Alexey Arkadyevich Nasedkin (Aleksey Nasedkin) |

Alexey Nasedkin

ڪاميابيون اليڪسي آرڪيڊيوچ ناسيدڪن کي جلد آيون ۽ لڳي ٿو ته هو پنهنجو مٿو ڦري سگهي ٿو... هو ماسڪو ۾ پيدا ٿيو، سينٽرل ميوزڪ اسڪول ۾ پڙهيو، پيانو پڙهو انا ڊانيلونا ارتوبوليفسڪيا وٽ، جيڪو هڪ تجربيڪار استاد آهي، جنهن اي. ليوبيموف، ايل ٽيموفيفا ۽ ان جي پرورش ڪئي. ٻيا مشهور موسيقار. 1958 ۾، 15 سالن جي عمر ۾، نسيدڪن کي برسلز ۾ عالمي نمائش ۾ ڳالهائڻ جو اعزاز حاصل ڪيو ويو. ”اهو هڪ ڪنسرٽ هو جيڪو سوويت ثقافت جي ڏينهن جي حصي طور منعقد ڪيو ويو،“ هو چوي ٿو. - مون کيڏيو، مون کي ياد آهي، Balanchivadze جو ٽيون پيانو ڪنسرٽو؛ مون سان گڏ نڪولائي پاولووچ انوسوف به هو. ان کان پوء، برسلز ۾، مون اصل ۾ وڏي اسٽيج تي منهنجي شروعات ڪئي. انهن چيو ته اهو سٺو آهي ... "

• اوزون آن لائن اسٽور ۾ پيانو ميوزڪ →

هڪ سال بعد، نوجوان ويانا ڏانهن ويو، ورلڊ يوٿ فيسٽيول ۾، ۽ هڪ سون جو تمغا واپس آندو. هو عام طور تي "خوش قسمت" مقابلن ۾ حصو وٺڻ لاء هو. "مان خوش قسمت هوس، ڇاڪاڻ ته مون انهن مان هر هڪ لاء سخت تيار ڪيو، هڪ ڊگهي وقت تائين ڪم ڪيو ۽ اوزار تي ڏاڍي محنت ڪئي، اهو، يقينا، مون کي اڳتي وڌايو. تخليقي لحاظ کان، مان سمجهان ٿو ته مقابلن مون کي گهڻو ڪجهه نه ڏنو ... ”هڪ طريقو يا ٻيو، ماسڪو ڪنزرويٽري ۾ هڪ شاگرد ٿيڻ (هن پهريون مطالعو GG Neuhaus سان ڪيو، ۽ سندس وفات کان پوءِ LN Naumov سان)، Nasedkin ڪوشش ڪئي. هٿ، ۽ ڪاميابيءَ سان، ڪيترن ئي مقابلن ۾. 1962 ع ۾ هن Tchaikovsky مقابلي جو هڪ انعام حاصل ڪيو. 1966ع ۾ هن ليڊز (برطانيه) ۾ بين الاقوامي مقابلي ۾ ٽاپ ٽن ۾ داخل ٿيو. سال 1967 خاص طور تي "پيداوار" سندس لاء انعام لاء نڪتو. ”ڪجهه ڏيڍ مهينن تائين، مون هڪ ئي وقت ٽن مقابلن ۾ حصو ورتو. پهرين ويانا ۾ Schubert مقابلو هو. هن جي پٺيان ساڳئي جڳهه، آسٽريا جي راڄڌاني ۾، XNUMX صدي جي موسيقي جي بهترين ڪارڪردگي لاء مقابلو آهي. آخرڪار، ميونخ ۾ چيمبر جو مقابلو، جتي مون سيلسٽ نتاليا گٽمن سان راند ڪيو. ۽ هر جڳهه Nasedkin پهرين جاء ورتي. شهرت کيس ڪا به بي عزتي نه ڪئي، جيئن ڪڏهن ڪڏهن ٿيندو آهي. اوارڊ ۽ تمغان، تعداد ۾ وڌندي، هن کي پنهنجي روشنيء سان انڌو نه ڪيو، هن کي پنهنجي تخليقي ڪورس کان پري نه ڪيو.

Nasedkin جي استاد، GG Neuhaus، هڪ دفعو پنهنجي شاگرد جي هڪ خاص خصوصيت جو ذڪر ڪيو - هڪ انتهائي ترقي يافته عقل. يا، جيئن هن ان کي رکيو، "ذهن جي تعميري طاقت." اهو عجيب لڳي سگهي ٿو، پر اهو ئي آهي جيڪو متاثر ٿيل رومانوي Neuhaus کي متاثر ڪيو: 1962 ۾، هڪ وقت ۾ جڏهن هن جو طبقو قابليت جي هڪ برج جي نمائندگي ڪري ٿو، هن اهو ممڪن سمجهيو ته Nasedkin کي "پنهنجي شاگردن مان بهترين" سڏيو وڃي. (نيگوز جي جي عکاس، يادگيريون، ڊائريون. ص 76.). درحقيقت، اڳ ۾ ئي پنهنجي جوانيء کان pianist جي راند ۾ هڪ پختگي، سنجيدگي، مڪمل فڪر محسوس ڪري سگهي ٿي، جيڪو هن جي موسيقي ٺاهڻ لاء هڪ خاص ذائقو ڏنو. اهو ڪو اتفاق نه آهي ته Nasedkin جي اعلي ترين ڪاميابين مان هڪ مترجم عام طور تي Schubert جي سوناتاس جا سست حصا آهن - C minor (op. posthumous) ۾، D major ۾ (op. 53) ۽ ٻيا. هتي هن جو مائل اندر جي تخليقي مراقبت ڏانهن، "concentrando" جي راند ڏانهن، "pensieroso" مڪمل طور تي ظاهر ڪيو ويو آهي. فنڪار برهم جي ڪم ۾ وڏي اونچائي تي پهچي ٿو - ٻنهي پيانو ڪنسرٽ ۾، ريپسوڊي ۾ اي فليٽ ميجر ۾ (اوپي. 119)، اي مائنر يا اي فليٽ مائنر انٽرميزو ۾ (اوپي. 118). هن کي اڪثر بيٿون جي سوناٽس (پنجين، ڇهين، سترهين ۽ ٻين) ۾ سٺي قسمت هئي، ڪجهه ٻين صنفن جي ترتيبن ۾. جيئن ته مشهور آهي، موسيقي جي نقادن کي پسند ڪن ٿا pianists-اداڪارين جو نالو Schumann جي ڊيوڊسبنڊ جي مشهور هيرو کان پوءِ - ڪجهه پرجوش فلورستان، ڪجهه خوابدار يوزيبيس. اهو گهٽ اڪثر ياد ڪيو ويو آهي ته ڊيوڊسبنڊلر جي صفن ۾ ماسٽر رورو وانگر هڪ خاص ڪردار هو - پرسڪون، معقول، سڀ کان وڏو، سمجهه وارو. Nasedkin جي ٻين تفسيرن ۾، ماسٽر رورو جي مهر ڪڏهن ڪڏهن واضح طور تي نظر اچي ٿي ...

جيئن زندگيءَ ۾، اهڙيءَ ريت فن ۾ به، ماڻهن جون خاميون ڪڏهن ڪڏهن پنهنجي ئي خوبين مان نڪرنديون آهن. پنهنجي بهترين لمحن ۾ عميق طور تي، دانشورانه طور تي ڳنڍيندي، نسيدڪن ڪنهن ٻئي وقت تي گهڻو ڪري عقلي نظر اچي سگهي ٿو: دورانديشي اهو ڪڏهن ڪڏهن ترقي ڪري ٿو منطقيراند شروع ٿئي ٿي جذبي، مزاج، اسٽيج ملنسائيبلٽي، اندروني جوش جي کوٽ. سڀ کان آسان طريقو، يقينا، اهو سڀ ڪجهه فنڪار جي فطرت، سندس انفرادي-ذاتي خوبين مان اندازو لڳائڻ آهي - اهو ئي آهي جيڪو ڪجهه نقادن جو ڪم آهي. اهو سچ آهي ته Nasedkin، جيئن چوندا آهن، هن جو روح وسيع نه آهي. تنهن هوندي به، ٻيو ڪجهه آهي، جنهن کي به نظر انداز نه ٿو ڪري سگهجي، جڏهن هن جي فن ۾ تناسب جي حد کان وڌيڪ ظاهر ٿئي ٿي. هي آهي - ان کي متضاد نه لڳي - پاپ جوش. اهو سوچڻ بيوقوف هوندو ته رارو جا ماسٽر فلورسٽن ۽ يوسيبيوس جي ڀيٽ ۾ موسيقي جي ڪارڪردگي بابت گهٽ پرجوش آهن. اهو صرف مختلف طور تي بيان ڪيو ويو آهي. ڪجهه لاءِ، اعصابي ۽ بلند، راند جي ناڪامي، ٽيڪنيڪل غلطين، رفتار جي غير ارادي تيز رفتاري، ياداشت جي خراب ٿيڻ جي ذريعي. ٻيا، اسٽيج جي دٻاءُ جي لمحن ۾، پاڻ ۾ اڃا به وڌيڪ کڄي ويندا آهن - تنهنڪري، پنهنجي سموري ذهانت ۽ ذهانت سان، اهو ٿيندو آهي ته محدود ۽ ملنسار ماڻهو فطرت جي لحاظ کان پاڻ کي هڪ ڀريل ۽ اڻ واقف سماج ۾ بند ڪري ڇڏيندا آهن.

"اهو مذاق ٿيندو جيڪڏهن مون پاپ جوش بابت شڪايت ڪرڻ شروع ڪيو،" نسيدڪن چوي ٿو. ۽ سڀ کان پوء، دلچسپ ڇا آهي: تقريبا هرڪو ناراض (جيڪو چوندو ته اهي پريشان نه آهن؟!)، اهو هر ڪنهن سان مداخلت ڪري ٿو ڪنهن نه ڪنهن خاص طريقي سان، ٻين کان مختلف. ڇاڪاڻ ته اهو پاڻ کي بنيادي طور تي ظاهر ڪري ٿو جيڪو فنڪار لاء سڀ کان وڌيڪ خطرناڪ آهي، ۽ هتي هرڪو پنهنجي پنهنجي آهي. مثال طور، اهو ڏکيو ٿي سگهي ٿو مون لاءِ جذباتي طور تي پاڻ کي عوام ۾ آزاد ڪرڻ، پاڻ کي آزاد ٿيڻ تي مجبور ڪرڻ ... ”KS Stanislavsky هڪ دفعو هڪ مناسب اظهار مليو:“ روحاني بفرز ”. ”اداڪار لاءِ ڪجهه نفسياتي ڏکين لمحن ۾،“ مشهور ڊائريڪٽر چيو، ”اهي اڳتي وڌيا ويندا آهن، تخليقي مقصد تي آرام ڪندا آهن ۽ ان کي ويجهو وڃڻ نه ڏيندا آهن“. (Stanislavsky KS My life in art. S. 149.). اهو، جيڪڏهن توهان ان جي باري ۾ سوچيو ٿا، وڏي حد تائين وضاحت ڪري ٿو ته نسدڪن ۾ تناسب جي ترجيح کي ڇا سڏيو ويندو آهي.

ساڳئي وقت، ٻيو ڪجهه ڌيان ڇڪي ٿو. هڪ دفعي، ستر جي ڏهاڪي جي وچ ۾، پيانوسٽ پنهنجي هڪ شام تي بيچ پاران ڪيترائي ڪم ادا ڪيا. تمام سٺو ادا ڪيو: سامعين کي موهي ڇڏيو، هن کي گڏ ڪيو؛ سندس ڪارڪردگيءَ ۾ بيچ جي موسيقيءَ واقعي تمام گھڻو ۽ طاقتور تاثر ڏنو. شايد ان شام، ڪجهه ٻڌندڙن سوچيو ته: جيڪڏهن اهو صرف جوش، اعصاب، اسٽيج جي قسمت جو احسان نه آهي؟ شايد حقيقت اها آهي ته pianist جي تعبير ۾ سندس ليکڪ؟ اڳ ۾ اهو نوٽ ڪيو ويو هو ته ناسيدڪن بيٿون جي موسيقي ۾، شوبرٽ جي صوتي خيالن ۾، برهمس جي ايپيڪ ۾ سٺو آهي. باچ، پنهنجي فلسفي، موسيقيءَ جي عميق عڪاسي سان، فنڪار جي ويجهو به نه آهي. هتي هن لاءِ اسٽيج تي صحيح ڍنگ ڳولڻ آسان آهي: ”جذباتي طور پاڻ کي آزاد ڪريو، پاڻ کي صاف ظاهر ڪرڻ لاءِ اڀاريو...“

Nasedkin جي فني انفراديت سان مطابقت پڻ Schumann جو ڪم آهي؛ Tchaikovsky جي ڪم جي ڪارڪردگي جي مشق ۾ مشڪلات پيش نه ڪريو. قدرتي طور تي ۽ صرف Rachmaninov repertoire ۾ هڪ فنڪار لاء؛ هن ليکڪ کي تمام گهڻو ادا ڪيو ۽ ڪاميابيءَ سان – سندس پيانو ٽرانسڪرپشن (Vocalise, “Lilacs”, “Daisies”), preludes, Etudes-paintings جا ٻئي نوٽ بڪ. اهو ياد رکڻ گهرجي ته اٺين جي ڏهاڪي جي وچ کان، Nasedkin Scriabin لاء هڪ پرجوش ۽ مسلسل جذبو پيدا ڪيو: تازو موسمن ۾ پيانوسٽ پاران هڪ نادر پرفارمنس بغير اسڪريابين جي موسيقي کي هلائڻ کان سواء ٿي. ان سلسلي ۾، تنقيد ناسيدڪن جي ٽرانسميشن ۾ هن جي دلڪش وضاحت ۽ پاڪيزگي کي ساراهيو، هن جي اندروني روشني ۽ - جيئن هميشه هڪ فنڪار جي صورت ۾ آهي - سڄي منطقي ترتيب.

Nasedkin جي ڪاميابين جي فهرست تي هڪ مترجم جي طور تي نظر وجهندي، ڪو به اهڙين شين جو نالو ڏيڻ ۾ ناڪام ٿي سگهي ٿو جهڙوڪ Liszt's B minor sonata، Debussy's Suite Bergamas، Ravel's Play of Water، Glazunov's First Sonata، ۽ Mussorgsky جون تصويرون هڪ نمائش ۾. آخرڪار، پيانوسٽ جي انداز کي ڄاڻڻ (اهو ڪرڻ ڏکيو ناهي)، اهو فرض ڪري سگهجي ٿو ته هو پنهنجي ويجهو آوازن جي دنيا ۾ پهچي ويندو، هينڊل جي سوٽ ۽ فيوز کي راند ڪرڻ جو ارادو ڪيو، فرينڪ جي موسيقي، ريگر ...

خاص ڌيان ناسيدڪن جي معاصر ڪم جي تشريح تي ادا ڪيو وڃي. هي هن جو دائرو آهي، اهو ڪو اتفاق نه آهي ته هن مقابلي ۾ هن وقت کٽيو “موسيقي XNUMX صدي”. هن جو دائرو - ۽ ڇاڪاڻ ته هو هڪ جاندار تخليقي تجسس جو هڪ فنڪار آهي، دور رس فني مفادن جو - هڪ فنڪار آهي جيڪو جدت سان پيار ڪري ٿو، انهن کي سمجهي ٿو؛ ۽ ڇاڪاڻ ته، آخر ۾، ته هو پاڻ کي ترتيب جو شوق آهي.

عام طور تي، لکڻ Nasedkin تمام گهڻو ڏئي ٿو. سڀ کان پهريان - موسيقي کي ڏسڻ جو موقعو "اندر کان"، جيڪو ان کي پيدا ڪري ٿو، انهن جي اکين ذريعي. اهو هن کي اجازت ڏئي ٿو ته هو شڪل ڏيڻ جي رازن کي داخل ڪري، آواز جي مواد کي ترتيب ڏيڻ - اهو ئي سبب آهي، شايد، هن جي. ڪارڪردگي تصور هميشه واضح طور تي منظم، متوازن، اندروني طور تي ترتيب ڏنل آهن. GG Neuhaus، جنهن هر ممڪن طريقي سان پنهنجي شاگردن جي تخليقيت جي جذبي کي همٿايو، لکيو: صرف عملدار“ (نيگوز جي جي عکاس، يادگيريون، ڊائريون. ص 121.). تنهن هوندي به، "موسيقي معيشت" ۾ تعارف جي اضافي ۾، ان جي جوڙجڪ Nasedkin هڪ وڌيڪ ملڪيت ڏئي ٿو: فن ۾ سوچڻ جي صلاحيت. جديد درجه بندي.

pianist جي ذخيري ۾ رچرڊ اسٽراس، اسٽراونسڪي، برٽن، برگ، پروڪوفيف، شوسٽاڪوچ جا ڪم شامل آهن. هو، اڳتي هلي، موسيقار جي موسيقي کي فروغ ڏئي ٿو، جن سان هن هڪ ڊگهي تخليقي پارٽنرشپ ۾ رهي آهي - راڪوف (هو پنهنجي سيڪنڊ سوناتا جو پهريون اداڪار هو)، اووچينيڪوف ("ميٽامورفوسس")، ٽيشچينڪو، ۽ ڪجهه ٻيا. ۽ جديد دور جي موسيقارن مان ڪنهن به موسيقار ڏانهن مترجم جو رخ ڪري، ان کان سواءِ کيس ڪهڙي به مشڪلاتن جو منهن ڏسڻو پوي ٿو - تعميري يا فني لحاظ کان تخيلاتي- هو هميشه موسيقيءَ جي جوهر تائين پهچندو آهي: ”بنيادين تائين، پاڙن تائين، بنيادي ڏانهن، ”مشهور لفظن ۾ B. Pasternak. ڪيترن ئي طريقن سان - هن جي پنهنجي ۽ اعلي ترقي يافته صلاحيتن جي مهرباني.

هُو اهڙيءَ طرح ڪمپوز نه ڪندو آهي، جيئن آرٿر شنابيل ٺاهيو هو- هن پنهنجي ڊرامن کي ٻاهرين ماڻهن کان لڪائي، خاص پنهنجي لاءِ لکيو آهي. Nasedkin پنهنجي تخليق ڪيل موسيقي کي اسٽيج تي آڻيندو آهي، جيتوڻيڪ ڪڏهن ڪڏهن. عام ماڻهو هن جي ڪجهه پيانو ۽ چيمبر اوزار جي ڪمن کان واقف آهي. اهي هميشه دلچسپي ۽ همدردي سان ملندا هئا. هو وڌيڪ لکندو، پر ڪافي وقت نه هو. درحقيقت، ٻين سڀني کان سواء، نسيدڪن پڻ هڪ استاد آهي - هن جي ماسڪو ڪنزرويٽري ۾ پنهنجي ڪلاس آهي.

Nasedkin لاءِ تدريسي ڪم جا پنهنجا فائدا ۽ نقصان آهن. هو واضح طور تي بيان نٿو ڪري سگهي، جيئن ٻيا ڪن ٿا: ”ها، تدريس منهنجي لاءِ هڪ اهم ضرورت آهي…“؛ يا، ان جي ابتڙ: "پر توهان کي خبر آهي، مون کي هن جي ضرورت ناهي ..." هوء گهربل آهي هن ڏانهن، جيڪڏهن هو ڪنهن شاگرد ۾ دلچسپي رکي ٿو، جيڪڏهن هو باصلاحيت آهي ۽ توهان واقعي هن ۾ سيڙپڪاري ڪري سگهو ٿا بغير ڪنهن نشان جي توهان جي سموري روحاني طاقت. ٻي صورت ۾ ... ناسڊڪن يقين رکي ٿو ته هڪ سراسري شاگرد سان رابطي ۾ ڪنهن به لحاظ کان بي ضرر نه آهي جيئن ٻيا سوچيندا آهن. ان کان علاوه، مواصلات روزانه ۽ ڊگهي مدت آهي. اعتدال پسند، وچولي هاري شاگردن وٽ هڪ غداري جي ملڪيت آهي: اهي ڪنهن نه ڪنهن نموني ۽ خاموشيءَ سان انهن کي عادت بڻائين ٿا، جيڪي انهن جي طرفان ڪيا پيا وڃن، انهن کي مجبور ڪن ٿا ته هو عام ۽ روزمرهه سان واسطو رکن، ان کي قدر جي لحاظ کان وٺي...

پر ڪلاس روم ۾ ڏات سان ڊيل ڪرڻ نه رڳو خوشگوار، پر پڻ مفيد آهي. توھان، ڪڏھن ڪڏھن، ڪنھن شيءِ کي جھلي سگھو ٿا، ان کي اختيار ڪري سگھو ٿا، ڪجھ سکي به سگھو ٿا... مثال طور پنھنجي خيال جي تصديق ڪرڻ لاءِ، ناسيڊڪن عام طور تي وي. اووچينيڪوف جي سبقن جو حوالو ڏئي ٿو - شايد سندس شاگرد، VII مقابلي جو چانديءَ جو تمغہ کٽيندڙ چاائڪوفسڪي جي نالي پٺيان، فاتح ليڊس مقابلي ۾ پهريون انعام (1987 کان وٺي، V. Ovchinnikov، هڪ اسسٽنٽ جي حيثيت سان، Nasedkin جي ڪنزرويٽري ۾ ڪم ۾ مدد ڪندو رهيو آهي. - G. Ts.). "مون کي ياد آهي جڏهن مون Volodya Ovchinnikov سان اڀياس ڪيو، مون اڪثر پنهنجي لاء ڪجهه دلچسپ ۽ سبق دريافت ڪيو ..."

گهڻو ڪري، اهو طريقو هو، تدريس ۾ - حقيقي، عظيم تدريسي - اهو غير معمولي ناهي. پر هتي اهو آهي ته Ovchinnikov، سندس شاگرد سالن ۾ Nasedkin سان ملاقات، پاڻ لاء گهڻو ڪجهه سکيو، هڪ نموني طور ورتو، ان ۾ ڪو شڪ ناهي. اهو هن جي راند مان محسوس ٿئي ٿو - هوشيار، سنجيده، پيشه ور طور تي ايماندار - ۽ ايستائين جو هو اسٽيج تي نظر اچي ٿو - نرمي سان، آرام سان، وقار ۽ عظيم سادگي سان. ڪڏهن ڪڏهن ٻڌڻو پوندو آهي ته اسٽيج تي اووچينيڪوف ڪڏهن ڪڏهن غير متوقع بصيرت، جلندڙ جذبن کان محروم آهي ... شايد. پر ڪنهن به هن کي ڪڏهن به ملامت نه ڪئي، چون ٿا ته هو پنهنجي ڪارڪردگيءَ ۾ ڪنهن به شيءِ کي خالص خارجي اثرن ۽ راڳ سان ڇهڻ جي ڪوشش ڪندو آهي. نوجوان pianist جي فن ۾ - جيئن هن جي استاد جي فن ۾ - اتي نه ٿورڙي ڪوڙ يا خيانت آهي، نه پاڇو. موسيقي جي ڪوڙ.

Ovchinnikov کان علاوه، ٻيا تحفا نوجوان pianists، بين الاقوامي پرفارمنس مقابلن جا انعام حاصل ڪندڙ، Nasedkin سان اڀياس ڪيا، جهڙوڪ ويلري پياسٽسڪي (III انعام بيچ مقابلي ۾، 1984) يا نائجر اخمدوف (VI انعام سانٽيندر، اسپين ۾ مقابلي ۾، 1984) .

Nasedkin جي تدريس ۾، گڏو گڏ ڪنسرٽ ۽ ڪارڪردگي جي مشق ۾، فن ۾ سندس جمالياتي پوزيشن، موسيقي جي تشريح تي سندس خيال واضح طور تي ظاهر ڪيا ويا آهن. درحقيقت، اهڙي حيثيت کان سواءِ، هن لاءِ تعليم جو ڪو مقصد ۽ مطلب نه هوندو. ”مون کي اهو پسند ناهي ته جڏهن ڪا ايجاد ٿيل هجي، خاص طور تي ايجاد ڪيل شيءِ ڪنهن موسيقار جي راند ۾ محسوس ٿيڻ لڳي،“ هو چوي ٿو. ”۽ شاگرد گهڻو ڪري ان سان گناهه ڪندا آهن. اهي ڏسڻ چاهيندا آهن "وڌيڪ دلچسپ" ...

مان سمجهان ٿو ته فني انفراديت لازمي طور تي ٻين کان مختلف راند ڪرڻ بابت ناهي. بالآخر، جيڪو ڄاڻي ٿو ته اسٽيج تي ڪيئن ٿي انفرادي آهي. پاڻ کي؛ - هي بنيادي شيء آهي. جيڪو موسيقي کي پنهنجي فوري تخليقي جذبن جي مطابق انجام ڏئي ٿو - جيئن هن جو اندروني "مان" هڪ شخص کي ٻڌائي ٿو. ٻين لفظن ۾، راند ۾ وڌيڪ سچائي ۽ خلوص، بهتر انفراديت نظر اچي ٿي.

اصول ۾، مون کي اهو تمام گهڻو پسند نه آهي جڏهن ڪو موسيقار ٻڌندڙن کي پاڻ ڏانهن ڌيان ڏئي ٿو: هتي، اهي چون ٿا، مان ڇا آهيان ... مان وڌيڪ چوندس. ڪا ڳالهه ناهي ته ڪارڪردگيءَ جو خيال ڪيترو به دلچسپ ۽ اصل هجي، پر جيڪڏهن مان - هڪ ٻڌندڙ جي حيثيت ۾ - ان کي پهرين جاءِ تي، خيال، جيڪڏهن مان محسوس ڪريان ته سڀ کان پهريان تفسير جيئن.آهي، منهنجي خيال ۾، تمام سٺو ناهي. هڪ کي اڃا تائين هڪ ڪنسرٽ هال ۾ موسيقي کي سمجهڻ گهرجي، ۽ نه ته اهو ڪيئن "خدمت" ڪيو ويو آهي فنڪار طرفان، اهو ڪيئن بيان ڪري ٿو. جڏهن اهي منهنجي اڳيان تعريف ڪن ٿا: "او، ڇا هڪ تعبير!"، مون کي هميشه اهو گهٽ پسند آهي جڏهن مان ٻڌان ٿو: "او، ڪهڙي موسيقي!". مون کي خبر ناهي ته مان پنهنجي نقطه نظر کي ڪيتري صحيح نموني بيان ڪري سگهيو آهيان. مون کي اميد آهي ته اهو گهڻو ڪري واضح آهي.

Nasedkin اڄ زندگي گذاري ٿو، ڪالهه وانگر، هڪ پيچيده ۽ شديد اندروني زندگي. (1988 ۾، هن قدامت پسندي کي ڇڏي ڏنو، مڪمل طور تي تخليقيت ۽ ڪارڪردگي تي ڌيان ڏيڻ.). هن کي هميشه ڪتاب سان پيار هو. هاڻي هوءَ، شايد، گذريل سالن جي ڀيٽ ۾ هن لاءِ وڌيڪ ضروري آهي. ”مان سمجهان ٿو ته هڪ موسيقار جي حيثيت ۾، پڙهڻ مون کي گهڻو ڪجهه ڏئي ٿو، جيڪڏهن نه، ته ڪنسرٽ ۾ وڃڻ يا رڪارڊ ٻڌڻ کان. مون کي يقين ڪر، مان مبالغه نه ڪري رهيو آهيان. حقيقت اها آهي ته ڪيترائي پيانو شام، يا ساڳي گراموفون رڪارڊ، مون کي ڇڏي ڏيو، صاف طور تي، مڪمل طور تي پرسکون. ڪڏهن ڪڏهن صرف لاتعلق. پر ڪتاب سان، سٺو ڪتاب، ائين نه ٿيندو آهي. پڙهڻ منهنجي لاءِ ”شوق“ ناهي. ۽ نه رڳو هڪ دلچسپ تفريح. هي منهنجي پيشه ورانه سرگرمي جو هڪ تمام ضروري حصو آهي.. ها، ۽ ٻيو ڪيئن؟ جيڪڏهن توهان پيانو وڄڻ جي حوالي سان نه صرف ”فنگر رن“ جي طور تي وڃو، ته پوءِ فڪشن، ٻين فنن وانگر، تخليقي ڪم ۾ سڀ کان اهم عنصر بڻجي وڃي ٿو. ڪتاب روح کي اتساهه ڏين ٿا، توهان کي چوڌاري نظر وجهن ٿا، يا، ان جي ابتڙ، پنهنجي اندر کي گهيري ڏس؛ اهي ڪڏهن ڪڏهن خيالن جي صلاح ڏين ٿا، مان چوان ٿو، هر ڪنهن لاءِ ضروري آهي جيڪو تخليقيت ۾ مصروف آهي ... "

ناسيدڪن ان موقعي تي ٻڌائڻ پسند ڪندو آهي ته هڪ ڀيري آءِ اي بنين جي ”لبريشن آف ٽالسٽاءِ“ جو مٿس ڏاڍو اثر پيو. ۽ هن ڪتاب کيس، هڪ شخص ۽ هڪ فنڪار کي ڪيترو مالا مال ڪيو آهي- ان جي نظرياتي ۽ معنوي آواز، نفيس نفسيات ۽ عجيب اظهار. رستي ۾، هن کي عام طور تي يادگار ادب، گڏو گڏ اعلي درجي جي صحافت، فن تنقيد سان پيار آهي.

B. شا يقين ڏياريو ته دانشورانه جذبو - باقي ۽ ٻين جي وچ ۾ سڀ کان وڌيڪ مستحڪم ۽ ڊگھي مدت - اهي نه رڳو سالن ۾ ڪمزور نه ٿيندا آهن، پر، ان جي برعڪس، ڪڏهن ڪڏهن مضبوط ۽ گهرا ٿي ويندا آهن ... اهڙا ماڻهو آهن جيڪي، ٻنهي ۾. انهن جي سوچن ۽ عملن جي جوڙجڪ، زندگي گذارڻ جو طريقو، ۽ ٻيا ڪيترائي، بي شا جي چوڻ جي تصديق ۽ وضاحت ڪن ٿا؛ Nasedkin بلاشڪ انهن مان هڪ آهي.

… تجسس وارو رابطو. ڪنهن به طرح، ڪافي وقت اڳ، Alexey Arkadievich هڪ ڳالهه ٻولهه ۾ شڪ جو اظهار ڪيو ته ڇا هن پاڻ کي هڪ پروفيشنل کنسرٽ پليئر سمجهڻ جو حق هو. هڪ ماڻهوءَ جي وات ۾، جيڪو دنيا جي تقريبن سڀني حصن ۾ دوري تي ويو آهي، جيڪو ماهرن ۽ عوام جي وچ ۾ مضبوط اختيار حاصل ڪري ٿو، اها پهرين نظر ۾ ڪجهه عجيب لڳي. لڳ ڀڳ paradoxical. ۽ اڃا تائين، Nasedkin، بظاهر، لفظ "ڪنسرٽ پرفارمر" تي سوال ڪرڻ جو سبب هو، فن ۾ هن جي پروفائل کي بيان ڪندي. اهو چوڻ وڌيڪ صحيح ٿيندو ته هو هڪ موسيقار آهي. ۽ واقعي سرمائيداري…

جي ٽائيپين، 1990