ويرا واسيليوينا گورنسٽائيفا (ويرا گورنسٽائيفا) |
ويرا گورنسٽائيفا
ويرا Vasilievna Gornostaeva، پنهنجي لفظن ۾، "تعليم جي ذريعي" جي سرگرمين کي انجام ڏيڻ آيو - رستو بلڪل عام نه آهي. گهڻو ڪري، ان جي ابتڙ ٿئي ٿو: اهي ڪنسرٽ اسٽيج تي شهرت حاصل ڪن ٿا ۽، ايندڙ قدم جي طور تي، اهي سيکارڻ شروع ڪن ٿا. ان جا مثال Oborin، Gilels، Flier، Zach ۽ ٻين مشهور موسيقارن جي سوانح عمري آهن. مخالف طرف وڃڻ تمام گهڻو ناياب آهي، Gornostaeva جي صورت انهن استثنا مان هڪ آهي جيڪو قاعدي جي تصديق ڪري ٿو.
هن جي ماء هڪ ميوزڪ استاد هئي جنهن پاڻ کي مڪمل طور تي ٻارن سان ڪم ڪرڻ لاء وقف ڪيو. "ٻار جي بيمارين جو استاد"، سندس خاص مزاحيه انداز سان، گورنسٽوف جي ماء جي پيشي بابت ڳالهائيندو آهي. ”مون پهريون پيانو سبق گهر ۾ حاصل ڪيو،“ پيانوسٽ چوي ٿو، ”پوءِ مون ماسڪو جي سينٽرل ميوزڪ اسڪول ۾ هڪ شاندار استاد ۽ دلڪش شخص Ekaterina Klavdievna Nikolaeva سان پڙهيو. ڪنزرويٽري ۾، منهنجو استاد هيئنرچ گسٽاوووچ نيوهوس هو.
1950 ع ۾، Gornostaeva پراگ ۾ موسيقار پرفارم ڪرڻ جي بين الاقوامي مقابلي ۾ پرفارم ڪيو ۽ انعام حاصل ڪئي. پر ان کان پوء هوء کنسرٽ اسٽيج جي اسٽيج تي نه آئي، جيئن ته اها توقع ڪرڻ لاء قدرتي هوندي، پر گينسن ميوزيڪل ۽ پيڊاگوجيڪل انسٽيٽيوٽ ڏانهن. ڪجهه سالن کان پوء، 1959 ع کان، هوء ماسڪو Conservatory ۾ ڪم ڪرڻ شروع ڪيو؛ هو اڄ ڏينهن تائين اتي درس ڏيندو آهي.
"عام طور تي اهو سمجهيو ويندو آهي ته تدريس کنسرٽ جي ڪارڪردگي لاء سنگين رڪاوٽون پيدا ڪري ٿي،" گورنوسٽاوا چوي ٿو. "يقينا، ڪلاس روم ۾ ڪلاس وقت جي وڏي نقصان سان لاڳاپيل آهن. پر اچو ته نه وساريو! - ۽ وڏي فائدي سان جيڪو سيکاري ٿو. خاص طور تي جڏهن توهان هڪ مضبوط، باصلاحيت شاگرد سان ڪم ڪرڻ لاء ڪافي خوش قسمت آهيو. توهان کي پنهنجي پوزيشن جي اونچائي تي هجڻ گهرجي، صحيح؟ - جنهن جو مطلب آهي ته توهان کي مسلسل سوچڻ، ڳولهڻ، ڳولڻ، تجزيو ڪرڻ گهرجي. ۽ نه رڳو ڳولڻ لاءِ- ڳولهڻ؛ آخرڪار، اها ڳولها ئي نه آهي جيڪا اسان جي پيشي ۾ اهم آهي، اها دريافت آهي جيڪا اهميت رکي ٿي. مان سمجهان ٿو ته اها تدريس هئي، جنهن ۾ مان ڪيترن ئي سالن تائين حالتن جي مرضيءَ سان ڦاٿس، مون ۾ هڪ موسيقار پيدا ڪيو، مون کي ٺاهيو جيڪو مان آهيان... اهو وقت اچي ويو آهي جڏهن مون محسوس ڪيو ته مان آهيان. مان ڪري سگهان ڀو راند نه ڪريو: خاموش رهڻ تمام ڏکيو آهي جيڪڏهن اتي آهي ته ٻڌائڻ. ستر جي ڏهاڪي جي شروعات ۾، مون باقاعده پرفارم ڪرڻ شروع ڪيو. وڌيڪ وڌيڪ؛ هاڻي آئون گهڻو سفر ڪريان ٿو، مختلف شهرن ۾ سير ڪريان ٿو، رڪارڊنگ ڪريان ٿو.
هر ڪنسرٽ اداڪار (سواء عام هڪ، يقينا) پنهنجي انداز ۾ قابل ذڪر آهي. Gornostaeva دلچسپي آهي، سڀ کان پهريان، جيئن شخصيت - اصل، خاصيت، هڪ جاندار ۽ دلچسپ تخليقي منهن سان. اهو پاڻ ۾ هن جي پيانزم نه آهي جيڪا ڌيان ڇڪائي ٿي؛ نه بيروني ڪارڪردگي لوازمات. ٿي سگهي ٿو ته اڄ جي (يا ڪالهه) جي ڪجهه شاگردن Gornostaeva جي استاد جي ڀيٽ ۾ اسٽيج تي هڪ بهتر تاثر پيدا ڪرڻ جي قابل ٿي ويندو. هي سڄو نقطو آهي - اهي، انهن جي اعتماد، مضبوط، خوش مزاجي سان، وڌيڪ متاثر ڪندا کٽڻ؛ اهو وڌيڪ ڳنڀير ۽ اهم آهي.
هڪ دفعي، پريس ۾ ڳالهائيندي، Gornostaeva چيو: "فن ۾ پروفيشنلزم هڪ وسيلو آهي جنهن جي ذريعي هڪ شخص پنهنجي اندروني دنيا کي ظاهر ڪري ٿو. ۽ اسان هميشه هن اندروني دنيا جي مواد کي شعرن جي مجموعن ۾ محسوس ڪندا آهيون، ڊراما نگار جي ڊرامي ۾، ۽ پيانوسٽ جي تلاوت ۾. توهان ٻڌي سگهو ٿا ثقافت جي سطح، ذائقو، جذباتي، عقل، ڪردار" (Tchaikovsky جي نالي سان: PI Tchaikovsky جي نالي سان موسيقارن جي ٽئين بين الاقوامي مقابلي تي مضمونن ۽ دستاويزن جو مجموعو- پرفارمرز. - M 1970. S. 209.). هتي هر شيء صحيح آهي، هر لفظ. ڪنسرٽ ۾ نه رڳو رولاڊس يا گريس، فريسنگ يا پيڊلائيزيشن ٻڌڻ ۾ اينديون آهن- رڳو سامعين جو هڪ غير تجربيڪار حصو ائين سوچيندو آهي. ٻيون ڳالهيون به ٻڌڻ ۾ اچن ٿيون…
Pianist Gornostaeva سان، مثال طور، هن جي ذهن کي "ٻڌڻ" ڏکيو ناهي. هو هر جڳهه تي آهي، هن جو عڪس هر شيء تي آهي. هوءَ بلاشبہ هن کي پنهنجي ڪارڪردگي ۾ بهترين ادا ڪري ٿي. انهن لاءِ، سڀ کان پهرين، ته هو موسيقيءَ جي اظهار جي قانونن کي چڱيءَ طرح محسوس ڪري ٿو: هو پيانو کي چڱيءَ طرح ڄاڻي ٿو، ڄاڻي ٿو. چيگo ان تي حاصل ڪري سگھي ٿو ۽ as اھو ڪر. ۽ ڪيتري مهارت سان هوءَ پنهنجي پيانسٽڪ صلاحيتن کي استعمال ڪندي آهي! هن جا ڪيترا ساٿي صرف جزوي طور آهن، ڪنهن نه ڪنهن طريقي سان، اهو محسوس ڪن ٿا ته فطرت انهن کي ڇا ڏنو آهي؟ Gornostaeva مڪمل طور تي پنهنجي ڪارڪردگي جي صلاحيتن کي ظاهر ڪري ٿو - ٻنهي مضبوط ڪردارن ۽ (سڀ کان وڌيڪ اهم!) شاندار ذهنن جي نشاني. هي غير معمولي سوچ، ان جي اعليٰ پروفيشنل ڪلاس کي خاص طور تي پيانسٽ جي بهترين مجموعن ۾ محسوس ڪيو ويو آهي - مزورڪا ۽ والٽز، بالڊز ۽ سوناتاس پاران چوپين، rapsodies (op. 79) ۽ intermezzo (op. 117 ۽ 119) Brahms، “Sarcasm "۽ چڪر "روميو ۽ جوليٽ" پروڪوفيف طرفان، شوسٽاڪوچ پاران پيش ڪيل.
اتي ڪنسرٽ پرفارمنس سامعين کي موهيندڙ آهن زور سان سندن جذبات، پرجوش جوش سان جلندڙ، تقرير ڪرڻ جو اثر. Gornostaeva مختلف آهي. هن جي اسٽيج تجربن ۾، بنيادي شيء نه آهي مقدار جي عنصر (ڪيترو مضبوط، روشن ...)، ۽ قابليت - جيڪو ”سڌريل“، ”سڌريل“، ”آرسٽوڪريٽڪ“ وغيره ۾ ظاهر ٿئي ٿو. مون کي ياد اچي ٿو، مثال طور، هن جا بيٿوون پروگرام – ”پيٿٽڪ“، ”ايپيسينٽا“، ”لنار“، ستين يا ٽيٽيون. سوناتاس. نه ته هن موسيقي جي فنڪار پاران ڪيل طاقتور متحرڪ، نه ئي توانائي، زبردست دٻاء، ۽ نه ئي طوفان جوش. ٻئي طرف، جذبات جي نفيس، سڌريل رنگن، تجربي جي هڪ اعليٰ ثقافت - خاص طور تي سست حصن ۾، هڪ شعري- فڪري فطرت جي قسطن ۾.
اهو سچ آهي ته راند ۾ "مقدار" جي کوٽ Gornostaeva ڪڏهن ڪڏهن پاڻ کي محسوس ڪري ٿو. هن لاءِ ڪلائيميڪس جي بلندين تي، موسيقيءَ ۾ جنهن لاءِ گهڻ، امير فورٽيسيمو جي ضرورت آهي؛ آسان ناهي. فنڪار جي خالص جسماني صلاحيتون محدود آهن، ۽ ڪجهه لمحن ۾ اهو قابل ذڪر آهي! هن کي پنهنجي pianistic آواز کي دٻائڻو پوندو. Beethoven’s Pathetique ۾، هوءَ عام طور تي ٻئي تحريڪ، پرسکون Adagio ۾ سڀ کان وڌيڪ ڪامياب ٿي. هڪ نمائش ۾ Mussorgsky جي تصويرن ۾، Gornostaeva جي melancholic پراڻو قلعو تمام سٺو آهي ۽ Bogatyr گيٽس ڪجهه گهٽ متاثر ڪندڙ آهن.
۽ اڃا تائين، جيڪڏهن اسان ذهن ۾ رکون ٿا نڪتو pianist جي فن ۾، اسان کي ڪنهن ٻئي جي باري ۾ ڳالهائڻ گهرجي. ايم. گورڪي، بي اسافيف سان ڳالهائيندي، هڪ دفعو چيو؛ حقيقي موسيقار مختلف آهن جيڪي اهي ٻڌي سگهن ٿا نه رڳو موسيقي. (اچو ته برونو والٽر کي ياد ڪريون: ”صرف هڪ موسيقار صرف هڪ نيم موسيقار آهي. اهڙيءَ طرح هوءَ ڪنسرٽ اسٽيج جو حق حاصل ڪري. هوءَ ”وڌيڪ“، ”وڏيرو“، ”گهڻو“ ٻڌي ٿي، جيئن عام طور تي انهن ماڻهن جي خاصيت هوندي آهي جن وٽ هڪ ورسٽائل روحاني نقطه نظر، امير ذهني ضرورتون، هڪ ترقي يافته علامتي-سماجي دائرو آهي - مختصر ۾، اهي جيڪي دنيا کي سمجهڻ جي قابل هوندا آهن. موسيقي جي پرزم…
Gornostaeva جي اهڙي ڪردار سان، هن جي چوڌاري هر شيء تي هن جي فعال رد عمل سان، اهو ممڪن ناهي ته زندگي جي هڪ طرفي ۽ بند طريقي سان رهنمائي ڪرڻ. اهڙا ماڻهو آهن جيڪي قدرتي طور تي هڪ ڪم ڪرڻ لاءِ ”مضبوط“ آهن. انهن کي متبادل تخليقي شوق جي ضرورت آهي، سرگرمي جي شڪل کي تبديل ڪرڻ؛ هن قسم جا تضاد انهن کي گهٽ ۾ گهٽ تنگ نه ڪندا آهن، بلڪه انهن کي خوش ڪندا آهن. هن جي زندگيء جي دوران، Gornostaeva مختلف قسم جي پورهيتن ۾ مصروف هو.
هوءَ چڱيءَ طرح لکي ٿي، ڪافي پروفيشنل. هن جي اڪثر ساٿين لاءِ، اهو ڪو آسان ڪم ناهي. Gornostaeva ڊگھي عرصي کان کيس ۽ مائل ڏانهن راغب ڪيو ويو آهي. هوءَ هڪ ادبي ذهانت رکندڙ شخص آهي، جنهن کي ٻوليءَ جي نزاڪتن جو بهترين احساس آهي، هوءَ ڄاڻي ٿي ته ڪيئن پنهنجي خيالن کي سرسبز، خوبصورت، غير معياري شڪل ۾ ڍڪي. هوء بار بار مرڪزي پريس ۾ شايع ڪئي وئي، هن جا ڪيترائي مضمون وڏي پيماني تي سڃاتل هئا - "Svyatoslav Richter"، "Reflections at the Concert Hall"، "A Man Graduated from the Conservatory"، "Will You Becom an Artist؟" ۽ ٻيا.
هن جي عوامي بيانن، مضمونن ۽ گفتگو ۾، گورنسٽوف مختلف قسم جي مسئلن تي ڌيان ڏئي ٿو. ۽ اڃا تائين اهڙا موضوع آهن جيڪي هن کي ڪنهن ٻئي کان وڌيڪ پرجوش ڪن ٿا. اهي آهن، سڀ کان پهرين، تخليقي نوجوانن جي خوبصورت منزلون. هوشيار، باشعور شاگردن، جن مان اسان جي تعليمي ادارن ۾ ايترا ته گهڻا آهن، جن کي ڪڏهن ڪڏهن، انهن کي وڏو ماسٽر ٿيڻ نه ٿو ڏئي، ڇا روڪي ٿو؟ ڪنهن حد تائين - ڪنسرٽ جي زندگي جا ڪنارا، فلهارمونڪ زندگي جي تنظيم ۾ ڪجهه شرمناڪ لمحات. Gornostaeva، جيڪو تمام گهڻو سفر ڪيو ۽ مشاهدو ڪيو آهي، انهن جي باري ۾ ڄاڻي ٿو ۽ تمام صافيء سان (هوء ڄاڻي ٿي ته ڪيئن سڌو، جيڪڏهن ضروري هجي، ۽ تيز) هن مضمون ۾ هن موضوع تي ڳالهايو "ڇا فلهارمونڪ ڊائريڪٽر موسيقي سان پيار ڪندو آهي؟". هوء، وڌيڪ، ڪنسرٽ اسٽيج تي تمام جلدي ۽ جلدي ڪاميابين جي خلاف آهي - انهن ۾ ڪيترائي امڪاني خطرا، پوشیدہ خطرا شامل آهن. جڏهن Eteri Anjaparidze، سندس هڪ شاگرد، سترهن سالن جي عمر ۾ Tchaikovsky مقابلي ۾ IV انعام حاصل ڪيو، ته گورنوسٽيوا عوامي طور تي اهو اعلان ڪرڻ ضروري نه سمجهيو (پاڻ انجاپريڊزي جي مفاد ۾) ته اهو هڪ "انتهائي اعليٰ" انعام آهي. سندس عمر. "ڪاميابي،" هوء هڪ ڀيرو لکيو، "مقرر وقت ۾ پڻ اچڻ گهرجي. اهو هڪ تمام طاقتور اوزار آهي ... " (Gornostaeva V. ڇا توهان هڪ فنڪار بڻجي ويندا آهيو؟ // سوويت ثقافت. 1969 29 جوڙو.).
پر سڀ کان وڌيڪ خطرناڪ شيء، ويرا واسيليونا بار بار ورجائي ٿو، جڏهن اهي هنر کان سواء ڪنهن به شيء ۾ دلچسپي نه رکندا آهن، صرف ويجهي، ڪڏهن ڪڏهن مفيد مقصدن جي تعاقب ۾. ان کان پوء، هن جي مطابق، نوجوان موسيقار، "غير مشروط پرفارمنس ٽيلٽ هجڻ جي باوجود، ڪنهن به طريقي سان هڪ روشن فني شخصيت ۾ ترقي نه ڪندا آهن، ۽ پنهنجن ڏينهن جي آخر تائين محدود پروفيسر رهندا آهن، جيڪي اڳ ۾ ئي نوجوانن جي تازگي ۽ خودڪشي کي وڃائي چڪا آهن. سال، پر حاصل نه ڪيو آهي گهڻو گهربل فنڪار جي صلاحيت جي آزاديء سان سوچڻ، تنهنڪري ڳالهائڻ لاء، روحاني تجربو " (ابد.).
نسبتا تازو، اخبار سووٽسڪيا ڪلتورا جي صفحن تي هن جي ميخائل پلٽنيف ۽ يوري باشمت، موسيقار، جن کي گورنوسٽاوا وڏي عزت سان پيش ڪيو، جي ادبي تنقيدي خاڪا شايع ڪيا. GG Neuhaus جي جنم جي 100 هين سالگرهه جي موقعي تي سندس مقالو ”ماسٽر هيئنرچ“ شايع ڪيو ويو، جنهن کي موسيقيءَ جي حلقن ۾ ڀرپور موٽ ملي. ان کان به وڏي گونج - ۽ اڃا به وڏو تڪرار - آرٽيڪل "ڪير جو مالڪ آهي آرٽ" جي ڪري، جنهن ۾ گورنوسٽاوا اسان جي موسيقي جي ماضي جي ڪجهه افسوسناڪ پهلوئن کي ڇڪي ٿو ("سوويت ڪلچر"، مئي 12، 1988).
تنهن هوندي به، نه رڳو پڙهندڙ Gornostaeva سان واقف آهن؛ ريڊيو ٻڌندڙ ۽ ٽي وي ڏسندڙن ٻنهي کي اها خبر آهي. سڀ کان پهريان، موسيقي ۽ تعليمي پروگرامن جي چڪر جي مهرباني، جنهن ۾ هوء ماضي جي شاندار موسيقار (چوپين، شومن، رچمنانوف، مسورگسڪي) بابت يا انهن جي لکيل ڪم بابت ٻڌائڻ جي مشڪل مشن تي وٺي ٿي؛ ساڳئي وقت هوء پيانو تي پنهنجي تقرير بيان ڪري ٿي. ان وقت، گورنوسٽاوا جي ٽيليڪاسٽ "نوجوان متعارف ڪرايو"، جنهن کيس عام ماڻهن کي اڄ جي ڪنسرٽ منظر جي ڪجهه مناظرن سان واقف ڪرڻ جو موقعو ڏنو، وڏي دلچسپي پيدا ڪئي. 1987/88 جي موسم ۾، ٽيليويزن سيريز اوپن پيانو هن لاء مکيه بڻجي ويو.
آخرڪار، Gornostaeva موسيقي جي ڪارڪردگي ۽ تدريس تي مختلف سيمينار ۽ ڪانفرنس ۾ هڪ لازمي شرڪت ڪندڙ آهي. هوء رپورٽون، پيغام، کليل سبق پهچائي ٿي. جيڪڏهن ممڪن هجي ته، هو پنهنجي ڪلاس جي شاگردن کي ڏيکاري ٿو. ۽، يقينا، هو ڪيترن ئي سوالن جو جواب ڏئي ٿو، مشورو ڏئي ٿو، مشورو ڏئي ٿو. ”مون کي ويمار، اوسلو، زگريب، ڊبرونڪ، براتسلاوا ۽ ٻين يورپي شهرن ۾ اهڙن سيمينارن ۽ سمپوزين (انهن کي مختلف طرح سان سڏيو وڃي ٿو) شرڪت ڪرڻي هئي. پر، سچ پڇو، مون کي سڀ کان وڌيڪ پسند آهي ته اسان جي ملڪ جي ساٿين سان اهڙيون ملاقاتون آهن - Sverdlovsk، Tbilisi، Kazan ۾ ... ۽ نه رڳو ايترو ته اهي هتي خاص طور تي وڏي دلچسپي ڏيکارين ٿا، جيئن ته ڀريل هال ۽ ماحول جو ثبوت آهي، جيڪو حڪمران آهي. اهڙن واقعن تي. حقيقت اها آهي ته اسان جي قدامت پسندن ۾، پروفيشنل مسئلن جي بحث جو تمام گهڻو سطح، منهنجي خيال ۾، ڪنهن ٻئي کان وڌيڪ آهي. ۽ اهو نه ٿو ڪري سگهي پر خوش ٿي سگهي ٿو ...
مان محسوس ڪريان ٿو ته آئون هتي ڪنهن ٻئي ملڪ جي ڀيٽ ۾ وڌيڪ مفيد آهيان. ۽ ٻولي جي ڪا به رڪاوٽ نه آهي.
هن جي پنهنجي تعليمي ڪم جي تجربي کي حصيداري ڪندي، گورنوسٽاوا زور ڏيڻ کان نه ٿڪايو آهي ته بنيادي شيء شاگرد تي تفسير فيصلا لاڳو ڪرڻ نه آهي. ٻاهر، هدايت واري انداز ۾. ۽ اهو مطالبو نه ڪريو ته هو اهو ڪم کيڏيو جيڪو هو سکي رهيو آهي جيئن هن جو استاد راند ڪندو. ”سڀ کان اهم شيءِ اها آهي ته شاگرد جي انفراديت جي حوالي سان ڪارڪردگيءَ جو تصور ٺاهيو، يعني سندس فطري خصوصيتن، مائل ۽ صلاحيتن جي مطابق. هڪ حقيقي استاد لاء، حقيقت ۾، ٻيو ڪو طريقو ناهي.
... ڊگھي سالن کان وٺي گورنوسٽاوا تعليم جي علم کي وقف ڪيو، درجنين شاگرد سندس هٿن مان گذريا. انهن سڀني کي پرفارمنس مقابلن ۾ کٽڻ جو موقعو نه هو، جهڙوڪ A. Slobodyanik يا E. Andzhaparidze، D. Ioffe يا P. Egorov، M. Ermolaev يا A. Paley. پر سڀني کان سواء، ڪلاس دوران هن سان ڳالهائڻ، اعلي روحاني ۽ مسلکي ثقافت جي دنيا سان رابطي ۾ آيو. ۽ اهو سڀ کان وڌيڪ قيمتي شيء آهي ته هڪ شاگرد هڪ استاد کان فن ۾ حاصل ڪري سگهي ٿو.
* * *
تازن سالن ۾ Gornostaeva پاران ادا ڪيل ڪنسرٽ پروگرامن مان، ڪجهه خاص ڌيان ڇڪايو آهي. مثال طور، چوپين جا ٽي سوناتا (موسم 1985/86). يا، شوبرٽ جي پيانو مينيچرز (سيزن 1987/88)، جن ۾ گهٽ ۾ گهٽ پرفارم ڪيو ويو موسيقي لمحات، اوپي. 94. سامعين دلچسپيءَ سان ملاقات ڪئي ڪلويئر بينڊ کي وقف ڪيو ويو Mozart - Fantasia and Sonata in C مائنر، ۽ گڏوگڏ سوناٽا ڊي ميجر ۾ ٻن پيانو لاءِ، جيڪو ويرا واسيليوينا پنهنجي ڌيءَ سان گڏ ادا ڪيو، K. Knorre (سيزن 1987/88) .
گورنوسٽاوا هڪ ڊگهي وقفي کانپوءِ پنهنجي ريپرٽائر ۾ ڪيتريون ئي مجموعا بحال ڪيون - هن انهن کي ڪنهن نه ڪنهن طريقي سان ٻيهر سوچيو، مختلف انداز ۾ ادا ڪيو. ان سلسلي ۾ گهٽ ۾ گهٽ شوسٽاڪوچ جي پيش لفظ ڏانهن اشارو ڪري سگهجي ٿو.
PI Tchaikovsky هن کي وڌيڪ ۽ وڌيڪ راغب ڪري ٿو. هن پنهنجي "ٻارن جي البم" کي اٺين جي ٻئي اڌ ۾ هڪ کان وڌيڪ ڀيرا ادا ڪيو، ٻنهي ٽيليويزن پروگرامن ۽ ڪنسرٽ ۾.
”هن موسيقار لاءِ پيار شايد منهنجي رت ۾ آهي. اڄ مون کي لڳي ٿو ته مان هن جي موسيقيءَ کي وڄائي نه ٿو سگهان- جيئن ائين ٿئي ٿو، هڪ ماڻهو ڪجهه چوڻ کانسواءِ نه ٿو رهي سگهي، جيڪڏهن اتي آهي- ڇا... چاائڪوفسڪي جا ڪجهه ٽڪرا مون کي ڳوڙها آڻي ڇڏيا آهن- اهو ئي ”جذباتي والٽز“، جنهن ۾ آئون رهيو آهيان. ننڍپڻ کان پيار ۾. اهو صرف عظيم ميوزڪ سان ٿئي ٿو: توهان ان کي پنهنجي سڄي زندگي ڄاڻو ٿا - ۽ توهان ان کي ساراهيو ٿا توهان جي سڄي زندگي ... "
تازو سالن ۾ Gornostaeva جي پرفارمنس کي ياد ڪندي، هڪ وڌيڪ نالو ڏيڻ ۾ ناڪام ٿي سگهي ٿو، شايد خاص طور تي اهم ۽ ذميوار. اهو اپريل 1988 ۾ ماسڪو ڪنزرويٽري جي ننڍي هال ۾ منعقد ٿيو، هڪ ميلو جي حصي طور GG Neuhaus جي پيدائش جي 100 هين سالگره کي وقف ڪيو ويو. گورنوسٽاوا ان شام چوپين کيڏيو. ۽ هوء حيرت انگيز طور تي چڱي طرح ادا ڪئي ...
”جيترو وڌيڪ آئون ڪنسرٽ ڏيان ٿو، اوترو ئي وڌيڪ مان ٻن شين جي اهميت جو قائل آهيان،“ گورنوسٽاوا چوي ٿو. ”پهريون ته اهو آهي ته فنڪار ڪهڙي اصول تي پنهنجا پروگرام ٺاهي ٿو ۽ ڇا هن وٽ ان قسم جا اصول آهن. ٻيو، ڇا هو پنهنجي ڪارڪردگي ڪردار جي خاصيتن کي حساب ۾ رکي ٿو. ڇا هن کي خبر آهي ته هو ڇا ۾ مضبوط آهي، ۽ ڇا نه آهي، ڪٿي سندس پيانو ريپرٽائر ۾ علائقو، ۽ ڪٿي - سندس نه.
جيئن ته پروگرامن جي تياري لاءِ، اڄڪلهه مون لاءِ سڀ کان اهم شيءِ انهن ۾ هڪ خاص سيمينٽڪ ڪور ڳولڻ آهي. هتي اهميت صرف ڪجهه ليکڪن يا مخصوص ڪمن جي چونڊ نه آهي. انهن جو تمام گهڻو ميلاپ اهم آهي، اهو سلسلو جنهن ۾ اهي ڪنسرٽ ۾ پرفارم ڪيا ويا آهن؛ ٻين لفظن ۾، موسيقي جي تصويرن جي ڦيرڦار جو هڪ تسلسل، دماغ جي حالتون، نفسياتي nuances… ايستائين جو ڪم جو عام ٽونل پلان جيڪو شام جي معاملن ۾ هڪ کان پوءِ آواز اچي ٿو.
ھاڻي انھيءَ بابت جيڪو مون مقرر ڪيو آھي پرفارمنگ رول جي اصطلاح سان. اصطلاح، يقيناً، مشروط، لڳ ڀڳ، ۽ اڃا تائين... هر ڪنسرٽ جي موسيقار کي، منهنجي خيال ۾، ڪنهن نه ڪنهن قسم جي بچاءُ واري جبلت هجڻ گهرجي، جيڪا کيس ٻڌائي ٿي ته ڪهڙي مقصد سان سندس ويجهو آهي ۽ ڇا نه آهي. جنهن ۾ هو پاڻ کي بهترين ثابت ڪري سگهي ٿو، ۽ ڪهڙي شيءِ کان پاسو ڪرڻ بهتر هوندو. اسان مان هر هڪ کي فطرت طرفان هڪ خاص ”پرفارمنگ آواز جي حد“ هوندي آهي ۽ اهو گهٽ ۾ گهٽ غير معقول آهي ته اهو حساب ۾ نه ورتو وڃي.
يقينن، توھان ھميشه تمام گھڻيون شيون کيڏڻ چاھيو ٿا - ٻئي ھي ۽ اھو، ۽ ٽيون ... خواهش هر حقيقي موسيقار لاءِ مڪمل طور تي فطري آھي. خير، توهان سڀ ڪجهه سکي سگهو ٿا. پر هر شيء کان پري اسٽيج تي ٻاهر ڪڍڻ گهرجي. مثال طور، مان گهر ۾ مختلف قسم جا ڪمپوزيشن کيڏندو آهيان - ٻئي اهي جيڪي مان پاڻ کيڏڻ چاهيان ٿو ۽ اهي جيڪي منهنجا شاگرد ڪلاس ۾ آڻين. تنهن هوندي به، مون پنهنجي عوامي تقريرن جي پروگرامن ۾، مان جيڪي ڪجهه سکيو آهي، ان جو فقط ڪجهه حصو رکي ٿو.
Gornostaeva جي ڪنسرٽ عام طور تي هن جي زباني تبصري سان شروع ٿيندي آهي انهن ٽڪرن تي جيڪي هوء انجام ڏئي ٿي. ويرا Vasilievna هن هڪ ڊگهي وقت لاء مشق ڪيو ويو آهي. پر تازن سالن ۾، لفظ ٻڌندڙن کي خطاب ڪيو آهي، شايد، هن لاء هڪ خاص معني حاصل ڪئي. رستي ۾، هوء خود يقين رکي ٿي ته Gennady Nikolaevich Rozhdestvensky هن کي هتي ڪنهن طريقي سان متاثر ڪيو؛ هن جي مثال هڪ ڀيرو ٻيهر هن معاملي جي اهميت ۽ ضرورت جي شعور ۾ تصديق ڪئي.
بهرحال، گورنوسٽاوا جي عوام سان گفتگو ۾ ٿورو ئي عام آهي ته ٻيا هن سلسلي ۾ ڇا ڪري رهيا آهن. هن لاءِ، اها نه آهي ته ڪيل ڪمن جي ڄاڻ جيڪا پاڻ ۾ اهم آهي، نه حقيقت جي، نه تاريخي ۽ موسيقي جي ڄاڻ. بنيادي شيء هال ۾ هڪ خاص مزاج پيدا ڪرڻ آهي، ٻڌندڙن کي موسيقي جي علامتي طور تي شاعر ماحول ۾ متعارف ڪرائڻ - ان جي تصور کي "تصرف" ڪرڻ لاء، جيئن ويرا ويسيليوينا چوي ٿو. ان ڪري سامعين کي خطاب ڪرڻ جو هن جو خاص انداز - رازداري، قدرتي طور تي قدرتي، ڪنهن به مشوري کان خالي، ليڪچرر جي روش. هال ۾ سوين ماڻهو ٿي سگهن ٿا. انهن مان هر هڪ کي اهو احساس هوندو ته گورنوسٽاوا خاص طور تي هن ڏانهن اشارو ڪري رهيو آهي، نه ڪي خلاصو ”ٽين شخص“ ڏانهن. هوءَ سامعين سان ڳالهائيندي اڪثر شعر پڙهندي هئي. ۽ نه رڳو ان ڪري ته هوءَ پاڻ انهن سان پيار ڪندي آهي، پر ان لاءِ ته اهي ان جي مدد ڪن ٿا ته ٻڌندڙن کي موسيقي جي ويجهو آڻين.
يقينا، Gornostaeva ڪڏهن به، ڪنهن به حالت ۾، ڪاغذ جي هڪ ٽڪري مان نه پڙهي. قابل عمل پروگرامن تي سندس زباني تبصرا هميشه بهتر هوندا آهن. پر هڪ اهڙي ماڻهوءَ جي اصلاح آهي، جيڪو چڱيءَ طرح ڄاڻي ٿو ته هو ڇا چوڻ چاهي ٿو.
عوامي ڳالهائڻ جي صنف ۾ هڪ خاص مشڪل آهي، جيڪا گورنوسٽاوا پاڻ لاءِ چونڊي آهي. سامعين کي زباني اپيل کان منتقلي جي مشڪل - راند ڏانهن ۽ ان جي برعڪس. "اڳي، اهو مون لاء هڪ سنگين مسئلو هو،" ويرا واسيليوينا چوي ٿو. ”پوءِ مون کي ان جي ٿوري عادت ٿي وئي. پر پوءِ به، جيڪو سمجهي ٿو ته ڳالهائڻ ۽ راند ڪرڻ، هڪ ٻئي سان مٽائڻ، آسان آهي- هو بلڪل غلط آهي.
* * *
هڪ قدرتي واڌارو پيدا ٿئي ٿو: گورنوسٽاوا ڪيئن هر شيء کي منظم ڪري ٿو؟ ۽، سڀ کان اهم، ڪيئن هر شيء هن سان گڏ آهي ڦيرائيندا؟ هوء هڪ سرگرم، منظم، متحرڪ شخص آهي - اها پهرين شيء آهي. ٻيو، ڪو به گهٽ اهم نه، هوء هڪ بهترين ماهر آهي، هڪ موسيقار جو هڪ امير علم آهي، جنهن گهڻو ڪجهه ڏٺو، سکيو، ٻيهر پڙهيو، پنهنجي ذهن کي تبديل ڪيو، ۽ آخرڪار، سڀ کان اهم، هوء باصلاحيت آهي. ھڪڙي شيء ۾ نه، مقامي، محدود فريم ورڪ جي فريم ورڪ پاران "کان" ۽ "کان"؛ باصلاحيت عام طور تي - وسيع طور تي، عالمي طور تي، جامع طور تي. اهو ناممڪن آهي ته هن کي هن سلسلي ۾ ڪريڊٽ نه ڏيو ...
جي ٽائيپين، 1990
