - اتحاد جي نمائش جي ٽونل فرق کي گھٽائي ٿو (هن ڀيري پاسي ۽ آخري حصا مکيه ڪنجي ۾ پيش ڪيا ويا آهن يا ان جي ويجهو). جيئن ته ڳنڍڻ واري حصي کي نئين ڪنجي ڏانهن وڃڻ گهرجي، اهو عام طور تي ڪجهه قسم جي پروسيسنگ کان گذري ٿو.

مجموعي طور تي، S.t. جي سڀني ٽن وڏن حصن ۾. - نمائش، ترقي ۽ ٻيهر ورجائي - A3BA1 قسم جو 2-حصو ٺاھڻ ٺاھيو.

بيان ڪيل ٽن حصن کان علاوه، اڪثر ڪري هڪ تعارف ۽ ڪوڊا آهي. تعارف پنهنجي موضوع تي ٺاهي سگهجي ٿو، بنيادي حصي جي موسيقي تيار ڪري، يا ته سڌو يا ان جي ابتڙ. ڪن ۾. 18 - پڇڻ. 19 صدي عيسويءَ جو تفصيلي تعارف پروگرام جي اوورچرز (اوپيرا، سانحي يا آزاديءَ وارن لاءِ) جي هڪ عام خصوصيت بڻجي وڃي ٿي. تعارف جون ماپون مختلف آهن - وڏي پيماني تي ترتيب ڏنل تعميرات کان وٺي مختصر نقلن تائين، جنهن جو مطلب آهي ڌيان ڏيڻ جو سڏ. ڪوڊ کي روڪڻ جو عمل جاري آهي، جيڪو نتيجي ۾ شروع ٿيو. ورجائي حصن. Beethoven سان شروع ٿئي ٿو، اهو اڪثر ڪري تمام ترقي يافته آهي، جنهن ۾ هڪ ترقياتي سيڪشن ۽ حقيقي ڪوڊا شامل آهن. ڊپارٽمينٽ جي ڪيسن ۾ (مثال طور، Beethoven's Appassionata جي پهرين حصي ۾) ڪوڊ ايترو وڏو آهي ته S. f. هاڻي 3- نه، پر 4- حصو بڻجي ٿو.

ايس ايف سوناٽا چڪر جي پهرين حصي جي طور تي ترقي ڪئي وئي آهي، ۽ ڪڏهن ڪڏهن چڪر جو آخري حصو، جنهن لاء هڪ تيز رفتار (Allegro) خاصيت آهي. اهو ڪيترن ئي اوپيرا اوورچرز ۽ ڊرامن جي پروگرامن ۾ پڻ استعمال ٿيندو آهي. ڊراما (ايگمونٽ ۽ بيٿوون جي ڪوريولينس).

هڪ خاص ڪردار نامڪمل S.f. پاران ادا ڪيو ويو آهي، جيڪو ٻن حصن تي مشتمل آهي - نمائش ۽ ٻيهر. تيز رفتاري سان ترقي ڪرڻ کان سواءِ هن قسم جو سوناٽا گهڻو ڪري اوپيرا اوورچرز ۾ استعمال ٿيندو آهي (مثال طور، اوورچر ۾ موزارٽ جي شادي آف فگارو ۾)؛ پر ان جي ايپليڪيشن جو مکيه ميدان سوناٽا چڪر جو سست (عام طور تي ٻيو) حصو آهي، جنهن کي، جيتوڻيڪ، مڪمل S. f ۾ پڻ لکي سگهجي ٿو. (ترقي سان). خاص ڪري اڪثر S.f. ٻنهي نسخن ۾، موزارٽ ان کي پنهنجي سوناتاس ۽ سمفوني جي سست حصن لاءِ استعمال ڪيو.

S. f جو هڪ قسم پڻ آهي. هڪ آئيني سان گڏ، جنهن ۾ ٻئي مکيه. نمائش جا حصا ريورس آرڊر ۾ پيروي ڪندا آهن - پهرين پاسي وارو حصو، پوء مکيه حصو (موزارٽ، سوناتا پيانو لاء ڊي ڊور، K.-V. 311، حصو 1).

پوسٽ-بيٿونسڪيا S. f. 19 صدي عيسويء ۾ ايس. ايف. اهم طور تي ترقي ڪئي. انداز، صنف، موسيقار جي عالمي ڏيک جي خاصيتن تي مدار رکندي، ڪيترائي مختلف انداز پيدا ٿيا. مرکب جا اختيار. S.f جي تعمير جا اصول مخلوقات مان گذرڻ. تبديليون. ٽونل تناسب وڌيڪ آزاد ٿي ويا. ايڪسپوزيشن ۾ ڊسٽنٽ ٽونالٽيز جو مقابلو ڪيو ويندو آهي، ڪڏهن ڪڏهن ريپرائز ۾ مڪمل ٽونل اتحاد نه هوندو آهي، شايد ٻنهي ڌرين جي وچ ۾ ٽونل فرق ۾ به اضافو هوندو آهي، جيڪو صرف ريپرائز جي آخر ۾ ۽ ڪوڊا (AP Borodin) ۾ سمايو ويندو آهي. ، بوگاٽير سمفوني، حصو 1). فارم جي ظاهر ٿيڻ جي تسلسل يا ته ڪجهه ڪمزور ٿي وڃي ٿي (F. Schubert، E. Grieg) يا، ان جي ابتڙ، وڌندي آهي، مضبوط ترقي جي ترقي جي ڪردار کي مضبوط ڪرڻ سان گڏ، فارم جي سڀني حصن ۾ داخل ٿيڻ. علامتي تضاد osn. جيڪا ڪڏهن ڪڏهن ڏاڍي تيز ٿي ويندي آهي، جيڪا tempos ۽ genres جي مخالفت جي ڪري ٿي. ۾ S. f. پروگراماتي، آپريٽڪ ڊرامي جي عناصر ۾ داخل ٿيڻ، ان جي جزوي حصن جي علامتي آزادي ۾ اضافو پيدا ڪري ٿي، انهن کي وڌيڪ بند تعميرات ۾ الڳ ڪري ٿو (R. Schumann، F. Liszt). ڊاڪٽر جو رجحان - لوڪ گيت ۽ لوڪ ناچ جي صنف جي ٿيميتزم ۾ داخل ٿيڻ - خاص طور تي روسي موسيقار جي ڪم ۾ واضح ڪيو ويو آهي - ايم گلنڪا، اين اي ريمسڪي-ڪورساڪوف. غير سافٽ ويئر ۽ سافٽ ويئر instr جي باہمي اثرات جي نتيجي ۾. موسيقي، اوپيرا آرٽ-وا جو اثر هڪ واحد ڪلاسيڪل جي سطح تي آهي. ايس ايف ڊرامي، ايپيڪ، غزل ۽ صنف جي جھلڪن ۾.

ايس ايف 19 صدي عيسويء ۾ سائيڪل جي شڪلن کان الڳ ٿي ويا - ڪيترائي آزاد طور تي ٺاهيا ويا آهن. مصنوعات ان جي compositions استعمال ڪندي. معيار

20 صدي عيسويءَ ۾ S.f. پنهنجي معنيٰ وڃائي ٿو. تنهن ڪري، ايٽونل ميوزڪ ۾، ٽونل رشتي جي غائب ٿيڻ جي ڪري، ان جي اهم اصولن تي عمل ڪرڻ ناممڪن آهي. ٻين اندازن ۾، اهو عام اصطلاحن ۾ محفوظ آهي، پر شڪل ڏيڻ جي ٻين اصولن سان گڏ.

20 صدي عيسويء جي وڏي موسيقار جي ڪم ۾. اتي S.t جي انفرادي مختلف قسمن جو هڪ انگ آهي. اهڙيء طرح، Mahler جي سمفوني سڀني حصن جي واڌ جي خاصيت آهي، جنهن ۾ پهريون، S. f. ۾ لکيل آهي. مکيه پارٽيءَ جو ڪم ڪڏهن ڪڏهن هڪ موضوع سان نه، پر هڪ جامع موضوع سان ڪيو ويندو آهي. پيچيده؛ نمائش variantly بار بار ڪري سگهجي ٿو (3rd symphony). ترقي ۾، اڪثر ڪري آزاديء جو هڪ انگ اڀري ٿو. قسطون هونگر جي سمفونيز کي S.f. جي سڀني حصن ۾ ترقي جي دخول سان فرق ڪيو ويو آهي. 1 جي 3st تحريڪ ۽ 5th سمفوني جي فائنل ۾، سڄي S. f. مسلسل ترقي جي تعیناتي ۾ تبديل ٿي وڃي ٿي، جنهن جي ڪري ريپرائز ترقي جو هڪ خاص منظم حصو بڻجي ٿو. ايس ايف لاءِ. Prokofiev مخالف رجحان جي عام آهي - طبقاتي وضاحت ۽ هم آهنگي ڏانهن. هن ۾ ايس. ايف. هڪ اهم ڪردار موضوع جي وچ ۾ واضح حدون ادا ڪري ٿو. سيڪشن. شوسٽاڪوچ جي نمائش ۾ S. f. عام طور تي مکيه ۽ پاسي واري پارٽين جي مسلسل ترقي آهي، هڪ علامتي ابتڙ to-rymi b.ch جي وچ ۾. هموار ٿيل. بند ۽ بند. پارٽيون آزاد آهن. سيڪشن اڪثر غائب آهن. مکيه تڪرار ترقي ۾ پيدا ٿئي ٿو، جنهن جي ترقي مکيه پارٽي جي موضوع جي هڪ طاقتور موسمياتي اعلان جي ڪري ٿي. ريپرائز آواز ۾ پاسي وارو حصو، ٽينشن ۾ عام گهٽتائي کان پوءِ، ڄڻ ته ”الوداعي“ پاسو ۾ ۽ ڪوڊا سان گڏ هڪ ڊرامائي-هليسٽڪ تعمير ۾ ضم ٿي وڃي ٿو.

حوالا: Catuar GL، ميوزڪ فارم، حصو 2، ايم، 1936، ص. 26-48؛ اسپوسوبين IV، ميوزڪ فارم، ايم-ايل.، 1947، 1972، ص. 189-222؛ Skrebkov S.، موسيقي جي ڪم جو تجزيو، ايم، 1958، ص. 141-91؛ مزيل LA، موسيقي جي ڪم جي جوڙجڪ، ايم.، 1960، ص. 317-84؛ برڪوف VO، سوناتا فارم ۽ ساخت جو سوناٽا-سمفوني چڪر، ايم، 1961؛ ميوزڪ فارم، (يو اين ٽيولين جي جنرل ايڊيٽرشپ هيٺ)، ايم.، 1965، ص. 233-83؛ Klimovitsky A.، D. Scarlatti جي ڪم ۾ سونٽا فارم جي اصليت ۽ ترقي، ان ۾: موسيقي فارم جا سوال، جلد. 1، ايم، 1966، ص. 3-61؛ پروٽوپوف وي وي، بيٿون جي موسيقيءَ جا اصول، ايم.، 1970؛ گوريخينا HA، سونٽا فارم جو ارتقا، K.، 1970، 1973؛ Sokolov، سونٽا اصول جي انفرادي عمل تي، ۾: موسيقي جي نظريي جا سوال، جلد. 2، ايم، 1972، ص. 196-228؛ Evdokimova Yu.، پري ڪلاسيڪل دور ۾ سونٽا فارم جي ٺهڻ، گڏ ڪرڻ ۾: موسيقي فارم جا سوال، جلد. 2، ايم، 1972، ص. 98; Bobrovsky VP، موسيقي جي فنڪشنل بنيادن، ايم، 1978، ص. 164-178؛ روٽ اي.، اپلائيڊ فارم، ايل.، (1895) Hadow WH، Sonata form، L.-NY، 1910؛ Goldschmidt H.، Die Entwicklung der Sonatenform، "Algemeine Musikzeitung"، 121، Jahrg. 86؛ Helfert V.، Zur Entwicklungsgeschichte der Sonatenform، "AfMw"، 1896، Jahrg. 1902؛ Mersmann H., Sonatenformen in der romantischen Kammermusik, in: Festschrift für J. Wolf zu seinem sechszigsten Geburtstag, V., 29; Senn W.، Das Hauptthema in der Sonatensätzen Beethovens، "StMw"، 1925، Jahrg. XVI؛ لارسن جي پي، سوناتن-فارم-مسئلو، ۾: Festschrift Fr. بلوم ۽ ڪاسل، 7.

VP Bobrovsky