چورل |

جرمن چورل، مرحوم Lat. cantus choralis - choral chant

مغربي ڪرسچن چرچ جي روايتي (ڪانونائيزڊ) مونوفونڪ چيتن جو عام نالو (ڪڏهن ڪڏهن انهن جو پوليفونڪ ترتيب پڻ). مختلف قسم جي روحاني گيتن جي برعڪس، X. چرچ ۾ ڪيو ويندو آهي ۽ خدمت جو هڪ اهم حصو آهي، جيڪو جماليات کي طئي ڪري ٿو. معيار X. هتي 2 مکيه آهن. ٽائپ X. - گريگورين (ڏسو گريگورين چانٽ)، جيڪو ڪيٿولڪ جي وجود جي پهرين صدين ۾ شڪل ورتو. چرچ (جرمن Gregorianischer Choral، انگريزي chant gregorian، plain song, plain chan, French chant grégorien, plain-chant, Italian canto gregoriano, اسپيني canto piano) ۽ هڪ پروٽسٽنٽ منتر جيڪو ريفارميشن دور ۾ تيار ٿيو (جرمن چورل، انگريزي chorale، hymn) ، فرينچ ڪورل، اطالوي ڪورل، اسپيني مرجان پروسٽنٽ). اصطلاح "X." ان جي بيان ڪيل رجحان جي ظاهر ٿيڻ کان گهڻو پوء وسيع ٿي ويو. شروعات ۾ (تقريبا 14 صدي عيسويء کان) اهو صرف هڪ صفت آهي جيڪو اداڪار کي ظاهر ڪري ٿو. مرکب (choral - choral). تدريجي طور تي، اصطلاح وڌيڪ عالمگير ٿي، ۽ 15 صدي عيسويء کان. اٽلي ۽ جرمنيءَ ۾ لفظ cantus choralis ملي ٿو، جنهن جو مطلب آهي هڪ سر وارو. غير ميٽرڪ ٿيل موسيقي، پوليو گونل جي برخلاف. mensural (musica mensurabilis، cantus mensurabilis)، پڻ سڏيو ويندو آهي figurative (cantus figuratus). ان سان گڏ، جيتوڻيڪ، ابتدائي معنائون پڻ محفوظ آهن: ميوزڪ پلانا، ڪينٽس پلانس، ڪينٽس گريگورينس، ڪينٽس فرمس. گريگورين ايڪس جي پولگونل پروسيسنگ تي لاڳو ڪيو ويو. اصطلاح 16 صدي عيسويء کان استعمال ڪيو ويو آهي. (مثال طور، choralis Constantinus X. Isaac). ريفارميشن جي پهرئين اڳواڻن پروٽيسٽنٽ گانن کي X جو نالو نه ڏنو. (لوٿر انهن کي korrekt canticum، psalmus، جرمن گيت سڏيندو هو؛ ٻين ملڪن ۾ ecclésiastique، Calvin cantique وغيره جا نالا عام هئا)؛ پروٽيسٽنٽ ڳائڻ جي حوالي سان، اصطلاح استعمال ڪيو ويندو آهي con سان. 16 هين صدي (اوسيندر، 1586)؛ سان گڏ. 17 صدي عيسويءَ کي پولگون سڏيو ويندو آهي. پروٽيسٽنٽ راڳن جي ترتيب.

تاريخي طور تي X جو ڪردار تمام وڏو آهي: X ۽ choral ترتيبن جي معنيٰ ۾. گهٽ ۾ گهٽ يورپ جي ترقي سان لاڳاپيل. موسيقار جي فن، موڊ جي ارتقاء سميت، ظهور ۽ ترقي جي مخالف نقطي، همٿ، موسيقي. فارم گريگورين X. جذب يا پس منظر ڏانهن منتقل ڪيو ويو تاريخ جي لحاظ کان ويجهو ۽ جمالياتي طور تي لاڳاپيل رجحان: امبروسي گانا، موزارابڪ (اهو اسپين ۾ 11 هين صدي کان اڳ قبول ڪيو ويو هو؛ بقا جو ذريعو - 10 صدي جي ليون اينٽيفونري کي موسيقي سان سمجهي نه ٿو سگهجي) ۽ گاليڪن ڳائڻ ، ڪجھ نمونا پڙهيا وڃن ٿا ته متن مان موسيقي جي نسبتاً وڏي آزاديءَ جي گواهي ڏين ٿا، جنهن کي گاليڪن جي عقيدتمنديءَ جي ڪجهه خاصيتن سان نوازيو ويو هو. گريگورين ايڪس پنهنجي انتهائي معقوليت، غير ذاتي ڪردار (سڄي مذهبي برادريءَ لاءِ برابر ضروري) جي ڪري ممتاز آهي. ڪيٿولڪ چرچ جي تعليمات جي مطابق، پوشيده "خدائي سچ" "روحاني خواب" ۾ نازل ٿيو آهي، جيڪو ڪنهن به موضوع، انساني انفراديت جي X ۾ غير موجودگي کي ظاهر ڪري ٿو. اھو پاڻ کي ”خدا جي ڪلام“ ۾ ظاھر ڪري ٿو، تنھنڪري X. جو راڳ لغوي متن جي ماتحت آھي، ۽ X. ساڳيءَ طرح جامد آھي، جيئن ”خدا جي ڪلام کي ھميشه ھڪ دفعو ڳالهائجي“. X. - monodic مقدمو ("سچ هڪ آهي")، هڪ شخص کي روزمره جي حقيقت کان الڳ ڪرڻ لاء ٺهيل آهي، هڪ "عضلات" تحريڪ جي توانائي جي احساس کي غير جانبدار ڪرڻ لاء، تال ۾ ظاهر ڪيو ويو آهي. باقاعدگي.

گريگورين ايڪس جو راڳ شروعاتي طور تي متضاد آهي: روانگي، ميلوڊيڪ جو تسلسل، لاڳاپي سان اتحاد ۾ آهن. آوازن جي آزادي جيڪا راڳ ٺاهيندي آهي؛ X. هڪ لڪير وارو رجحان آهي: هر آواز (مسلسل، هن وقت پاڻمرادو) ”اوور فلوز“ بغير ڪنهن نشان جي ٻئي ۾، ۽ فعلي طور منطقي. انهن جي وچ ۾ انحصار صرف سريلي مجموعي ۾ ظاهر ٿئي ٿو؛ ڏسو Tenor (1), Tuba (4), Repercussion (2), Medianta (2), Finalis. ساڳئي وقت، تسلسل جي وحدت (مولوڊي آوازن جي اسٽاپن تي مشتمل آهي) ۽ تسلسل (ليڪ کي "افقي طور تي" لڳائڻ) X. جي پوليفوني جي اڳڪٿي جو فطري بنياد آهي، جيڪڏهن ان کي الڳ ٿيڻ جي حيثيت سان سمجهي وڃي. سريلي جو. وهڪرو ("افقي") ۽ هارمونڪ. ڀرڻ ("عمودي"). پوليفوني جي اصليت کي ڪورل ڪلچر کي گهٽائڻ جي بغير، اهو دليل ڏئي سگهجي ٿو ته X. پروفيسر جو مادو آهي. ضد نقطو. ايڪس جي آواز کي مضبوط ڪرڻ، ڳنڍڻ جي ضرورت آهي نه ته ابتدائي اضافو سان (مثال طور، متحرڪ جي شدت)، پر وڌيڪ بنيادي طور تي - ضرب (هڪ وقفي يا ٻئي ۾ ٻه ڀيرا، ٽي ڀيرا)، مونوڊي جي حدن کان ٻاهر وڃڻ جو سبب بڻجندي آهي ( ڏسو Organum, Gimel, Faubourdon). ايڪس جي آواز جي جاء جي حجم کي وڌائڻ جي خواهش ان کي پرت ڪرڻ ضروري بڻائي ٿي. لائينون (ڏسو counterpoint)، نقل متعارف ڪرايو (مصوري ۾ نقطه نظر وانگر). تاريخي طور تي X. جو صديون پراڻو اتحاد ۽ پوليفوني جو فن ترقي ڪري چڪو آهي، جيڪو پاڻ کي نه رڳو مختلف گانن جي ترتيبن جي صورت ۾ ظاهر ڪري ٿو، پر پڻ (وڌيڪ وسيع معنيٰ ۾) ميوزڪ جي هڪ خاص گودام جي صورت ۾. سوچڻ: polyphony ۾. موسيقي (بشمول موسيقي جو X سان لاڳاپيل ناهي)، هڪ تصوير جي ٺهڻ هڪ تجديد جو عمل آهي جيڪو نئين معيار ڏانهن نه ٿو آڻي (جنهن جو رجحان پاڻ ۾ هڪجهڙائي رهي ٿو، ڇاڪاڻ ته ترتيب ڏيڻ ۾ مقالي جي تشريح شامل آهي، پر ان جي نفي نه آهي. ). جيئن X. هڪ خاص جي مختلف تبديلين مان ٺهيل آهي. سريلي شڪلون، پوليفونڪ شڪلون (بشمول بعد ۾ fugue) پڻ مختلف ۽ مختلف بنيادن تي مشتمل آهن. سخت انداز جي پوليفوني، ايڪس جي ماحول کان ٻاهر ناقابل تصور، اهو نتيجو هو جنهن جي اڳواڻي زپ جي موسيقي هئي. يورپي گريگورين ايڪس.

ايڪس جي ميدان ۾ نوان رجحان ريفارميشن جي شروعات سبب هئا، جن ڪنهن نه ڪنهن حد تائين اولهه جي سڀني ملڪن کي ڍڪي ڇڏيو. يورپ. پروٽيسٽنٽ ازم جا پوئلڳ ڪيٿولڪ کان بلڪل مختلف آهن، ۽ اهو سڌو سنئون پروٽيسٽنٽ X. ٻوليءَ جي خصوصيتن سان جڙيل آهي ۽ لوڪ گيت جي راڳ جي شعوري، فعال جذبي (ڏسو لوٿر ايم.) ايڪس ۾ جذباتي ۽ ذاتي لمحن کي بيحد مضبوط ڪيو. (ڪميونٽي سڌو سنئون، وچولي پادريء کان سواء، خدا کي دعا ڪري ٿو). سليبڪ. تنظيم جو اصول، جنهن ۾ هر اکر جو هڪ آواز هوندو آهي، شاعراڻي نصوص جي بالادستي جي حالتن ۾، ميٽر جي باقاعدگي ۽ جملي جي ورهاست جو تعين ڪيو ويندو آهي. روزمره جي موسيقي جي اثر هيٺ، جتي اڳوڻو ۽ وڌيڪ فعال طور تي پروفيسر موسيقي جي ڀيٽ ۾، هوموفونڪ-هارمونڪ آواز ظاهر ٿيا. رجحانات، choral ميلوڊي هڪ سادي chord ڊيزائن حاصل ڪئي. ايڪس جي ڪارڪردگي لاء تنصيب سڄي ڪميونٽي طرفان، پيچيده پوليفونڪ کان سواء. پريزنٽيشن، هن طاقت جي احساس جي حمايت ڪئي: 4-مقصد جي مشق وڏي پيماني تي پکڙيل هئي. ايڪس جي هم آهنگي، جنهن homophony جي قيام ۾ مدد ڪئي. اهو پوليفونڪ جي وسيع تجربو جي پروٽيسٽنٽ ايڪس جي درخواست کي رد نه ڪيو. پروسيسنگ، پوئين دور ۾ گڏ ڪيو ويو، پروٽيسٽنٽ ميوزڪ جي ترقي يافته شڪلن ۾ (چورل پريليڊ، ڪنٽاٽا، "جوش"). پروٽيسٽنٽ ايڪس نيٽ جو بنياد بڻجي ويو. پروفيسر art-va جرمني، چيڪ ريپبلڪ (پروٽسٽنٽ ايڪس جو هاربرنگر هوسائيٽ گانا هئا)، موسيقي جي ترقي ۾ حصو ورتو. هالينڊ، سوئٽزرلينڊ، فرانس، برطانيه، پولينڊ، هنگري ۽ ٻين ملڪن جون ثقافتون.

سر کان شروع. 18 صدي عيسويء جي وڏن ماسٽرن تقريبن ايڪس ڏانهن رخ نه ڪيو، ۽ جيڪڏهن اهو استعمال ڪيو ويو ته پوء، ضابطي جي طور تي، روايتن ۾. genres (مثال طور، Mozart جي requiem ۾). ان جو سبب (ان کان سواءِ مشهور حقيقت ته جي ايس بيچ X. پروسيسنگ جي فن کي اعليٰ ڪمال تائين پهچايو) اهو آهي ته X. جي جمالياتيات (لازمي طور تي، X ۾ ظاهر ڪيل عالمي نظريو) ختم ٿي چڪو آهي. گهاٽا سماج هئڻ. ان تبديليءَ جي پاڙ جيڪا موسيقيءَ جي وچ ۾ آئي. 18 صدي (ڏسو Baroque، Classicism)، سڀ کان عام روپ ۾ پاڻ کي ترقي جي خيال جي غلبي ۾ ظاهر ٿيو. هڪ موضوع جي ترقي ان جي سالميت جي خلاف ورزي جي طور تي (يعني، سمفونڪ-ترقياتي، ۽ نه choral-متغير)، خاصيتن جي صلاحيت. اصل تصوير ۾ تبديلي (جنهن جو رجحان پاڻ ۾ هڪجهڙائي نه رهي آهي) - اهي خاصيتون نئين موسيقي کي الڳ ڪن ٿا ۽ اهڙي طرح گذريل وقت جي فن ۾ موجود سوچ جي طريقي کي رد ڪن ٿا ۽ بنيادي طور تي فڪري، مابعدالطبعي X. موسيقي ۾. 19 صدي جي. ايڪس کي اپيل، ضابطي جي طور تي، پروگرام ("Reformation Symphony" by Mendelssohn) يا پلاٽ (Opera "Huguenots" by Meyerbeer). ڪورل اقتباس، بنيادي طور تي گريگورين تسلسل Dies irae، هڪ علامت طور استعمال ڪيو ويو آهي هڪ چڱي طرح قائم ڪيل سيمينٽڪس سان؛ X. استعمال ڪيو ويو اڪثر ۽ مختلف طريقن سان اسٽائلائيزيشن جي اعتراض جي طور تي (اوپيرا جي پهرين ايڪٽ جي شروعات، نيورمبرگ ماسٽرسنگرز پاران واگنر). chorality جو تصور ترقي ڪئي، جنهن X جي صنف جي خصوصيتن کي عام ڪيو - chordal warehouse، unhurried، ماپي تحريڪ، ۽ ڪردار جي سنجيده. ساڳئي وقت، مخصوص علامتي مواد وڏي پيماني تي مختلف آهي: chorality پٿر جي شخصيت جي طور تي ڪم ڪيو (اوورچر-تصور "روميو ۽ جوليٽ" Tchaikovsky طرفان)، شاندار کي مجسم ڪرڻ جو هڪ ذريعو (fp. Prelude, chorale and fugue by Frank. ) يا هڪ الڳ ۽ ماتم واري حالت (سمفوني نمبر 1 برڪنر جو ٻيو حصو)، ڪڏهن ڪڏهن، روحاني، پاڪيزگي جو اظهار هجڻ جي ڪري، جنسي، گنهگار، ٻين طريقن سان ٺهرايل، هڪ محبوب رومانوي ٺاهيندي، مخالفت ڪئي وئي. ضد (Operas Tannhäuser, Parsifal by Wagner)، ڪڏهن ڪڏهن عجيب تصويرن جو بنياد بڻجي ويا - رومانوي (برليوز جي شاندار سمفوني جو فائنل) يا طنزيه (مسورگسڪي جي "بورس گوڊونوف" جي "Sce under Kromy" ۾ Jesuits جو ڳائڻ) . رومانويت پسندي ايڪس جي ميلاپ ۾ زبردست اظهاري امڪانن کي کوليو. genres (X. and fanfare in the side part of Liszt's sonata in h-moll, X. and lullaby in g-moll nocturne op. 2 No 4 by Chopin, etc.).

20 صديءَ جي موسيقيءَ ۾ X. ۽ chorality جاري رهي Ch. جي ترجمي جو هڪ ذريعو. ار شديد سنجيدگي (روح ۾ گريگورين، اسٽراونسڪي جي سمفوني آف زبور جي پهرين تحريڪ)، روحانيت (ماهلر جي اٺين سمفوني مان مثالي طور تي شاندار اختتامي ڪورس) ۽ غور ("Es sungen drei Engel" پهرين تحريڪ ۾ ۽ "Lauda Sion" Salvatorem ۾ ھندميٿ جي سمفوني ”دي پينٽر ميٿيس“ جو فائنل. ايڪس جو ابهام، جيڪو رومانس جي سوٽ سان بيان ڪيو ويو آھي، 1 صديءَ ۾ بدلجي ٿو. معنوي آفاقيت ۾: X. وقت ۽ عمل جي جڳھ جي پراسرار ۽ رنگين خصوصيت جي طور تي (fp. prelude “The Sunken Cathedral” by Debussy)، X. موسيقي جي بنياد جي طور تي. هڪ تصوير جيڪا بي رحمي، بي رحميءَ جو اظهار ڪندي (“The Crusaders in Pskov” کانٽاٽا “اليگزينڊر نيوسڪي” پروڪوفيو طرفان) X. بڻجي سگهي ٿي. پيروڊي جو اعتراض (آر. اسٽراس جي سمفونڪ نظم “ڊان ڪوئڪسوٽ” مان چوٿين تبديلي؛ اسٽراونسڪي پاران “The Story of a Soldier”) کولاج جي طور تي Op. ۾ شامل آهي (X. “Es ist genung, Herr, wenn es dir” gefällt” برگ جي وائلن ڪنسرٽ جي فائنل ۾ باخ جي ڪنٽاٽا نمبر 8 کان o).

حوالا: آرٽ تي ڏسو. Ambrosian chant، Gregorian chant، Protestant chant.

ٽي ايس ڪيوريگيان