هم آهنگ |

فرانسيسي تلفظ، lat مان. Consonantia- لڳاتار، مسلسل آواز، هم آهنگ، هم آهنگ

هڪ ئي وقت ۾ آوازن جي آوازن جي تصور ۾ ضم ٿيڻ، گڏوگڏ ڪنسننس، ٽون جي ضم ٿيڻ جي طور تي سمجهيو ويندو آهي. K. جو تصور اختلاف جي تصور جي ابتڙ آهي. K. ۾ خالص پرائما، آڪٽو، پنجون، چوٿون، وڏو ۽ نابالغ ٽيون ۽ ڇھون شامل آھن (خالص چوٿون، باس جي حوالي سان ورتو وڃي ٿو، تفسير ڪيو ويو آھي اختلاف) ۽ chords انھن وقفن سان ٺھيل آھن بغير اختلاف جي (وڏي ۽ نابالغ) جي شرڪت کان سواءِ انهن جي اپيل سان triads). K. ۽ dissonance جي وچ ۾ فرق 4 حصن ۾ سمجهيو ويندو آهي: رياضياتي، جسماني. (صوتي)، موسيقي ۽ جسماني ۽ موز.-نفسياتي.

رياضياتي طور تي، K. اختلاف جي ڀيٽ ۾ هڪ آسان عددي تعلق آهي (پيٿاگورين جو سڀ کان قديم نقطو). مثال طور، قدرتي وقفن کي وائبريشن انگن يا اسٽرنگ ڊگھائي جي ھيٺين نسبتن سان منسوب ڪيو ويو آھي: خالص پرائما - 1:1، خالص آڪٽو - 1:2، خالص پنجون - 2:3، خالص چوٿون - 3:4، وڏو ڇھون - 3 :5، وڏو ٽيون آهي 4:5، ننڍو ٽيون آهي 5:6، نابالغ ڇهين آهي 5:8. صوتي طور تي، K. ٽون جو هڪ اهڙو ڪنسننس آهي، جنهن ۾ ڪروم (جي. هيلم هولٽز جي مطابق) اوورٽون بيٽس پيدا نه ڪندا آهن يا بيٽس کي ڪمزور آواز سان ٻڌو ويندو آهي، ان جي ابتڙ انهن جي مضبوط بيٽس سان اختلاف. انهن نقطن جي لحاظ کان، هم آهنگي ۽ اختلاف جي وچ ۾ فرق خالص طور تي مقداري آهي، ۽ انهن جي وچ ۾ حد بي ترتيب آهي. موسيقي جي جسماني طور تي K. جو رجحان هڪ پرسڪون، نرم آواز آهي، جيڪو محسوس ڪندڙ جي اعصاب مرڪز تي خوشگوار طور تي عمل ڪري ٿو. G. Helmholtz جي مطابق، K. ”آڊيٽري نروسز جي هڪ خوشگوار قسم جي نرم ۽ يونيفارم جوش“ ڏئي ٿو.

پوليفونڪ ميوزڪ ۾ هم آهنگيءَ لاءِ، اختلاف کان K. تائين هڪ آسان منتقلي جيئن ته ان جو حل خاص طور اهم آهي. هن منتقلي سان لاڳاپيل تڪرار جو خاتمو هڪ خاص اطمينان جو احساس ڏئي ٿو. اهو سڀ کان وڌيڪ طاقتور اظهار مان هڪ آهي. هم آهنگي جو وسيلو ، موسيقي. متضاد اڀرندڙ اڀرڻ ۽ هارمونڪس جي ڪنسنيٽ ريسيشنز جي وقتي ڦيرڦار. وولٹیج فارم، جيئن ته هئا، "هارمونڪ. سانس” موسيقي جو، جزوي طور ڪجهه حياتياتي سان ملندڙ جلندڙ. تال (دل جي ڀڃڪڙي ۾ سسٽول ۽ ڊيسٽول، وغيره).

موسيقي ۽ نفسياتي لحاظ کان، هم آهنگي، اختلاف جي مقابلي ۾، استحڪام، امن، خواهش جي غير موجودگي، جوش، ۽ ڪشش ثقل جي حل جو اظهار آهي؛ ميجر-مائنر ٽونل سسٽم جي فريم ورڪ ۾، K. ۽ dissonance جي وچ ۾ فرق ڪيفيت جي لحاظ کان آهي، اهو تيز اپوزيشن، برعڪس، ۽ ان جي پنهنجي سڃاڻپ آهي. جمالياتي قدر.

K. جو مسئلو موسيقي جي نظريي جو پهريون اهم شعبو آهي، جيڪو وقفن، موڊس، ميوز جي نظريي بابت آهي. سسٽم، موسيقي جا آلات، گڏوگڏ پوليفونڪ گودام جي نظريي (وسيع معنى ۾ - counterpoint)، chord، harmony، آخرڪار موسيقي جي تاريخ تائين وڌايو. موسيقي جي ارتقاء جو تاريخي دور (2800 سالن جي باري ۾ پکڙيل)، ان جي تمام پيچيدگي سان، اڃا تائين سمجهي سگهجي ٿو ته نسبتا متحد شيء، ميوزڪ جي قدرتي ترقي جي طور تي. شعور، بنيادي خيالن مان هڪ آهي، جنهن ۾ هميشه هڪ غير متزلزل سهائتا جو خيال رهيو آهي - ميوزڪ جي ڪنسننٽ ڪور. اڏاوتون. موسيقيءَ ۾ K. جي اڳئين تاريخ عجائب آهي. خالص پرائما 1: 1 جي تناسب تي عبور حاصل ڪرڻ، آواز ڏانھن موٽڻ جي صورت ۾ (يا ٻه، ٽن آوازن ۾)، پاڻ کي برابر جي سڃاڻپ سمجھيو وڃي (جيئن اصل چمڪائڻ جي مخالفت، آواز جي اظهار جي اڳ-ٽون شڪل) ). K. 1: 1 سان لاڳاپيل، هم آهنگي جو اصول مستحڪم آهي. ايندڙ اسٽيج ۾ ماسٽرنگ k. چوٿون 4:3 ۽ پنجون 3:2 جو انٽونيشن هو، ۽ چوٿون، ننڍي وقفي جي طور تي، تاريخي طور تي پنجين کان اڳ جو، جيڪو صوتيات (چوٿين جو نام نهاد دور) جي لحاظ کان آسان هو. هڪ ڪوارٽ، هڪ ڪوئنٽ ۽ هڪ آڪٽو جيڪو انهن مان پيدا ٿئي ٿو، موڊ ٺهڻ جا ريگيوليٽر بڻجي وڃن ٿا، راڳ جي حرڪت کي ڪنٽرول ڪن ٿا. K. جي ترقي جو هي مرحلو نمائندگي ڪري ٿو، مثال طور، قديم آثارن جي فن. يونان (هڪ عام مثال آهي اسڪوليا سيڪيلا، پهرين صدي قبل مسيح). وچين دور جي شروعات ۾ (نئين صديءَ جي شروعات ۾)، پوليفونڪ صنفون پيدا ٿيون (آرگنم، گيمل، ۽ فوبرڊن)، جتي اڳئين دور ۾ منتشر ٿيل صنفون گڏ ٿي ويون (موسيڪا اينچيريڊيس ۾ متوازي آرگنم، سي. 1 صدي). وچين دور جي آخر ۾، ٽئين ۽ ڇهين (9: 9، 5: 4، 6: 5، 5: 3) جي ترقي K جي طور تي شروع ٿي. نار ۾. موسيقي (مثال طور، انگلينڊ، اسڪاٽلينڊ ۾)، هي منتقلي ٿي گذريو، ظاهري طور تي، پروفيسر کان اڳ، وڌيڪ ڳنڍيل چرچ ۾. روايت. ريناسنس جون فتحون (8-5 صديون) - ٽئين ۽ ڇهين جي عالمي منظوري جيئن K.؛ بتدريج اندروني تنظيم سازي جيئن سريلو. قسم, ۽ سڀ polyphonic لکڻ; عام ڪرڻ واري مکيه جي طور تي هڪ حرف جي ٽنهي جي واڌاري. آواز جو قسم. جديد دور (14-16 صديون) - ٽن آوازن واري ڪنسوننٽ ڪمپليڪس جو سڀ کان وڌيڪ گل (K. بنيادي طور تي سمجھيو ويندو آهي هڪ فيوز ٿيل کنسوننٽ ٽريڊ، ۽ نه ته ڪنسوننٽ ٻن ٽونز جي انجمن جي طور تي). کان. 17 صدي عيسويءَ ۾ يورپ ۾ اختلاف موسيقيءَ ۾ وڏي اهميت رکن ٿا. ان کان پوءِ جي آواز جي نفاست، طاقت، تابڪاري، آواز جي لاڳاپن جي وڏي پيچيدگي، ان جي عام خاصيتن ۾ تبديل ٿي وئي، جنهن جي ڪشش K. ۽ اختلاف جي وچ ۾ اڳئين تعلق کي تبديل ڪري ڇڏيو.

پهريون معلوم نظريو K. انٽيچ پاران پيش ڪيو ويو. موسيقي جي نظرياتي. پيٿاگورين اسڪول (ڇهين-چوٿين صدي ق.م.) ڪنسوننس جي هڪ درجي بندي قائم ڪئي، جيڪا مجموعي طور تي قديم دور جي آخر تائين رهي ۽ وچين دور تي ڊگهي عرصي تائين اثر پيو. يورپ (Boethius ذريعي). Pythagoreans جي مطابق، K. سڀ کان آسان عددي تعلق آهي. عام يوناني موسيقي جي عڪاسي. مشق، پيٿاگورين 6 "سمفوني" قائم ڪيا (lit. - "تلفظ"، يعني K.): هڪ چوٿون، پنجون، هڪ آڪٽو ۽ انهن جي آڪٽو ورجائي. ٻين سڀني وقفن جي طور تي درجه بندي ڪئي وئي "diaphonies" (dissonances)، بشمول. ٽيون ۽ ڇهين. K. رياضياتي طور تي صحيح ثابت ڪيا ويا (هڪ مونوچورڊ تي تار جي ڊيگهه جي تناسب سان). ڊاڪٽر نقطي نقطي تي K. ارسٽوڪسنس ۽ سندس اسڪول مان اچي ٿو، جن دليل ڏنو ته K. هڪ وڌيڪ خوشگوار رويي آهي. ٻئي قديم. تصورات بنيادي طور تي هڪ ٻئي کي پورو ڪن ٿا، جسماني ۽ رياضياتي جو بنياد رکي ٿو. ۽ موسيقي-نفسياتي. نظرياتي شاخون. موسيقي جو علم. اوائلي وچين دور جي نظريات وارن اڳين جا نظريا ورتا. فقط 13 صدي عيسويءَ ۾، وچين دور جي پڇاڙيءَ ۾، ٽينءَ جي ڪنسننس هئي، جيڪا سائنس پاران پهريون ڀيرو رڪارڊ ڪئي وئي هئي (جوهانس ڊي گارلينڊيا دي ايلڊر ۽ فرانڪو آف ڪولون پاران concordantia imperfecta). هيءَ حد وصفن جي وچ ۾ (ڇهه جلد ئي انهن ۾ شامل ٿي ويا) ۽ اختلافن کي رسمي طور تي نظريي ۾ اسان جي وقت تائين محفوظ ڪيو ويو آهي. ٽريڊ هڪ قسم جي ٽريڊ جي طور تي آهستي آهستي موسيقي جي نظريي (ڊبليو. اوڊنگٽن، سي. 1300؛ Tsarlino، 1558 پاران هڪ خاص قسم جي اتحاد جي طور تي ٽنڊن جي سڃاڻپ. ٽريڊس جي تعبير جي مطابق ڪ. صرف نئين وقت جي هم آهنگي تي تعليمات ۾ ڏنو ويو آهي (جتي k. chords جي بدلي اڳوڻي k. جي وقفي). J. F. رامو پهريون شخص هو جنهن ٽريڊ-ڪ لاءِ وسيع جواز پيش ڪيو. موسيقي جي بنياد جي طور تي. فنڪشنل نظريي جي مطابق (ايم. هاپتمن، جي. هيلم هولٽز، ايڪس. ريمن)، ڪي. فطرت طرفان مشروط آهي. ڪيترن ئي آوازن کي هڪ وحدت ۾ ضم ڪرڻ جا قانون، ۽ صرف ٻه صورتون (Klang) ممڪن آهن: 1) مکيه. ٽون، اپر پنجون ۽ اپر ميجر ٽيون (ميجر ٽريڊ) ۽ 2) مين. ٽون، هيٺيون پنجون ۽ هيٺيون وڏو ٽيون (ننڍو ٽيون). وڏي يا ننڍي ٽڪنڊي جا آواز K. صرف ان صورت ۾ جڏهن انهن جي باري ۾ سوچيو وڃي ته اهي هڪ ئي ڪنسنسن سان تعلق رکن ٿا - يا ته ٽي، يا ڊي، يا ايس. صوتي طور تي ڪنسونينٽ، پر مختلف آوازن سان تعلق رکندڙ آوازن (مثال طور، d1 – f1 in C-dur)، ريمن جي مطابق، رڳو ”خيالي کنسونانس“ ٺهندا آهن (هتي، مڪمل وضاحت سان، K جي جسماني ۽ جسماني پهلوئن جي وچ ۾ تفاوت. ، هڪ طرف، ۽ نفسياتي، ٻئي طرف، نازل ٿيل آهي). ميٽر. 20 صدي عيسويء جي نظرياتي، جديد جي عڪاسي ڪن ٿا. انهن کي مزو ڏئي ٿو. مشق، فن جي سڀ کان اهم ڪمن کي اختلاف ڪرڻ لاء منتقل ڪيو ويو آهي - مفت (تيار ڪرڻ ۽ اجازت کان سواء) درخواست جو حق، تعمير کي ختم ڪرڻ جي صلاحيت ۽ سڄو ڪم. A. Schoenberg K جي وچ ۾ حد جي لاڳاپي جي تصديق ڪري ٿو. ۽ اختلاف؛ ساڳئي خيال کي تفصيل سان ترقي ڪئي وئي پي. ھندميٿ. B. L. Yavorsky انهن مان هڪ هو جنهن هن حد کي مڪمل طور تي رد ڪيو. B. V. اسافيف K جي وچ ۾ فرق تي سخت تنقيد ڪئي.

حوالا: ڊيلٽسڪي اين پي، موسيقار گرامر (1681)، ايڊ. S. Smolensky، سينٽ پيٽرسبرگ، 1910؛ سندس پنهنجو، موسيقي گرامر (1723؛ فيڪسيمائل ايڊ.، Kipv، 1970)؛ Tchaikovsky PI، ھدايت جي عملي مطالعي جي هم آهنگي، ايم، 1872، ٻيهر ڇپيل. مڪمل ۾. کول. سوچي.، جلد. III-a، M.، 1957؛ ريمسڪي-ڪورساڪوف HA، عملي درسي ڪتاب آف همايوني، سينٽ پيٽرسبرگ، 1886، ٻيهر ڇپيل. مڪمل ۾. کول. سوچي.، جلد. IV، ايم، 1960؛ Yavorsky BL، موسيقي جي تقرير جي جوڙجڪ، حصن I-III، ايم، 1908؛ هن جا پنهنجا، ليزٽ جي سالگره جي حوالي سان ڪيترائي خيال، "موسيقي"، 1911، نمبر 45؛ Taneev SI، سخت لکڻ جو موبائل انسداد پوائنٽ، ليپزگ، 1909؛ Schlozer V., Consonance and dissonance, “Apollo”, 1911, No l; گاربوزوف اين اي، ڪنسوننٽ ۽ ڊسوننٽ وقفي تي، "موسيقي تعليم"، 1930، نمبر 4-5؛ Asafiev BV، هڪ عمل جي طور تي موسيقي فارم، ڪتاب. I-II, M., 1930-47, L., 1971; Mazel LA، Ryzhkin I. Ya.، نظرياتي موسيقي جي تاريخ تي مضمون، جلد. I-II، M.، 1934-39؛ ٽيولين يو. اين.، ٽيچنگ بابت هم آهنگي، ايل.، 1937؛ موسيقي صوتيات. ڇنڇر. آرٽيڪل ايڊ. NA Garbuzova پاران ايڊٽ ڪيو ويو. ماسڪو، 1940. Kleshchov SV، اختلافي ۽ حرفن جي وچ ۾ فرق ڪرڻ جي مسئلي تي، "اڪيڊمي دان IP پاولوف جي فزيولوجيڪل ليبارٽريز جي ڪارروائي"، جلد. 10، ايم-ايل، 1941؛ Medushevsky VV، هڪ ميوزڪ سسٽم جي عناصر جي طور تي مطابقت ۽ اختلاف، "VI آل يونين صوتي ڪانفرنس"، ايم، 1968 (سيڪشن K.).

يو. اين خولوپوف