آندري گيوريلوف |

آندري Gavrilov

Andrei Vladimirovich Gavrilov 21 سيپٽمبر، 1955 تي ماسڪو ۾ پيدا ٿيو. سندس والد مشهور فنڪار هو. ماء - هڪ pianist، جنهن هڪ وقت ۾ GG Neuhaus سان اڀياس ڪيو. "مون کي 4 سالن جي عمر کان موسيقي سيکاريو ويو،" Gavrilov چوي ٿو. ”پر عام طور تي، جيتري قدر مون کي ياد آهي، ننڍپڻ ۾ مون لاءِ پنسلن ۽ رنگن سان ميلاپ ڪرڻ وڌيڪ دلچسپ هوندو هو. ڇا اهو متضاد ناهي: مون هڪ مصور ٿيڻ جو خواب ڏٺو، منهنجو ڀاء - هڪ موسيقار. ۽ اهو صرف سامهون آيو ... "

1960 ع کان وٺي، Gavrilov مرڪزي موسيقي اسڪول ۾ پڙهائي رهيو آهي. هن وقت کان وٺي ۽ ڪيترن سالن تائين، TE Kestner (جيڪو N. Petrov ۽ ٻين ڪيترن ئي مشهور pianists کي تعليم ڏني) هن جي خاص استاد بڻجي ٿو. "اهو تڏهن هو، اسڪول ۾، مون کي پيانو لاء حقيقي پيار آيو،" گيوريلوف ياد ڪرڻ جاري رکي ٿو. ”تاتيانا ايوگينيفنا، هڪ ناياب ڏاتار ۽ تجربي جي موسيقار، مون کي سختي سان تصديق ٿيل تدريسي ڪورس سيکاريو. هن جي ڪلاس ۾، هوء هميشه مستقبل جي pianists ۾ پروفيشنل ۽ فني صلاحيتن جي ٺهڻ تي وڏي ڌيان ڏنو. مون لاءِ، جيئن ٻين لاءِ، اهو ڊگهي عرصي ۾ وڏي فائدي وارو رهيو آهي. جيڪڏهن مون کي بعد ۾ ”ٽيڪنيڪ“ سان ڪا به سخت مشڪلات نه هئي، ته مهرباني، سڀ کان پهريان، منهنجي اسڪول جي استاد جي. مون کي ياد آهي ته تاتيانا Evgenievna مون ۾ باخ ۽ ٻين قديم استادن جي موسيقيءَ لاءِ محبت پيدا ڪرڻ لاءِ گهڻو ڪجهه ڪيو. اهو پڻ اڻڄاتل نه ٿيو. ۽ ڪيئن مهارت سان ۽ صحيح Tatyana Evgenievna تعليمي ۽ تدريسي ريپرٽوري مرتب ڪيو! هن جي چونڊيل پروگرامن ۾ هر ڪم ساڳيو ئي نڪرندو هو، لڳ ڀڳ اهو ئي هوندو هو جيڪو هن اسٽيج تي هن جي شاگرد جي ترقيءَ لاءِ گهربل هو...“

سينٽرل ميوزڪ اسڪول جي 9 هين گريڊ ۾ هئڻ ڪري، گيوريلوف پنهنجو پهريون پرڏيهي دورو ڪيو، يوگوسلاويا ۾ بيلگريڊ ميوزڪ اسڪول "اسٽينڪوڪ" جي سالگره جي جشن ۾ پرفارم ڪيو. ساڳئي سال، هن کي گورکي فلهارمونڪ جي هڪ سمفوني شام ۾ حصو وٺڻ جي دعوت ڏني وئي؛ هن گورڪي ۾ Tchaikovsky جي پهرين پيانو ڪنسرٽ کي وڄايو ۽، بچيل شاهدين جي حساب سان، ڪاميابيءَ سان.

1973 ع کان وٺي، Gavrilov ماسڪو رياست Conservatory ۾ هڪ شاگرد ڪيو ويو آهي. هن جو نئون مرشد پروفيسر ايل اين نوموف آهي. گاوريلوف چوي ٿو، ”ليو نيڪولائيوچ جو درس تدريس جو انداز ڪيترن ئي طريقن سان ان جي ابتڙ ثابت ٿيو، جيڪو مون تاتيانا ايوگينيفنا جي ڪلاس ۾ استعمال ڪيو هو. "هڪ سخت، طبقاتي طور تي متوازن، ڪڏهن ڪڏهن، شايد ڪجهه حد تائين محدود پرفارمنگ آرٽس کان پوء. يقينن، اهو مون کي تمام گهڻو متاثر ڪيو ... ”هن عرصي دوران، نوجوان فنڪار جي تخليقي تصوير کي شدت سان ٺهيل آهي. ۽، جيئن ته اڪثر هن جي جوانيءَ ۾ ٿئي ٿو، ان سان گڏ ناقابل ترديد، واضح طور تي نظر ايندڙ فائدن سان گڏ، ڪجهه قابل بحث لمحات، اختلاف، هن جي راند ۾ پڻ محسوس ڪيا وڃن ٿا - جنهن کي عام طور تي ”ترقي جي قيمت“ چئبو آهي. ڪڏهن ڪڏهن گاوريلوف اداڪار ۾، "مزاحمت جي تشدد" کي ظاهر ڪيو ويندو آهي - جيئن هو پاڻ بعد ۾ هن جي ملڪيت جي وضاحت ڪري ٿو؛ ڪڏهن ڪڏهن، هن تي تنقيدي تبصرا ڪيا ويندا آهن ته هن جي موسيقي ٺاهڻ جي مبالغ آميز اظهار، انتهائي ننگي جذباتي، تمام اعلي اسٽيج آداب. تنهن هوندي به، هن جي تخليقي "مخالف" مان ڪوبه انڪار نٿو ڪري ته هو انتهائي قابل آهي. موهيندڙ ، جلائڻ ٻڌندڙ سامعين - پر ڇا اهو فني صلاحيتن جي پهرين ۽ مکيه نشاني ناهي؟

1974 ۾، هڪ 18 سالن جي نوجوان پنجين بين الاقوامي Tchaikovsky مقابلي ۾ حصو ورتو. ۽ هو هڪ اهم، واقعي شاندار ڪاميابي حاصل ڪري ٿو - پهريون انعام. هن واقعي جي ڪيترن ئي جوابن مان، اهو دلچسپ آهي ته EV Malinin جي لفظن کي نقل ڪرڻ لاء. انهي وقت تي قبضو ڪندي، ڪنزرويٽري جي پيانو فيڪلٽي جي ڊين جي پوسٽ تي، مالينين گيوريلوف کي چڱي طرح ڄاڻي ٿو - سندس خوبيون ۽ نقصان، استعمال ٿيل ۽ غير استعمال ٿيل تخليقي وسيلن. "مون کي وڏي همدردي آهي،" هن لکيو، "مان هن نوجوان سان علاج ڪريان ٿو، بنيادي طور تي ڇاڪاڻ ته هو واقعي تمام باصلاحيت آهي. شاندار اسپونٽيٽي، هن جي راند جي چمڪ پهرين درجي جي ٽيڪنيڪل سامان جي حمايت ڪئي آهي. صحيح هجڻ لاء، هن لاء ڪا به ٽيڪنيڪل مشڪلات نه آهي. هن کي هاڻي هڪ ٻيو ڪم منهن ڏيڻو آهي - پاڻ کي سنڀالڻ سکڻ لاءِ. جيڪڏهن هو هن ڪم ۾ ڪامياب ٿئي ٿو (۽ مون کي اميد آهي ته وقت ۾ هو ڪندو)، پوء هن جا امڪان مون کي انتهائي روشن نظر اچن ٿا. هن جي ڏات جي پيماني جي لحاظ کان - موسيقي ۽ پيانو پرستيءَ جي لحاظ کان، ڪنهن نه ڪنهن قسم جي گرمجوشي جي لحاظ کان، هن ساز جي رويي جي لحاظ کان (اڃا تائين خاص طور تي پيانو جي آواز تائين)، هن کي اڳتي وڌڻ جو سبب آهي. اسان جي سڀ کان وڏي اداڪارين سان گڏ. تنهن هوندي به، يقينا، هن کي سمجهڻ گهرجي ته هن کي پهريون انعام جو انعام ڪنهن حد تائين اڳڀرائي آهي، مستقبل ۾ هڪ نظر. (جديد pianists. S. 123.).

هڪ دفعو وڏي اسٽيج تي مقابلي واري فتح کان پوء، گيوريلوف فوري طور تي پاڻ کي فلهارمونڪ زندگي جي شديد تال پاران قبضو ڪيو. اهو هڪ نوجوان اداڪار کي تمام گهڻو ڏئي ٿو. پيشه ورانه منظر جي قانونن جو علم، زندگي جي سفر جي ڪم جو تجربو، پهريون. versatile repertoire، هاڻي هن جي منظم طريقي سان ڀريو پيو آهي (ان تي وڌيڪ ڳالهه ٻولهه بعد ۾ ڪيو ويندو)، ٻيو. اتي، آخرڪار، ٽيون آهي: وسيع مقبوليت جيڪا کيس ملڪ ۽ ٻاهران ٻنهي ۾ اچي ٿي. هو ڪاميابيءَ سان ڪيترن ئي ملڪن ۾ پرفارم ڪري ٿو، مشهور مغربي يورپي مبصرين پريس ۾ سندس ڪلوايربينڊز لاءِ همدردي وارو جواب ڏنو.

ساڳئي وقت، اسٽيج نه رڳو ڏئي ٿو، پر پڻ وٺندو آهي؛ Gavrilov، سندس ٻين ساٿين وانگر، جلد ئي هن سچ جي قائل ٿي. ”تازو، مان محسوس ڪرڻ شروع ڪري رهيو آهيان ته ڊگها دورا مون کي ٿڪائي رهيا آهن. اهو ٿئي ٿو ته توهان کي هڪ مهيني ۾ ويهه يا پنجويهه ڀيرا انجام ڏيڻو پوندو (رڪارڊ نه ڳڻڻ) - اهو تمام ڏکيو آهي. ان کان سواء، مان مڪمل وقت کيڏي نٿو سگهان. هر ڀيري، جيئن اهي چون ٿا، مان پنهنجو سڀ ڪجهه ڏئي ڇڏيان ٿو بغير ڪنهن نشان جي ... ۽ پوءِ، يقيناً، خالي ٿيڻ جهڙو ڪجهه اڀري ٿو. هاڻي مان ڪوشش ڪري رهيو آهيان ته منهنجي دورن کي محدود ڪري. سچ، اهو آسان ناهي. مختلف سببن جي ڪري. ڪيترن ئي طريقن سان، شايد ان ڪري جو مان، هر شيءِ جي باوجود، واقعي ڪنسرٽ سان پيار ڪندو آهيان. منهنجي لاءِ، اها خوشي آهي جنهن جو مقابلو ڪنهن ٻئي سان نٿو ڪري سگهجي...“

تازن سالن ۾ Gavrilov جي تخليقي سوانح عمري تي واپس ڏسي، ان کي ياد رکڻ گهرجي ته هو واقعي هڪ لحاظ کان خوش قسمت هو. مقابلي واري ميڊل سان نه - ان بابت ڳالهائڻ نه؛ موسيقارن جي مقابلي ۾، قسمت هميشه ڪنهن جي حق ۾ آهي، نه ڪنهن کي؛ اهو مشهور ۽ رواج آهي. Gavrilov ٻئي طريقي سان خوش قسمت هو: قسمت کيس Svyatoslav Teofilovich Richter سان ملاقات ڏني. ۽ نه هڪ يا ٻه بي ترتيب، وقتي تاريخن جي صورت ۾، جيئن ٻين ۾. اهو ائين ٿيو ته رچرر نوجوان موسيقار کي محسوس ڪيو، کيس پنهنجي ويجهو آندو، پرجوش طور تي Gavrilov جي ڏات کان پري ٿي ويو، ۽ ان ۾ هڪ جاندار حصو ورتو.

گيوريلوف پاڻ کي رڪٽر سان تخليقي لاڳاپن کي پنهنجي زندگيء ۾ "وڏي اهميت جو مرحلو" سڏيندو آهي. ”مان Svyatoslav Teofilovich کي پنهنجو ٽيون استاد سمجهان ٿو. جيتوڻيڪ، سختي سان ڳالهائڻ، هن مون کي ڪجهه به نه سيکاريو - هن اصطلاح جي روايتي تشريح ۾. گهڻو ڪري اهو ٿيو ته هو صرف پيانو تي ويٺو ۽ راند ڪرڻ شروع ڪيو: مون، ڀرسان ويٺي، منهنجي سڀني اکين سان ڏٺو، ٻڌو، غور ڪيو، ياد ڪيو - اهو تصور ڪرڻ ڏکيو آهي ته هڪ اداڪار لاء بهترين اسڪول. ۽ رِڪٽر سان ڪيترين ئي گفتگو مون کي مصوري، سئنيما يا موسيقيءَ بابت، ماڻهن ۽ زندگيءَ جي باري ۾... مون کي اڪثر اهو احساس ٿيندو آهي ته Svyatoslav Teofilovich جي ويجهو توهان پاڻ کي ڪنهن پراسرار ”مقناطيسي ميدان“ ۾ ڳوليندا آهيو. ڇا توهان تخليقي واهه سان چارج ڪري رهيا آهيو، يا ڪجهه. ۽ جڏهن ان کان پوءِ توهان اوزار تي ويهندا آهيو، توهان هڪ خاص الهام سان کيڏڻ شروع ڪندا آهيو.

مٿين کان علاوه، اسان ياد ڪري سگهون ٿا ته اولمپڪ-80 جي دوران، ماسڪوٽس ۽ راڄڌاني جي مهمانن کي موسيقي جي ڪارڪردگي جي مشق ۾ هڪ غير معمولي واقعي ڏسڻ جو موقعو مليو. ماسڪو کان پري نه، سرڪشي عجائب گھر "Arkhangelskoye" ۾، Richter ۽ Gavrilov چار کنسرٽ جو هڪ چڪر ڏنو، جنهن ۾ 16 Handel جي harpsichord سوٽ (پيانو لاء بندوبست) ڪيو ويو. جڏهن رچرٽر پيانو تي ويٺو، گيوريلوف هن ڏانهن نوٽس ڦيرايو: اهو نوجوان فنڪار جي راند ڪرڻ جو موڙ هو - شاندار ماسٽر هن جي "مدد" ڪئي. سوال ته - سائيڪل جو خيال ڪيئن آيو؟ رچرر جواب ڏنو: ”مون هينڊل نه کيڏيو ۽ ان ڪري فيصلو ڪيم ته ان کي سکڻ ڏاڍو دلچسپ هوندو. ۽ اينڊريو پڻ مددگار آهي. تنهنڪري اسان سڀني سوٽ کي انجام ڏنو ” (Zemel I. هڪ مثال حقيقي رهنمائي جو // سوويت ميوزڪ. 1981. نمبر 1. ص 82.). pianists جي پرفارمنس نه رڳو هڪ عظيم عوامي گونج هئي، جيڪا هن معاملي ۾ آساني سان وضاحت ڪئي وئي آهي؛ انهن سان گڏ شاندار ڪاميابي سان گڏ. "... گيوريلوف،" ميوزڪ پريس نوٽ ڪيو، "تمام قابل ۽ يقين سان ادا ڪيو ته هن چڪر جي بلڪل تصور، ۽ نئين دولت مشترڪه جي قابليت ٻنهي جي جائزگي تي شڪ ڪرڻ جو ڪو به سبب نه ڏنو" (ابد.).

جيڪڏهن توهان Gavrilov جي ٻين پروگرامن تي نظر اچن ٿا، ته اڄ توهان انهن ۾ مختلف ليکڪ ڏسي سگهو ٿا. هو اڪثر ڪري موسيقي جي قديم آثارن ڏانهن موٽندو آهي، جنهن جي محبت هن ۾ TE Kestner پاران پيدا ڪئي وئي هئي. اهڙيء طرح، Gavrilov جي موضوعي شام جو وقف ڪيل باخ جي ڪلويئر ڪنسرٽز کي نظر انداز نه ڪيو ويو آهي (پيانوسٽ سان گڏ هڪ چيمبر جي گڏجاڻي سان گڏ يوري نيڪولافسڪي طرفان ڪيل هئي). هو رضامنديءَ سان راند ڪندو آهي موزارٽ (اي ميجر ۾ سوناٽا)، بيٿوون (سي-شارپ مائنر ۾ سوناٽا، ”مون لائيٽ“). فنڪار جو رومانوي ريپرٽويئر شاندار ڏسڻ ۾ اچي ٿو: Schumann (Carnival، Butterflies، Carnival of Vienna)، Chopin (24 مطالعو)، Liszt (Campanella) ۽ گهڻو ڪجهه. مون کي اهو چوڻ گهرجي ته هن علائقي ۾، شايد، هن لاء اهو آسان آهي ته پاڻ کي ظاهر ڪرڻ لاء، پنهنجي فني "آء" کي زور ڏيڻ لاء: رومانوي گودام جي شاندار، چمڪندڙ رنگا رنگ فضيلت هميشه هڪ اداڪار جي حيثيت ۾ هن جي ويجهو آهي. گيوريلوف XNUMX صدي جي روسي، سوويت ۽ مغربي يورپي موسيقي ۾ پڻ ڪيتريون ئي ڪاميابيون حاصل ڪيون. ان سلسلي ۾ اسين بالڪيريف جي اسلاميءَ بابت سندس تشريحون، ايف ميجر ۾ تبديليون ۽ بي فليٽ مائنر ۾ چائيڪوفسڪي جي ڪنسرٽ، اسڪريابين جي اٺين سوناٽا، رچمنينوف جي ٽئين ڪنسرٽو، ڊيليوئن، روميو ۽ جوليئٽ جي دور جا ٽڪرا ۽ پروڪوفيف جي سوناٽا لاءِ کاٻي ڌر جي ڪنسرٽ جا نالا ڏئي سگھون ٿا. هٿ ۽ ”نائيٽ گيسپارڊ“ رايل جو، برگ پاران ڪلرينٽ ۽ پيانو لاءِ چار ٽڪرا (گڏوگڏ ڪلرينٽسٽ اي. ڪميشيف سان)، برٽن (گلوڪار اي. ابلابرديئيفا سان) جو آواز. گيوريلوف چوي ٿو ته هن اهو هڪ قاعدو ٺاهيو آهي ته هو هر سال پنهنجي ذخيري کي چار نون پروگرامن سان ڀريندو آهي - سولو، سمفونڪ، چيمبر-انٽرومينٽل.

جيڪڏهن هو هن اصول کان انحراف نه ڪندو آهي، وقت ۾ هن جي تخليقي اثاثو تمام گهڻو مختلف ڪمن جو هڪ وڏو تعداد بڻجي ويندو.

* * *

اٺين جي ڏهاڪي جي وچ ۾، Gavrilov گهڻو ڪري هڪ ڊگهي وقت تائين ٻاهرين ملڪ ۾ ڪم ڪيو. ان کان پوء هن ماسڪو، Leningrad ۽ ملڪ جي ٻين شهرن جي ڪنسرٽ اسٽيج تي reappears. موسيقي جي شوقينن کي هن سان ملڻ جو موقعو ملندو آهي ۽ ان کي ساراهيو ويندو آهي جنهن کي "تازو نظر" سڏيو ويندو آهي - وقفي کان پوء - هن جي راند. pianist جي پرفارمنس نقادن جي ڌيان کي راغب ڪري ٿو ۽ پريس ۾ وڌيڪ يا گهٽ تفصيلي تجزيي جي تابع آهن. هن دور ۾ ميگزين ميوزيڪل لائف جي صفحن تي نظر ثاني ڪئي وئي آهي - اهو گيوريلوف جي ڪلوايربينڊ جي پٺيان آهي، جتي شومن، شوبرٽ ۽ ڪجهه ٻين موسيقارن پاران ڪم ڪيو ويو آهي. "هڪ ڪنسرٽ جا تضاد" - اهو ڪيئن آهي ان جي ليکڪ جو عنوان آهي جائزو. ان ۾ محسوس ڪرڻ آسان آهي ته Gavrilov جي راند جي رد عمل، هن ۽ سندس فن ڏانهن اهو رويو، جيڪو عام طور تي اڄڪلهه پروفيسر ۽ سامعين جي قابل حصو لاء عام آهي. نظرثاني ڪندڙ عام طور تي مثبت طور تي پيانوسٽ جي ڪارڪردگي جو جائزو وٺندو آهي. بهرحال، هو چوي ٿو، "ڪلويرابينڊ جو تاثر مبهم رهيو." ان لاءِ، ”حقيقي موسيقيءَ جي انڪشافن سان گڏ جيڪي اسان کي موسيقيءَ جي پاڪائي ۾ وٺي وڃن ٿا، هتي اهڙا لمحا هئا، جيڪي گهڻو ڪري ”خارجي“ هئا، جن ۾ فني کوٽائي نه هئي. هڪ طرف، جائزو اشارو ڪري ٿو، "مڪمل طور تي سوچڻ جي صلاحيت"، ٻئي طرف، مواد جي ناقص وضاحت، جنهن جي نتيجي ۾، "سڀني ذيلي ذخيري کان پري ... محسوس ڪيو ويو ۽" ٻڌو ويو" جيئن ته موسيقي جي ضرورت آهي ... ڪجهه اهم تفصيل پري ٿي ويا، اڻڄاتل رهجي ويا" (Kolesnikov N. Contrasts of one concert // Musical life. 1987. No 19. P. 8.).

ساڳيا متضاد ۽ متضاد احساس Gavrilov جي Tchaikovsky جي مشهور بي فليٽ مائنر ڪنسرٽو (XNUMXs جو ٻيو اڌ) جي تشريح مان پيدا ٿيا. گهڻو ڪري هتي، يقينا، pianist ڪامياب ٿيو. پرفارمنس جو انداز، شاندار آواز "سلطنت"، convexly بيان ڪيل "قريب اپ" - هي سڀ هڪ روشن، کٽڻ وارو تاثر پيدا ڪيو. (۽ ڪنسرٽ جي پهرئين ۽ ٽئين حصي ۾ ڪهڙا شاندار آڪٽو اثر هئا، جن سامعين جي سڀ کان وڌيڪ متاثر ڪندڙ حصي کي ريپچر ۾ اڇلائي ڇڏيو!) ساڳئي وقت، گيوريلوف جي راند، صاف طور تي، اڻڄاتل virtuoso Bravado، ۽ " خود نمايان“، ۽ قابل ذڪر گناهه جزوي ذائقي ۽ ماپ ۾.

مون کي گاوريلوف جو ڪنسرٽ ياد آهي، جيڪو 1968ع ۾ ڪنزرويٽري جي عظيم هال ۾ منعقد ٿيو هو (چوپين، رچمانينوف، بچ، اسڪارلاٽي). مون کي ياد آهي، اڳتي هلي، پيانسٽ جي گڏيل پرفارمنس لنڊن آرڪسٽرا سان گڏ وي. اشڪنازي (1989، رچمانينوف جي ٻي ڪنسرٽ) پاران ڪيل هئي. ۽ وري سڀ ڪجهه ساڳيو آهي. گہرا اظهار ڪندڙ ميوزڪ ٺاهڻ جا لمحا واضح سنسڪرت، دھن، سخت ۽ شور برادو سان گڏ آھن. اصل شيءِ آهي فني سوچ جيڪا تيزيءَ سان ڊوڙندڙ آڱرين سان گڏ نه رهي…

… Gavrilov، کنسرٽ جي اداڪار جا ڪيترائي پرجوش مداح آهن. اهي سمجهڻ آسان آهن. ڪير بحث ڪندو، هتي موسيقي واقعي نادر آهي: شاندار وجدان؛ زندهه، جوانيءَ سان پرجوش ۽ سڌو سنئون موسيقيءَ ۾ خوبصورت کي جواب ڏيڻ جي صلاحيت، جنهن وقت کانسرٽ جي سخت پرفارمنس دوران خرچ نه ڪيو ويو. ۽، يقينا، دلڪش فن. Gavrilov، جيئن عوام کيس ڏسي ٿو، پاڻ ۾ بلڪل اعتماد آهي - هي هڪ وڏو پلس آهي. هن وٽ هڪ کليل، ملندڙ اسٽيج ڪردار آهي، هڪ "کليل" ڏات هڪ ٻيو پلس آهي. آخرڪار، اهو پڻ ضروري آهي ته هو اسٽيج تي اندروني طور تي آرام سان آهي، پاڻ کي آزاديء سان ۽ غيرقانوني طور تي (ڪڏهن ڪڏهن، شايد شايد تمام آزاد ۽ غير محدود طور تي ...). ٻڌندڙن پاران پيار ڪرڻ لاءِ - وڏي تعداد ۾ سامعين - اهو ڪافي کان وڌيڪ آهي.

ساڳئي وقت، مان اميد ڪرڻ چاهيان ٿو ته فنڪار جي قابليت وقت سان گڏ نوان رخن سان چمڪندي. ته هن کي هڪ وڏي اندروني کوٽائي، سنجيدگي، تفسير جو نفسياتي وزن اچي ويندو. اها ٽيڪنيڪلزم وڌيڪ خوبصورت ۽ سڌريل ٿي ويندي، پروفيشنل ڪلچر وڌيڪ قابل ذڪر ٿيندو، اسٽيج آداب وڌيڪ سٺا ۽ سخت هوندا. ۽ اهو، جڏهن پاڻ کي، Gavrilov، هڪ فنڪار جي حيثيت ۾، اڻڄاتل نه رهندو - سڀاڻي هو اڄ کان مختلف شيء ۾ هوندو.

ان لاءِ ته اها هر عظيم، حقيقي قابليت جي ملڪيت آهي - پنهنجي ”اڄ“ کان پري وڃڻ لاءِ، جيڪي اڳ ۾ ئي ملي چڪو آهي، حاصل ڪيو ويو آهي، آزمايو ويو آهي- اڻڄاڻ ۽ اڻڄاتل طرف وڌڻ لاءِ…

جي ٽائيپين، 1990