اينريڪو ٽمبرلڪ (اينريڪو ٽمبرليڪ) |

اينريڪو ٽمبرليڪ

Tamberlik 16 صدي جي عظيم اطالوي ڳائڻين مان هڪ آهي. هن وٽ هڪ خوبصورت، گرم ٽمبر، غير معمولي طاقت جو آواز هو، هڪ شاندار اپر رجسٽر سان (هن هڪ اعلي سينه cis ورتو). اينريڪو ٽمبرلڪ مارچ 1820، XNUMX تي روم ۾ پيدا ٿيو. هن روم ۾ K. Zerilli سان گڏ ڳائڻ پڙهڻ شروع ڪيو. بعد ۾، اينريڪو نيپلس ۾ G. Guglielmi سان بهتري ڪرڻ جاري رکي، ۽ پوء P. de Abella سان سندس صلاحيتن کي ساراهيو.

1837 ۾، ٽمبرلڪ پنهنجي شروعات روم ۾ هڪ ڪنسرٽ ۾ ڪئي - بيليني جي اوپيرا "Puritanes" جي هڪ چوٿين ۾، ٿيٽر "ارجنٽينا" جي اسٽيج تي. ايندڙ سال، اينريڪو اپولو ٿيٽر ۾ روم فلهارمونڪ اڪيڊمي جي پرفارمنس ۾ حصو ورتو، جتي هن وليم ٽيل (روسيني) ۽ لوڪريزيا بورجيا (ڊونزيٽي) ۾ پرفارم ڪيو.

1841ع ۾ ٽمبرلِڪ پنهنجي پروفيشنل شروعات ڪئي. نيپولين ٿيٽر ”ڊيل فونڊو“ ۾ پنهنجي ماءُ ڊينيلي جي نالي سان، هن بيليني جي اوپيرا ”مونٽيگس اينڊ ڪيپولٽس“ ۾ ڳايو. اتي، نيپلس ۾، سال 1841-1844 ۾، هن ٿيٽر "سان ڪارلو" ۾ پنهنجي ڪيريئر جاري رکي. 1845 ع کان وٺي، Tamberlik ٻاهرين ملڪ جو دورو ڪرڻ لڳو. ميڊرڊ، بارسلونا، لنڊن (ڪوونٽ گارڊن)، بيونس آئرس، پيرس (اطالوي اوپيرا)، پرتگال ۽ آمريڪا جي شهرن ۾ سندس پرفارمنس وڏي ڪاميابي سان منعقد ٿي.

1850ع ۾ ٽمبرلڪ پهريون ڀيرو سينٽ پيٽرسبرگ ۾ اطالوي اوپيرا ۾ ڳايو. 1856ع ۾ ڇڏي، ڳائڻي ٽن سالن کان پوءِ روس موٽيو ۽ 1864ع تائين پرفارم ڪندو رهيو، بعد ۾ ٽمبرليڪ به روس آيو، پر هن صرف ڪنسرٽس ۾ ڳايو.

AA Gozenpud لکي ٿو: "هڪ شاندار ڳائڻو، هڪ باصلاحيت اداڪار، هن وٽ سامعين تي هڪ غير معمولي اثر جو تحفو آهي. ڪيترن ئي ساراهيو، جيتوڻيڪ، هڪ قابل ذڪر فنڪار جي قابليت کي نه، پر هن جي اپر نوٽس - خاص طور تي طاقت ۽ توانائي ۾ حيرت انگيز "C-sharp" اپر آڪٽو؛ ڪجهه خاص ڪري ٿيٽر تي آيا ته ٻڌن ته هو پنهنجي مشهور کي ڪيئن ٿو وٺي. پر ان سان گڏ ”معروف“ ٻڌندڙ به هئا، جن سندس ڪارڪردگيءَ جي کوٽائي ۽ ڊرامي کي ساراهيو. تامبرليڪ جي فن جي پرجوش، برقعي طاقت، هيروڪ حصن ۾، فنڪار جي شهري پوزيشن طرفان طئي ڪئي وئي هئي.

Cui جي مطابق، "جڏهن وليم ٽيل ۾ ... هن جوش سان چيو" cercar la liberta"، سامعين هميشه هن کي اهو جملو ورجائڻ تي مجبور ڪيو - 60s جي لبرلزم جو هڪ معصوم مظهر.

Tamberlik اڳ ۾ ئي نئين ڪارڪردگي موج سان تعلق رکي ٿو. هو وردي جو هڪ شاندار مترجم هو. بهرحال، ساڳئي ڪاميابي سان هن Rossini ۽ Bellini جي اوپيرا ۾ ڳايو، جيتوڻيڪ پراڻي اسڪول جي مداحن کي معلوم ٿيو ته هن غزل جي حصن کي وڌيڪ ڊراما ڪيو. Rossini جي اوپيرا ۾، آرنلڊ سان گڏ، ٽمبرليڪ اوٿيلو جي سڀ کان وڌيڪ مشڪل حصي ۾ سڀ کان وڌيڪ فتح حاصل ڪئي. عام راء موجب، هڪ ڳائڻي جي حيثيت ۾ هن روبيني سان گڏ ان ۾ پڪڙيو، ۽ هڪ اداڪار جي حيثيت ۾ کيس اڳتي وڌيو.

روسٽسلاو جي جائزي ۾، اسان پڙهون ٿا: ”اوٿيلو ٽمبرلڪ جو بهترين ڪردار آهي… ٻين ڪردارن ۾، هن وٽ شاندار جھلڪيون، دل موهيندڙ لمحات آهن، پر هتي هر قدم، هر حرڪت، هر آواز تي سختي سان غور ڪيو وڃي ٿو ۽ حتي ڪي اثر عام ماڻهن جي حق ۾ قربان ڪيا وڃن ٿا. فني مجموعي. گارشيا ۽ ڊونزيلي (اسان روبيني جو ذڪر نه ٿا ڪريون، جنهن هن حصي کي شاندار انداز ۾ ڳايو، پر تمام خراب ادا ڪيو) اوٽيلو کي ڪنهن قسم جي قرون وسطيٰ جي پالادين جي روپ ۾ پيش ڪيو، جنهن ۾ حوصلي وارو آداب، تباهي جي لمحي تائين، جنهن دوران اوٿيلو اوچتو هڪ خونخوار جانور ۾ تبديل ٿي ويو ... ٽمبرليڪ ڪردار جي نوعيت کي مڪمل طور تي مختلف انداز ۾ سمجهي ورتو: هن هڪ اڌ جهنگلي مور جو نقشو پيش ڪيو، اتفاقي طور تي وينس جي فوج جي سر تي رکيل، اعزاز سان، پر مڪمل طور تي ماڻهن جي بي اعتمادي، رازداري ۽ بيحد شدت واري خاصيت کي برقرار رکيو. سندس قبيلي جو. موڙ لاءِ مناسب وقار کي برقرار رکڻ لاءِ ، حالتن جي لحاظ کان اعليٰ ، ۽ ساڳئي وقت هڪ ابتدائي ، بدتميز طبيعت جي رنگن کي ظاهر ڪرڻ لاءِ ڪافي غور ويچار ڪرڻ گهرجن. هي اهو ڪم يا مقصد آهي جنهن کي حاصل ڪرڻ لاءِ ٽمبرلِڪ ان وقت تائين ڪوشش ڪئي، جڏهن اوٿيلو، آئيگو جي چالاڪ بدمعاشيءَ کان دوکو ٿي، اڀرندي وقار جي آڙ ۾، بيحد، جهنگلي جذبي جي سڀني جوش ۾ شامل ٿي ويو. مشهور فقرو: سي دوپو لئي ٽورو! اهو ئي سبب آهي جو اهو ٻڌندڙن کي روح جي اونهائي تائين ڇرڪائي ٿو، ته زخمي دل جي روئڻ وانگر سيني مان نڪري ٿو... اسان سمجهون ٿا ته هن ڪردار ۾ جيڪو تاثر پيدا ڪيو آهي، ان جو بنيادي سبب هڪ هوشياريءَ سان اچي ٿو. شيڪسپيئر جي هيرو جي ڪردار کي سمجھڻ ۽ مهارت سان پيش ڪرڻ.

تامبرلڪ جي تفسير ۾، سڀ کان وڏو تاثر غزل يا عشقيه منظرن جو نه، پر انوکي هيروڪ، دردناڪ منظرن جو ٿيو. ظاهر آهي، هن جو تعلق ڪنهن اشرافيه گودام جي ڳائڻ وارن سان نه هو.

روسي موسيقار ۽ موسيقي جي نقاد AN Serov، جيڪو Tamberlik جي ڏات جي مداحن جي تعداد ۾ منسوب نه ٿي ڪري سگھجي. تنهن هوندي به، هن کي روڪي نه ٿو (شايد سندس مرضي جي خلاف) اطالوي ڳائڻي جي صلاحيتن کي ياد ڪرڻ کان. هتي بولشوئي ٿيٽر ۾ ميئر بيئر جي گلفس ۽ گبيلين جي جائزي مان اقتباس آهن. هتي Tamberlik راول جو ڪردار ادا ڪري ٿو، جيڪو Serov جي مطابق، هن کي بلڪل مناسب نه آهي: "مسٽر. پهرين ايڪٽ ۾ ٽمبرلڪ (اصل اسڪور جي پهرين ۽ ٻئين عملن کي گڏ ڪرڻ) جڳهه کان ٻاهر ٿيڻ لڳي. وائيلا سان گڏ رومانس بي رنگ گذري ويو. ان منظر ۾ جتي نيورس جا مهمان دريءَ مان ٻاهر ڏسن ٿا ته ڪهڙي عورت نيورس کي ڏسڻ لاءِ آئي آهي، مسٽر ٽمبرلڪ ان حقيقت تي ڌيان نه ڏنو ته ميئر بيئر جي اوپيرا کي مسلسل ڊرامائي پرفارمنس جي ضرورت هوندي آهي جيتوڻيڪ انهن منظرن ۾ جتي آواز کي ڪجهه به نه ڏنو ويندو آهي. سواءِ مختصر، جدا جدا تبصرن جي. هڪ اداڪار جيڪو ان شخص جي پوزيشن ۾ داخل نٿو ٿئي جيڪو هو نمائندگي ڪري ٿو، جيڪو اطالوي انداز ۾، صرف پنهنجي آريا يا مورسيوڪس ڊانسبل ۾ وڏي سولو جو انتظار ڪري ٿو، ميئر بيئر جي موسيقي جي گهرجن کان پري آهي. اهو ساڳيو نقص ايڪٽ جي آخري منظر ۾ تيزيء سان سامهون آيو. ويلنٽينا سان پنهنجي پيءُ جي سامهون، شهزادي ۽ سڄي درٻار جي موجودگيءَ ۾، راول ۾ ناراض محبت جا سڀ رستا، تمام گهڻي جوش ۽ جذبي جو سبب نه بڻجي سگهيا آهن، ۽ مسٽر ٽمبرلڪ ڄڻ ته هر شيءِ جو ٻاهرئين شاهد رهيو. هن جي چوڌاري ٿيو.

ٻئي ايڪٽ ۾ (اصل جو ٽيون ايڪٽ) مشهور مرد سيپٽ ۾، راؤل جو حصو تمام اعلي نوٽس تي انتهائي اثرائتي عجب سان چمڪي ٿو. اهڙين تعريفن ۾، مسٽر ٽمبرلڪ هڪ هيرو هو ۽ يقينا، سڀني سامعين کي متاثر ڪيو. انهن فوري طور تي هن الڳ اثر جي ورهاڱي جو مطالبو ڪيو، باقي سان ان جو لازمي تعلق هجڻ جي باوجود، منظر جي ڊرامائي انداز جي باوجود ...

… ويلنٽينا سان وڏو ڊائيٽ به مسٽر ٽمبرلِڪ جوش ۽ جذبي سان ڪيو ۽ شاندار انداز ۾ گذريو، مسٽر ٽمبرلڪ جي آواز ۾ رڳو مسلسل جھجھڪندڙ آواز، ميئر بيئر جي ارادن سان مشڪل سان مطابقت رکي ٿو. اسان جي ٽينر ڊي فورزا جي هن انداز ۾ هن جي آواز ۾ مسلسل ٿڌڪار ٿي رهي آهي، اهڙيون هنڌون آهن جتي موسيقار جا لکيل سمورا سريلي نوٽ ڪنهن نه ڪنهن قسم جي عام، اڻڄاتل آواز ۾ ضم ٿي وڃن ٿا.

پهرين ايڪٽ جي پنجن ۾، ڊرامي جو هيرو اسٽيج تي ظاهر ٿئي ٿو - ڊپر مارڪوس سان مارڪو جي آڙ ۾ چورن جي فري ڊياولو بينڊ جو اتمان. هن ڪردار ۾ مسٽر ٽمبرليڪ لاءِ فقط افسوس ئي محسوس ڪري سگهجي ٿو. اسان جي اوٿيلو کي خبر ناهي، غريب ساٿي، هڪ اطالوي ڳائڻي لاءِ ناممڪن هڪ رجسٽر ۾ لکيل حصو کي ڪيئن منهن ڏيڻ.

… Fra Diavolo جو حوالو ڏنو ويو آهي ڪردار ادا ڪرڻ جي ڪردارن (spiel-tenor). مسٽر ٽمبرلِڪ، هڪ اطالوي ويڙهاڪ جي حيثيت ۾، نه بجاءِ راند نه ڪرڻ وارن سان تعلق رکي ٿو، ۽ جيئن ته هن مضمون ۾ سندس آواز جو حصو هن لاءِ تمام ڏکيو آهي، تنهن ڪري هن کي هتي پنهنجو اظهار ڪرڻ جي جاءِ نه آهي.

پر راول جهڙا ڪردار اڃا تائين هڪ استثنا آهن. Tamberlik vocal ٽيڪنڪ جي تڪميل، عميق ڊرامائي اظهار جي لحاظ کان ممتاز هو. ايستائين جو سندس زوال پذير سالن ۾، جڏهن وقت جي تباهيءَ واري اثر سندس آواز کي متاثر ڪيو، رڳو مٿي کي ڇڏي، ٽمبرلڪ پنهنجي ڪارڪردگيءَ جي دخول سان حيران ٿي ويو. سندس بهترين ڪردارن ۾ راسيني جي ساڳئي نالي جي اوپيرا ۾ اوٽيلو، وليم ٽيل ۾ آرنلڊ، ريگوليٽو ۾ ڊيوڪ، دي پروپيٽ ۾ جان، دي هيگينٽس ۾ راول، دي ميوٽ آف پورٽيڪي ۾ مسانييلو، ايل ٽروواٽور ۾ منريڪو، وردي جي اوپيرا ۾ ارناني شامل آهن. ساڳئي نالي جو، فاسٽ.

ٽمبرلڪ ترقي پسند سياسي سوچ رکندڙ ماڻهو هو. 1868ع ۾ ميڊرڊ ۾، هن انقلاب جو استقبال ڪيو، جيڪو شروع ٿي چڪو هو ۽، پنهنجي جان کي خطري ۾ وجهي، بادشاهن جي موجودگي ۾ مارسيليس انجام ڏنو. 1881-1882 ۾ اسپين جي دوري کان پوء، ڳائڻي اسٽيج ڇڏي.

W. Chechott 1884ع ۾ لکيو ته: ”اڳي کان وڌيڪ، ۽ هر ڪنهن، ٽمبرليڪ هاڻي پنهنجي روح سان ڳايو آهي، نه رڳو پنهنجي آواز سان. اهو سندس روح آهي، جيڪو هر آواز ۾ ٽمٽار ٿئي ٿو، ٻڌندڙن جي دلين کي لرزائي ٿو، سندس هر جملي سان سندن روح ۾ داخل ٿي وڃي ٿو.

ٽمبرلڪ 13 مارچ 1889ع تي پيرس ۾ وفات ڪئي.