وائبرٽو، وائبريشن |

VIBRATO، vibration (اطالوي vibrato، لاطيني vibratio - vibration).

1) تارن تي ڪارڪردگي جو استقبال. اوزار (گردن سان)؛ کاٻي هٿ جي آڱر جي هڪجهڙائي واري وائبريشن ان جي ذريعي دٻايل تار تي، هڪ دوري جو سبب بڻجندي. آواز جي پچ، حجم ۽ ٽمبر جي ننڍين حدن اندر تبديلي. V. آوازن کي هڪ خاص رنگيني، سريليتا ڏئي ٿو، انهن جي اظهار کي وڌائي ٿو، انهي سان گڏ متحرڪيت، خاص طور تي اعلي ڪنسنٽريشن جي حالتن ۾. احاطو. V. جي فطرت ۽ ان جي استعمال جا طريقا فرد طرفان طئي ڪيا ويا آهن. تشريح ۽ فني انداز. اداڪار جو مزاج. V. جي وائبريشن جو عام تعداد لڳ ڀڳ آهي. 6 في سيڪنڊ. وائبريشن جي ٿورڙي تعداد سان، آواز جو ٿڙڪڻ يا لرزڻ ٻڌڻ ۾ اچي ٿو، مخالف آرٽ پيدا ڪري ٿو. تاثر. اصطلاح "V." 19 صدي عيسويء ۾ ظاهر ٿيو، پر لوٽينسٽ ۽ گيمبو رانديگرن هن ٽيڪنڪ کي 16 هين ۽ 17 صدي جي شروعات ۾ استعمال ڪيو. ميٿيڪل ۾ ان وقت جا دستور العمل V کي کيڏڻ جا ٻه طريقا بيان ڪن ٿا: هڪ آڱر سان (جيئن ته جديد ڪارڪردگيءَ ۾) ۽ ٻن سان، جڏهن هڪ تار کي دٻائي ٿو، ۽ ٻيو ان کي جلدي ۽ آسانيءَ سان ڇهي ٿو. قديم نالا. پهريون طريقو - فرانسيسي. verre cassé، انگريزي. sting (lute لاء)، fr. langueur, plainte (viola da gamba لاءِ)؛ ٻيو فرانسيسي آهي. battement, pincé, flat-tement, later – flatté, balance, tremblement, tremblement serré; انگريزي بند شيڪ؛ اٽلي tremolo, ondeggiamento; هن تي. ٻولي جي سڀني قسمن جو نالو V. - Bebung. سولو لوٽ ۽ وائلا دا گامبا آرٽس جي زوال کان وٺي. V. جي ايپليڪيشن hl سان ڳنڍيل آهي. ار وائلن خاندان جي وائلن وڄائڻ سان. وائلنسٽ جي پهرين ذڪرن مان هڪ. V. ”يونيورسل هارموني“ (“هارموني يونيورسل …”، 1636) ۾ ايم مرسين جي لکيل آهي. 18 صدي عيسويء ۾ وائلن راند جو کلاسي اسڪول. V. کي صرف هڪ قسم جي زيورن جي طور تي سمجهيو ۽ هن ٽيڪنڪ کي زيور سان منسوب ڪيو. جي. ٽارٽيني پنهنجي Treatise on Ornamentation ۾ (Trattato delle appogiatura, ca. 1723, ed. 1782) V. ”tremolo“ سڏين ٿا ۽ ان کي هڪ قسم جي نالي سان سمجهي ٿو. راند جو آداب. ان جو استعمال، گڏوگڏ ٻين سجاڳين (ٽريل، فضل نوٽ، وغيره)، ڪيسن ۾ اجازت ڏني وئي "جڏهن جوش ان جي ضرورت هجي." Tartini ۽ L. Mozart ("The Experience of a Solid Violin School" - "Versuch einer gründlichen Violinschule"، 1756) جي مطابق، B. cantilena ۾ ممڪن آهي، ڊگھي، مسلسل آوازن تي، خاص طور تي "فائنل موسيقي جي جملن" ۾. ميزا آواز سان - انساني آواز جي تقليد - V.، ان جي ابتڙ، "ڪڏهن به استعمال نه ٿيڻ گهرجي." V. هڪجهڙائي سان سست، هڪجهڙائي سان تيز ۽ بتدريج تيزي سان مختلف، نوٽس جي مٿان بالترتيب لڪي لڪيرن پاران اشارو ڪيو ويو آهي:

رومانويت جي دور ۾، وي. ”سجاڳي“ کان موسيقيءَ جو وسيلو بڻجي وڃي ٿو. اظهار، وائلن ساز جي ڪارڪردگي جي صلاحيتن جي سڀ کان اهم عنصرن مان هڪ آهي. وائلن جو وسيع استعمال، N. Paganini پاران شروع ڪيو ويو، قدرتي طور تي رومانٽس پاران وائلن جي رنگن واري تشريح کان پوء. 19 صدي عيسويء ۾، وڏي conc جي اسٽيج تي موسيقي جي ڪارڪردگي جي ڇڏڻ سان. هال، V. مضبوط طور تي راند جي مشق ۾ شامل آهي. ان جي باوجود، L. Spohr پنهنجي "وائلن اسڪول" ("وائلن اسڪول"، 1831) ۾ توهان کي صرف V. حصو ڏيڻ جي اجازت ڏئي ٿو. آواز، ته-رائي هو هڪ ويري لڪير سان نشان لڳائي ٿو. مٿي ذڪر ڪيل قسمن سان گڏ، اسپوهر پڻ استعمال ڪيو Slowing Down V.

V. جي استعمال جي وڌيڪ توسيع E. Isai ۽ خاص طور تي F. Kreisler جي ڪارڪردگي سان لاڳاپيل آهي. جذبات لاء ڪوشش ڪريو. پرفارمنس جي سنترپت ۽ متحرڪيت، ۽ V. کي "ڳائڻ" ٽيڪنڪ جي طريقي جي طور تي استعمال ڪندي، ڪريسلر وائبريشن متعارف ڪرايو جڏهن تيز لنگهه کيڏڻ ۽ ڌار ٿيڻ واري اسٽروڪ ۾ (جنهن کي ڪلاسيڪل اسڪولن پاران منع ڪيو ويو هو).

هن "ايٽوڊ" تي قابو پائڻ ۾ مدد ڪئي، اهڙين پاسن جي آواز جي خشڪي. وائلن جو تجزيو V. ڊسمبر. نسل ۽ سندس فن. درخواستون K. Flesh پنهنجي ڪم ”دي آرٽ آف وائلن وائلن“ (“Die Kunst des Violinspiels”، Bd 1-2، 1923-28) ۾ ڏنيون هيون.

2) ڪلويچورڊ تي پرفارم ڪرڻ جو طريقو، جيڪو وڏي پيماني تي استعمال ڪيو ويو هو. 18 صدي عيسويء جي اداڪار؛ ظاهري ”سجاڳي“، وي سان ملندڙ جلندڙ ۽ بيبنگ پڻ سڏيو وڃي ٿو.

هيٺ ڏنل ڪنجي تي آڱر جي عمودي oscillatory حرڪت جي مدد سان، جنهن جي مهرباني، tangent مسلسل تار سان رابطي ۾ رهي، پچ ۽ آواز جي طاقت ۾ وهڪري جو اثر پيدا ٿيو. اهو ضروري هو ته هن ٽيڪنڪ کي مسلسل، متاثر ٿيل آوازن تي استعمال ڪيو وڃي (FE Bach، 1753) ۽ خاص طور تي، اداس، اداس ڪردار جي ڊرامن ۾ (DG Türk، 1786). نوٽس چيو ويو آهي:

3) ڪجهه واء آلات تي ڪارڪردگي جو استقبال؛ والوز جو ٿورڙو کولڻ ۽ بند ڪرڻ، ٻاھر نڪرڻ جي شدت ۾ تبديلي سان گڏ، V جو اثر پيدا ڪري ٿو. اھو جاز پرفارمرز ۾ وسيع ٿي ويو آھي.

4) ڳائڻ ۾ - ڳائڻي جي vocal cords جو هڪ خاص قسم جو وائبريشن. قدرتي وار جي بنياد تي. V. vocal cords جي اڻ برابري (مطلق هم وقت سازي نه آهي) fluctuations. ان جي ڪري پيدا ٿيندڙ ”بيٽس“ آواز کي وقتي طور تي ”وائبريٽ“ ڪري ٿو. ڳائڻي جي آواز جي ڪيفيت - هن جي ٽائمري، گرمجوشي ۽ اظهار جو - وڏي حد تائين V جي ملڪيت تي منحصر آهي. V. ڳائڻ جي نوعيت ميوٽيشن جي لمحن کان تبديل نه ٿيندي آهي، ۽ صرف وڏي عمر ۾ V. ڪڏهن ڪڏهن. نالي ۾ گذري ٿو. آواز جو ٿڙڪڻ (جھولڻ)، جيڪو آواز کي ناپسند ڪري ٿو. لرزش به ٿي سگهي ٿي خراب واڪ جو نتيجو. اسڪول.

حوالا: Kazansky VS and Rzhevsky SN، Study of the timbre of the sound of voice and bowed musical instruments، ”جرنل آف اپلائيڊ فزڪس“، 1928، جلد. 5، مسئلو 1؛ Rabinovich AV، ميلوڊي تجزيي جو Oscillographic طريقو، M.، 1932؛ Struve BA، وائبريشن ايز هڪ پرفارمنگ اسڪل آف وائڪنگ اسڪل آف باوڊ انسٽرومينٽ، ايل.، 1933؛ گاربوزوف HA، پچ ٻڌڻ جي زون فطرت، M. - L.، 1948؛ Agarkov OM، Vibrato as a means of musical expression in the violin play, M., 1956; پارس يو.، وائبراٽو ۽ پچ پرسيپشن، ۾: موسيقي جي علم ۾ صوتي تحقيق جا طريقا، ايم.، 1964؛ ميرسين ايم، هارموني يونيورسل…، v. 1-2، P.، 1636، facsimile، v. 1-3، P.، 1963؛ راؤ ايف.، داس ويبراٽو اوف ڊير وائلين…، ايل پيز.، 1922؛ سيشور، ايس، دي وائبراٽو، آئووا، 1932 (يونيورسٽي آف آئووا. موسيقي جي نفسيات ۾ مطالعو، v. 1)؛ سندس، آواز ۽ اوزار ۾ وائيبراٽو جي نفسيات، آئيوا، 1936 (ساڳي سيريز، v. 3).

IM Yampolsky