نظريو ۽ گٽار | guitarprofy

”ٽيوٽوريل“ گٽار جو سبق نمبر 11

هن سبق ۾، اسان موسيقي جي نظريي جي باري ۾ ڳالهائينداسين، جنهن کان سواء گٽار وڄائڻ جي وڌيڪ سکيا جي ترقي لاء ڪو به امڪان ناهي. ٿيوري سکيا جي سڀ کان اهم مرحلن مان هڪ آهي، ڇاڪاڻ ته گٽار وڄائڻ جي مشق جو نظريي سان لاتعداد جڙيل آهي، ۽ صرف نظريي جي ڄاڻ جي ذريعي ئي سکيا ۾ پختگي آهي ۽ گٽار وڄائڻ جي ڪيترن ئي فني پهلوئن کي بيان ڪرڻ جي صلاحيت آهي. اهڙا ڪيترائي گٽارسٽ آهن جيڪي گٽار وڄائڻ ۾ وڏي اونچائي تي پهچي ويا آهن ۽ موسيقي جي نظريي کان واقف نه آهن، پر عام طور تي اهي فلامينڪو گٽارسٽن جا خاندان آهن ۽ انهن جي دادا، ابن ڏاڏن يا ڀائرن کان سڌو مظاهرين ذريعي سيکاريا ويا آهن. اهي مخصوص انداز جي ڪارڪردگي جي انداز سان محدود آهن. اسان جي ڪيس ۾ ڪارڪردگي ڪاميابي حاصل ڪرڻ لاء، صرف نظريو راز کي کولڻ جي ڪنجي ٿي سگهي ٿو. هن سبق ۾، مان ڪوشش ڪندس ته آسانيءَ سان بيان ڪريان ته نظريي جي سطح، جنهن کي صرف تربيت جي هن مرحلي لاءِ نظرانداز نه ڪيو ويو آهي. اسان نوٽس جي مدت بابت ڳالهائينداسين ۽ اسپيني ٽيڪنڪ جي آواز ڪڍڻ جي اپونڊي گٽار تي، جنهن جي مهرباني، اوزار جي چوڌاري آواز حاصل ڪيو ويو آهي.

ٿورڙو نظريو: مدت

جيئن هر ڪلاڪ کي سٺ منٽن ۾ ۽ هر منٽ کي سٺ سيڪنڊن ۾ ورهايو ويندو آهي، تيئن موسيقيءَ ۾ هر نوٽ جو پنهنجو مخصوص مدو هوندو آهي، جيڪو موسيقيءَ کي تال جي افراتفري کان بچائيندو آهي. پرامڊ جهڙي تصوير تي ڌيان ڏيو. مٿي تي هڪ مڪمل نوٽ جو مدو آهي، جيڪو هيٺ ڏنل نوٽس جي حوالي سان تمام ڊگهو آهي.

پوري نوٽ جي هيٺان اڌ نوٽس پنهنجي جاءِ وٺي ويا، انهن مان هر هڪ نوٽ پوري عرصي ۾ ٻه ڀيرا ننڍو آهي. هر اڌ نوٽ ۾ هڪ اسٽيم (اسٽڪ) هوندو آهي جيڪو پوري نوٽ کان لکڻ ۾ ان جي فرق طور ڪم ڪندو آهي. ٻن اڌ نوٽن جي هيٺان، چار چوٿين نوٽس انهن جي جاء وٺن ٿا. هڪ چوٿون نوٽ (يا چوٿون) مدت ۾ اڌ نوٽ جي ڀيٽ ۾ ٻه ڀيرا ننڍو هوندو آهي، ۽ ان کي نوٽيشن ۾ اڌ نوٽ کان ان حقيقت سان فرق ڪيو ويندو آهي ته ٽه ماهي نوٽ مڪمل طور تي رنگيل آهي. اٺن نوٽن جي ايندڙ قطار جنهن ۾ اسٽيم تي جھنڊا آهن، اٺين نوٽس جي نمائندگي ڪن ٿا، جيڪي اڌ ڊگھا ٽه ماهي نوٽس آهن ۽ ڇهين نوٽس جي پرامڊ سان ختم ٿين ٿا. ٽيٽيهه سيڪنڊ، چوويهه چوويهه ۽ هڪ سئو اٺاويهون به آهن، پر اسان انهن کي گهڻو پوءِ حاصل ڪنداسين. هيٺان پرامڊ ڏيکاريو ويو آهي ته اٺين ۽ ڇهين نوٽس کي هڪ نوٽيشن ۾ ڪيئن گروپ ڪيو ويو آهي ۽ ڊاٽ ٿيل نوٽ ڇا آهي. اچو ته ٿورو وڌيڪ تفصيل سان هڪ نقطي سان نوٽ تي رهون. انگن اکرن ۾، ڊٽ سان اڌ نوٽ - ڊٽ اڌ نوٽ جي مدي ۾ ٻئي اڌ (50٪) جي واڌ کي ظاهر ڪري ٿو، هاڻي ان جي مدت اڌ ۽ چوٿين نوٽس آهي. جڏهن هڪ ٽه ماهي نوٽ ۾ هڪ نقطو شامل ڪيو وڃي، ان جي مدت اڳ ۾ ئي هڪ چوٿون ۽ هڪ اٺون هوندو. جيتوڻيڪ اهو ٿورڙو غير واضح آهي، پر عملي طور تي هر شيء پنهنجي جاء تي ٿي ويندو. تصوير جي بلڪل هيٺئين لڪير رڪاوٽن جي نمائندگي ڪري ٿي جيڪا مڪمل طور تي ورجائي ٿي نه صرف آواز جي، پر ان جي وقفي (خاموشي). وقفن جي مدت جو اصول اڳ ۾ ئي انهن جي نالي ۾ شامل ڪيو ويو آهي، وقفن مان توهان بلڪل ساڳيو پرامڊ ٺاهي سگهو ٿا جيڪو اسان صرف ختم ڪيو آهي، نوٽس جي مدت تي غور ڪندي. ياد رکڻ گهرجي ته موزون (خاموشي) به موسيقيءَ جي اهم جزن مان هڪ آهي ۽ وقفي جي مدت ۽ آواز جي مدي کي به سختي سان ڏسڻ گهرجي.

نظريي کان مشق تائين

کليل ٽئين اسٽرنگ (sol) ۽ ٻئي اسٽرنگ (si) تي، اسان غور ڪنداسين ته ڪيئن آوازن جا ڊوراشن عملي طور تي مختلف هوندا آهن ۽ سڀ کان پهريان اهو هڪ مڪمل نوٽ sol ۽ هڪ مڪمل نوٽ si هوندو، جڏهن ته هر هڪ نوٽ کي کيڏڻ دوران اسين ڳڻپ ڪندا آهيون. چار.

وڌيڪ، لوڻ ۽ سي جا سڀئي ساڳيا نوٽس، پر اڳ ۾ ئي اڌ عرصي ۾:

چوٿين نوٽس:

ٻارن جو گيت ”ننڍو ڪرسمس ٽري…“ اٺين نوٽس سان لاڳاپيل هيٺين مثال کي بيان ڪرڻ جو بهترين طريقو آهي. ٽريبل ڪلف جي اڳيان ٻن چوٿين جي ماپ آهي - مطلب ته هن گيت جي هر ماپ ٻن چوٿين نوٽس تي ٻڌل آهي ۽ هر ماپ ۾ اسڪور ٻن تائين هوندو، پر ڇاڪاڻ ته گروپن جي صورت ۾ ننڍا مدو آهن. اٺين نوٽس، ڳڻپ جي سهولت لاء هڪ خط شامل ڪريو ۽

جئين توهان ڏسي سگهو ٿا، جڏهن نظريو مشق سان گڏ هوندو آهي، هر شي تمام آسان ٿي ويندي آهي.

اڳيون (حمايت ڪندڙ)

سبق ”گٽار فنگرنگ فار بيگِنرز“ ۾، توهان اڳ ۾ ئي ”ٽيرانڊو“ آواز ڪڍڻ واري ٽيڪنڪ کان واقف ٿي چڪا آهيو، جيڪا گٽار تي هر قسم جي فنگرنگ (arpeggios) ذريعي ادا ڪئي ويندي آهي. ھاڻي اچو ته اڳتي ھلون گٽار ٽيڪنڪ ”اپويانڊو“ - ھڪ چُوٽي ساٿ سان. هي ٽيڪنڪ استعمال ڪيو ويندو آهي monophonic melodies ۽ passages انجام ڏيڻ لاء. آواز ڪڍڻ جو سمورو اصول ان حقيقت تي مبني آهي ته آواز ڪڍڻ کان پوءِ (مثال طور، پهرين تار تي) آڱر ايندڙ (ٻئي) تار تي بيهي ٿي. شڪل ٻنهي طريقن کي ڏيکاري ٿو ۽ جڏهن انهن جي مقابلي ۾، آواز ڪڍڻ ۾ فرق واضح ٿي وڃي ٿو.

جڏهن تار کي ”اپويانڊو“ وانگر ڇڪيو ويندو آهي، ته آواز وڌيڪ بلند ۽ وڏو ٿيندو آهي. سڀئي پيشه ور گٽارسٽ پنهنجي پرفارمنس ۾ ٻنهي چونڊڻ جي ٽيڪنڪ کي مشق ڪندا آهن، جيڪو انهن جي گٽار کي تمام خوشگوار بڻائي ٿو.

استقبال "Apoyando" ٽن مرحلن ۾ تقسيم ڪري سگهجي ٿو:

پهريون مرحلو توهان جي آڱرين سان تار کي ڇڪي رهيو آهي.

ٻيو آخري phalanx کي موڙيندو آهي ۽ تار کي ٿورو دٻائي ڊيڪ ڏانهن.

ٽيون - جڏهن اسٽرنگ کي سلائيڊ ڪري ٿو، آڱر ڀرسان تار تي روڪي ٿي، ان تي فلڪرم حاصل ڪري، آزاد ٿيل تار کي آواز ۾ ڇڏي ٿو.

ٻيهر، ڪجهه مشق. ڪوشش ڪريو Apoyando ٽيڪنڪ سان ٻه مختصر گانا کيڏڻ. ٻنهي گيتن سان شروع ٿئي ٿو. زڪات صرف هڪ مڪمل ماپ نه آهي ۽ موسيقي جي ترتيب اڪثر ان سان شروع ٿيندي آهي. آئوٽ بيٽ دوران، مضبوط بيٽ (ننڍو تلفظ) ايندڙ (مڪمل) ماپ جي پهرين بيٽ (بار) تي پوي ٿو. "Apoyando" ٽيڪنڪ سان راند ڪريو، توهان جي ساڄي هٿ جي آڱرين کي تبديل ڪندي ۽ ڳڻپ تي لٺ. جيڪڏهن توهان کي پنهنجو پاڻ کي ڳڻڻ ڏکيو آهي، مدد ڪرڻ لاء ميٽرونوم استعمال ڪريو.جئين توهان ڏسي سگهو ٿا، هڪ چوٿون نوٽ (ڪرو) هڪ نقطي سان ڪمارنسڪيا جي وچ ۾ ظاهر ٿيو. اچو ته هن نوٽ کي ڳڻيو هڪ ۽ ٻه. ۽ ايندڙ اٺين (mi) تي и.

 اڳيون سبق #10 اڳيون سبق #12