علائقو |

علائقو (يوناني زونن کان - بيلٽ) - موسيقي جي عناصر جي وچ ۾ تعلق کي بيان ڪري ٿو. آواز هڪ جسماني رجحان جي طور تي (تعدد، شدت، آواز جي جوڙجڪ، مدت) ۽ ان جي عڪس. خاصيتون (پچ، زور، ٽمبر، عرصو) انهن جسماني جي انساني ذهن ۾ عڪس وانگر. آواز جا خاصيتون. تصور الهه پاران متعارف ڪرايو ويو. موسيقي صوتي ماهر اين. A. گاربوزوف. ماهر. تحقيق مليا آهن، خاص طور تي، هر هڪ مرحلا جي ميوزيم. ماپ (سي، سي، ڊي، وغيره) جسماني سان. پاسي هڪ تعدد سان مطابقت نه رکي ٿو، جيئن هڪ يا ٻئي رياضياتي طور تي ظاهر ڪيل نظام ۾ (مثال طور، برابر مزاج)، پر ويجهڙائي واري فاصلي تي تعدد جو تعداد؛ جڏهن تعدد انهن حدن اندر تبديل ٿئي ٿي، آواز جي معيار ۾ هڪ خاص سطح تي تبديلي نه ايندي آهي: مثال طور، آواز A1 ۾ نه رڳو 440 Hz (OST 7710)، پر 439, 438, 437, 436, 435، پڻ ٿي سگهي ٿو. جيئن ته 441، 442، 443، 444، 445 هز، بغير ڪنهن gis1 يا b1 ۾ تبديل ٿيڻ جي. اهڙين تعدد جي حدن کي آواز-اوچائي زون سڏيو ويندو آهي. گاربوزوف جي تجربن ۾، ماڻهن کي تمام سٺو مطلق پچ tuned تارن يا خاص آلات سان. ڊوائيسز سان گڏ ڏنل آوازن لاء. تعدد fluctuations؛ انتهائي رجسٽر ۾ زون جي چوٽي ڪڏهن ڪڏهن 200 سينٽ کان وڌي ويندي آهي (يعني هڪ سڄو سر!). اعليٰ قابليت وارا موسيقار جن سان سٺي روش آهي. ٻڌندڙ 60-70 سينٽ تائين fluctuations سان مخصوص وقفو مقرر. ساڳئي نتيجن کي مڪمل يا لاڳاپو ٻڌڻ جي غير فعال اظهار جي مطالعي ۾ مشاهدو ڪيو ويو (يعني، جڏهن ماپ جي انفرادي مرحلن جي مختلف بين الاقوامي مختلف قسمن جو جائزو وٺڻ يا وقفي ۾ تعدد جي تناسب جي مختلف قسمن جو جائزو وٺڻ). زون کي حد جي قدرن سان سڃاڻي نه ٿو سگھجي (مثال طور، اونچائي تبعيض واري حد سان 5-6 سينٽ جي برابر)؛ پچ زون جي اندر، موسيقار فرق ڪري سگھن ٿا، گاربوزوف جي مطابق، 10 انٽونشن تائين. رنگ. پچ ٻڌڻ جي زونل فطرت کي قائم ڪرڻ فن جي مطالعي لاءِ نوان امڪان پيدا ڪري ٿي. موسيقي جي تشريح. ڪم. Garbuzov جي ڪم ۾، گڏو گڏ سندس شاگردن ۽ پوئلڳ (A. V. رابينووچ، اي. A. مالٽسوا، ايس. G. ڪورسنسڪي، او. E. Sakhaltuyeva، يو. N. ريگس، اي. V. Nazaykinsky)، "زون" جي تصور جي جمالياتي معني. موسيقار جي فنڪشنل ارادي ۽ اداڪار جي تعبير جو منصوبو زون مان هڪ يا ٻئي انٽونشن جي چونڊ تي اثر انداز ٿئي ٿو. Z.، اهڙيء طرح، ڪارڪردگي لاء موجود اعلي سطحي اظهار جي امڪانن جي گنجائش کي اشارو ڪري ٿو. Z جو تصور. گاربوزوف طرفان پڻ وڌايو ويو آهي tempo ۽ تال جي تصور، متحرڪ (زور) ۽ ٽمبر ٻڌڻ (ڏسو موسيقي کان). موسيقي جي زون فطرت جو تصور. ٻڌڻ جو درس تدريس جي ترقي تي وڏو اثر پيو. ۽ موسيقار-پرفارمرز جي نظرياتي نظريا ۽ ڪيترن ئي ۾ ظاهر ٿئي ٿو. درسي ڪتاب، دستور الائونس، يو ايس ايس آر ۽ ٻاهرين ملڪن ۾ شايع ٿيل اسڪول. نئين نظرياتي نظريات کي اجازت ڏني وئي آهي ته ڪيترن ئي مطالعي کي ميوزيشن جي عمل جي باري ۾. عملدرآمد ۽ مقدار ڏيو. ۽ خاصيتون. تخمينو pl. موسيقي جي "microworld" جو رجحان.

حوالا: Rabinovich AV، ميلوڊي تجزيي جو Oscillographic طريقو، M.، 1932؛ Korsunsky SG، وقفن جا زون جڏهن انهن کي مفت آواز سان آلات تي راند ڪندا، يو ايس ايس آر جي جسماني جرنل، 1946، v. 32، نمبر 6؛ گاربوزوف HA، پچ ٻڌڻ جي زونل فطرت، M.-L.، 1948؛ سندس ذاتي، رفتار ۽ تال جي زون فطرت، ايم.، 1950؛ سندس، Intrazonal intonation ٻڌڻ ۽ ان جي ترقي جا طريقا، M.-L.، 1951؛ سندس، متحرڪ ٻڌڻ جي زونل فطرت، ايم، 1955؛ سندس پنهنجي، علائقي جي طبيعت جو ٽمبر ٻڌڻ، ايم.، 1956؛ Sakhaltueva OE، فارم، متحرڪ ۽ همٿ جي سلسلي ۾ intonation جي ڪجهه نمونن تي، ۾: ماسڪو اسٽيٽ ڪنزرويٽري جي موسيقي جي نظريي جي ڊپارٽمينٽ جي عمل. PI Tchaikovsky، vol. 1، ماسڪو، 1960؛ ريگس يو. N.، ان جي ڪجهه عناصر جي سلسلي ۾ هڪ راڳ جو آواز، ibid. ريگس يو. N. ۽ Nazaikinsky EV، موسيقي-نظرياتي تحقيق ۽ ٻڌڻ جي نظريي جي ترقي، مجموعي ۾: "ميوزيڪل صوتيات جي ليبارٽري" (ايم ايل جي جي 100 هين سالگره تي PI Tchaikovsky جي نالي پٺيان)، ايم.، 1966.

يو. اين ريگس