بيڊرچ سميتانا |

بيڊريچ سميٽانا

ڳاڙھو ڪريم. ”دي بارٽرڊ برائيڊ“ پولڪا (آرڪيسٽرا ٽي بيچم پاران ڪيل)

B. Smetana جي ڪيترن ئي رخا سرگرمي هڪ واحد مقصد جي ماتحت هئي - پيشه ورانه چيڪ ميوزڪ جي تخليق. هڪ شاندار موسيقار، موصل، استاد، pianist، نقاد، موسيقي ۽ عوامي شخصيت، Smetana هڪ دفعي پرفارم ڪيو جڏهن چيڪ ماڻهن پاڻ کي هڪ قوم طور تسليم ڪيو، پنهنجي اصل ثقافت سان، فعال طور تي سياسي ۽ روحاني ميدان ۾ آسٽريا جي تسلط جي مخالفت ڪئي.

موسيقي لاء چيڪن جي محبت قديم زماني کان وٺي معلوم ڪيو ويو آهي. 5 صدي جي حسين آزاديءَ جي تحريڪ. پيدا ٿيل مارشل گيت - گيت؛ ڇهين صدي عيسويءَ ۾، چيڪ موسيقار مغربي يورپ ۾ ڪلاسيڪل موسيقي جي ترقيءَ ۾ اهم ڪردار ادا ڪيو. گهر جي موسيقي ٺاهڻ - سولو وائلن ۽ ensemble وڄائڻ - عام ماڻهن جي زندگي جي هڪ خاصيت بڻجي وئي آهي. انهن کي Smetana جي پيء جي خاندان ۾ پڻ موسيقي سان پيار ڪيو ويو، جيڪو پيشي سان هڪ شراب ٺاهيندڙ هو. 6 سالن جي عمر کان، مستقبل جي موسيقار وائلن کيڏيو، ۽ XNUMX تي هن عوامي طور تي پيانوسٽ طور پرفارم ڪيو. هن جي اسڪول جي سالن ۾، ڇوڪرو جوش سان آرڪسٽرا ۾ راند ڪندو آهي، لکڻ شروع ٿئي ٿو. Smetana پنهنجي موسيقي ۽ نظرياتي تعليم مڪمل ڪري ٿو پراگ ڪنزرويٽري ۾ I. Proksh جي رهنمائي هيٺ، ساڳئي وقت هن پنهنجي پيانو وڄائڻ کي بهتر بڻائي ٿو.

ساڳئي وقت (40s)، سميتانا آر. شومن، جي برليوز ۽ ايف ليزٽ سان ملاقات ڪئي، جيڪي پراگ ۾ دوري تي هئا. تنهن کان پوء، Liszt چيڪ موسيقار جي ڪم کي ساراهيو ۽ ان جي حمايت ڪندو. پنهنجي ڪيريئر جي شروعات ۾ رومانٽڪ (شومن ۽ ايف چوپين) جي اثر هيٺ، سمتانا تمام گهڻو پيانو موسيقي لکيو، خاص طور تي ننڍي صنف ۾: پولڪاس، بيگٽيليس، فوري طور تي.

1848ع جي انقلاب جا واقعا، جن ۾ سمتانا حصو وٺڻ لڳو، سندس هيرو گيت ("آزاديءَ جو گيت") ۽ مارچن ۾ ڀرپور ردعمل مليو. ساڳئي وقت، Smetana جي تدريسي سرگرمي اسڪول ۾ شروع ٿي، جيڪو هن کوليو. بهرحال، انقلاب جي شڪست آسٽريائي سلطنت جي پاليسي ۾ رد عمل ۾ اضافو ٿيو، جنهن هر شيءِ کي چيڪ ڪري ڇڏيو. مکيه شخصيتن جي ظلم Smetana جي محب وطن منصوبن جي رستي ۾ وڏيون مشڪلاتون پيدا ڪيون ۽ کيس سويڊن ڏانهن هجرت ڪرڻ تي مجبور ڪيو. هو گوٿنبرگ (1856-61) ۾ آباد ٿيو.

چوپين وانگر، جيڪو پنهنجي مزرڪاس ۾ هڪ ڏور وطن جي تصوير تي قبضو ڪيو، Smetana لکي ٿو "قطب جي صورت ۾ چيڪ ريپبلڪ جون يادون" پيانو لاء. پوءِ هو سمفونڪ نظم جي صنف ڏانهن رخ ڪري ٿو. Liszt جي پٺيان، Smetana يورپي ادبي ڪلاسن مان پلاٽ استعمال ڪري ٿو - W. شيڪسپيئر (“رچرڊ III”)، F. شلر (“والنسٽن ڪيمپ”)، ڊينش ليکڪ اي. هيلنشلگر (“هاڪون جارل”). گوٿنبرگ ۾، Smetana ڪلاسيڪل ميوزڪ جي سوسائٽي جي هڪ ڊائريڪٽر جي حيثيت ۾ ڪم ڪري ٿو، هڪ پيانوسٽ، ۽ درس جي سرگرمين ۾ مصروف آهي.

60s - چيڪ ريپبلڪ ۾ قومي تحريڪ جي نئين اڀار جو وقت، ۽ موسيقار جيڪو پنهنجي وطن ڏانهن موٽيو، عوامي زندگي ۾ فعال طور تي ملوث آهي. Smetana چيڪ ڪلاسيڪل اوپيرا جو باني ٿيو. ٿيٽر جي افتتاح لاءِ به جتي ڳائڻا پنهنجي مادري زبان ۾ ڳائي سگهندا هئا، ان لاءِ به سخت جدوجهد ڪرڻي پوندي هئي. 1862 ع ۾، Smetana جي شروعات تي، عارضي ٿيٽر کوليو ويو، جتي ڪيترن ئي سالن تائين هن هڪ موصل جي حيثيت ۾ ڪم ڪيو (1866-74) ۽ سندس اوپيرا اسٽيج ڪيو.

Smetana جو آپريٽو ڪم موضوعات ۽ صنفن جي لحاظ کان غير معمولي طور تي متنوع آهي. پهريون اوپيرا، دي برانڊن برگرز ان دي چيڪ ريپبلڪ (1863)، 1866ع ۾ جرمن فاتحن جي خلاف جدوجهد جي باري ۾ ٻڌائي ٿو، هتي دور جي قديم دور جا واقعا سڌو سنئون موجوده دور سان گونجندا آهن. تاريخي-هيروڪ اوپيرا جي پٺيان، سمتانا ميري ڪاميڊي The Bartered Bride (1868) لکي ٿو، جيڪو سندس مشهور ۽ انتهائي مقبول ڪم آهي. ناقابل فراموش مزاح، زندگي جي محبت، موسيقي جي گيت ۽ ناچ جي فطرت ان کي XNUMX صدي جي ٻئي اڌ جي مزاحيه آپريٽرن جي وچ ۾ پڻ فرق ڪري ٿو. ايندڙ اوپيرا، ڊيليبور (XNUMX)، هڪ پراڻي ڏند ڪٿا جي بنياد تي لکيل هڪ حيرت انگيز سانحو آهي، جيڪو باغي ماڻهن جي همدردي ۽ سرپرستي لاءِ ٽاور ۾ قيد هڪ نائٽ جي باري ۾ آهي، ۽ سندس محبوب ميلاڊا، جيڪو ڊيليبور کي بچائڻ جي ڪوشش ڪندي مري ويو آهي.

Smetana جي شروعات تي، نيشنل ٿيٽر جي تعمير لاء سڄي ملڪ ۾ فنڊ گڏ ڪيو ويو، جيڪو 1881 ۾ سندس نئين اوپيرا Libuse (1872) جي پريميئر سان کوليو ويو. هي پراگ جي افسانوي باني، Libuse، چيڪ ماڻهن جي باري ۾ هڪ مهاڳ آهي. موسيقار ان کي سڏيو "هڪ پختو تصوير." ۽ هاڻي چيڪوسلوواکيا ۾ هن اوپيرا کي قومي موڪلن تي، خاص طور تي اهم واقعن تي انجام ڏيڻ جو رواج آهي. “Libushe” کان پوءِ Smetana گهڻو ڪري مزاحيه اوپيرا لکي ٿو: “ٻه بيواهه”، “چمو”، “اسرار”. اوپيرا هلائيندڙ جي حيثيت ۾، هو نه رڳو چيڪ پر غير ملڪي موسيقي کي فروغ ڏئي ٿو، خاص طور تي نئين سلوڪ اسڪولن (ايم گلنڪا، ايس مونيوسڪو). M. Balakirev کي روس مان پراگ ۾ گلنڪا جي اوپيرا کي اسٽيج ڪرڻ جي دعوت ڏني وئي هئي.

Smetana نه رڳو قومي ڪلاسيڪل اوپيرا جو خالق ٿيو، پر سمفوني پڻ. سمفوني کان وڌيڪ، هو هڪ پروگرام سمفونڪ نظم جي طرف متوجه آهي. آرڪٽسٽل ميوزڪ ۾ Smetana جي اعلي ترين ڪاميابي 70s ۾ پيدا ٿيو. symphonic نظمن جو سلسلو "منهنجي مادر وطن" - چيڪ زمين، ان جي ماڻهن، تاريخ جي باري ۾ هڪ مهاڳ. نظم ”ويسيهراد“ (ويسيهراد پراگ جو پراڻو حصو آهي، ”چڪ جمهوريه جي شهزادن ۽ بادشاهن جي گاديءَ جو شهر“) مادر وطن جي ماضيءَ ۽ ماضيءَ جي عظمت بابت هڪ ڏند ڪٿا آهي.

نظمن ۾ رومانوي رنگا رنگ موسيقي "ولتاوا، چيڪ فيلڊز ۽ ٻيلن مان" فطرت جي تصويرن کي ڇڪيندو آهي، وطن جي آزاديء جي وسعت، جنهن جي ذريعي گيت ۽ ناچ جا آواز ڪيا ويندا آهن. ”شارڪا“ ۾ پراڻيون روايتون ۽ ڏند ڪٿائون زندگيءَ ۾ اچن ٿيون. ”ٽابور“ ۽ ”بلانڪ“ هُسيني هيروز جي باري ۾ ڳالهائين ٿا، ”چڪ سرزمين جو شان“ ڳائين ٿا.

وطن جو موضوع پڻ چيمبر پيانو ميوزڪ ۾ جڙيل آهي: "چڪ ڊانسس" لوڪ زندگي جي تصويرن جو هڪ مجموعو آهي، جنهن ۾ چيڪ ريپبلڪ (پولڪا، اسڪوچنا، فرورينٽ، ڪوسيڊڪا، وغيره) ۾ رقص جي سڀني قسمن تي مشتمل آهي.

Smetana جي موسيقيءَ کي هميشه شديد ۽ ورڇيل سماجي سرگرمين سان گڏ ڪيو ويو آهي - خاص طور تي پراگ ۾ سندس زندگي دوران (60s - 70s جو پهريون اڌ). اهڙيء طرح، پراگ چورل سوسائٽي جي فعل جي اڳواڻي ۾ ڪيترن ئي ڪمن جي تخليق ۾ ڪردار ادا ڪيو (جنهن ۾ جان هس، ٽن گھوڙن جي باري ۾ ڊرامي نظم شامل آهن). Smetana چيڪ ڪلچر جي ممتاز شخصيتن جي انجمن جو ميمبر آهي “Handy Beseda” ۽ ان جي موسيقي سيڪشن جو سربراهه آهي.

موسيقار فلهارمونڪ سوسائٽي جي باني مان هڪ هو، جنهن ماڻهن جي موسيقي جي تعليم ۾ مدد ڪئي، گهريلو موسيقي جي ڪلاس ۽ ناولين سان واقفيت، انهي سان گڏ چيڪ ڳائڻي اسڪول، جنهن ۾ هن پاڻ ڳائڻي سان گڏ اڀياس ڪيو. آخرڪار، Smetana هڪ ميوزڪ نقاد طور ڪم ڪري ٿو ۽ هڪ virtuoso pianist طور پرفارم ڪرڻ جاري رکي ٿو. صرف هڪ سخت اعصابي بيماري ۽ ٻڌڻ جي نقصان (1874) موسيقار کي اوپيرا هائوس ۾ ڪم ڇڏڻ تي مجبور ڪيو ۽ سندس سماجي سرگرمين جو دائرو محدود ڪيو.

Smetana پراگ ڇڏي Jabkenice جي ڳوٺ ۾ اچي آباد ٿيو. بهرحال، هو گهڻو ڪجهه لکڻ جاري رکي ٿو (چڪر مڪمل ڪري ٿو "مائي مادر لينڊ"، تازو اوپيرا لکي ٿو). جيئن ته اڳ (سويڊش هجرت جي سالن ۾ واپس، هن جي زال ۽ ڌيء جي موت تي غم جي نتيجي ۾ هڪ پيانو ٽيون)، سمتانا پنهنجي ذاتي تجربن کي چيمبر-انٽرومينٽل جينز ۾ پيش ڪري ٿو. چوٿين "منهنجي زندگي مان" (1876) ٺاهي وئي آهي - هڪ پنهنجي قسمت جي باري ۾ هڪ ڪهاڻي، چيڪ آرٽ جي قسمت کان الڳ نه آهي. چوٿين حصي جي هر حصي ۾ مصنف طرفان هڪ پروگرام جي وضاحت آهي. اميد رکندڙ نوجوان، ”زندگيءَ ۾ وڙهڻ لاءِ تياري“، مزيدار ڏينهن جون يادون، سيلونن ۾ رقص ۽ موسيقيءَ جي اصلاح، پهرئين محبت جو شاعراڻو احساس ۽ آخر ۾ ”قومي فن ۾ سفر ڪيل رستو ڏسي خوشي“. پر سڀڪنھن شيءِ کي ٻوڙي ڇڏيو آھي ھڪڙي نڀاڳي تيز آواز سان - ھڪڙي خراب ڊيڄاريندڙ وانگر.

گذريل ڏهاڪي جي اڳ ۾ ئي ذڪر ڪيل ڪمن کان علاوه، سمتانا اوپيرا دي ڊيولز وال، سمفونڪ سوٽ دي پراگ ڪارنيول لکي ٿي، ۽ اوپيرا وائيلا (شيڪسپيئر جي مزاحيه ٽويلفٿ نائيٽ تي ٻڌل) تي ڪم شروع ڪري ٿي، جنهن کي ختم ٿيڻ کان روڪيو ويو هو. وڌندڙ بيماري. تازن سالن ۾ موسيقار جي ڏکئي حالت کي چڪ ماڻهن پاران سندس ڪم جي سڃاڻپ سان روشن ڪيو ويو، جن کي هن پنهنجي ڪم کي وقف ڪيو.

K. زينڪن

سميانا زور ڀريو ۽ پرجوش طور تي اعليٰ قومي فنڪارانه آدرشن کي مشڪل سماجي حالتن ۾، ڊرامي سان ڀريل زندگي ۾ دفاع ڪيو. هڪ شاندار موسيقار، pianist، موصل ۽ موسيقي ۽ عوامي شخصيت جي حيثيت ۾، هن پنهنجي سموري سرگرمي کي پنهنجي مقامي ماڻهن جي تسبيح لاء وقف ڪري ڇڏيو.

Smetana جي زندگي هڪ تخليقي ڪم آهي. هن وٽ پنهنجي مقصد کي حاصل ڪرڻ لاءِ بي مثال عزم ۽ استقامت هئي، ۽ زندگيءَ جي سڀني مشڪلاتن جي باوجود، هن پنهنجي منصوبن کي مڪمل طور تي حاصل ڪرڻ ۾ ڪامياب ٿي ويو. ۽ اهي منصوبا هڪ بنيادي خيال جي ماتحت هئا - چيڪ ماڻهن کي موسيقي سان مدد ڪرڻ لاءِ انهن جي آزادي ۽ آزاديءَ لاءِ شاندار جدوجهد ۾، انهن ۾ جوش ۽ اميد جو جذبو پيدا ڪرڻ، هڪ انصاف جي آخري فتح تي يقين.

Smetana هن مشڪل، ذميوار ڪم سان مقابلو ڪيو، ڇاڪاڻ ته هو زندگي جي ٿلهي ۾ هو، اسان جي وقت جي سماجي ۽ ثقافتي مطالبن کي فعال طور تي جواب ڏنو. پنهنجي ڪم سان گڏو گڏ سماجي سرگرمين سان، هن نه رڳو موسيقيءَ جي، پر ان کان به وڌيڪ وسيع - مادر وطن جي سموري فني ثقافت جي بي مثال ترقي ۾ حصو ورتو. اهو ئي سبب آهي ته Smetana نالو چيڪن لاء مقدس آهي، ۽ هن جي موسيقي، جنگ جي بينر وانگر، قومي فخر جي جائز احساس کي ظاهر ڪري ٿو.

Smetana جي ذهانت فوري طور تي ظاهر نه ڪيو ويو، پر تدريجي طور تي پختو ٿيو. 1848ع جي انقلاب کيس سندس سماجي ۽ فني آدرشن جو احساس ڏياريو. 1860ع جي شروعات ۾، سميٽانا جي چاليهين سالگرهه جي موقعي تي، هن جون سرگرميون هڪ غير معمولي حد تائين وسيع ٿي ويون: هن پراگ ۾ سمفوني ڪنسرٽس جي اڳواڻي ڪئي هڪ ڪنڊڪٽر جي حيثيت سان، هڪ اوپيرا هائوس جي هدايت ڪئي، هڪ پيانوسٽ جي حيثيت سان پرفارم ڪيو، ۽ تنقيدي مضمون لکيا. پر سڀ کان وڌيڪ اهم، هن جي تخليق سان، هن ملڪي موسيقي جي فن جي ترقي لاء حقيقي رستا پيدا ڪري ٿو. هن جا ڪم تمام گهڻي رڪاوٽن جي باوجود به وڏي پيماني تي وڏي پيماني تي ظاهر ڪن ٿا، هر طرح جي رڪاوٽن جي باوجود، چڪ جي غلام ماڻهن جي آزاديءَ جي خواهش.

عوامي ردعمل جي قوتن سان سخت جنگ جي وچ ۾، Smetana هڪ بدقسمتي جو شڪار ٿيو، جنهن کان وڌيڪ خراب ناهي ته موسيقار لاء خراب ناهي: هو اوچتو ٻوڙو ٿي ويو. ان وقت سندس عمر پنجويهه سال هئي. سخت جسماني مصيبت جو تجربو ڪندي، Smetana وڌيڪ ڏهن سالن تائين رهندو هو، جيڪو هن شديد تخليقي ڪم ۾ گذاريو.

پرفارمنگ سرگرمي بند ٿي وئي، پر تخليقي ڪم ساڳئي شدت سان جاري رهيو. هن سلسلي ۾ بيٿوون کي ڪيئن نه ياد ڪيو وڃي - آخرڪار، موسيقي جي تاريخ ۾ ڪو ٻيو مثال نه آهي، جيڪو هڪ فنڪار جي روح جي عظمت جي ظاهر ۾ شاندار، بدقسمتي ۾ بهادر آهي! ..

Smetana جي اعلي ترين ڪاميابين اوپيرا ۽ پروگرام سمفوني جي ميدان سان ڳنڍيل آهن.

هڪ حساس فنڪار-شهري جي حيثيت ۾، 1860 ع ۾ سندس اصلاحي سرگرميون شروع ڪري، Smetana سڀ کان پهريان اوپيرا ڏانهن رخ ڪيو، ڇاڪاڻ ته اهو هن علائقي ۾ هو ته قومي فنڪشنل ثقافت جي ٺهڻ جي سڀ کان اهم، بنيادي مسئلن کي حل ڪيو ويو. هن چيو ته اسان جي اوپيرا هائوس جو مکيه ۽ بهترين ڪم گهريلو فن کي ترقي ڏيڻ آهي. هن جي اٺن اوپيرا تخليقن ۾ زندگيءَ جا ڪيترائي پهلو عڪاسي ٿيل آهن، اوپيرا آرٽ جي مختلف صنفن تي مشتمل آهي. انهن مان هر هڪ انفرادي طور تي منفرد خصوصيتن سان نشان لڳل آهي، پر انهن سڀني ۾ هڪ غالب خصوصيت آهي - سميتانا جي اوپيرا ۾، چيڪ ريپبلڪ جي عام ماڻهن ۽ ان جي شاندار هيروز جون تصويرون، جن جا خيال ۽ جذبات ٻڌندڙن جي وسيع رينج جي ويجهو آهن، زندگي ۾ آيو.

Smetana پڻ پروگرام سمفونزم جي ميدان ڏانهن رخ ڪيو. اها بي ساخته پروگرام ميوزڪ جي تصويرن جي پختگي هئي جنهن موسيقار کي پنهنجي وطن پرست خيالن کي ٻڌندڙن جي عوام تائين پهچائڻ جي اجازت ڏني. انهن مان سڀ کان وڏو سمفونڪ چڪر آهي "منهنجي مادر وطن". هن ڪم چيڪ instrumental موسيقي جي ترقي ۾ هڪ وڏو ڪردار ادا ڪيو.

سمتانا ٻيا به ڪيترائي ڪارناما ڇڏيا، جن ۾ ڪوئير، پيانو، اسٽرنگ ڪوارٽيٽ وغيره شامل آهن. موسيقيءَ جي فن جي ڪنهن به صنف ڏانهن هن جو رخ ڪيو، هر شيءِ جنهن کي ماسٽر جي هٿ جو ڇهيو، هڪ قومي طور تي اصل فني رجحان جي حيثيت سان ترقي ڪئي، اعليٰ سطح تي بيٺي. XIX صديء جي دنيا جي موسيقي ثقافت جي ڪاميابين.

اهو چيڪ ميوزڪ ڪلاس جي تخليق ۾ Smetana جي تاريخي ڪردار جو مقابلو ڪري ٿو جيڪو گلنڪا روسي موسيقي لاء ڪيو. تعجب ناهي ته Smetana کي "چڪ گلنڪا" سڏيو ويندو آهي.

* * *

Bedrich Smetana 2 مارچ 1824ع تي ڏکڻ اوڀر بوهيميا ۾ واقع قديم شهر Litomysl ۾ پيدا ٿيو. هن جو پيءُ ڳڻپ جي زمين تي شراب ٺاهڻ وارو ڪم ڪندو هو. ڪيترن سالن کان، خاندان وڌو، پيء کي ڪم لاء وڌيڪ سازگار حالتون ڳولڻ جي ضرورت هئي، ۽ هو اڪثر ڪري هڪ جاء تي منتقل ٿي ويو. اهي سڀ به ننڍا ننڍا شهر هئا، جن جي چوڌاري ڳوٺ ۽ ڳوٺ هئا، جن ۾ نوجوان بيڊرچ اڪثر گهمندو هو. هارين جي زندگي، سندن گانا ۽ ناچ هن کي ننڍپڻ کان ئي چڱيءَ طرح معلوم هو. هن پنهنجي سڄي زندگي چيڪ ريپبلڪ جي عام ماڻهن لاءِ محبت کي برقرار رکيو.

مستقبل جي موسيقار جو پيء هڪ شاندار شخص هو: هن تمام گهڻو پڙهيو، سياست ۾ دلچسپي هئي، ۽ جاگيردارن جي خيالن جو شوق هو. گھر ۾ اڪثر موسيقي وڄائي ويندي هئي، پاڻ وائلن وڄائيندو هو. اها تعجب جي ڳالهه ناهي ته ڇوڪرو پڻ موسيقي ۾ ابتدائي دلچسپي ڏيکاري ٿي، ۽ سندس پيء جي ترقي پسند خيالن Smetana جي سرگرمين جي بالغ سالن ۾ شاندار نتيجا ڏني.

چئن سالن جي عمر کان، بيڊرچ وائلن وڄائڻ سکي رهيو آهي، ۽ ايتري ڪاميابيءَ سان ته هڪ سال بعد هو هيڊن جي ڪوارٽيٽس جي ڪارڪردگيءَ ۾ حصو وٺندو آهي. ڇهن سالن تائين هن کي هڪ pianist طور عوامي طور پرفارم ڪيو ۽ هڪ ئي وقت ۾ موسيقي گڏ ڪرڻ جي ڪوشش ڪئي. جمنازيم ۾ پڙهائڻ دوران، هڪ دوستانه ماحول ۾، هو اڪثر رقص ڪندو آهي (خوبصورت ۽ سريلي لوئسينا پولڪا، 1840، محفوظ ڪيو ويو آهي)؛ پيانو ڏاڍي محنت سان وڄائي ٿو. 1843ع ۾، بيڊرچ پنهنجي ڊائري ۾ فخريه لفظ لکي ٿو: ”خدا جي مدد ۽ رحم سان، مان ٽيڪنڪ ۾ لزٽ ٿيندس، ساز ۾ موزارٽ. فيصلو پختو آهي: هو پاڻ کي مڪمل طور تي موسيقي ڏانهن وقف ڪرڻ گهرجي.

هڪ ستر سالن جو ڇوڪرو پراگ ڏانهن هليو ويو، هٿ سان وات جي زندگي گذاري ٿو - هن جو پيء پنهنجي پٽ سان مطمئن ناهي، هن جي مدد ڪرڻ کان انڪار ڪري ٿو. پر Bedrich پاڻ کي هڪ لائق اڳواڻ مليو - مشهور استاد جوزف پروڪش، جنهن کي هن پنهنجي قسمت جي حوالي ڪيو. چئن سالن جو مطالعو (1844-1847) تمام گهڻو مفيد هو. هڪ موسيقار جي طور تي Smetana جي ٺهڻ به حقيقت اها آهي ته پراگ ۾ هن Liszt (1840)، Berlioz (1846)، Clara Schumann (1847) ٻڌڻ جو انتظام ڪيو ويو.

1848ع تائين پڙهائيءَ جا سال پورا ٿي ويا. انهن جو نتيجو ڇا آهي؟

جيتوڻيڪ سندس جوانيء ۾، Smetana بال روم ۽ لوڪ ناچ جي موسيقي جو شوق هو - هن والٽز، quadrilles، gallops، پولڪا لکيا. هو هو، اهو لڳي ٿو، فيشن سيلون ليکڪن جي روايتن جي مطابق. چوپين جو اثر، ناچ جي تصويرن کي شاعراڻي انداز ۾ ترجمو ڪرڻ جي سندس ذهين صلاحيت سان پڻ متاثر ٿيو. ان کان سواء، نوجوان چيڪ موسيقار جو خواهشمند آهي.

هن رومانوي ڊراما پڻ لکيا - هڪ قسم جو "موڊ جا منظر"، جيڪو شومن جي اثر هيٺ اچي ٿو، جزوي طور تي Mendelssohn. تنهن هوندي به، Smetana هڪ مضبوط کلاسک آهي "خراب". هو موزارٽ جي تعريف ڪري ٿو، ۽ هن جي پهرين وڏين مجموعن ۾ (پيانو سوناتاس، آرڪسٽرل اوورچر) بيٿون تي ڀاڙي ٿو. اڃا تائين، چوپين هن جي ويجهو آهي. ۽ هڪ پيانوسٽ جي حيثيت ۾، هو اڪثر ڪري پنهنجي ڪم کي ادا ڪندو آهي، هانس بلو جي مطابق، پنهنجي وقت جي بهترين "چوپينسٽ" مان هڪ آهي. ۽ بعد ۾، 1879 ۾، Smetana اشارو ڪيو: "چوپين ڏانهن، هن جي ڪمن لاء، مان ڪاميابيء جو قرضدار آهيان، جيڪي منهنجي ڪنسرٽ کي لطف اندوز ڪيو، ۽ ان وقت کان وٺي مون کي سکيو ۽ سمجهي ورتو سندس ڪم، مستقبل ۾ منهنجي تخليقي ڪم مون لاء واضح هئا."

تنهن ڪري، چوويهن سالن جي ڄمار ۾، Smetana اڳ ۾ ئي مڪمل طور تي ٻنهي ڪمپوزنگ ۽ pianistic ٽيڪنڪ ۾ مهارت حاصل ڪري چڪو هو. هن کي صرف پنهنجي طاقت جي درخواست ڳولڻ جي ضرورت هئي، ۽ ان لاء اهو بهتر هو ته هو پاڻ کي سڃاڻي.

ان وقت تائين، Smetana هڪ ميوزڪ اسڪول کوليو هو، جنهن کيس ڪنهن به صورت ۾ موجود ٿيڻ جو موقعو ڏنو. هو شادي جي ڪناري تي هو (1849 ۾ ٿي ويو) - توهان کي سوچڻ جي ضرورت آهي ته توهان جي مستقبل جي خاندان کي ڪيئن فراهم ڪيو وڃي. 1847 ع ۾، Smetana ملڪ جي چوڌاري هڪ کنسرٽ جو دورو ڪيو، جنهن جي باوجود، مادي طور تي پاڻ کي ثابت نه ڪيو. سچ پچ، پراگ ۾ پاڻ کي مشهور آهي ۽ هڪ pianist ۽ استاد جي حيثيت ۾ ساراهيو. پر Smetana موسيقار لڳ ڀڳ مڪمل طور تي نامعلوم آهي. مايوسيءَ ۾، هو لکڻ ۾ مدد لاءِ ليزٽ ڏانهن رخ ڪري ٿو، افسوس سان پڇي ٿو: ”هڪ فنڪار ڪنهن تي ڀروسو ڪري سگهي ٿو جيڪڏهن اهو ساڳيو فنڪار نه هجي جيئن هو پاڻ آهي؟ امير - هي اشرافيا - غريب کي بي رحم ڏسو: هن کي بک مرڻ ڏيو! ..». Smetana پيانو لاءِ هن جا ”ڇهه خصوصيت جا ٽڪرا“ خط سان ڳنڍيا.

فن ۾ ترقي يافته هر شيءِ جي هڪ عظيم پروپيگنڊاسٽ، مدد سان سخي، ليزٽ فوري طور تي نوجوان موسيقار کي جواب ڏنو جيڪو هن وقت تائين اڻڄاتل هو: "مان سمجهان ٿو ته توهان جي ڊرامن کي بهترين، تمام گهڻي محسوس ڪيل ۽ ترقي يافته آهن انهن سڀني مان جيڪي مان واقف ٿي چڪو آهيان. تازو وقت. Liszt ان حقيقت ۾ مدد ڪئي ته اهي ڊراما ڇپيل هئا (اهي 1851 ۾ شايع ٿيا ۽ op. 1 نشان لڳل). هاڻي کان وٺي، سندس اخلاقي حمايت Smetana جي سڀني تخليقي سرگرمين سان گڏ آهي. ”هن چادر،“ هن چيو، ”منهنجو تعارف هن فني دنيا سان ڪرايو. پر ڪيترائي سال گذري ويندا جيستائين سميانا هن دنيا ۾ سڃاڻپ حاصل ڪرڻ جو انتظام ڪري. 1848ع جي انقلابي واقعن ان جو محور بڻيو.

انقلاب وطن پرست چيڪ موسيقار کي پنن ڏني، کيس طاقت ڏني، هن کي انهن نظرياتي ۽ فني ڪمن کي محسوس ڪرڻ ۾ مدد ڪئي، جيڪي مسلسل جديد حقيقتن جي اڳيان رکيا ويا آهن. شاھد ۽ پرتشدد بدامني ۾ سڌي طرح حصو وٺندڙ، پراگ، Smetana ٿوري وقت ۾ ڪيترائي اهم ڪم لکيا: "ٻه انقلابي مارچ" پيانو لاء، "مارچ آف دي اسٽوڊنٽ ليجن"، "مارچ آف دي نيشنل گارڊ"، "گيت آف فريڊم“ for choir and piano, overture”D-dur (اهو اوورچر اپريل 1849ع ۾ F. شڪروپ جي هدايتن هيٺ ڪيو ويو هو. ”هي منهنجو پهريون آرڪيسٽرل ڪمپوزيشن آهي،“ سمتانا 1883ع ۾ اشارو ڪيو؛ پوءِ هن ان تي نظرثاني ڪئي.) .

انهن ڪمن سان، سمتانا جي موسيقي ۾ رستو قائم ڪيو ويو آهي، جيڪو جلد ئي آزاديء سان پيار ڪندڙ محب وطن تصويرن جي تشريح لاء عام ٿي ويندو. XNUMX صدي جي آخر ۾ فرانس جي انقلاب جي مارچ ۽ حمد، گڏوگڏ بيٿون جي هيروزم، ان جي ٺهڻ تي قابل ذڪر اثر پيو. هتي هڪ اثر آهي، جيتوڻيڪ خوفناڪ طور تي، چيڪ هائيمن گيت جي اثر جو، جيڪو حسين تحريڪ مان پيدا ٿيو. بهرحال، شاندار پٿرن جو قومي گودام، واضح طور تي پاڻ کي صرف Smetana جي ڪم جي پختگي واري دور ۾ ظاهر ڪندو.

هن جو ايندڙ اهم ڪم سولمن سمفوني هو اي ميجر ۾، جيڪو 1853ع ۾ لکيو ويو ۽ پهريون ڀيرو ٻن سالن بعد ليکڪ جي هدايتن هيٺ ڪيو ويو. (اها سندس پهرين ڪارڪردگي هئي هڪ موصل جي حيثيت ۾). پر جڏهن وڏي پيماني تي خيالن جي منتقلي، موسيقار اڃا تائين پنهنجي تخليقي انفراديت جي مڪمل اصليت کي ظاهر ڪرڻ جي قابل نه آهي. ٽيون تحريڪ وڌيڪ اصل ٿي، پولڪا جي روح ۾ هڪ شيرزو؛ اهو بعد ۾ اڪثر ڪري هڪ آزاد آرڪٽسٽل پيس طور ڪيو ويو. Smetana پاڻ ​​جلد ئي پنهنجي سمفوني جي گهٽتائي محسوس ڪئي ۽ هاڻي هن صنف ڏانهن رخ نه ڪيو. سندس ننڍي ساٿي، Dvořák، قومي چيڪ سمفوني جو خالق ٿيو.

اهي سال هئا شديد تخليقي ڳولا جا. انهن Smetana کي تمام گهڻو سيکاريو. سڀ کان وڌيڪ هن کي تدريس جي تنگ دائري جو بار وڌو ويو. ان کان سواء، ذاتي خوشيء کي ڍڪي ڇڏيو هو: هو اڳ ۾ ئي چار ٻارن جو پيء بڻجي چڪو هو، پر انهن مان ٽي ننڍپڻ ۾ مري ويا. موسيقار هن جي غمگين خيالن تي قبضو ڪيو جيڪو انهن جي موت جي ڪري پيدا ٿيو گ-مول پيانو ٽري ۾، جنهن جي موسيقي باغي جذبي، ڊراما ۽ ساڳئي وقت نرم، قومي رنگ جي خوبصورتي سان منسوب ڪئي وئي آهي.

پراگ ۾ زندگي Smetana جي بيمار ٿي پيو. جڏهن چيڪ ريپبلڪ ۾ رد عمل جي اونداهيءَ جي اونداهي وڌي وئي ته هو ان ۾ وڌيڪ رهي نه سگهيو. دوستن جي صلاح تي، Smetana سويڊن ڏانهن روانو ٿيو. وڃڻ کان اڳ، هن آخرڪار لِزٽ سان ذاتي طور تي واقفيت ڪئي؛ ان کان پوءِ 1857ع ۽ 1859ع ۾ هن وٽ ويمار ۾، 1865ع ۾ بوڊاپسٽ ۾، ۽ لِزٽ ۾، بدلي ۾، جڏهن هو 60-70ع جي ڏهاڪي ۾ پراگ آيو، ته هميشه سميتا جو دورو ڪندو رهيو. اهڙيء طرح، عظيم هنگري موسيقار ۽ شاندار چيڪ موسيقار جي وچ ۾ دوستي مضبوط ٿي. اهي گڏ ڪيا ويا نه رڳو فنڪاراتي نظرين جي ذريعي: هنگري ۽ چيڪ ريپبلڪ جي ماڻهن جو هڪ گڏيل دشمن هو - هيبسبرگ جي نفرت ڪندڙ آسٽريائي بادشاهت.

پنجن سالن تائين (1856-1861) Smetana هڪ غير ملڪي ملڪ ۾ رهي، گهڻو ڪري سامونڊي ڪناري واري سويڊن جي شهر گوٿنبرگ ۾ رهي. هتي هن هڪ زبردست سرگرمي ٺاهي: هن هڪ سمفوني آرڪسٽرا کي منظم ڪيو، جنهن سان هن هڪ موصل جي حيثيت سان ڪم ڪيو، ڪاميابيء سان هڪ پيانوسٽ (سويڊن، جرمني، ڊنمارڪ، هالينڊ ۾)، ۽ ڪيترائي شاگرد هئا. ۽ هڪ تخليقي لحاظ کان، هي دور ثمردار هو: جيڪڏهن 1848 سميتا جي دنيا جي نظر ۾ هڪ فيصلي واري تبديلي جو سبب بڻيو، ان ۾ ترقي پسند خاصيتن کي مضبوط ڪيو، پوء ٻاهرين سالن ۾ گذاريا ويا هن جي قومي نظريي کي مضبوط ڪرڻ ۾ مدد ڪئي ۽ ساڳئي وقت. مهارت جي ترقي. اهو چئي سگهجي ٿو ته اهو انهن سالن دوران هو، پنهنجي وطن جي خواهش، ته Smetana آخرڪار هڪ قومي چيڪ فنڪار جي حيثيت سان سندس پيشو محسوس ڪيو.

سندس تخليقي ڪم ٻن طرفن ۾ ترقي ڪئي.

هڪ طرف پيانو جي ٽڪڙن جي تخليق تي اڳ کان شروع ٿيل تجربا، چيڪي ناچ جي شاعري سان ڍڪيل، جاري هئا. تنهن ڪري، واپس 1849 ع ۾، چڪر "شادي جي منظر" لکيو ويو، جنهن کي ڪيترن ئي سالن کان پوء Smetana پاڻ ​​کي "سچو چيڪ انداز" ۾ تصور ڪيو ويو آهي. تجربا هڪ ٻئي پيانو چڪر ۾ جاري هئا - "چيڪ جمهوريه جون يادون، پولڪا جي صورت ۾ لکيل" (1859). هتي سميتا جي موسيقي جا قومي بنياد رکيا ويا، پر خاص طور تي غزل ۽ روزمره جي تشريح ۾.

ٻئي طرف، سندس فني ارتقا لاءِ ٽي سمفونڪ نظم اهم هئا: رچرڊ III (1858، شيڪسپيئر جي ٽريجڊي تي ٻڌل)، والنسٽن ڪيمپ (1859، شيلر جي ڊرامي تي ٻڌل)، جارل هاڪون (1861، ٽريجڊي تي ٻڌل) ڊنمارڪ جي شاعر جو رومانس (Helenschläger) انهن Smetana جي ڪم جي شاندار نموني کي بهتر ڪيو، جيڪو حيرت ۽ ڊرامي تصويرن جي مجسمي سان لاڳاپيل آهي.

سڀ کان پهريان، انهن ڪمن جا موضوع قابل ذڪر آهن: Smetana اقتدار جي غاصب جي خلاف جدوجهد جي خيال کان متاثر ٿيو هو، واضح طور تي ادبي ڪمن ۾ اظهار ڪيو ويو آهي جيڪو هن جي نظمن جو بنياد بڻيو (رستي، پلاٽ ۽ ڊين ايلينشلگر جي سانحي جون تصويرون شيڪسپيئر جي ميڪبيٿ جي گونج ۾ آهن) ۽ لوڪ زندگيءَ جا رسيلا منظر، خاص ڪري شيلر جي ”والنسٽين ڪيمپ“ ۾، جيڪو موسيقار جي مطابق، پنهنجي وطن جي ظالمانه ظلمن جي سالن دوران لاڳاپيل ٿي سگهي ٿو.

سمتانا جي نئين ڪمپوزيشن جو موسيقيءَ جو تصور به جديد هو: هن ”سمفونڪ نظمن“ جي صنف ڏانهن رخ ڪيو، جيڪو ڪجهه وقت اڳ ليزٽ پاران تيار ڪيو ويو هو. اهي چيڪ ماسٽر جا پهريون قدم آهن جيڪي اظهاري امڪانن کي ماهر ڪرڻ ۾ جيڪي هن کي پروگرام سمفوني جي ميدان ۾ کوليا ويا آهن. ان کان علاوه، Smetana Liszt جي تصورن جي انڌي تقليد نه هئي - هن پنهنجي تخليق جا طريقا ٺاهيا، موسيقي جي تصويرن جي ٺهڪندڙ ۽ ترقي جي پنهنجي منطق، جنهن کي هن بعد ۾ سمفونڪ چڪر "مائي مادرلينڊ" ۾ شاندار ڪمال سان گڏ ڪيو.

۽ ٻين معاملن ۾، "گوٿنبرگ" نظمن کي نئين تخليقي ڪمن کي حل ڪرڻ لاء اهم طريقا هئا جيڪي سميانا پاڻ لاء مقرر ڪيا آهن. انهن جي موسيقيءَ جا بلند پايا ۽ ڊراما اوپيرا ڊاليبور ۽ ليبوس جي انداز جي توقع ڪن ٿا، جڏهن ته والنسٽين جي ڪيمپ جا خوشگوار منظر، خوشيءَ سان ٻرندڙ، چيڪ جي ذائقي سان رنگين، بارٽرڊ برائيڊ جي اوورچر جو هڪ نمونو نظر اچن ٿا. اهڙيءَ طرح، مٿي ذڪر ڪيل سميتا جي ڪم جا ٻه اهم پهلو، لوڪ- روزمرهه ۽ ڏکوئيندڙ، هڪ ٻئي کي هٿي وٺرائي، ويجهو اچي ويا.

هن وقت کان، هو اڳ ۾ ئي نئين، اڃا به وڌيڪ ذميوار نظرياتي ۽ فنڪشنل ڪمن جي ڪاميابي لاء تيار آهي. پر اهي صرف گهر ۾ ڪري سگهجي ٿو. هن پڻ پراگ ڏانهن موٽڻ چاهيو ڇو ته گوٿنبرگ سان ڳري ياداشتون جڙيل آهن: هڪ نئين خوفناڪ بدقسمتي Smetana تي اچي وئي - 1859 ۾، هن جي پياري زال هتي بيمار ٿي پيو ۽ جلد ئي مري ويو ...

1861 جي بهار ۾، Smetana پراگ ڏانهن موٽيو ته هن جي ڏينهن جي آخر تائين چيڪ جمهوريت جي راڄڌاني نه ڇڏي.

سندس عمر ستٽيهه سال آهي. هو تخليقيت سان ڀرپور آهي. گذريل سالن هن جي خواهش کي تيز ڪيو، هن جي زندگي ۽ فني تجربو کي وڌايو، ۽ هن جي خود اعتمادي کي مضبوط ڪيو. هو ڄاڻي ٿو ته هن کي ڇا لاءِ بيهڻو آهي، ڇا حاصل ڪرڻو آهي. اهڙي فنڪار کي قسمت طرفان سڏيو ويو هو پراگ جي موسيقي زندگي جي اڳواڻي ڪرڻ ۽ ان کان علاوه، چيڪ ريپبلڪ جي موسيقي ڪلچر جي سڄي جوڙجڪ کي تجديد ڪرڻ لاء.

اهو ملڪ ۾ سماجي-سياسي ۽ ثقافتي صورتحال جي بحاليءَ سان آسان ٿيو. ”بچ جي رد عمل“ جا ڏينهن ختم ٿي ويا آهن. ترقي پسند چيڪ آرٽسٽڪ دانشورن جي نمائندن جا آواز مضبوط ٿي رهيا آهن. 1862 ع ۾، نام نهاد "عارضي ٿيٽر" کوليو ويو، جيڪو لوڪ فنڊ سان تعمير ڪيو ويو، جتي موسيقي پرفارمنس اسٽيج ڪئي وئي. جلد ئي “Crafty Talk” – “آرٽ ڪلب” – پنھنجي سرگرمي شروع ڪئي، جنھن ۾ پرجوش محب وطن اديبن، فنڪارن، موسيقارن کي گڏ ڪيو ويو. ساڳئي وقت، هڪ ڪورل انجمن منعقد ڪئي وئي آهي - "پراگ جو فعل"، جنهن جي بينر تي مشهور لفظ لکيا ويا آهن: "دل کي گيت، دل کي وطن."

Smetana انهن سڀني تنظيمن جو روح آهي. هو ”آرٽ ڪلب“ جي ميوزڪ سيڪشن جي هدايت ڪري ٿو (ليکڪ نرودا جي سربراهي ۾ آهن، فنڪار - مانس جي طرفان)، هتي ڪنسرٽ جو بندوبست ڪري ٿو - چيمبر ۽ سمفوني، ڪم ڪري ٿو "فعل" ڪوئر سان، ۽ هن جي ڪم سان هن جي ترقي ۾ حصو وٺي ٿو. "عارضي ٿيٽر" (ڪجهه سالن کان پوء ۽ هڪ موصل جي حيثيت ۾).

هن جي موسيقي ۾ چيڪ قومي فخر جو احساس پيدا ڪرڻ جي ڪوشش ۾، Smetana اڪثر پرنٽ ۾ ظاهر ٿيو. ”اسان جا ماڻهو،“ هن لکيو، ”هڪ عرصي کان موسيقيءَ جي ماڻهن جي نالي سان مشهور آهي، ۽ فنڪار جو ڪم، مادر وطن جي محبت کان متاثر ٿي، هن شان کي مضبوط ڪرڻ آهي.

۽ هڪ ٻئي مضمون ۾ سمفوني ڪنسرٽس جي رڪنيت جي باري ۾ لکيو ويو آهي جيڪو هن پاران منظم ڪيو ويو آهي (اها پراگ جي ماڻهن لاء هڪ جدت هئي!)، Smetana چيو ته: "موسيقي ادب جا شاهڪار پروگرام پروگرامن ۾ شامل آهن، پر خاص ڌيان سلاوي موسيقار کي ڏنو ويو آهي. روسي، پولش، ڏکڻ سلاويڪ ليکڪن جا ڪم اڃا تائين ڇو نه ڪيا ويا آهن؟ جيتوڻيڪ اسان جي گهريلو موسيقارن جا نالا تمام گهٽ ملندا هئا ... ". سميتانا جا لفظ هن جي ڪمن کان مختلف نه هئا: 1865 ۾ هن گلنڪا جي آرڪيسٽرا جي ڪم کي منظم ڪيو، 1866 ۾ هن پروويشنل ٿيٽر ۾ ايوان سوسنين کي اسٽيج ڪيو، ۽ 1867 ۾ روسلان ۽ ليوڊميلا (جنهن لاء هن بالاڪيريف کي پراگ ڏانهن دعوت ڏني)، 1878 ع ۾ - Monius' پٿر"، وغيره.

ساڳئي وقت، 60s سندس ڪم جي بلند ترين گلن جي دور کي نشانو بڻايو. لڳ ڀڳ هڪ ئي وقت، هن کي چار اوپيرا جو خيال آيو، ۽ جيئن ئي هن هڪ کي پورو ڪيو، ته هو اڳتي هلي ٻئي کي ترتيب ڏيڻ لڳو. متوازي طور تي، "فعل" لاء choirs ٺاهيا ويا (چيڪ ٽيڪسٽ جو پهريون ڪوئر 1860 ۾ ٺاهيو ويو ("چيڪ گيت"). سميتانا جا اهم ڪارناما رولنيڪا (1868) آهن، جيڪي هارين جي محنت ۽ وڏي پيماني تي ترقي يافته رنگين گانا بائي دي سي (1877) آهن. ٻين ڪمپوزيشنن ۾، هيمنل گيت ”ڊاءِري“ (1880) ۽ خوشيءَ سان ڀريل ”اسان جو گانا“ (1883)، پولڪا جي تال ۾ برقرار، بيٺا آهن.)، پيانو جا ٽڪرا، اهم سمفونڪ ڪم سمجهيا ويا.

چيڪ ريپبلڪ ۾ Brandenburgers Smetana جي پهرين اوپيرا جو عنوان آهي، جيڪو 1863 ۾ مڪمل ٿيو. اهو دور جي ماضي جي واقعن کي جيئرو ڪري ٿو، جيڪو XNUMX صدي عيسوي ۾ آهي. تنهن هوندي به، ان جو مواد انتهائي لاڳاپيل آهي. برانڊن برگر جرمن جاگيردار آهن (برانڊن برگ جي مارگريوئيٽ مان)، جن سلوڪ زمينون لُٽيون، چيڪن جي حقن ۽ وقار کي لٽيو. تنهن ڪري اهو ماضي ۾ هو، پر سميتا جي زندگيء ۾ اهو ئي رهيو - آخرڪار، سندس بهترين همعصر چيڪ جمهوريت جي جرمنائيزيشن جي خلاف وڙهندا هئا! ڪردارن جي ذاتي تقدير جي عڪاسي ۾ دلچسپ ڊرامو اوپيرا ۾ عام ماڻهن جي زندگي جي نمائش سان گڏ ڪيو ويو - پراگ جي غريب باغي روح طرفان قبضو ڪيو ويو، جيڪو ميوزڪ ٿيٽر ۾ هڪ جرئتمند جدت هئي. اها تعجب جي ڳالهه ناهي ته هي ڪم عوامي ردعمل جي نمائندن طرفان دشمني سان ملاقات ڪئي وئي هئي.

اوپيرا هڪ مقابلي لاءِ پيش ڪيو ويو جنهن جو اعلان ڪيل ڊائريڪٽوريٽ آف پروويشنل ٿيٽر. ٽي سال اسٽيج تي سندس پيداوار لاء وڙهڻو پيو. Smetana آخر ۾ انعام حاصل ڪئي ۽ ٿيٽر کي چيف موصل جي حيثيت سان دعوت ڏني وئي هئي. 1866 ۾، برانڊن برگرز جو پريميئر ٿيو، جيڪو هڪ وڏي ڪاميابي هئي - ليکڪ کي بار بار هر عمل کان پوء سڏيو ويندو هو. ڪاميابي ھيٺ ڏنل پرفارمنس سان گڏ (صرف سيزن دوران، "The Brandenburgers" XNUMX ڀيرا ٿي ويا!).

اهو پريميئر اڃا ختم نه ٿيو هو، جڏهن سمتانا جي هڪ نئين ڪمپوزيشن جي تياري ٿيڻ شروع ٿي - هڪ مزاحيه اوپيرا دي بارٽرڊ برائيڊ، جنهن کيس هر هنڌ ساراهيو هو. ان لاءِ پهريون خاڪو 1862ع جي شروعات ۾ تيار ڪيو ويو، ايندڙ سال سمتانا پنهنجي هڪ ڪنسرٽ ۾ اوورچر ڪيو. ڪم قابل بحث هو، پر موسيقار انفرادي انگن کي ڪيترائي ڀيرا ٻيهر ڪم ڪيو: جيئن هن جي دوستن چيو ته، هو ايترو شدت سان "چڪائيز" هو، يعني، هو چيڪ لوڪ روح سان وڌيڪ ۽ وڌيڪ گهريلو هو، جو هو وڌيڪ مطمئن نه ٿي سگهيو. ان سان گڏ جيڪو هن اڳ ۾ حاصل ڪيو هو. سميتانا 1866ع جي بهار ۾ پنهنجي اوپيرا جي پروڊڪشن کان پوءِ به (The Brandenburgers جي پريميئر کان پنج مهينا پوءِ) بهتر ڪرڻ جاري رکي: ايندڙ چئن سالن ۾، هن The Bartered Bride جا ٻه وڌيڪ ايڊيشن ڏنا، جنهن ۾ هن جي مواد کي وسيع ۽ وڌيڪ وڌايو. لافاني ڪم.

پر Smetana جي دشمنن بند نه ڪيو. اهي صرف هڪ موقعي جي انتظار ۾ هئا ته هو کليل طور تي مٿس حملو ڪن. اهڙو موقعو پاڻ کي پيش ڪيو جڏهن 1868 ع ۾ Smetana جو ٽيون اوپيرا، Dalibor، اسٽيج ڪيو ويو (ان تي ڪم 1865 جي شروعات ۾ شروع ڪيو ويو). پلاٽ، جيئن Brandenburgers ۾، چيڪ ريپبلڪ جي تاريخ مان ورتو ويو آهي: هن وقت اهو XNUMX صدي جي آخر ۾ آهي. هڪ قديم ڏند ڪٿا ۾ عظيم نائٹ ڊيليبور بابت، Smetana هڪ آزاديء جي جدوجهد جي خيال تي زور ڏنو.

جديد خيال اظهار جي غير معمولي ذريعن کي طئي ڪيو. Smetana جي مخالفن کيس هڪ پرجوش ويگنرين جي طور تي نشانو بڻايو، جيڪو مبينا طور تي قومي-چڪ نظرين کي رد ڪري ڇڏيو. ”مون وٽ ويگنر کان ڪجهه به ناهي،“ سميتا سخت اعتراض ڪيو. "جيتوڻيڪ ليزٽ به هن جي تصديق ڪندي." تنهن هوندي به، ظلم جي شدت وڌي وئي، حملا وڌيڪ ۽ وڌيڪ پرتشدد ٿي ويا. نتيجي طور، اوپيرا صرف ڇهه ڀيرا ڀڄي ويو ۽ ريپرٽائر کان واپس ورتو ويو.

(1870ع ۾ ”ڊيليبور“ کي ٽي دفعا، 1871ع ۾ ٻه، 1879ع ۾ ٽي ڀيرا ڏنو ويو؛ فقط 1886ع کان پوءِ، سميتا جي موت کان پوءِ، هن اوپيرا ۾ دلچسپي بحال ٿي. گستاو مهلر ان جي ڏاڍي تعريف ڪئي، ۽ جڏهن کيس دعوت ڏني وئي. ويانا اوپيرا جي اڳواڻي ڪنڊڪٽر، مطالبو ڪيو ته ”ڊيليبور“ کي اسٽيج ڪيو وڃي، اوپيرا جو پريميئر 1897ع ۾ ٿيو. ٻن سالن کان پوءِ، هن سينٽ پيٽرسبرگ جي مارينسڪي ٿيٽر ۾ E. Napravnik جي هدايتن هيٺ آواز ڏنو.)

سميٽانا لاءِ اهو هڪ سخت ڌڪ هو: هو پنهنجي پياري اولاد سان اهڙي غير منصفانه رويي سان پاڻ کي ٺهڪي نه سگهيو ۽ پنهنجي دوستن سان به ناراض ٿي ويو جڏهن، بارٽر ٿيل دلہن جي ساراهه ڪندي، ڊيليبور کي وساري ڇڏيو.

پر پنهنجي جستجو ۾ ثابت قدم ۽ جرئتمند، Smetana چوٿين اوپيرا - "Libuse" تي ڪم جاري رکي ٿو (اصل اسڪيچ جي تاريخ 1861 ۾ آهي، ليبرٽو 1866 ۾ مڪمل ڪيو ويو). هيءَ هڪ مهاڀاري ڪهاڻي آهي، جيڪا قديم بوهيميا جي هڪ عقلمند حڪمران جي افسانوي ڪهاڻي تي ٻڌل آهي. سندس ڪارناما ڪيترن ئي چيڪ شاعرن ۽ موسيقارن ڳايا آهن؛ پنهنجي وطن جي مستقبل بابت سندن روشن خواب ليبيوس جي قومي اتحاد ۽ مظلوم ماڻهن جي اخلاقي استحڪام جي سڏ سان وابسته هئا. تنهن ڪري، اربن پنهنجي وات ۾ هڪ پيشنگوئي وات ۾ وجھي ڇڏيو جيڪو وڏي معنيٰ سان ڀريل آهي:

مان چمڪ ڏسان ٿو، مان جنگ وڙهان ٿو، هڪ تيزي سان توهان جي سينه کي ڇڪيندو، توهان کي تڪليفن ۽ اونداهين جي ويراني جي خبر پوندي، پر دل نه هاريو، منهنجا چيڪ ماڻهو!

1872 ع ۾ Smetana پنهنجو اوپيرا مڪمل ڪيو. پر هن ان کي اسٽيج ڪرڻ کان انڪار ڪيو. حقيقت اها آهي ته هڪ عظيم قومي جشن جي تياري ڪئي پئي وڃي. واپس 1868 ۾، نيشنل ٿيٽر جو بنياد رکيو ويو، جيڪو عارضي ٿيٽر جي تنگ احاطي کي تبديل ڪرڻ لاء هو. "ماڻهو - پاڻ لاء" - اهڙي فخر واري نعري تحت، نئين عمارت جي تعمير لاء فنڊ گڏ ڪيا ويا. Smetana هن قومي جشن سان ٺهڪندڙ "Libuše" جي پريميئر کي وقت ڏيڻ جو فيصلو ڪيو. صرف 1881 ع ۾ نئين ٿيٽر جا دروازا کوليا. سمتانا پوءِ وڌيڪ پنهنجو اوپيرا ٻڌي نه سگهيو: هو ٻوڙو هو.

سڀ کان وڌيڪ بدقسمتيءَ جو سميتا تي حملو ٿيو - ٻوڙو اوچتو کيس 1874ع ۾ اچي ويو. ان حد تائين، سخت محنت، دشمنن جو ظلم، جن وڏي جوش سان سميتانا جي خلاف هٿيار کنيا، ان جي نتيجي ۾ ٻڌڻ جي اعصاب جي سخت بيماري پيدا ٿي. ڏکوئيندڙ آفت. هن جي زندگيءَ ۾ ويران ٿي وئي، پر هن جو ثابت قدم روح ٽٽي نه سگهيو. مون کي پرفارم ڪرڻ واريون سرگرميون ڇڏڻيون پيون، سماجي ڪم کان پري ٿيڻو پيو، پر تخليقي قوتون ختم نه ٿيون - ڪمپوزر شاندار تخليقون ٺاهيندو رهيو.

آفت جي سال ۾، سمتانا پنهنجو پنجون اوپيرا مڪمل ڪيو، The Two Widows، جيڪا هڪ وڏي ڪاميابي هئي؛ اهو جديد جاگير جي زندگي مان هڪ مزاحيه پلاٽ استعمال ڪري ٿو.

ساڳئي وقت، يادگار سمفونڪ چڪر "منهنجي مادر وطن" تي مشتمل هئي. پهرين ٻه نظمون - "Vyshegrad" ۽ "Vltava" - سڀ کان ڏکيو مهينن ۾ مڪمل ڪيا ويا، جڏهن ڊاڪٽرن سمتانا جي بيماري کي ناقابل علاج طور تسليم ڪيو. 1875ع ۾ ”شارڪا“ ۽ ”فرام بوهيمين فيلڊس ۽ ووڊس“ پٺيان. 1878-1879 ۾ - ٽبر ۽ بلاڪ. 1882 ۾، ڪنڊڪٽر ايڊولف چيچ پهريون ڀيرو سڄي چڪر کي انجام ڏنو، ۽ چيڪ ريپبلڪ کان ٻاهر - اڳ ۾ ئي 90s ۾ - ان کي رچرڊ اسٽراس پاران ترقي ڏني وئي هئي.

اوپيرا جي صنف ۾ ڪم جاري رهيو. مقبوليت لڳ ڀڳ The Bartered Bride جي برابر آهي، جيڪا lyrical-Eyday Opera The Kiss (1875-1876) ذريعي حاصل ڪئي وئي، جنهن جي مرڪز ۾ هڪ سادي وينڊولڪا ڇوڪريءَ جي پاڪيزه تصوير آهي؛ اوپيرا The Secret (1877-1878)، جنهن پڻ محبت ۾ وفاداريءَ جا گيت ڳايا، گرمجوشي سان استقبال ڪيو ويو؛ ڪمزور لبرٽو جي ڪري گهٽ ڪامياب ٿي ويو، سميتا جي آخري اسٽيج جو ڪم هو - "شيطان جي ديوار" (1882).

تنهن ڪري، اٺن سالن جي عرصي دوران، ٻوڙي موسيقار چار اوپيرا ٺاهيا، ڇهن نظمن جو هڪ سمفونڪ چڪر، ۽ ٻيا ڪيترائي ڪم - پيانو، چيمبر، ڪورل. هن کي ڪهڙي خواهش هوندي ته هو ايترو پيداواري هجي! تنهن هوندي به، هن جي طاقت ناڪام ٿيڻ شروع ٿي - ڪڏهن ڪڏهن هن کي خواب ڏسڻ ۾ ايندي هئي؛ ڪڏهن ڪڏهن هن کي پنهنجو ذهن گم ٿيڻ لڳي. تخليق جي خواهش هر شيء تي غالب ٿي. تصور ناقابل برداشت هو، ۽ هڪ حيرت انگيز اندروني ڪن اظهار جي ضروري ذريعن کي چونڊڻ ۾ مدد ڪئي. ۽ ٻي شيء حيرت انگيز آهي: ترقي پسند اعصاب جي بيماري جي باوجود، Smetana هڪ نوجوان انداز ۾ موسيقي پيدا ڪرڻ جاري رکي، تازو، سچائي، اميد رکندڙ. ٻڌڻ کان محروم ٿيڻ ڪري، هن ماڻهن سان سڌو رابطو ڪرڻ جو امڪان وڃائي ڇڏيو، پر هن پاڻ کي انهن کان پري نه ڪيو، پاڻ ۾ واپس نه ورتو، زندگي جي خوشگوار قبوليت کي برقرار رکندي، ان ۾ يقين رکندي. اهڙي بي انتها اميد جو سرچشمو مقامي ماڻهن جي مفادن ۽ تقدير سان اٽڪيل قربت جي شعور ۾ آهي.

هن Smetana کي شاندار چيڪ ڊانسس پيانو سائيڪل ٺاهڻ لاءِ متاثر ڪيو (1877-1879). موسيقار پبلشر کان مطالبو ڪيو ته هر ڊرامي - ۽ مجموعي طور تي چوڏهن آهن - هڪ عنوان سان مهيا ڪيو وڃي: پولڪا، فيورينٽ، اسڪوچنا، "Ulan"، "Oats"، "Bear" وغيره. ڪو به چيڪ ننڍپڻ کان ئي واقف آهي. اهي نالا، چيو سوئر ڪريم؛ هن پنهنجي سائيڪل شايع ڪئي ته "هر ڪنهن کي خبر ڏيو ته اسان چيڪن کي ڪهڙي قسم جا ناچ آهن."

اهو تبصرو هڪ موسيقار لاءِ ڪيترو نه عام آهي، جيڪو پنهنجي ماڻهن سان بي غرض محبت ڪندو هو ۽ هميشه، پنهنجي سڀني رچناين ۾، انهن جي باري ۾ لکيو، جذبات جو اظهار مختصر طور تي ذاتي نه، پر عام، ويجهو ۽ سڀني لاءِ سمجھڻ وارو. صرف چند ڪمن ۾ Smetana پاڻ ​​کي پنهنجي ذاتي ڊرامي بابت ڳالهائڻ جي اجازت ڏني. پوءِ هن چيمبر جي اوزارن جي صنف جو سهارو ورتو. مٿي ذڪر ڪيل سندس پيانو ٽيون، ان سان گڏ سندس ڪم جي آخري دور (1876 ۽ 1883) سان تعلق رکندڙ ٻه اسٽرنگ چوٿون آهن.

انهن مان پهريون وڌيڪ اهم آهي - اي-مول جي ڪنجي ۾، جنهن جو هڪ ذيلي عنوان آهي: "منهنجي زندگي کان". چڪر جي چئن حصن ۾، Smetana جي سوانح عمري جي اهم قسطون ٻيهر ٺاهيا ويا آهن. پهريون (پهريون حصو جو مکيه حصو) آواز، جيئن موسيقار وضاحت ڪري ٿو، "قسمت جو سڏ، جنگ جو سڏ"؛ وڌيڪ - "اڻڄاڻ لاء هڪ ناقابل بيان خواهش"؛ آخر ۾، ”اها موتمار سيٽي، جنهن 1874ع ۾ منهنجي ٻوڙي ٿيڻ جو اعلان ڪيو...“. ٻيو حصو - "پولڪا جي روح ۾" - نوجوانن جي خوشين جي يادگيري، هارين جي ناچ، بال ... ٽيون ۾ - پيار، ذاتي خوشي. چوٿون حصو سڀ کان وڌيڪ ڊرامائي آهي. Smetana ان جي مواد کي هن طرح بيان ڪري ٿو: ”عظيم طاقت جو شعور جيڪو اسان جي قومي موسيقي ۾ آهي… هن رستي تي ڪاميابيون… تخليقيت جي خوشي، بي رحمي سان هڪ ڏکوئيندڙ آفت جي ڪري مداخلت ڪئي وئي – ٻڌڻ جي نقصان… اميد جي چمڪ… جي شروعات جون يادون. منهنجو تخليقي رستو... تمنا جو هڪ دردناڪ احساس...“. انڪري، Smetana جي هن سڀ کان وڌيڪ موضوعي ڪم ۾، ذاتي عڪس روسي فن جي قسمت جي باري ۾ خيالن سان ڳنڍيل آهن. انهن خيالن کيس زندگيءَ جي آخري ڏينهن تائين نه ڇڏيو. ۽ هن جي قسمت هئي ته ٻنهي خوشين جا ڏينهن ۽ وڏي غم جا ڏينهن.

1880 ع ۾، سڄي ملڪ ۾ سميانا جي موسيقي جي سرگرمي جي پنجاهه ورسي ملهائي وئي (اسان توهان کي ياد ڏينداسين ته 1830 ع ۾، هڪ ڇهن سالن جي ٻار جي حيثيت ۾، هن عوامي طور تي هڪ پيانوسٽ طور پرفارم ڪيو). پراگ ۾ پهريون ڀيرو، سندس "شام جا گيت" پيش ڪيا ويا - آواز ۽ پيانو لاء پنج رومانس. تہوار جي ڪنسرٽ جي پڄاڻي تي، سمتانا پنھنجي پولڪا ۽ چوپين جي بي ميجر رات جو پيانو تي پرفارم ڪيو. پراگ جي پٺيان، قومي هيرو ليتوميسل جي شهر طرفان اعزاز حاصل ڪيو ويو، جتي هو ڄائو هو.

ايندڙ سال، 1881، چيڪ محب وطن وڏي ڏک جو تجربو ڪيو - پراگ نيشنل ٿيٽر جي نئين تعمير ٿيل عمارت کي ساڙيو ويو، جتي Libuše جو پريميئر تازو ٿي چڪو هو. ان جي بحالي لاءِ فنڊ گڏ ڪرڻ جو انتظام ڪيو ويو آهي. Smetana کي دعوت ڏني وئي آهي ته هو پنهنجي تخليق کي منظم ڪن، هو صوبن ۾ پڻ هڪ پيانوسٽ جي حيثيت سان ڪم ڪري ٿو. ٿڪل، موتمار بيمار، هو پاڻ کي هڪ عام مقصد لاء قربان ڪري ٿو: انهن ڪنسرٽس مان آمدني نيشنل ٿيٽر جي تعمير کي مڪمل ڪرڻ ۾ مدد ڪئي، جيڪا نومبر 1883 ع ۾ ليبس اوپيرا سان پنهنجي پهرين موسم کي ٻيهر شروع ڪيو.

پر Smetana جا ڏينهن اڳ ۾ ئي ڳڻيا ويا آهن. هن جي صحت تيزي سان خراب ٿي وئي، هن جو دماغ بادل ٿي ويو. 23 اپريل 1884ع تي ذهني مريض جي اسپتال ۾ وفات ڪيائين. ليزٽ دوستن ڏانهن لکيو: ”مان سميانا جي موت کان صدمي ۾ آهيان. هو هڪ جينس هو!

ايم ڊرسڪن

• Smetana جي آپريٽو تخليقيت →

ڪمپوزيشن:

اوپيرا (ڪل 8) The Brandenburgers in Bohemia، libretto by Sabina (1863، 1866 ۾ پريميئر ٿيو) The Bartered Bride, libretto by Sabina (1866) Dalibor, libretto by Wenzig (1867-1868) Libuse, libretto by Wenzig (1872) ”، ليبرٽو از زنگل (1881) دي ڪِس، ليبرٽو از ڪراسنوگورسڪايا (1874) ”دي سيڪريٽ“، ليبرٽو از ڪراسنوگورسڪيا (1876) ”شيطان جي ديوار“، ليبرٽو از ڪراسنوگورسڪيا (1878) وائلا، ليبرٽو از ڪراسنوگورسڪيا (1882) وائلا، ليبريٽو ڪامريڊ ڪاسنگورسڪايا طرفان رات (صرف ايڪٽ مون مڪمل ڪيو، 1884)

سمفونڪ ڪم "جوبلينٽ اوورچر" ڊي-در (1848) "سليمن سمفوني" اي دور (1853) "رچرڊ III"، سمفونڪ نظم (1858) "ڪيمپ والنسٽين"، سمفونڪ نظم (1859) "جرل گاڪون"، سمفونڪ نظم (1861) “Solemn March” to Shekespeare’s Celebrations (1864) “Solemn Overture” C-dur (1868) “My Motherland”، 6 سمفونڪ نظمن جو هڪ سلسلو: “Vysehrad” (1874), “Vltava” (1874), “Sharka” ( 1875)، "چڪ فيلڊز ۽ ٻيلن مان" (1875)، "ٽابور" (1878)، "بلانڪ" (1879) "وينڪووانڪا"، پولڪا فار آرڪسٽرا (1879) "پراگ ڪارنيول"، تعارف ۽ پولونائيز (1883)

پيانو ڪم Bagatelles and Impromptu (1844) 8 preludes (1845) Polka and Allegro (1846) Rhapsody in G minor (1847) چيڪ ميلوڊيز (1847) 6 ڪردارن جا ٽڪرا (1848) مارچ آف دي اسٽوڊنٽ ليجن (1848) مارچ آف دي پيپل (1848) مارچ آف دي پيپل (1851) ) “ليٽرز آف ميموريز” (3) 1855 سيلون پولڪا (3) 1855 شاعرانه پولڪا (1858) “اسڪيچز” (1859) “Scene from Shekespeare’s Macbeth” (1859) “ Memories of the Czech Republic in the form of a polka ( 1862) "سمنڊ جي ڪناري تي"، مطالعو (1875) "خواب" (2) چيڪ ڊانسز 1877 نوٽ بڪ ۾ (1879، XNUMX)

چيمبر اوزار ڪم ٽريو فار پيانو، وائلن ۽ سيلو گ-مول (1855) پهريون اسٽرنگ ڪوارٽيٽ ”فرم مائي لائف“ اي-مول (1876) ”آبائي زمين“ وائلن ۽ پيانو لاءِ (1878) سيڪنڊ اسٽرنگ ڪوارٽيٽ (1883)

صوتي موسيقي "چيڪ گانا" مخلوط ڪوئر ۽ آرڪسٽرا لاءِ (1860) "رينيگيڊ" ٻن حصن واري ڪوئر لاءِ (1860) "ٽي هارسمين" نر ڪوئر لاءِ (1866) "رولنيڪا" نر ڪوئر لاءِ (1868) "سليمن گانا" مرد ڪوئر لاءِ ( 1870) ”سنگ بائي دي دي سي“ مرد ڪوئر لاءِ (1877) 3 عورتن جا ڳائڻا (1878) ”شام جا گيت“ آواز ۽ پيانو لاءِ (1879) ”ڊاءِري“ فار نر ڪوئر (1880) ”دعا“ (1880) ٻه نعرا ”مرد ڪوئر لاءِ (1882) “اسان جو گانا” مرد ڪوئر لاءِ (1883)