سنڪوپ |

يوناني سنڪوپ مان - ترڪيب

زور کي ميٽرڪ طور تي مضبوط بيٽ کان ڪمزور کي منتقل ڪرڻ. هڪ عام صورت آهي هڪ آواز جي ڪمزور وقت کان مضبوط يا نسبتا مضبوط وقت تائين وڌائڻ:

وغيره. اصطلاح ”سي“، جيڪو آرس نووا دور ۾ متعارف ڪرايو ويو آهي، اهو گرامر مان ورتو ويو آهي، جتي ان جو مطلب آهي هڪ لفظ جي اندر هڪ اڻ ڳڻي اکر يا واويل آواز جو نقصان. موسيقي ۾، اهو نه رڳو هڪ اڻڄاتل لمحن جي نقصان ۽ هڪ تلفظ جي وقت کان اڳ شروع ٿئي ٿو، پر دٻاء ۾ ڪنهن به تبديلي پڻ. S. ٻئي ٿي سگهن ٿا ”متوقع“ ۽ ”مستقل“ (ڏسو: Braudo IA، Articulation، pp. 78-91)، جيتوڻيڪ اهو فرق مڪمل يقين سان نٿو ڪري سگهجي.

سخت طرز جي پوليفوني ۾، S.، عام طور تي دير سان ٺهيل آهن، بنيادي طور تي دير ٿي وينديون آهن:

بعد واري پوليفوني ۾، جتي اختلافن کي آزاديءَ سان استعمال ڪيو ويندو آهي، ليگ جي اختلافي آواز سان لاڳاپيل تياريون اڳئين سي جي ڪردار تي وٺنديون آهن. pl ۾. ڪيسن ۾، شفٽ جي هدايت قائم نه ٿي ڪري سگھجي: جهڙوڪ، مثال طور، ميٽرڪ جي وچ ۾ دٻاء آهن. سپورٽ ڪري ٿو، حرڪت جو تسلسل پيدا ڪري ٿو، جيئن ڊي ڊور (K.-V. 1) ۾ موزارٽ جي سمفوني جي پهرين حصي جي اليگرو جي شروعات ۾. مکيه S. جي نشاني حقيقي تلفظ جي هڪ انحراف آهي، جيڪو ڪلاڪ ميٽر طرفان مقرر ڪيل اصولن مان آهي، جيڪو تال پيدا ڪري ٿو. "تنازعات"، جيڪي ٻنهي تلفظ جي اتفاق جي وقت ۾ حل ڪيا ويا آهن:

ايل بيٿون. چوٿين سمفوني، پهرين تحريڪ.

rhythmic dissonances لاءِ جن کي حل ڪرڻ جي ضرورت آهي ان جو تعلق نام نهاد سان آهي. هيميولا

عام تلفظ کان انحراف 17 صدي عيسويء جي نظرين کي جنم ڏنو. S. (syncopatio) کي موسيقي جي بيان سان منسوب ڪريو. انگ اکر، يعني، اظهار جي معمولي طريقي کان انحراف (جيئن قديم بيان ڪيل انگ اکر).

ساڳئي سببن لاء، S. جو تصور بعد ۾ سڀني قسمن جي غير ميٽرڪ تائين وڌايو ويو. تلفظ، incl. ڪيسن لاءِ جڏهن ڪمزور بيٽ تي زور ڏنو وڃي ٿو ته مضبوط بيٽ تي هڪ وقفو آهي، نه ته آواز جي واڌ (

)، گڏو گڏ هڪ ميٽرڪ طور تي ڪمزور بيٽ تي عارضي تلفظ، جڏهن ته ان ۾ اڳئين مضبوط بيٽ جي ڀيٽ ۾ نوٽ جو عرصو ڊگهو آهي (ڏسو لومبارڊ تال).

آخري قسم ۾ ڪيترائي لوڪ داستان شامل آهن؛ اهي قديم آثارن سان ملندڙ جلندڙ آهن. imbic يا وچين صدي. 2nd موڊ، گھڙي جي تال جي حالتن ۾ ٽو-رائي کي S. طور سمجهيو ويندو آهي، پر انهن جي طبيعت جي لحاظ کان اڳئين تال سان تعلق رکي ٿو. ھڪڙو نظام جتي مدت تلفظ جو ھڪڙو ذريعو نه آھي ۽ جتي تلفظ جي تقسيم ماپ جي ذريعي منظم نه ڪئي وئي آھي (ميٽر ڏسو).

اهڙيء طرح، انهن حالتن ۾، حقيقي ۽ ميٽرڪ جي وچ ۾ S. جي ڪا به تڪرار خاصيت ناهي. تلفظ. ڪجهه حالتن ۾ ميٽر ۽ تلفظ جي وچ ۾ تڪرار ميٽرڪ کي چالو ڪري ٿو. سپورٽ ڪري ٿو (جيتوڻيڪ اهي آواز ۾ لاڳو نه ڪيا ويا آهن)، هڪ ext ٺاهي. جھٽڪو، صحيح رفتار تي زور ڏيڻ، ٻين ۾ - ميٽرڪ کي لڪايو. سپورٽ ڪري ٿو ۽ ٺاهي ٿو هڪ قسم جو tempo rubato ("چوري tempo").

پهرين قسم جا ايس تيز رفتار جي خاصيت آهن، خاص طور تي کلاسک ۾. موسيقي (جتي "تالابياتي توانائي" غالب آهي)، گڏوگڏ ناچ لاء. ۽ 1 صدي جي جاز موسيقي؛ ابتدائي قسم جو S. هتي غالب آهي (مثال طور، سونٽا op. 20 نمبر 31 جي pianoforte جي شروعات، G-dur ۽ بيٿوون جي Leonora No 1 overture کان ڪوڊا، R. Schumann جي ڪيترن ئي ڪمن ۾ S.).

ڪڏهن ڪڏهن، ميٽر ۽ tempo جي چالو دير سان S. (مثال طور، Beethoven's Coriolan overture، PI Tchaikovsky جي Romeo and Juliet overture جو مکيه حصو). رومانوي موسيقيءَ ۾ اڪثر ”روبت“ فطرت جي ”س“ سان ملي ٿي. ريشمي. ان صورت ۾، اختلاف ڪڏهن ڪڏهن حل کان سواءِ رهندا آهن (مثال طور، پيانو لاءِ ليزٽ جي ٽڪڙي “Bénédiction de Dieu dans la solitude” جي آخر ۾):

پي ليف. Benediction de Dieu dans la solitude, piece for piano.

پيداوار جي رومانس ۾، دير سان سي ايس وڏي پيماني تي استعمال ٿيندا آهن. هڪ عام ٽيڪنڪ هڪ راڳ جي دير آهي، جهڙوڪ ميوزڪ جي زيور ۾ معطلي. باروڪ انداز (، پرفارم ڪيو ويو) ۽ هڪ لکت واري روباٽ جي نمائندگي ڪري ٿو، جيئن اهو 17-18 صدين ۾ سمجهي ويو:

ايف چوپين. پيانو لاءِ تصوراتي ف-مول.

رومانس جي وچ ۾، ۽ خاص طور تي AN اسڪريابين جي وچ ۾، تال کي تيز ڪرڻ جي توقع ڪندي. اختلاف ميٽرڪ تي زور نه ڏيندا آهن. نبض

پي چوپين. پيانو لاءِ رات جو سي-مول.

حوالا: براوڊو IA، آرٽيڪل، ايل.، 1965؛ ميزيل لا، زڪرمن VA، موسيقي جي ڪم جو تجزيو. موسيقي جا عنصر ۽ ننڍن شڪلن جي تجزيو جا طريقا، ايم.، 1967، ص. 191-220.

ام جي هارلپ