ماتحت |

ماتحت (لاطيني ذيلي کان - هيٺ ۽ غالب؛ فرينچ سوسڊوميننٽ، جرمن سبڊوميننٽ، انٽرڊوميننٽ) - اسڪيل جي IV درجي جو نالو؛ هم آهنگي جي نظريي ۾ پڻ سڏيو ويندو آهي. هن قدم تي ٺهيل chords، ۽ هڪ فنڪشن جيڪو chords IV، II، گهٽ II، VI مرحلن کي گڏ ڪري ٿو. سي. اکر S جي ذريعي ظاهر ڪيو ويو آهي (هي نشاني، جهڙوڪ ڊي ۽ ٽي، ايڪس ريمن پاران تجويز ڪيل هئي). هم آهنگيءَ جي ٽونل-فنڪشنل سسٽم ۾ S. chords جو قدر انهن جي تعلق جي نوعيت سان طئي ڪيو ويندو آهي ٽينڪ chord (T) سان. مين سِي جو ڍنگ ڪنهن به ٽينڪ ۾ نه هوندو آهي. triads، ۽ نه ئي tonic کان overtone سيريز ۾. ڪاوڙ جو آواز. مکيه ٽون T C. chord جو حصو آهي ۽ اوورٽون-نئين سيريز ۾ اسڪيل جي IV درجي کان. ريمن جي مطابق، همراهيءَ جي حرڪت (T کان) C. triad تائين، ڪشش ثقل جي مرڪز ۾ تبديليءَ جي برابر آهي (ان ڪري، C. ڪشش ثقل D جي ڀيٽ ۾ T ۾ گهٽ تيزيءَ سان ٿئي ٿي)، جنهن ڪري هن ٽونالٽي کي مضبوط ڪرڻ جي ضرورت آهي؛ ان ڪري ايس جي سمجھاڻي ”تڪرار جو راڳ“ (Riemann). D chord جو ايندڙ تعارف T ڏانهن ڪشش جي تيزيءَ کي بحال ڪري ٿو ۽ ان سان ٽونٽي کي مضبوط ڪري ٿو. ٽرن اوور S - T، جنهن ۾ نڪتل عنصر کان پيدا ٿيندڙ عنصر ڏانهن واپسي جو ڪردار نه هوندو آهي، ان ۾ هارمونڪس جي مڪمل ٿيڻ جو اهڙو مضبوط احساس نه هوندو آهي. ترقي، "فائنلائيزيشن"، ٽرن اوور جي طور تي ڊي - ٽي (ڏسو پليگل ڪيڊينزا). S. جو تصور ۽ لاڳاپيل اصطلاح JF Rameau (“The New System of Music Theory”, 1726, ch. 7) پاران تجويز ڪيو ويو، جنهن S, D ۽ T کي موڊ (موڊ) جي ٽن بنيادن جي طور تي تعبير ڪيو: “ ٽي بنيادي آواز، ٽو-رائي هڪ همراهه ٺاهيندا آهن، جنهن ۾ اهي هارمونڪس جي هڪ فنڪشنل نظريي جي شروعات ڏسندا آهن. ڍنگ.

حوالا: Rameau J. Ph., Nouveau systime de musique théorique…, P., 1726. See also lit. آرٽيڪلز جي تحت هارموني، هارمونڪ فنڪشن، سائونڊ سسٽم، ميجر مائنر، ٽونالٽي.

يو. اين خولوپوف