Svyatoslav Teofilovych Richter (Sviatoslav Richter) |

Sviatoslav Richter

ريڪٽر جي استاد، هينريچ گسٽوووچ نيوهوس، هڪ دفعو پنهنجي مستقبل جي شاگرد سان پهرين ملاقات بابت ڳالهايو: "شاگردن اوڊيسا جي هڪ نوجوان کي ٻڌڻ لاء چيو، جيڪو منهنجي ڪلاس ۾ ڪنزرويٽري ۾ داخل ٿيڻ چاهي ٿو. "ڇا هو اڳ ۾ ئي ميوزڪ اسڪول مان گريجوئيشن ڪري چڪو آهي؟" آءُ پڇيو. نه، هن ڪٿي به نه پڙهيو آهي. مان اقرار ڪريان ٿو ته اهو جواب ڪجهه حيران ڪندڙ هو. هڪ شخص جنهن موسيقي جي تعليم حاصل نه ڪئي هئي، قدامت پسند ڏانهن وڃي رهيو هو! .. ڏوريءَ کي ڏسڻ لاءِ دلچسپ هو. ۽ ائين هو آيو. هڪ ڊگهو، ٿلهو جوان، صاف وار، نيري اکين وارو، سرسبز، حيرت انگيز دلڪش چهرو. هو پيانو تي ويٺو، پنهنجا وڏا، نرم، اعصابي هٿ ڪنجين تي رکيا، ۽ راند ڪرڻ لڳو. هن ڏاڍي احتياط سان راند ڪئي، مان چوان ٿو، جيتوڻيڪ زور سان ۽ سختي سان. هن جي ڪارڪردگي فوري طور تي مون کي موسيقي ۾ ڪجهه عجيب دخول سان قبضو ڪيو. مون پنهنجي شاگرد کي چيس، ”منهنجو خيال آهي ته هو هڪ شاندار موسيقار آهي. بيٿوون جي اٺين سوناتا کان پوء، نوجوان هن جي ڪيترن ئي تخليقن کي ادا ڪيو، هڪ ورق مان پڙهيو. ۽ اتي موجود هرڪو چاهيندو هو ته هو وڌ کان وڌ راند ڪري... ان ڏينهن کان، Svyatoslav Richter منهنجو شاگرد بڻجي ويو. (Neigauz GG Reflections, memories, diaries // منتخب مضمون. والدين ڏانهن خط. S. 244-245.).

تنهن ڪري، اسان جي وقت جي سڀ کان وڏي فنڪار جي هڪ عظيم فن ۾ رستو، Svyatoslav Teofilovich Richter، عام طور تي نه شروع ڪيو. عام طور تي، هن جي فني سوانح عمري ۾ تمام گهڻو غير معمولي هو ۽ گهڻو ڪجهه نه هو جيڪو هن جي اڪثر ساٿين لاء عام آهي. Neuhaus سان ملڻ کان اڳ، اتي ڪو به روزانه، همدردي تعليمي خيال نه هو، جيڪو ٻين کي ننڍپڻ کان محسوس ڪيو. ڪنهن رهبر ۽ مرشد جو ڪو به مضبوط هٿ نه هو، نه ئي اوزار تي منظم طريقي سان سبق. روزانه ٽيڪنيڪل مشقون نه هيون، محنت سان ۽ ڊگھي مطالعي جا پروگرام، طريقي سان قدم کان قدم، ڪلاس کان ڪلاس تائين. موسيقيءَ لاءِ هڪ پرجوش جذبو هو، ڪيبورڊ جي پويان هڪ غير معمولي تحفي واري خود سيکاريندڙ لاءِ هڪ غير معمولي، بي قابو ڳولا؛ ڪم جي هڪ وسيع قسم (خاص طور تي اوپيرا ڪلويئرز) جي ورق مان هڪ لامحدود پڙهڻ، لکڻ جي مسلسل ڪوششون؛ وقت سان گڏ - Odessa Philharmonic ۾ هڪ ساٿي جو ڪم، پوء اوپيرا ۽ بيلٽ ٿيٽر تي. هڪ موصل ٿيڻ جو هڪ پيارو خواب هو - ۽ سڀني منصوبن جي اڻڄاتل ڀڃڪڙي، ماسڪو ڏانهن سفر، قدامت پسند، نيوهوس ڏانهن.

نومبر 1940 ع ۾، 25 سالن جي رڪٽر جي پهرين ڪارڪردگي راڄڌاني ۾ هڪ سامعين جي سامهون ٿي گذريو. اها هڪ شاندار ڪاميابي هئي، ماهرن ۽ عوام pianism ۾ هڪ نئين، حيرت انگيز رجحان بابت ڳالهائڻ شروع ڪيو. نومبر جي شروعات وڌيڪ ڪنسرٽ جي پٺيان هئي، هڪ کان وڌيڪ قابل ذڪر ۽ ٻين کان وڌيڪ ڪامياب. (مثال طور، ڪنزرويٽري جي عظيم هال ۾ سمفوني شام جي هڪ شام ۾ رڪٽر جي Tchaikovsky جي پهرين ڪنسرٽ جي ڪارڪردگي وڏي گونج هئي.) پيانو جي شهرت پکڙيل هئي، هن جي شهرت مضبوط ٿي. پر اوچتو، جنگ سندس زندگي ۾ داخل ٿي، سڄي ملڪ جي زندگي ...

ماسڪو ڪنزرويٽري کي خالي ڪيو ويو، Neuhaus ڇڏي ويو. رڪٽر راڄڌاني ۾ رهيو - بکيو، اڌ منجهيل، بي آباد. انهن سڀني مشڪلاتن لاءِ جيڪي انهن سالن ۾ ماڻهن جي گهڻائيءَ تي پهتيون، هن پنهنجو پاڻ کي شامل ڪيو: اتي ڪا به مستقل پناهه ڪانه هئي، نه ڪو پنهنجو اوزار. (دوست بچاء ۾ آيا: پهرين مان هڪ کي رڪٽر جي ڏات جي هڪ پراڻي ۽ وقف پرستار، فنڪار AI Troyanovskaya نالي رکيو وڃي). ۽ اڃا به اهو صحيح طور تي هن وقت هو ته هن پيانو تي محنت ڪئي، اڳي کان وڌيڪ سخت.

موسيقار جي حلقن ۾، اهو سمجهيو ويندو آهي: روزانو پنج، ڇهه ڪلاڪ مشق هڪ شاندار معيار آهي. ريڪٽر تقريبا ٻه ڀيرا ڪم ڪري ٿو. بعد ۾، هو چوندو ته هن "واقعي" چاليهن جي شروعات کان پڙهڻ شروع ڪيو.

جولاءِ 1942ع کان وٺي، ريڪٽر جون عام عوام سان ملاقاتون ٻيهر شروع ٿيون. ريڪٽر جي سوانح نگارن مان هڪ هن وقت کي هن ريت بيان ڪيو آهي: ”هڪ فنڪار جي زندگي آرام ۽ مهلت کان سواءِ پرفارمنس جي هڪ مسلسل وهڪرو ۾ تبديل ٿي ويندي آهي. ڪنسرٽ کان پوءِ محفل. شهر، ٽرينون، جهاز، ماڻهو... نوان آرڪيسٽرا ۽ نوان ڪنڊڪٽر. ۽ ٻيهر ريهرسل. ڪنسرٽ. مڪمل هال. شاندار ڪاميابي "... (Delson V. Svyatoslav Richter. - M. 1961. S. 18.). حيرت انگيز، جيتوڻيڪ، نه رڳو حقيقت اها آهي ته pianist ادا ڪندو آهي پلاٽ؛ حيران ٿيو ته ڪيئن گهڻو ان دور ۾ کيس اسٽيج تي آندو ويو. ريڪٽر جي موسمون - جيڪڏهن توهان فنڪار جي اسٽيج جي سوانح عمري جي شروعاتي مرحلن تي نظر ڦيرايو - هڪ واقعي ناقابل برداشت، شاندار پروگرامن جي ڪيترن ئي رنگن جي آتش بازي ۾. پيانو جي ذخيري جا سڀ کان ڏکيا ٽڪرا هڪ نوجوان موسيقار طرفان لفظي طور تي ڪجهه ڏينهن ۾ ماهر آهن. تنهن ڪري، جنوري 1943 ع ۾، هن هڪ کليل ڪنسرٽ ۾ Prokofiev جي ستين سوناتا پرفارم ڪيو. هن جي اڪثر ساٿين کي تيار ڪرڻ ۾ مهينا لڳن ها؛ ڪجھ سڀ کان وڌيڪ باصلاحيت ۽ تجربيڪار شايد اھو ھفتن ۾ ڪيو ھو. ريڪٽر پروڪوفيف جي سوناٽا کي چار ڏينهن ۾ سکيو.

1945 جي آخر تائين، رچرر سوويت پيانوسٽ ماسٽرز جي شاندار ڪهڪشان ۾ سڀ کان وڌيڪ نمايان شخصيتن مان هڪ هو. هن جي پويان آل يونين مقابلي ۾ پرفارمنگ ميوزڪين (1950) ۾ فتح آهي، قدامت پسند کان هڪ شاندار گريجوئيشن. (هڪ ميٽروپوليٽن ميوزيڪل يونيورسٽي جي مشق ۾ هڪ نادر ڪيس: ڪنزرويٽري جي عظيم هال ۾ هن جي ڪيترن ئي ڪنسرٽس مان هڪ کي ريڪٽر لاءِ رياستي امتحان طور شمار ڪيو ويو؛ هن معاملي ۾، "امتحان" ٻڌندڙن جو عوام هو، جن جو جائزو تمام وضاحت، يقين ۽ اتفاق سان اظهار ڪيو ويو.) آل يونين جي پٺيان دنيا جي شهرت پڻ اچي ٿي: XNUMX کان وٺي، پيانوسٽ جي ٻاهرين سفرن جي شروعات ڪئي وئي - چيڪوسلوواڪيا، پولينڊ، هنگري، بلغاريا، رومانيا، ۽ بعد ۾ فنلينڊ، آمريڪا، ڪئناڊا ڏانهن. ، انگلينڊ، فرانس، اٽلي، جاپان ۽ ٻيا ملڪ. موسيقيءَ جي تنقيد، فنڪار جي فن کي وڌيڪ ويجهڙائي سان ڏسندي آهي. هن فن جو تجزيو ڪرڻ، ان جي تخليقي نوعيت، خاصيتن، مکيه خصوصيتن ۽ خاصيتن کي سمجهڻ لاءِ ڪيتريون ئي ڪوششون ڪيون ويون آهن. اهو لڳي ٿو ته ڪجهه آسان آهي: فنڪار جي رڪٽر جي شڪل تمام وڏي آهي، نقشي ۾ ٺهيل، اصل، ٻين جي برعڪس ... تنهن هوندي به، موسيقي جي تنقيد کان "تشخيص" جو ڪم بلڪل سادو نه آهي.

اتي ڪيتريون ئي وصفون، فيصلا، بيان، وغيره آهن، جيڪي ريڪٽر بابت ڪنسرٽ موسيقار جي حيثيت ۾ ڪري سگهجن ٿيون؛ پاڻ ۾ سچا، هر هڪ الڳ الڳ، اهي - جڏهن گڏ ڪيا ويندا آهن - شڪل، ڪابه ڳالهه ڪيتري به حيرت انگيز ناهي، هڪ تصوير ڪنهن به خاصيت کان خالي ناهي. تصوير "عام طور تي"، لڳ ڀڳ، مبهم، غير واضح. پورٽريٽ جي صداقت (هي ريڪٽر آهي، ۽ ٻيو ڪو به ناهي) انهن جي مدد سان حاصل نه ٿو ڪري سگهجي. اچو ته هي مثال وٺون: نظرثاني ڪندڙ بار بار پيانوسٽ جي وڏي، حقيقت ۾ لامحدود ريڪارڊ بابت لکيو آهي. درحقيقت، رچرٽر تقريبا تمام پيانو ميوزڪ ادا ڪندو آهي، بيچ کان برگ تائين ۽ هيڊن کان هندميٿ تائين. بهرحال، هو اڪيلو آهي؟ جيڪڏهن اسان ريپرٽائر فنڊز جي وسعت ۽ دولت جي باري ۾ ڳالهائڻ شروع ڪريون ٿا ته پوءِ لِزٽ ۽ بلو ۽ جوزف هوفمن ۽ يقيناً ان بعد جو عظيم استاد انتون روبينسٽائن، جنهن پنهنجي مشهور ”تاريخي ڪنسرٽس“ ۾ پرفارم ڪيو هو. هزار ٽي سئو (!) سان لاڳاپيل ڪم ستر نو ليکڪ اهو سلسلو جاري رکڻ ڪجهه جديد ماهرن جي طاقت ۾ آهي. نه، رڳو حقيقت اها آهي ته فنڪار جي پوسٽرن تي توهان تقريبا هر شيء ڳولي سگهو ٿا جيڪو پيانو لاء ارادو ڪيو ويو آهي، اڃا تائين ريڪٽر هڪ ريڪٽر نه آهي، هن جي ڪم جي خالص انفرادي گودام کي طئي نٿو ڪري.

ڇا پرفارمر جي شاندار، بي عيب ڪٽ ٽيڪنڪ، هن جي غير معمولي اعلي پيشه ورانه مهارت، هن جي رازن کي ظاهر نٿو ڪري؟ درحقيقت، رچرٽر جي باري ۾ هڪ نادر اشاعت هن جي پيانو سازي جي مهارت، ساز جي مڪمل ۽ غير مشروط مهارت وغيره جي باري ۾ پرجوش لفظن کان سواء آهي، پر، جيڪڏهن اسان معقول طور تي سوچيو ٿا، ته ساڳئي بلندي ڪجهه ٻين طرفان پڻ ورتو وڃي ٿو. Horowitz، Gilels، Michelangeli، Gould جي عمر ۾، عام طور تي پيانو ٽيڪنڪ ۾ هڪ مطلق اڳواڻ اڪيلو ڪرڻ ڏکيو هوندو. يا، اهو مٿي چيو ويو آهي ته ريڪٽر جي حيرت انگيز محنت جي باري ۾، هن جي ناقابل برداشت، ڪارڪردگي جي سڀني معمولي خيالن کي ٽوڙي ڇڏيو. تنهن هوندي به، هو هتي پنهنجي قسم جو اڪيلو نه آهي، موسيقي جي دنيا ۾ اهڙا ماڻهو آهن جيڪي هن سان گڏ بحث ڪري سگهن ٿا. (نوجوان Horowitz جي باري ۾ چيو ويندو هو ته هن ڪي بورڊ تي پريڪٽس ڪرڻ جو موقعو به ڪنهن پارٽيءَ ۾ به نه وڃايو هو.) چون ٿا ته ريڪٽر پاڻ کان ڪڏهن به مطمئن نه هوندو آهي. Sofronitsky، Neuhaus ۽ Yudina هميشه تخليقي وهڪري جي عذاب ۾ هئا. (۽ اهي ڪهڙيون سڃاتل لائينون آهن، جن کي پرجوشيءَ کان سواءِ پڙهڻ ناممڪن آهي- رچمانوف جي هڪ خط ۾ آهي: ”دنيا ۾ ڪو به نقاد ڪونهي، وڌيڪ مون ۾ پاڻ کان شڪ ڪرڻ ...") پوءِ ”فينوٽائپ“ جي ڪنجي ڇا آهي؟ (هڪ فينو ٽائپ (فينو - مان هڪ قسم آهيان) هڪ فرد جي سڀني نشانين ۽ خاصيتن جو هڪ مجموعو آهي جيڪي ان جي ترقي جي عمل ۾ ٺاهيا ويا آهن.)، جيئن هڪ نفسيات پسند چوندو هو، آرٽسٽ ريڪٽر؟ جنهن ۾ موسيقي جي ڪارڪردگي ۾ هڪ رجحان ٻئي کان مختلف آهي. خاصيتن ۾ روحاني دنيا pianist ان جي اسٽاڪ ۾ شخصيت. هن جي ڪم جي جذباتي ۽ نفسياتي مواد ۾.

رچرٽر جو فن طاقتور، عظيم جذبن جو فن آهي. ڪنسرٽ جا ڪافي رانديگر آھن جن جي راند ڪنن کي وڻندي آھي، ڊرائنگ جي خوبصورت تيزيءَ سان خوش ٿيندي آھي، آواز جي رنگن جي ”خوشگواريءَ“ سان. ريڪٽر جي ڪارڪردگي جھٽڪو ڏئي ٿي، ۽ ٻڌندڙ کي به حيران ڪري ٿي، کيس احساسن جي معمولي دائري مان ڪڍي، سندس روح جي اونهائي تائين اتساهي ٿو. تنهن ڪري، مثال طور، بيٿوون جي ايپاسيونٽا يا پيٿيٽيڪ، لِزٽ جي بي مائنر سوناٽا يا ٽرانزينڊنٽل ايٽيوڊس، برهمس جي سيڪنڊ پيانو ڪنسرٽو يا چائيڪوفسڪي جي فرسٽ، شوبرٽ جي واندرر يا مسورگسڪي جي تصويرن جي پيانوسٽ جي تشريح ان وقت حيرت انگيز هئي. , Bach, Schumann, Frank, Scriabin, Rachmannov, Prokofiev, Szymanowski, Bartok جا ڪيترائي ڪم... ريڪٽرز جي ڪنسرٽس جي باقاعدي مان ڪڏهن ڪڏهن اهو ٻڌي سگهجي ٿو ته اهي پيانوسٽ جي پرفارمنس ۾ هڪ عجيب، بلڪل معمولي حالت جو تجربو ڪري رهيا آهن: موسيقي، ڊگھو ۽ سڃاتل، ڏٺو وڃي ٿو ڄڻ ته وڌندو، وڌندو، پيماني جي تبديلي ۾. هر شيءِ ڪنهن نه ڪنهن طرح وڏي ٿي ويندي آهي، وڌيڪ يادگار، وڌيڪ اهم… آندري بيلي هڪ دفعو چيو هو ته ماڻهو، ميوزڪ ٻڌي، اهو موقعو حاصل ڪن ٿا ته اهو تجربو محسوس ڪن ته ديوتا ڇا محسوس ڪن ٿا ۽ تجربو؛ ريڪٽر جي سامعين کي چڱيءَ طرح خبر آهي ته شاعر جي ذهن ۾ جيڪي احساس هئا.

اهڙيءَ ريت رچرر ننڍي عمر کان هو، اهڙيءَ طرح هو پنهنجي عروج واري دور ۾ ڏسندو هو. هڪ دفعي، 1945 ۾ واپس، هن آل يونين مقابلي ۾ کيڏيو "وائلڊ هنٽ" ليزٽ طرفان. ماسڪو جي موسيقارن مان هڪ، جيڪو ساڳئي وقت موجود هو، ياد ڪري ٿو: "... اسان کان اڳ هڪ ٽائيٽل اداڪار هو، اهو لڳي ٿو، هڪ طاقتور رومانوي فريسڪو کي مجسم ڪرڻ لاء ٺاهي وئي. تيز رفتاريءَ جي تيز رفتاري، تيز رفتاريءَ جي تيز رفتاري، ٻرندڙ مزاج... مون هن موسيقيءَ جي شيطاني حملي جي مزاحمت ڪرڻ لاءِ ڪرسي جي بازو کي پڪڙڻ ٿي چاهيو...” (Adzhemov KX Unforgettable. – M. 1972. S. 92.). ڪجھ ڏهاڪن بعد، رچرر ھڪڙي موسم ۾ شوسٽاڪوچ، مياسڪوفسڪي جي ٽين سوناٽا، ۽ پروڪوفيف جي اٺين پاران ڪيترائي اڳليڊس ۽ فيگيوز ادا ڪيا. ۽ وري، پراڻن ڏينهن وانگر، هڪ تنقيدي رپورٽ ۾ لکڻ مناسب ٿيندو: ”مان پنهنجي ڪرسيءَ جي هٿ کي پڪڙڻ ٿي گهريو...“ - ايترو ته مضبوط، غصي وارو جذباتي طوفان هو، جيڪو مياسڪوفسڪي جي موسيقيءَ ۾ ڀڙڪي رهيو هو، شوستاکووچ، پروڪوفيف چڪر جي آخر ۾.

ساڳئي وقت، رڪٽر هميشه پيار ڪيو، فوري طور تي ۽ مڪمل طور تي تبديل ٿي، ٻڌندڙن کي خاموش، الڳ آواز جي سوچ، موسيقي "نروان"، ۽ متمرکز خيالن جي دنيا ۾ وٺي. انهيءَ پراسرار ۽ سخت پهچ واري دنيا ڏانهن، جتي هر شيءِ خالص طور تي ڪارڪردگيءَ ۾ مادي آهي - بناوت ٿيل ڪپڙا، ڪپڙو، مادو، خول- اڳ ۾ ئي غائب ٿي وڃي ٿو، بغير ڪنهن نشان جي ڦهلجي ٿو، رڳو مضبوط، هزار وولٽ جي روحاني شعاعن کي رستو ڏئي ٿو. اهڙيءَ طرح رِڪٽر جي ڪيترن ئي اڳڪٿين جي دنيا آهي ۽ بيٿون جي گُڊ ٽئمپرڊ ڪلويئر، بيٿوون جو آخري پيانو ڪم (سڀ کان وڌيڪ، اوپس 111 مان شاندار آريٽا)، شوبرٽ جي سوناتاس جا سست حصا، برهمڻ جي فلسفياڻي شاعري، نفسياتي طور تي نفيس نقاشي. Debussy ۽ Ravel جي. انهن ڪمن جي تشريح هڪ غير ملڪي جائزو وٺندڙن کي لکڻ جو بنياد ڏنو: ”رچرر حيرت انگيز اندروني ڪنسنٽريشن جو پيانوسٽ آهي. ڪڏهن ڪڏهن اهو لڳي ٿو ته موسيقي جي ڪارڪردگي جو سڄو عمل پاڻ ۾ جاء وٺندو آهي. (Delson V. Svyatoslav Richter. - M. 1961. S. 19.). نقاد صاحب واقعي سٺا لفظ اُچاريا آهن.

تنهن ڪري، اسٽيج جي تجربن جو سڀ کان وڌيڪ طاقتور "فورٽيسيمو" ۽ جادوگر "پيانيسيمو" ... قديم زماني کان اهو معلوم ٿيندو آهي ته هڪ ڪنسرٽ فنڪار، چاهي اهو پيانوسٽ، وائلنسٽ، ڪنڊڪٽر وغيره، صرف ايترو ئي دلچسپ آهي جيترو هن جي پيليٽ آهي. دلچسپ - وسيع، امير، متنوع - جذبات. اهو لڳي ٿو ته رچرٽر جي هڪ ڪنسرٽ اداڪار جي حيثيت ۾ نه رڳو هن جي جذبن جي شدت ۾ آهي، جيڪا خاص طور تي سندس جوانيء ۾، ۽ انهي سان گڏ 50 ۽ 60 جي ڏهاڪي ۾، پر انهن جي حقيقي شيڪسپيئر جي برعڪس ۾ پڻ. جھولن جي وڏي پيماني تي: جنون - عميق فلسفي، پرجوش جذبو - پرسڪون ۽ ڏينهن جو خواب، فعال عمل - شديد ۽ پيچيده انسپيڪشن.

ساڳئي وقت اها ڳالهه به غور طلب آهي ته انساني جذبن جي تماشي ۾ اهڙا رنگ به موجود آهن، جن کان رچرٽر، هڪ فنڪار جي حيثيت ۾، هميشه کان پاسو ۽ پاسو ڪيو آهي. هن جي ڪم جي سڀ کان وڌيڪ بصيرت رکندڙ محققن مان هڪ، Leningrader LE Gakkel هڪ دفعو پاڻ کان سوال پڇيو: رڪٽر جي فن ۾ ڇا آهي؟ نه؟ (سوال، پهرين نظر ۾، بياني ۽ عجيب آهي، پر حقيقت ۾ اهو بلڪل جائز آهي، ڇاڪاڻ ته غير موجودگي ڪا شيءِ ڪڏهن ڪڏهن هڪ فني شخصيت کي وڌيڪ وشد انداز سان بيان ڪري ٿي جيڪا هن جي ظاهري ۽ اهڙين خاصيتن جي موجودگيءَ ۾ آهي.) رڪٽر ۾، گڪل لکي ٿو، ”... ڪا به حسي دلڪشي، لالچ نه آهي؛ ريڪٽر ۾ ڪو به پيار، چالاڪي، راند نه آهي، هن جي تال ڪيفيت کان خالي آهي ... " (گڪل ايل. موسيقي ۽ ماڻهن لاءِ // موسيقي ۽ موسيقارن بابت ڪهاڻيون. - ايل.؛ ايم.؛ 1973. ص 147.). هڪ جاري رکي سگهي ٿو: ريڪٽر انهي خلوص ڏانهن تمام گهڻو مائل نه آهي، رازداري قربت جنهن سان هڪ خاص اداڪار پنهنجي روح کي سامعين ڏانهن کوليندو آهي - اچو ته ڪليبرن کي ياد ڪريون، مثال طور. هڪ فنڪار جي حيثيت ۾، رچرر ”اوپن“ طبيعتن مان ڪو نه آهي، هن وٽ گهڻي ملنساري نه آهي (ڪورٽٽ، آرٿر روبنسٽن)، اتي ڪا خاص ڪيفيت نه آهي - اچو ته ان کي اعتراف ڪريون - جيڪو سوفرونٽسڪي يا يودينا جي فن کي نشانو بڻايو. موسيقار جا احساس شاندار، سخت آهن، انهن ۾ جديديت ۽ فلسفو آهي؛ ٻي ڪا شيءِ – چاهي ته دوستي، نرمي، همدردي واري گرمجوشي … – ڪڏهن ڪڏهن انهن جي گهٽتائي هوندي آهي. Neuhaus هڪ دفعو لکيو آهي ته هو "ڪڏهن ڪڏهن، جيتوڻيڪ تمام گهٽ" رڪٽر ۾ "انسانيت" جي کوٽ آهي، "ڪارڪردگي جي تمام روحاني اونچائي جي باوجود" (Neigauz G. Reflections, Memories, Diaries. S. 109.). اهو ڪو اتفاق نه آهي، ظاهر آهي، ته پيانو جي ٽڪرن ۾ پڻ اهڙا آهن جن سان پيانوسٽ، پنهنجي انفراديت جي ڪري، ٻين جي ڀيٽ ۾ وڌيڪ ڏکيو آهي. اهڙا ليکڪ آهن، جن جو رستو هميشه لاءِ ڏکيو رهيو آهي. نظرثاني ڪندڙ، مثال طور، رڪٽر جي پرفارمنگ آرٽس ۾ "چوپن جي مسئلي" تي ڊگهي بحث ڪيو آهي.

ڪڏهن ڪڏهن ماڻهو پڇندا آهن: فنڪار جي فن ۾ ڇا غالب آهي - احساس؟ سوچيو؟ (هن روايتي "ٽچ اسٽون" تي، جيئن توهان ڄاڻو ٿا، موسيقي جي تنقيد پاران اداڪارين کي ڏنل خاصيتون آزمائي وينديون آهن). نه ئي هڪ ۽ نه ئي ٻيو - ۽ اهو پڻ قابل ذڪر آهي رچرٽر لاءِ سندس بهترين اسٽيج تخليقن ۾. هو رومانوي فنڪارن جي جذبي ۽ سرد رت واري عقليت ٻنهي کان هميشه هڪجهڙو پري رهيو جنهن سان ”ريشنلسٽ“ اداڪار پنهنجي آواز جي اڏاوت ڪندا آهن. ۽ نه رڳو ايترو ته توازن ۽ هم آهنگي رڪٽر جي فطرت ۾ آهي، هر شيء ۾ جيڪو هن جي هٿن جو ڪم آهي. هتي ڪجهه ٻيو آهي.

رچرٽر هڪ خالص جديد ٺهڻ جو فنڪار آهي. XNUMX صدي جي موسيقي ڪلچر جي اڪثر وڏن ماسٽرن وانگر، هن جي تخليقي سوچ عقلي ۽ جذباتي جو هڪ نامياتي تجزيه آهي. صرف هڪ ضروري تفصيل. نه ته گرم احساس جي روايتي ترڪيب ۽ هڪ پرسڪون، متوازن سوچ، جيئن ماضيءَ ۾ اڪثر ٿيندي هئي، پر ان جي برعڪس، هڪ ٻرندڙ، سفيد-گرم فنڪار جي وحدت. تصورات هوشيار، معنيٰ سان جذبات. ("احساس عقلمندي آهي، ۽ سوچ ان حد تائين گرم ٿئي ٿي جو اهو هڪ تيز تجربو بڻجي وڃي ٿو" (Mazel L. On the style of Shostakovich // Features of the Style of Shostakovich. – M.، 1962. P. 15.)- L. Mazel جا اهي لفظ، موسيقي ۾ جديد دنيا جي نظارن جي هڪ اهم پهلوءَ جي وضاحت ڪن ٿا، ڪڏهن ڪڏهن ائين لڳندو آهي ته سڌو سنئون رڪٽر بابت چيو وڃي ٿو). هن ظاھر ٿيندڙ تضاد کي سمجھڻ جو مطلب آھي بارٽڪ، شوسٽاڪوچ، ھندميٿ، برگ جي ڪمن بابت پيانوسٽ جي تشريح ۾ ھڪڙي ضروري شيءِ کي سمجھڻ.

۽ ريڪٽر جي ڪم جي هڪ ٻي خاص خصوصيت هڪ واضح اندروني تنظيم آهي. اڳ ۾ چيو ويو هو ته هر شيءِ ۾ جيڪي ماڻهو فن ۾ آهن - اديب، فنڪار، اداڪار، موسيقار- انهن جو خالص انسان ”مان“ هميشه چمڪي ٿو. Homo sapiens پاڻ کي سرگرمين ۾ ظاهر ڪري ٿو، ان جي ذريعي چمڪي ٿو. رچرٽر، جيئن ٻيا کيس ڄاڻن ٿا، غفلت جي ڪنهن به ظاهري، ڪاروبار ڏانهن سست رويو برداشت نه ڪندو آهي، منظم طور تي برداشت نه ڪندو آهي ته "رستي" ۽ "ڪنهن به طريقي سان" سان لاڳاپيل هجي. هڪ دلچسپ رابطي. هن جي پويان هزارين عوامي تقريرون آهن، ۽ انهن مان هر هڪ کي حساب ۾ ورتو ويو، خاص نوٽ بڪ ۾ رڪارڊ ڪيو ويو: ته ادا ڪٿي ۽ ڪڏهن. سخت نظم و ضبط ۽ خود نظم و ضبط جو ساڳيو فطري رجحان - پيانوسٽ جي تعبيرن ۾. انهن ۾ هر شي تفصيل سان منصوبابندي ڪئي وئي آهي، وزن ۽ ورهايل آهي، هر شيء بلڪل واضح آهي: ارادن، ٽيڪنالاجي ۽ اسٽيج جي مجسمي جي طريقن ۾. ريڪٽر جي مادي تنظيم جي منطق خاص طور تي فنڪار جي ذخيري ۾ شامل وڏن فارمن جي ڪم ۾ نمايان آهي. جهڙوڪ Tchaikovsky جو پهريون پيانو ڪنسرٽو (ڪاراجن سان مشهور رڪارڊنگ)، پروڪوفيف جو پنجون ڪنسرٽو مازيل سان، بيٿوون جو پهريون ڪنسرٽو منش سان؛ Mozart، Schumann، Liszt، Rachmaninoff، Bartok ۽ ٻين ليکڪن پاران concertos ۽ sonata cycles.

جيڪي ماڻهو رڪٽر کي چڱيءَ طرح سڃاڻندا هئا، سي چون ٿا ته هن پنهنجي ڪيترن ئي دورن ۾ مختلف شهرن ۽ ملڪن جا دورا ڪري ٿيٽر کي ڏسڻ جو موقعو نه وڃايو. اوپيرا خاص طور تي هن جي ويجهو آهي. هو سئنيما جو هڪ پرجوش پرستار آهي، هن لاء هڪ سٺي فلم هڪ حقيقي خوشي آهي. اهو معلوم ٿئي ٿو ته رچرر هڪ ڊگهي عرصي کان مصوري جو شوقين آهي: هن پاڻ کي رنگ ڪيو (ماهرن کي يقين ڏياريو ته هو دلچسپ ۽ باصلاحيت هو)، عجائب گهرن ۾ ڪلاڪ گذاريا انهن تصويرن جي سامهون جيڪي هن کي پسند ڪيو؛ هن جي گهر اڪثر ڪري ورنيسس، هن يا ان فنڪار جي ڪم جي نمائش لاء خدمت ڪئي. ۽ هڪ ٻي ڳالهه: ننڍي هوندي کان ئي هن کي ادب جو شوق نه ڇڏيو ويو هو، هو شيڪسپيئر، گوئٽي، پشڪن، بلاڪ کان ڊڄندو هو... مختلف فنن سان سڌو ۽ ويجهو رابطو، هڪ وڏي فني ثقافت، هڪ انسائيڪلوپيڊڪ نقطه نظر - سڀ ڪجهه. هي ريڪٽر جي ڪارڪردگي کي خاص روشني سان روشن ڪري ٿو، ٺاهي ٿو رجحان.

ساڳئي وقت - پيانوسٽ جي فن ۾ هڪ ٻيو تضاد! - رچرٽر جي شخصيت "آء" ڪڏهن به تخليقي عمل ۾ ڊيمورج ٿيڻ جي دعوي ناهي. گذريل 10-15 سالن ۾ اهو خاص طور تي قابل ذڪر رهيو آهي، جيڪو، بهرحال، بعد ۾ بحث ڪيو ويندو. گهڻو ڪري، ڪو ماڻهو ڪڏهن ڪڏهن موسيقار جي ڪنسرٽ تي سوچيندو آهي، اهو هوندو ته انفرادي-شخصي کي هن جي تشريح ۾ پاڻيء جي هيٺان، برفاني ٽڪريء جي پوشيده حصي سان مقابلو ڪيو وڃي: ان ۾ ملٽي ٽين طاقت آهي، اهو ان جو بنياد آهي جيڪو سطح تي آهي. ؛ جيتوڻيڪ، اهو لڪيل آهي - ۽ مڪمل طور تي ... نقادن فنڪار جي قابليت جي باري ۾ هڪ کان وڌيڪ ڀيرا لکيو آهي "تسليل" ڪرڻ جي قابليت کان سواء پرفارمنس ۾، ظاهري طور تي ۽ سندس اسٽيج ظهور جي هڪ خاص خصوصيت. pianist جي باري ۾ ڳالهائيندي، هڪ نظر ثاني ڪندڙ هڪ ڀيرو شيلر جي مشهور لفظن جو حوالو ڏنو: هڪ فنڪار لاء سڀ کان وڌيڪ ساراهه اهو چوڻ آهي ته اسان هن جي تخليق جي پويان هن کي وساريو. اهي لڳي رهيا آهن ريڪٽر ڏانهن مخاطب آهن - اهو ئي آهي جيڪو توهان کي وساري ڇڏيندو پاڻ کي ان لاءِ ته هو ڇا ڪندو آهي... ظاهري طور تي، موسيقار جي ڏات جون ڪي قدرتي خاصيتون پاڻ کي هتي محسوس ڪن ٿيون - ٽائپولوجي، خاصيت وغيره. ان کان علاوه، هتي بنيادي تخليقي جوڙجڪ آهي.

هي آهي جتي هڪ ٻي، شايد رڪٽر جي سڀ کان وڌيڪ حيرت انگيز قابليت هڪ ڪنسرٽ اداڪار جي حيثيت سان، پيدا ٿئي ٿي - تخليقي طور تي ٻيهر جنم ڏيڻ جي صلاحيت. هن ۾ ڪمال ۽ پيشه ورانه مهارت جي اعليٰ درجي تائين پهتل، هوءَ کيس ساٿين جي دائري ۾ هڪ خاص جاءِ تي رکي ٿي، حتي سڀ کان وڌيڪ نامور ماڻهو؛ ان لحاظ کان هو تقريباً بي مثال آهي. Neuhaus، جنهن رِڪٽر جي پرفارمنس ۾ اسٽائلسٽڪ تبديلين کي هڪ فنڪار جي اعليٰ خوبين جي درجي سان منسوب ڪيو، پنهنجي هڪ ڪلويئر بينڊ کان پوءِ لکيو ته: ”جڏهن هن هيڊن کان پوءِ شومن کي وڄايو، سڀ ڪجهه مختلف ٿي ويو: پيانو مختلف هو، آواز مختلف هو، تال مختلف هو، اظهار جو ڪردار مختلف هو. ۽ اهو بلڪل واضح آهي ڇو - اهو هيڊن هو، ۽ اهو شومن هو، ۽ ايس. رچرر انتهائي وضاحت سان پنهنجي ڪارڪردگي ۾ نه رڳو هر ليکڪ جي ظاهري، پر ان جي دور کي پڻ ترتيب ڏيڻ ۾ منظم ڪيو. (Neigauz G. Svyatoslav Richter // Reflections, memories, diaries. p. 240.).

رڪٽر جي مسلسل ڪاميابين جي باري ۾ ڳالهائڻ جي ڪا ضرورت ناهي، ڪاميابيون تمام وڏيون آهن (ايندڙ ۽ آخري پاراڊڪس) ڇاڪاڻ ته عام طور تي عوام کي اجازت نه هوندي آهي ته هو رڪٽر جي شام ۾ هر شيءِ کي ساراهيو جنهن کي هو ڪيترن ئي مشهور ماڻهن جي شامن تي ساراهڻ جي عادت آهي. pianism جو ايڪو: نه اوزارن جي فضيلت ۾ سخاوت سان اثرن سان، نه ئي شاندار آواز "سجاڳي"، ۽ نه ئي شاندار "ڪنسرٽ" ...

اھا ھميشه رِڪٽر جي ڪارڪردگيءَ واري انداز جي خصوصيت رھي آھي - ھڪڙي واضح رد ڪرڻ واري شيءِ جو ظاهري طور تي دلڪش، مغرور (ستر ۽ اٺن جي ڏهاڪي ۾ رڳو ھن رجحان کي وڌ کان وڌ ممڪن حد تائين آندو ويو). هر شي جيڪا سامعين کي موسيقي ۾ بنيادي ۽ مکيه شيء کان پريشان ڪري سگهي ٿي - خوبين تي ڌيان ڏيو انجام ڏيڻ۽ نه عملدرآمد. رچرٽر جي راند کيڏڻ شايد اڪيلو اسٽيج جي تجربي لاءِ ڪافي ناهي، چاهي اهو ڪيترو به عظيم هجي. صرف هڪ فنڪشنل ثقافت - جيتوڻيڪ پيماني ۾ منفرد؛ قدرتي ڏات - ايستائين جو هڪ وڏو ... هتي ڪجهه ٻيو گهربل آهي. خالص انساني خوبين ۽ خاصيتن جو هڪ خاص پيچيده. اهي ماڻهو جيڪي رڪٽر کي ويجهي کان واقف آهن، هڪ آواز سان هن جي نرمي، ناپسنديده، ماحول، زندگي ۽ موسيقي ڏانهن پرهيزگار رويي بابت ڳالهائيندو آهي.

ڪيترن ئي ڏهاڪن تائين، ريڪٽر اڳتي وڌي رهيو آهي غير اسٽاپ. لڳي ٿو ته هو آسانيءَ سان ۽ خوشيءَ سان هلي ٿو، پر حقيقت ۾ هو لامحدود، بي رحم، غير انساني محنت ذريعي پنهنجو رستو ٺاهي ٿو. ڪلاس جا ڪيترائي ڪلاڪ، جيڪي مٿي بيان ڪيا ويا، اڃا تائين سندس زندگيءَ جو معمول بڻيل آهي. ڪجھ سالن کان هتي تبديل ٿي چڪو آهي. جيستائين وڌيڪ وقت اوزار سان ڪم ڪرڻ لاء وقف نه ڪيو وڃي. رچرٽر لاءِ يقين آهي ته عمر سان گڏ اهو ضروري آهي ته گهٽائڻ نه ، پر تخليقي لوڊ وڌائڻ لاءِ - جيڪڏهن توهان پنهنجو پاڻ کي "فارم" کي برقرار رکڻ جو مقصد مقرر ڪيو ...

اٺين جي ڏهاڪي ۾، فنڪار جي تخليقي زندگي ۾ ڪيترائي دلچسپ واقعا ۽ ڪاميابيون ٿي گذريو. سڀ کان پهريان، ڪو به مدد نه ٿو ڪري سگهي پر ڊسمبر جي شام کي ياد ڪري سگهي ٿو - هي هڪ قسم جي آرٽس (موسيقي، مصوري، شاعري) جو ميلو آهي، جنهن کي ريڪٽر تمام گهڻو توانائي ۽ طاقت ڏئي ٿو. ڊسمبر جون شامون، جيڪي 1981 کان وٺي پشڪن اسٽيٽ ميوزيم آف فائن آرٽس ۾ منعقد ٿينديون رهيون آهن، هاڻي روايتي ٿي چڪيون آهن؛ ريڊيو ۽ ٽيليويزن جي مهرباني، انهن کي تمام گهڻو سامعين مليو آهي. سندن مضمون متنوع آهن: classics ۽ جديديت، روسي ۽ پرڏيهي فن. رچرٽر، "شام" جي شروعات ڪندڙ ۽ متاثر ڪندڙ، انهن جي تياري دوران لفظي طور تي هر شيء کي ڳولي ٿو: پروگرامن جي تياري ۽ شرڪت ڪندڙن جي چونڊ کان وٺي سڀ کان وڌيڪ غير معمولي، اهو لڳي ٿو، تفصيل ۽ ننڍڙيون. تنهن هوندي به، هن لاء عملي طور تي ڪو به trifles نه آهن جڏهن اهو فن اچي ٿو. ”ننڍيون شيون تڪميل کي جنم ڏين ٿيون، ۽ تڪميل ڪا معمولي ڳالهه نه آهي“ – مائيڪل اينجلو جا اهي لفظ ريڪٽر جي ڪارڪردگيءَ ۽ سندس سڀني سرگرمين لاءِ هڪ بهترين عڪس بڻجي سگهن ٿا.

ڊسمبر جي شام ۾، رچرٽر جي قابليت جو هڪ ٻيو پاسو پڌرو ٿيو: ڊائريڪٽر بي. پوڪرووسڪي سان گڏ، هن بي برٽين جي اوپيرا البرٽ هيرنگ ۽ دي ٽرن آف دي سکرو جي پيداوار ۾ حصو ورتو. "Svyatoslav Teofilovich صبح جو سوير کان رات جو دير تائين ڪم ڪيو،" ميوزيم آف فائن آرٽس I. Antonova جي ڊائريڪٽر کي ياد ڪري ٿو. ”موسيقارن سان وڏي تعداد ۾ ريهرسل منعقد ڪيا. مون روشنين سان ڪم ڪيو، هن لفظي طور تي هر روشني بلب جي جانچ ڪئي، هر شيء کي ننڍڙي تفصيل سان. پاڻ فنڪار سان گڏ لائبريريءَ ۾ ويو ته جيئن پرفارمنس جي ڊيزائن لاءِ انگريزي نقاشي چونڊيو وڃي. مون کي ڪپڙا پسند نه آيا - مان ٽيليويزن ڏانهن ويو ۽ ڪيترن ئي ڪلاڪن تائين ڊريسنگ روم ۾ گھمندو رهيس جيستائين مون کي اهو نه مليو ته هن لاءِ ڇا آهي. اسٽيجنگ جو سمورو حصو هن سوچيو هو.

ريڪٽر اڃا تائين يو ايس ايس آر ۽ ٻاهرين ملڪن ۾ تمام گهڻو دورو ڪري ٿو. 1986 ۾، مثال طور، هن اٽڪل 150 کنسرٽ ڏني. انگ بلڪل بيحد حيران ڪندڙ آهي. تقريبن ٻه ڀيرا عام طور تي، عام طور تي قبول ٿيل کنسرٽ معمول. وڌيڪ، رستي ۾، "معمول" Svyatoslav Teofilovich پاڻ - اڳ ۾، ضابطي جي طور تي، هن هڪ سال کان وڌيڪ 120 کنسرٽ نه ڏني هئي. ساڳئي 1986 ۾ ريڪٽر جي سياحن جا رستا، جيڪي لڳ ڀڳ اڌ دنيا کي ڍڪيندا هئا، انتهائي متاثر ڪندڙ نظر آيا: اهو سڀ يورپ ۾ پرفارمنس سان شروع ٿيو، ان کان پوءِ يو ايس ايس آر جي شهرن جو هڪ ڊگهو دورو (ملڪ جو يورپي حصو، سائبيريا، ڏور اوڀر)، پوءِ - جاپان، جتي Svyatoslav Teofilovich وٽ 11 سولو ڪلاويرا بينڊ هئا - ۽ ٻيهر سندس وطن ۾ ڪنسرٽ، رڳو هاڻي ريورس آرڊر ۾، اوڀر کان اولهه تائين. 1988ع ۾ ريڪٽر پاران اهڙي قسم جي ڪجهه کي ورجايو ويو- اهو ئي ڊگھو سلسلو وڏن ۽ نه تمام وڏن شهرن جو، ساڳيو سلسلو مسلسل پرفارمنس جو، ساڳيو ئي لامحدود حرڪت هڪ هنڌ کان ٻئي هنڌ. ”ايترا شهر ۽ اهي خاص ڇو؟ Svyatoslav Teofilovich هڪ دفعو پڇيو ويو. ”ڇاڪاڻ ته مون اڃا تائين نه کيڏيو آهي،“ هن جواب ڏنو. ”مان چاهيان ٿو، مان واقعي ملڪ کي ڏسڻ چاهيان ٿو. [...] ڇا توهان کي خبر آهي ته ڇا مون کي راغب ڪري ٿو؟ جاگرافيائي دلچسپي. نه ”آوارگي“، پر اهو ئي آهي. عام طور تي، مان هڪ جاءِ تي گهڻو وقت رهڻ پسند نٿو ڪريان، ڪٿي به نه... منهنجي سفر ۾ ڪا به حيرت انگيز ڳالهه ناهي، ڪو ڪارنامو ناهي، اها صرف منهنجي خواهش آهي.

Me دلچسپ، هن وٽ آهي حرڪت. جاگرافي، نئين هم آهنگي، نوان تاثر - هي به هڪ قسم جو فن آهي. ان ڪري مون کي خوشي ٿيندي آهي جڏهن مان ڪا جاءِ ڇڏيندس ۽ اڳتي به ڪجهه هوندو نئون. ٻي صورت ۾ زندگي دلچسپ نه آهي. (Rikhter Svyatoslav: "منهنجي سفر ۾ ڪا به تعجب جي ڳالهه ناهي.": V. Chemberdzhi // Sov. Music. 1987. نمبر 4. P. 51. جي سفري نوٽس مان.).

رچرٽر جي اسٽيج جي مشق ۾ هڪ وڌندڙ ڪردار تازو ئي چيمبر-ensemble ميوزڪ ٺاهڻ جي ذريعي ادا ڪيو ويو آهي. هو هميشه هڪ بهترين رانديگر رهيو آهي، هو ڳائڻ وارن ۽ سازن سان گڏ پرفارم ڪرڻ پسند ڪندو هو؛ ستر ۽ اٺين جي ڏهاڪي ۾ اهو خاص طور تي قابل ذڪر ٿيو. Svyatoslav Teofilovich اڪثر ڪري O. Kagan، N. Gutman، Yu سان راند ڪندو آهي. باشمت؛ هن جي ساٿين مان هڪ کي G. Pisarenko، V. Tretyakov، Borodin Quartet، Y. Nikolaevsky جي هدايت هيٺ نوجوانن جا گروپ ۽ ٻيا ڏسي سگهجن ٿا. هن جي چوڌاري مختلف خاصيتن جي اداڪارين جي هڪ قسم جي ڪميونٽي ٺاهي وئي. نقادن ڳالهائڻ شروع ڪيو، بغير ڪنهن پيچيدگي جي، "ريڪٽر ڪهڪشان" جي باري ۾ ... قدرتي طور تي، موسيقار جو تخليقي ارتقاء جيڪو رڪٽر جي ويجهو آهي، گهڻو ڪري هن جي سڌي ۽ مضبوط اثر هيٺ آهي - جيتوڻيڪ هن گهڻو ڪري هن لاء ڪا به فيصلي واري ڪوشش نه ڪئي آهي. . ۽ اڃا تائين... هن جي ڪم لاءِ ويجهي عقيدت، هن جي تخليقي وڌ کان وڌ، هن جي مقصديت، پيانوسٽ جي مائٽن کي متاثر نه ڪري سگهي. هن سان گفتگو ڪندي، ماڻهو اهو ڪرڻ شروع ڪن ٿا، اهو لڳي ٿو، انهن جي طاقت ۽ صلاحيتن کان ٻاهر آهي. "هن مشق، ريهرسل ۽ ڪنسرٽ جي وچ ۾ لڪير کي ڦهلائي ڇڏيو آهي،" سيلسٽ اين گٽمن چوي ٿو. ”اڪثر موسيقار ڪنهن مرحلي تي غور ڪندا ته ڪم تيار آهي. ريڪٽر صرف هن وقت ان تي ڪم ڪرڻ شروع ڪري رهيو آهي.

"دير" ريڪٽر ۾ گهڻو ڪجهه حيرت انگيز آهي. پر شايد سڀ کان وڌيڪ - موسيقي ۾ نئين شين کي دريافت ڪرڻ لاء سندس ناقابل برداشت جوش. اهو لڳي ٿو ته هن جي وڏي ذخيري جي جمعن سان - ڇو ڪجهه ڳوليو جيڪو هن اڳ نه ڪيو آهي؟ ڇا اهو ضروري آهي؟ ... ۽ اڃا به ستر ۽ اٺين جي ڏهاڪي جي هن جي پروگرامن ۾ ڪيترائي نوان ڪم ڳولي سگهجن ٿا جيڪي هن اڳ نه ڪيا هئا - مثال طور، شوسٽاڪوچ، هندميٿ، اسٽراونسڪي ۽ ڪجهه ٻيا ليکڪ. يا هي حقيقت: هڪ قطار ۾ 20 سالن کان وڌيڪ، رڪٽر ٽور (فرانس) جي شهر ۾ ميوزڪ فيسٽيول ۾ شرڪت ڪئي. ۽ ان دوران هن هڪ ڀيرو به پنهنجي پروگرامن ۾ پاڻ کي نه ورجايو...

ڇا پيانوسٽ جي راند جو انداز تازو تبديل ٿيو آهي؟ سندس کنسرٽ-پرفارمنگ انداز؟ ها ۽ نه. نه، ڇاڪاڻ ته مکيه ريڪٽر پاڻ ۾ رهي. هن جي فن جا بنياد ڪنهن به اهم تبديليءَ لاءِ تمام مستحڪم ۽ طاقتور آهن. ساڳئي وقت، گذريل سالن ۾ هن جي راند جي خاصيتن مان ڪجهه رجحانات اڄ وڌيڪ تسلسل ۽ ترقي حاصل ڪيا آهن. سڀ کان پهريان - رڪٽر جي اداڪار جي "تغيرت"، جنهن جو ذڪر اڳ ۾ ئي ٿي چڪو آهي. سندس ادا ڪيل انداز جي اها خصوصيت، منفرد خصوصيت، جنهن جي ڪري ٻڌندڙن کي اهو احساس ٿئي ٿو ته هو سڌو سنئون، روبرو، پيش ڪيل ڪم جي ليکڪن سان ملاقاتون ڪري رهيا آهن - بغير ڪنهن مترجم يا وچولي جي. ۽ اهو هڪ تاثر ڏئي ٿو جيترو مضبوط آهي جيئن اهو غير معمولي آهي. هتي ڪو به ماڻهو Svyatoslav Teofilovich سان مقابلو نٿو ڪري سگهي ...

ساڳئي وقت، اهو ڏسڻ ناممڪن آهي ته رڪٽر جي هڪ مترجم جي طور تي زور ڀريو اعتراض - هن جي ڪارڪردگي جي ڪنهن به موضوعي عيب سان گڏ غير پيچيده - نتيجو ۽ هڪ طرفي اثر آهي. هڪ حقيقت هڪ حقيقت آهي: ستر ۽ اٺين جي ڏهاڪي جي pianist جي ڪيترن ئي تعبيرن ۾، ڪڏهن ڪڏهن جذبات جي هڪ خاص "آسائش" محسوس ڪندو آهي، ڪنهن قسم جي "اضافي شخصيت" (شايد اهو چوڻ وڌيڪ صحيح ٿيندو ته "مٿي. -شخصيت") موسيقي جي بيانن جي. ڪڏهن ڪڏهن سامعين جي اندروني لاتعلقي جيڪا ماحول کي سمجهي ٿي، پاڻ کي محسوس ڪري ٿي. ڪڏهن ڪڏهن، هن جي ڪجهه پروگرامن ۾، رچرٽر هڪ فنڪار جي حيثيت ۾ ٿورڙو خلاصو نظر ايندو هو، پاڻ کي ڪجهه به اجازت نه ڏيندو هو - تنهنڪري، گهٽ ۾ گهٽ، اهو ٻاهران لڳي ٿو - اهو مواد جي درسي ڪتاب جي صحيح پيداوار کان ٻاهر هوندو. اسان کي ياد آهي ته GG Neuhaus هڪ ڀيرو پنهنجي دنيا جي مشهور ۽ نامور شاگرد ۾ "انسانيت" جي کوٽ هئي - "ڪارڪردگي جي تمام روحاني اونچائي جي باوجود." انصاف جو مطالبو آهي نوٽ ڪيو وڃي: جنريخ گستاويوچ جنهن بابت ڳالهايو هو اهو وقت سان گڏ غائب ناهي ٿيو. بلڪه ان جي ابتڙ…

(اهو ممڪن آهي ته جيڪو ڪجهه اسان هن وقت ڳالهائي رهيا آهيون اهو رڪٽر جي ڊگهي، مسلسل ۽ انتهائي تيز اسٽيج سرگرمي جو نتيجو آهي. اهو به هن تي اثر انداز نه ڪري سگهيو.)

حقيقت ۾، ٻڌندڙن مان ڪجهه واضح طور تي ان کان اڳ اقرار ڪري چڪا هئا ته انهن کي رڪٽر جي شام ۾ محسوس ڪيو ويو هو ته پيانو بجار انهن کان پري، ڪنهن قسم جي بلند پيادلن تي هو. ۽ اڳي، رڪٽر ڪيترن کي هڪ فنڪار جي فخر ۽ عظمت واري شخصيت وانگر لڳي رهيو هو - "آسماني"، هڪ اولمپين، صرف انسانن جي رسائي نه آهي ... اڄ، اهي جذبات شايد اڃا به مضبوط آهن. پيادل ڏسڻ ۾ اڃا به وڌيڪ متاثر کن، وڏو ۽... وڌيڪ پري.

۽ اڳتي. پوئين صفحن تي، رڪٽر جي تخليقي خودمختاري، خود شناسي، ”فلسفي“ جي رجحان کي نوٽ ڪيو ويو. ("موسيقي جي ڪارڪردگيءَ جو سمورو عمل پاڻ ۾ ٿئي ٿو"...) تازن سالن ۾، هو روحاني سطح جي اهڙين اعليٰ سطحن ۾ اُڀري ٿو، جو عوام لاءِ، گهٽ ۾ گهٽ ان جي ڪجهه حصي لاءِ، پڪڙڻ مشڪل آهي. انهن سان سڌو رابطو. ۽ فنڪار جي پرفارمنس کان پوء جوش حوصلا هن حقيقت کي تبديل نٿو ڪري.

مٿين سڀني لفظن جي عام، عام استعمال جي معني ۾ تنقيد نه آهي. Svyatoslav Teofilovich Richter هڪ تخليقي شخصيت تمام اهم آهي، ۽ دنيا جي فن ۾ هن جو حصو تمام وڏو آهي جيڪو معياري تنقيدي معيارن سان رابطو ڪيو وڃي. ساڳئي وقت، ڪجهه خاص کان ڦري وڃڻ جو ڪو به مقصد ناهي، صرف ڪارڪردگي جي ظاهري خاصيتن جي. ان کان علاوه، اهي هڪ فنڪار ۽ هڪ شخص جي طور تي سندس ڪيترن ئي سالن جي ارتقاء جي ڪجهه نمونن کي ظاهر ڪن ٿا.

ستين ۽ اٺين جي ڏهاڪي جي رِڪٽر جي ڳالهه ٻولهه جي پڄاڻيءَ تي، اهو سمجهڻ ناممڪن آهي ته پيانوڪار جو فني حساب ڪتاب اڃا به وڌيڪ صحيح ۽ تصديق ٿيل آهي. هن جي ٺاهيل آواز جي اڏاوت جا ڪنارا اڃا به صاف ۽ تيز ٿي ويا. ان جي واضع تصديق Svyatoslav Teofilovich جي جديد ڪنسرٽ پروگرامن ۽ سندس رڪارڊنگ، خاص طور تي Tchaikovsky جي The Seasons، Rachmaninov جي etudes-Pintings، ۽ انهي سان گڏ "Borodinians" سان گڏ شوسٽاڪوچ جي Quintet جا ٽڪرا آهن.

… ريڪٽر جي مائٽن جي رپورٽ آهي ته هو تقريبن ڪڏهن به مڪمل طور تي مطمئن نه آهي جيڪو هن ڪيو آهي. هو هميشه ان وچ ۾ ڪجهه فاصلو محسوس ڪري ٿو جيڪو هو واقعي اسٽيج تي حاصل ڪري ٿو ۽ جيڪو حاصل ڪرڻ چاهي ٿو. جڏهن، ڪجهه ڪنسرٽس کان پوء، هن کي ٻڌايو ويو آهي - هن جي دل جي تري کان ۽ مڪمل پيشه ورانه ذميواري سان - ته هو تقريبن موسيقي جي ڪارڪردگي ۾ ممڪن حد تائين پهچي چڪو آهي، هو جواب ڏئي ٿو - بلڪل صاف ۽ ذميواري سان: نه، نه، مان اڪيلو ڄاڻان ٿو ته اهو ڪيئن هجڻ گهرجي ...

تنهن ڪري، ريڪٽر ريڪٽر رهي ٿو.

جي ٽائيپين، 1990