ڪيملي سينٽ سينز |

ڪيملي سينٽ سين

Saint-Saens پنهنجي ملڪ ۾ موسيقي ۾ ترقي جي خيال جي نمائندن جي هڪ ننڍڙي دائري سان تعلق رکي ٿو. پي ٽيچائيڪوفسڪي

C. سينٽ-سينز تاريخ ۾ بنيادي طور تي هڪ موسيقار، پيانوڪار، استاد، موصل جي حيثيت ۾ هيٺ آيو. بهرحال، هن واقعي عالمي طور تي تحفيل شخصيت جي ڏات اهڙن نقشن کان پري آهي. سينٽ سئنس فلسفي، ادب، مصوري، ٿيٽر، شاعريءَ ۽ ڊرامن تي ڪتابن جو مصنف پڻ هو، تنقيدي مضمون لکيا ۽ ڪارا ڊراما لکيا. کيس فرينچ Astronomical Society جو ميمبر چونڊيو ويو، ڇاڪاڻ ته سندس علم طبعيات، فلڪيات، آرڪيالاجي ۽ تاريخ جي ٻين سائنسدانن جي ڄاڻ کان گهٽ نه هئي. پنهنجي سياسي مقالن ۾، موسيقار تخليقي مفادن جي حدن جي خلاف ڳالهائيندو هو، تعصب، ۽ عام ماڻهن جي فني ذوق جي هڪ جامع مطالعي جي حمايت ڪئي هئي. ”عوام جو ذائقو،“ موسيقار زور ڏنو، ”ڇا سٺو هجي يا سادو، ان سان ڪو فرق نٿو پوي، فنڪار لاءِ هڪ لامحدود قيمتي گائيڊ آهي. چاهي هو جينيئس هجي يا باصلاحيت، ان ذوق جي پيروي ڪندي، هو سٺو ڪم پيدا ڪرڻ جي قابل هوندو.

Camille Saint-Saens فن سان لاڳاپيل هڪ خاندان ۾ پيدا ٿيو (هن جي پيء شاعري لکي، هن جي ماء هڪ فنڪار هئي). موسيقار جي روشن موسيقي ڏات پاڻ کي اهڙي ابتدائي ننڍپڻ ۾ ظاهر ڪيو، جنهن کيس "ٻيو Mozart" جي شان بنايو. ٽن سالن جي ڄمار کان، مستقبل جي موسيقار اڳ ۾ ئي پيانو وڄائڻ سکيو هو، 5 ۾ هن موسيقي کي ترتيب ڏيڻ شروع ڪيو، ۽ ڏهن کان هن هڪ کنسرٽ پيانوسٽ طور پرفارم ڪيو. 1848 ع ۾، سينٽ-سينس پيرس جي ڪنزرويٽري ۾ داخل ٿيو، جتان هن 3 سالن بعد گريجوئيشن ڪئي، پهرين آرگن ڪلاس ۾، پوء ٺهيل ڪلاس ۾. جڏهن هن ڪنزرويٽري مان گريجوئيشن ڪئي، سينٽ-سينس اڳ ۾ ئي هڪ بالغ موسيقار هو، ڪيترن ئي ڪمپوزيشن جو مصنف هو، جنهن ۾ فرسٽ سمفوني به شامل هئي، جنهن کي G. Berlioz ۽ C. Gounod پاران تمام گهڻو ساراهيو ويو هو. 1853ع کان 1877ع تائين سينٽ سينز پيرس جي مختلف گرجا گهرن ۾ ڪم ڪيو. هن جي آرگنائيزيشن جي فن کي تمام جلدي يورپ ۾ عالمگير تسليم ڪيو ويو.

انتھائي توانائي وارو ماڻھو، سينٽ-سينس، جيتوڻيڪ، آرگن کي وڄائڻ ۽ موسيقي گڏ ڪرڻ تائين محدود نه آھي. هو هڪ پيانوسٽ ۽ موصل جي حيثيت سان ڪم ڪري ٿو، پراڻن ماسٽرن جي ڪم کي ايڊٽ ڪري ٿو ۽ شايع ڪري ٿو، نظرياتي ڪم لکي ٿو، ۽ نيشنل ميوزيڪل سوسائٽي جي باني ۽ استادن مان هڪ آهي. 70 جي ڏهاڪي ۾. مجموعا هڪ ٻئي کان پوء ظاهر ٿيندا آهن، جوش سان همعصرن طرفان ملاقات ڪئي وئي آهي. انهن ۾ سمفونڪ نظم آهن Omphala's Spinning Wheel and Dance of Death، اوپرا The Yellow Princess، The Silver Bell ۽ Samson and Delilah - موسيقار جي ڪم جي چوٽي مان هڪ آهي.

گرجا گھرن ۾ ڪم ڇڏي، سينٽ-سينس پاڻ کي مڪمل طور تي ٺاھڻ لاء وقف ڪري ٿو. ساڳئي وقت، هو سڄي دنيا ۾ گهڻو سفر ڪري ٿو. نامياري موسيقار کي انسٽيٽيوٽ آف فرانس (1881ع) جو ميمبر چونڊيو ويو، يونيورسٽي آف ڪيمبرج جو اعزازي ڊاڪٽر (1893ع)، آر ايم ايس جي سينٽ پيٽرسبرگ برانچ (1909ع) جو اعزازي ميمبر چونڊيو ويو. Saint-Saens جي فن هميشه روس ۾ هڪ گرمجوشي استقبال مليو آهي، جنهن کي موسيقار بار بار جو دورو ڪيو آهي. هو A. Rubinstein ۽ C. Cui سان دوستانه لاڳاپن ۾ هو، کيس ايم گلنڪا، پي ٽيچائيڪوفسڪي ۽ ڪچڪسٽ موسيقارن جي موسيقيءَ ۾ تمام گهڻي دلچسپي هئي. اهو سينٽ-سينس هو جنهن مسورگسڪي جي بوريس گودونوف ڪلويئر کي روس کان فرانس آندو.

هن جي ڏينهن جي آخر تائين، سينٽ-سينس هڪ مڪمل خوني تخليقي زندگي گذاري: هن ٺهرايو، ٿڪڻ جي ڄاڻ نه، ڪنسرٽ ڏني ۽ سفر ڪيو، رڪارڊ تي رڪارڊ ڪيو. 85 سالن جي هن موسيقار پنهنجي وفات کان ٿورو اڳ آگسٽ 1921ع ۾ آخري ڪنسرٽ ڏنو. هن جي تخليقي ڪيريئر جي دوران، موسيقار خاص طور تي اثر انداز ۾ اوزار جي صنف جي ميدان ۾ ڪم ڪيو، virtuoso کنسرٽ ڪمن کي پهرين جڳهه ڏني. وائلن ۽ آرڪيسٽرا لاءِ تعارف ۽ رونڊو ڪيپريڪيوسو، ٽيون وائلن ڪنسرٽو (مشهور وائلن ساز پي. سارستا لاءِ وقف ٿيل)، ۽ سيلو ڪنسرٽو جا اهڙا ڪم Saint-Saëns پاران مشهور ٿي چڪا آهن. اهي ۽ ٻيا ڪم (Organ Symphony، Program symphonic poems، 5 piano concertos) Saint-Saens کي فرانس جي عظيم موسيقارن ۾ شامل ڪيو. هن 12 اوپيرا ٺاهيا، جن مان سڀ کان وڌيڪ مشهور هو سامسن ۽ ڊيليلا، هڪ بائبل ڪهاڻي تي لکيل آهي. اهو پهريون ڀيرو F. Liszt (1877) پاران ڪيل ويمار ۾ ڪيو ويو. اوپيرا جي موسيقي سريلي سانس جي وسعت سان، مرڪزي تصوير جي موسيقي جي خصوصيت جي دلڪش - ڊيليلا. N. Rimsky-Korsakov جي مطابق، هي ڪم "آپريٽڪ فارم جو مثالي" آهي.

Saint-Saens جي فن کي روشني جي غزلن جي تصويرن، فڪر، پر ان کان علاوه، عظيم pathos ۽ خوشي جي مزاج سان منسوب ڪيو ويو آهي. عقلي، منطقي شروعات اڪثر هن جي موسيقي ۾ جذباتي تي غالب آهي. موسيقار وڏي پيماني تي لوڪ ڪهاڻين ۽ روزمره جي صنفن کي پنهنجي ڪمپوزيشن ۾ استعمال ڪري ٿو. گانا ۽ اعلاني ميلو، موبائيل تال، رمز ۽ بناوت جي مختلف قسم، آرڪيسٽرا جي رنگ جي وضاحت، ڪلاسيڪل ۽ شاعرانه-رومانٽڪ اصولن جي ٺهڻ جي جوڙجڪ- اهي سڀ خاصيتون سينٽ سين جي بهترين ڪم ۾ ظاهر ٿين ٿيون، جن مان هڪ روشن ترين لکيو. دنيا جي موسيقي ثقافت جي تاريخ ۾ صفحا.

I. Vetlitsyna

هڪ ڊگهي زندگي گذارڻ بعد، سينٽ-سينس شروعاتي عمر کان پنهنجي ڏينهن جي آخر تائين ڪم ڪيو، خاص طور تي اوزار جي صنف جي ميدان ۾. هن جي دلچسپين جو دائرو وسيع آهي: هڪ شاندار موسيقار، پيانوسٽ، موصل، مزاحيه نقاد-پوليمسٽ، هن کي ادب، فلڪيات، حيوانات، نباتات ۾ دلچسپي هئي، گهڻو سفر ڪيو، ۽ ڪيترن ئي وڏن موسيقي جي شخصيتن سان دوستانه رابطي ۾ هو.

برليوز سورهن سالن جي سينٽ سينز جي پهرين سمفوني کي لفظن سان ياد ڪيو: ”هي نوجوان سڀ ڪجهه ڄاڻي ٿو، هن وٽ صرف هڪ شيءِ جي کوٽ آهي - اڻ تجربيڪار. گوونود لکيو آهي ته سمفوني پنهنجي ليکڪ تي هڪ ذميواري عائد ڪري ٿي ته "هڪ عظيم ماسٽر بڻجي". ويجهي دوستي جي بندن جي ڪري، سينٽ-سينس بيزٽ، ڊيليبس ۽ ٻين ڪيترن ئي فرانسيسي موسيقارن سان لاڳاپيل هو. هو ”نيشنل سوسائٽي“ جي قيام جو باني هو.

70 جي ڏهاڪي ۾، سينٽ-سينز ليزٽ جي ويجهو ٿي ويا، جن پنهنجي ڏاتن کي تمام گهڻو ساراهيو، جنهن ويمار ۾ اوپيرا سامسن ۽ ڊيليلا کي اسٽيج ڪرڻ ۾ مدد ڪئي، ۽ هميشه لاء لزٽ جي شڪرگذار يادگار کي برقرار رکيو. سينٽ سين بار بار روس جو دورو ڪيو، اي روبنسٽن سان دوستي هئي، بعد ۾ هن جي صلاح تي هن پنهنجو مشهور ٻيو پيانو ڪنسرٽو لکيو، هن کي گلنڪا، چاائيڪوفسڪي ۽ ڪچڪسٽن جي موسيقي ۾ تمام گهڻي دلچسپي هئي. خاص طور تي، هن فرانسيسي موسيقار کي متعارف ڪرايو Mussorgsky جي Boris Godunov clavier.

اهڙي زندگيءَ جا تاثرات ۽ ذاتي ملاقاتن سان مالا مال ڪيترن ئي سينٽ سئنس جي ڪمن ۾ نقش ٿي ويا، ۽ انهن ڪافي عرصي تائين محفل جي اسٽيج تي پاڻ کي قائم رکيو.

غير معمولي تحفا، سينٽ-سينز مهارت سان لکڻ جي ٽيڪنڪ ۾ مهارت حاصل ڪئي. هن وٽ شاندار فني لچڪ هئي، آزاديءَ سان مختلف اندازن، تخليقي آداب، تصويرن، موضوعن ۽ پلاٽن جي هڪ وسيع رينج کي مجسم ڪيو. هن تخليقي گروهن جي فرقيوارانه حدن جي خلاف وڙهندي، موسيقي جي فني امڪانن کي سمجهڻ ۾ تنگي جي خلاف، ۽ ان ڪري فن ۾ ڪنهن به نظام جو دشمن هو.

هي مقالو هڪ ڳاڙهي ڌاڳو وانگر هلي ٿو، سينٽ سينز جي سڀني تنقيدي مقالن ۾، جيڪو حيرت انگيز تضادن سان ڀريل آهي. ليکڪ پاڻ کي عمدي طور تي تڪرار ڪرڻ لڳي ٿو: "هر ماڻهو پنهنجي عقيدن کي تبديل ڪرڻ لاء آزاد آهي،" هو چوي ٿو. پر اهو صرف هڪ طريقو آهي سياسي سوچ کي تيز ڪرڻ جو. سينٽ سينس پنهنجي ڪنهن به مظهر ۾ عقيدت پسنديءَ کان بيزار آهي، چاهي اها ڪلاسڪ جي تعريف هجي يا تعريف! فيشني فن جي رجحانات. هو جمالياتي نظارن جي وسعت لاءِ بيٺو آهي.

پر پوليم جي پويان هڪ سنگين بيچيني جو احساس آهي. ”اسان جي نئين يورپي تهذيب،“ هن 1913ع ۾ لکيو، ”هڪ آرٽسٽڪ مخالف رخ ۾ اڳتي وڌي رهي آهي. سينٽ-سينز موسيقار تي زور ڏنو ته هو پنهنجي سامعين جي فني ضرورتن کي بهتر ڄاڻن. "عوام جو ذائقو، سٺو يا خراب، اهو مسئلو ناهي، فنڪار لاء هڪ قيمتي رهنمائي آهي. چاهي هو جينيئس هجي يا باصلاحيت، انهيءَ ذوق جي پيروي ڪندي، سٺو ڪم پيدا ڪري سگهندو. سينٽ-سينس نوجوانن کي غلط فهم جي خلاف خبردار ڪيو: ”جيڪڏهن توهان ڪجهه ٿيڻ چاهيو ٿا، فرانسيسي رهو! پاڻ رهو، پنهنجي وقت ۽ پنهنجي ملڪ سان واسطو رکو...“.

قومي اطمينان ۽ موسيقيءَ جي جمھوريت جا سوال تيزي سان ۽ بروقت سينٽ سينز اٿاريا. پر انهن مسئلن جو حل نظرياتي ۽ عملي طور تي، تخليقيت ۾، هن ۾ هڪ اهم تضاد جي نشاندهي ڪري ٿو: هڪ غير جانبدار فني ذوق، خوبصورتي ۽ انداز جي هم آهنگي جو هڪ وڪيل، موسيقي جي رسائي جي ضمانت طور، سينٽ سين، لاءِ ڪوشش ڪرڻ رسمي تڪميل، ڪڏهن ڪڏهن نظرانداز تڪليف. هن خود بزيٽ بابت پنهنجي يادگيرين ۾ ان بابت ٻڌايو، جتي هن بيزاريءَ کان سواءِ لکيو آهي ته: ”اسان مختلف مقصدن جي تعاقب ڪئي – هو سڀ کان پهرين جوش ۽ زندگيءَ لاءِ ڳولي رهيو هو، ۽ مان انداز جي پاڪيزگي ۽ شڪل جي تڪميل جي چيمرا جو تعاقب ڪري رهيو هوس. ”

اهڙي ”ڪئميرا“ جي جستجو، سينٽ سينز جي تخليقي جستجو جي جوهر کي ڪمزور ڪري ڇڏيو، ۽ اڪثر پنهنجي ڪمن ۾ هو زندگيءَ جي مظهر جي مٿاڇري تي چڙهندو رهيو، بجاءِ انهن جي تضادن جي کوٽائي کي. پر ان جي باوجود، زندگيءَ لاءِ هڪ صحتمند رويو، جيڪو هن ۾ موجود آهي، شڪ جي باوجود، هڪ انسانيت وارو عالمي نظريو، بهترين فني مهارت سان، انداز ۽ شڪل جو هڪ شاندار احساس، سينٽ-سينس کي ڪيترن ئي اهم ڪمن جي تخليق ۾ مدد ڪئي.

ايم ڊرسڪن

ڪمپوزيشن:

ناٽڪ (ڪل 11) سمسون ۽ ڊيليلا جي استثنا سان، صرف پريميئر تاريخون قوس ۾ ڏنل آهن. دي پيلي پرنسيس، گيلي طرفان ليبرٽو (1872) دي سلور بيل، ليبرٽو از باربيئر اينڊ ڪيري (1877) سامسن ۽ ڊيليلا، ليبريٽو از ليمير (1866-1877) ”ايٽين مارسل“، ليبرٽو از گال (1879) ”هينري VIII“ Libretto by Detroit and Sylvester (1883) Proserpina، libretto by Galle (1887) Ascanio، libretto by Galle (1890) Phryne، libretto by Augue de Lassus (1893) "Barbarian"، libretto by Sardu i Gezi (1901) 1904) ”ابا ڏاڏا“ (1906)

ٻيا موسيقي ۽ ٿيٽر compositions Javotte, ballet (1896) موسيقي لاءِ ڪيترن ئي ٿيٽر پروڊڪشنز (بشمول سوفوڪلس جي ٽريجڊي اينٽيگون، 1893)

سمفونڪ ڪم ٺاھڻ جون تاريخون قوس ۾ ڏنل آھن، جيڪي اڪثر نالي وارن ڪمن جي اشاعت جي تاريخن سان ٺھيل نه آھن (مثال طور، ٻيو وائلن ڪنسرٽو 1879 ۾ شايع ٿيو - ان جي لکڻ کان XNUMX سال پوءِ). ساڳيو ئي چيمبر جي اوزار واري حصي ۾ سچو آهي. پهريون Symphony Es-dur op. 2 (1852) سيڪنڊ سمفوني a-moll op. 55 (1859) ٽيون سمفوني ("اعضاء سان سمفوني") سي-مول op. 78 (1886) “Omphal’s spinning wheel”, symphonic poem op. 31 (1871) "Phaeton"، سمفونڪ نظم يا. 39 (1873) "موت جو رقص"، سمفونڪ نظم op. 40 (1874) "هرڪيولس جو نوجوان"، سمفونڪ نظم op. 50 (1877) ”جانورن جو ڪارنيول“، عظيم زولوجيڪل تصور (1886)

Concerts D-dur op ۾ پهريون پيانو ڪنسرٽ. 17 (1862) ٻيو پيانو ڪنسرٽو ان گ-مول اوپي ۾. 22 (1868) ٽيون پيانو ڪنسرٽ ايس-در op. 29 (1869) چوٿين پيانو ڪنسرٽ سي-مول اوپي. 44 (1875) "آفريڪا"، پيانو ۽ آرڪسٽرا لاء تصور، op. 89 (1891) F-dur op ۾ پنجين پيانو ڪنسرٽ. 103 (1896) پهريون وائلن ڪنسرٽو A-dur op. 20 (1859) وائلن ۽ آرڪسٽرا آپشن لاءِ تعارف ۽ رونڊو ڪيپريڪيوسو. 28 (1863) ٻيو وائلن ڪنسرٽو سي ڊور op. 58 (1858) ٽيون وائلن ڪنسرٽو ان ايڇ-مول اوپ ۾. 61 (1880) وائلن ۽ آرڪسٽرا لاءِ ڪنسرٽ پيس، اوپي. 62 (1880) Cello Concerto a-moll op. 33 (1872) Allegro appassionato for cello and orchestra, op. 43 (1875)

چيمبر اوزار ڪم پيانو Quintet a-moll op. 14 (1855) F-dur op ۾ پهريون پيانو ٽيو. 18 (1863) Cello Sonata c-moll op. 32 (1872) پيانو چوٿون بي-در op. 41 (1875) سيپٽ فار ٽرمپٽ، پيانو، 2 وائلن، وائلن، سيلو ۽ ڊبل باس اوپي. 65 (1881) ڊي-مول ۾ پهريون وائلن سوناٽا، اوپي. 75 (1885) Capriccio on Danish and Russian Themes for flute, oboe, clarinet and piano op. 79 (1887) اي-مول اوپي ۾ ٻيو پيانو ٽيو. 92 (1892) ٻيو وائلن سوناتا ايس-در op. 102 (1896)

آوازي ڪم اٽڪل 100 رومانس، ڳائڻي ٻول، ڪيترائي ڳائڻ وارا، مقدس موسيقي جا ڪيترائي ڪم (انهن ۾: ماس، ڪرسمس اوراتوريو، ريڪيئم، 20 موٽٽس ۽ ٻيا)، اوراتوريس ۽ ڪينٽاتس (“The Wedding of Prometheus”، “The Flood”، "لائر ۽ هارپ" ۽ ٻيا).

ادبي لکڻيون مضمونن جو مجموعو: ”هارموني ۽ ميلوڊي“ (1885)، ”پورٽريٽس ۽ يادگيريون“ (1900)، ”ٽريڪس“ (1913) ۽ ٻيا