تصور |
يوناني pantaoia کان - تخيل؛ lat ۽ اٽلي. fantasia، جرمن تصور، فرانسيسي تصور، eng. خيالي ، خيالي ، خيالي ، خيالي
1) ساز جي هڪ صنف (ڪڏهن ڪڏهن صوتي) موسيقي، جنهن جون انفرادي خاصيتون بيان ڪيون ويون آهن انهن جي وقت جي تعمير جي معيارن کان انحراف ۾، گهٽ ۾ گهٽ روايتن جي غير معمولي تصويري مواد ۾. مرکب اسڪيم. ف بابت خيال مختلف موسيقي ۽ تاريخي لحاظ کان مختلف هئا. دور، پر هر وقت صنف جون حدون مبهم رهيون: 16-17 صدين ۾. F. 2nd منزل ۾ ricercar، toccata سان ملائي ٿو. 18 صدي عيسويء - هڪ سونٽا سان، 19 صدي عيسويء ۾. - نظم وغيره سان. Ph. هميشه هڪ مخصوص وقت ۾ عام صنفن ۽ صورتن سان جڙيل آهي. ساڳئي وقت، ڪم F. سڏيو ويندو آهي "اصطلاحن" جو هڪ غير معمولي ميلاپ آهي (بنيادي، بامعني) جيڪي هن دور لاء معمول آهن. F. صنف جي تقسيم ۽ آزادي جو دارومدار ميوز جي ترقي تي منحصر آهي. ڏنل دور ۾ فارم: ترتيب ڏنل دور، هڪ طريقي سان يا ٻئي سخت انداز ۾ (16 هين - 17 صدي جي شروعات، 1 هين صدي جي پهرين اڌ جو باروڪ آرٽ)، F. جي "آسائشي گلن" سان نشان لڳل؛ ان جي برعڪس، قائم ڪيل ”مضبوط“ شڪلين (رومانٽڪزم) جو خاتمو ۽ خاص طور تي نون شڪلين جو اڀرڻ (18 صدي) فلسفن جي تعداد ۾ گهٽتائي ۽ انهن جي ساخت جي جوڙجڪ ۾ واڌ سان گڏ آهي. F. جي صنف جو ارتقا مڪمل طور تي اوزار جي ترقيءَ کان الڳ نه آهي: F. جي تاريخ جو عرصو مغربي يورپين جي عام دورن سان ٺهڪي اچي ٿو. موسيقي جو ڪيس. F. instr جي قديم ترين صنفن مان هڪ آهي. موسيقي، پر، سڀ کان ابتدائي instr جي برعڪس. صنفون جيڪي شاعريءَ جي حوالي سان ترقي ڪيون آهن. تقرير ۽ ناچ. تحريڪن (ڪينزونا، سوٽ)، F. مناسب موسيقي تي ٻڌل آهي. نمونو. F. جي ظهور جي شروعات ڏانهن اشارو آهي. 20 هين صدي عيسويءَ جو هڪ آغاز اصلاحي عمل هو. بي ايڇ شروعاتي F. ٺهيل اوزارن لاءِ ارادو ڪيو ويو: ڪيترائي. ليوٽ ۽ ويهولا لاءِ اٽلي (F. da Milano، 16)، اسپين (L. Milan، 1547؛ M. de Fuenllana، 1535) جرمني (S. Kargel)، فرانس (A. Rippe) ۾ ٺاهيا ويا. انگلينڊ (ٽي. مورلي). F. Clavier ۽ organ لاءِ تمام گهٽ عام هئا (F. Organ Tablature by X. Kotter، Fantasia allegre by A. Gabrieli). عام طور تي اهي متضاد آهن، اڪثر ڪري مسلسل تقليد. پيشڪش؛ اهي F. capriccio، toccata، tiento، canzone جي ايترو ويجھو آهن جو اهو طئي ڪرڻ هميشه ممڪن ناهي ته راند کي بلڪل F. ڇو سڏيو وڃي ٿو (مثال طور، هيٺ ڏنل F. richercar وانگر آهي). هن معاملي ۾ نالو جي وضاحت ڪئي وئي آهي رواج جي ذريعي F. سڏڻ لاءِ هڪ اصلاحي يا آزاديءَ سان ٺهيل ريسرڪار (صوتي موٽ جي ترتيب، مختلف روح ۾، پڻ سڏيو ويندو هو).
ايف ڊي ميلانو. lutes لاء تصور.
16 صدي عيسويءَ ۾ F. پڻ غير معمولي نه آهي، جنهن ۾ آوازن جي آزاديءَ سان هٿ کڻڻ (خاص طور سان لاڳاپيل، خاص طور تي آوازن جي خصوصيتن سان، جنهن ۾ پلڪ ٿيل اوزارن جي اڳواڻي هوندي آهي) اصل ۾ هڪ راڳ واري گودام ڏانهن وٺي وڃي ٿي، جنهن ۾ هڪ لنگهه جهڙي پيشڪش آهي.
ايل ملان. vihuela لاء تصور.
17 صدي عيسويء ۾ F. انگلينڊ ۾ تمام گهڻو مشهور ٿيو. G. Purcell هن کي خطاب ڪري ٿو (مثال طور، "هڪ آواز لاء تصور")؛ J. Bull، W. Bird، O. Gibbons، ۽ ٻيا ڪنواريون F. کي روايتي جي ويجھو آڻين ٿا. انگريزي فارم - گرائونڊ (اهو اهم آهي ته ان جي نالي جو قسم - فينسي - F جي نالن مان هڪ سان ٺهڪي اچي ٿو). 17 صدي عيسويء ۾ ايف. org سان لاڳاپيل. موسيقي. F. ۽ J. Frescobaldi جوش، مزاج جي اصلاح جو هڪ مثال آهن. ايمسٽرڊيم جي ماسٽر جي. سويلينڪ جي ”ڪروميٽ فانتسي“ (هڪ سادي ۽ پيچيده فيگو، ريسرڪار، پوليفونڪ مختلف قسمن جي خاصيتن کي گڏ ڪري) هڪ يادگار اوزار جي پيدائش جي گواهي ڏئي ٿي. انداز؛ S. Scheidt ساڳئي روايت ۾ ڪم ڪيو، جنهن کي F. Contrapuntal سڏيو ويندو هو. chorale ترتيب ۽ choral variations. انهن آرگنسٽن ۽ هارپسيچورڊسٽ جي ڪم جي ايس بيچ جي عظيم ڪاميابين کي تيار ڪيو. هن وقت، F. جو رويو هڪ پرجوش، پرجوش يا ڊرامائي ڪم جي طور تي طئي ڪيو ويو. تبديليءَ ۽ ترقيءَ جي عام آزاديءَ سان يا عجائب جي تبديليءَ جي نراسائيءَ سان. تصويرون لڳ ڀڳ واجب improvisation ٿي. هڪ عنصر جيڪو سڌو اظهار جو تاثر پيدا ڪري ٿو، تخيل جي هڪ غير معمولي راند جو غالب هڪ عمدي ترتيب واري منصوبي تي. باخ جي آرگنائيز ۽ ڪلويئر ڪمن ۾، F. سڀ کان وڌيڪ دردناڪ ۽ سڀ کان وڌيڪ رومانوي آهي. صنف F. in Bach (جيئن ته D. Buxtehude ۽ GF Telemann ۾، جيڪي F. ۾ da capo اصول استعمال ڪن ٿا) يا هڪ چڪر ۾ fugue سان گڏ ڪيو ويو آهي، جتي، هڪ ٽوڪيٽا يا اڳلي وانگر، اهو اڳيان تيار ڪرڻ ۽ ڇانو ڪرڻ جو ڪم ڪري ٿو. ٽڪڙو (F. and fugue for organ g-moll، BWV 542)، يا تعارف طور استعمال ڪيو ويو. سوٽ جا حصا (وائلن ۽ ڪلويئر A-dur لاءِ، BWV 1025)، پارٽيٽا (ڪلوير اي-مائنر لاءِ، BWV 827)، يا، آخرڪار، آزاد طور تي موجود آهي. پيداوار. (F. For Organ G-dur BWV 572). Bach ۾، تنظيم جي سختي آزاد F جي اصول جي خلاف نه آهي. مثال طور، Chromatic Fantasy ۽ Fugue ۾، پريزنٽيشن جي آزاديءَ جو اظهار مختلف صنفن جي خاصيتن جي جرئتمند ميلاپ ۾ ڪيو ويو آهي - org. chorale جي improvisation texture، recitative ۽ figurative پروسيسنگ. سڀني حصن کي T کان D تائين ڪنجي جي حرڪت جي منطق سان گڏ رکيل آهي، بعد ۾ S تي هڪ اسٽاپ ۽ T ڏانهن واپسي (اهڙيء طرح، پراڻي ٻن حصن واري فارم جي اصول کي F تائين وڌايو ويو آهي). هڪ اهڙي تصوير به Bach جي ٻين fantasies جي خاصيت آهي. جيتوڻيڪ اهي اڪثر تقليد سان ڀريل هوندا آهن، انهن ۾ بنيادي شڪل ڏيڻ واري قوت هم آهنگي آهي. لادوهارمونڪ. فارم جو فريم giant org ذريعي ظاهر ڪري سگھجي ٿو. پوائنٽس جيڪي اڳواٽ ڪنجين جي ٽينڪس کي سپورٽ ڪن ٿا.
Bach's F. جي هڪ خاص قسم جا مخصوص ڳائڻ وارا ترتيب آهن (مثال طور، "Fantasia super: Komm, heiliger Geist, Herre Gott", BWV 651)، ترقيءَ جا اصول جن ۾ ڪورل صنف جي روايتن جي ڀڃڪڙي نه ٿيندي آهي. هڪ انتهائي آزاد تفسير FE Bach جي اصلاحي، اڪثر حڪمت عملي کان ٻاهر جي تصورن کي ڌار ڪري ٿو. هن جي بيانن مطابق (ڪتاب ”ڪلويئر کي راند ڪرڻ جي صحيح طريقي جو تجربو“، 1753-62) ۾، ”تصور ان وقت آزاد چئبو آهي جڏهن ان ۾ وڌيڪ چابيون شامل هونديون آهن ان کان سواءِ سخت ميٽرن ۾ ٺهيل يا سڌاريل ٽڪرا… مفت تصور مختلف هارمونڪ پاسن تي مشتمل آهي جيڪي ٽوٽل راڳن يا مختلف شڪلين جي سڀني قسمن ۾ کيڏي سگهجن ٿيون… جذبات جي اظهار لاءِ بيحد آزاد خيالي آهي.
متضاد غزل. WA Mozart (clavier F. d-moll, K.-V. 397) جا تصور رومانوي جي گواهي ڏين ٿا. صنف جي تفسير نون حالتن ۾ اهي پنهنجي ڊگهي ڪم کي پورو ڪن ٿا. ٽڪرا (پر فيوگو کي نه، پر سونٽا ڏانهن: F. ۽ سونٽا سي-مول، K.-V. 475، 457)، هوموفونڪ ۽ پوليفونڪ جي متبادل جي اصول کي ٻيهر بڻايو. پيشيونٽيون (org. F. f-moll, K.-V. 608؛ اسڪيم: AB A1 C A2 B1 A3، جتي B fugue سيڪشن آھن، C آھن تغيرات). I. Haydn F. کي quartet سان متعارف ڪرايو (op. 76 نمبر 6، حصو 2). L. Beethoven مشهور 14 هين سونٽا، op ٺاهي سونٽا ۽ ايف جي اتحاد کي مضبوط ڪيو. 27 نمبر 2 - ”سوناٽا ڪوسي يونا فينٽاسيا“ ۽ 13 هين سوناٽا آپشن. 27 نمبر 1. هن سمفوني جو خيال F. ڏانهن آندو. ترقي، virtuoso خاصيتون instr. concerto، oratorio جي يادگار: F. ۾ پيانو، ڪوئر ۽ آرڪسٽرا سي-مول op. 80 آرٽس جي گيت جي طور تي آواز (C-dur مرڪزي حصي ۾، مختلف قسمن جي صورت ۾ لکيل آهي) موضوع، بعد ۾ 9 هين سمفوني جي فائنل ۾ "خوشي جو موضوع" طور استعمال ڪيو ويو.
رومانوي، مثال طور. F. Schubert (سيريز F. for pianforte in 2 and 4 hands, F. for the violin and pianoforte op. 159), F. Mendelssohn (F. for pianoforte op. 28), F. Liszt (org. and pianoforte. F. .) ۽ ٻيا، ڪيترن ئي عام خاصيتن سان F. کي وڌايو، پروگرام جي خاصيتن کي وڌيڪ مضبوط ڪيو جيڪي اڳ ۾ هن صنف ۾ ظاهر ڪيا ويا هئا (R. Schumann، F. for piano C-dur op. 17). بهرحال، اهو اهم آهي ته "رومانياتي. آزادي“، 19هين صديءَ جي شڪلين جي خاصيت، گهٽ ۾ گهٽ حد تائين F. اهو عام فارم استعمال ڪري ٿو - سونٽا (AN Skryabin، F. for pian in h-moll op. 28؛ S. Frank, org. F. A. -dur)، سونٽا سائيڪل (Schumann, F. for pian C-dur op. 17). عام طور تي، F. 19 صدي عيسويء لاء. خصوصيت، هڪ طرف، آزاد ۽ مخلوط شڪلن (شاعرن سميت) سان گڏ، ۽ ٻئي طرف، rapsodies سان. من. اهي ڪمپوزيشن جيڪي F. جو نالو نه ٿا رکن، اهي آهن (S. Frank، “Prelude، Chorale and Fugue”، “Prelude، Aria and Finale”). روس. موسيقار F. کي wok جي دائري ۾ متعارف ڪرايو. (MI Glinka، "Venetian Night"، "Night Review") ۽ سمفوني. موسيقي: سندن ڪم ۾ هڪ مخصوص هو. orc. صنف جو هڪ قسم آهي سمفونڪ تصور (SV Rachmaninov, The Cliff, op. 7; AK Glazunov, The Forest, op. 19, The Sea, op. 28, etc.). اهي F. کي ڪجهه واضح طور تي روسي ڏين ٿا. ڪردار (MP Mussorgsky، "رات تي بالڊ ماؤنٽين"، جنهن جو روپ، ليکڪ جي مطابق، "روسي ۽ اصل" آهي)، پوء پسنديده مشرقي (MA Balakirev، مشرقي F. "اسلامي" fp لاء. )، پوء شاندار (AS Dargomyzhsky، "بابا يگا" آرڪسٽرا لاء) رنگ؛ ان کي فلسفيانه لحاظ کان اهم پلاٽ ڏيو (PI Tchaikovsky، "The Tempest"، F. آرڪيسٽرا لاءِ ڊبليو شيڪسپيئر جي ساڳئي نالي جي ڊرامي جي بنياد تي، op. 18؛ "فرانسيڪا دا رميني"، آرڪسٽرا لاءِ ايف. 1st گيت آف Hell from “Divine Comedy” by Dante, op.32).
20 صدي عيسويء ۾ آزاد طور F. صنف ناياب آهي (ايم. ريگر، ڪرل ايف. آرگن لاءِ؛ او. ريسپيگي، ايف. پيانو ۽ آرڪسٽرا لاءِ، 1907؛ جي ايف ماليپيرو، ايوري ڊيز فينٽسي فار آرڪسٽرا، 1951؛ او. ميسيئن، ايف. وائلن ۽ پيانو لاءِ؛ M. Tedesco، F. 6-string گٽار ۽ پيانو لاءِ؛ A. Copland، F. پيانو لاءِ؛ A. Hovaness، F. from Suite for piano “Shalimar”؛ N (I. Peiko، Concert F. forhorn and chamber) آرڪيسٽرا، وغيره.) ڪڏهن ڪڏهن نيوڪلاسيڪل رجحانات ظاهر ٿيندا آهن F. (F. Busoni، “Counterpoint F.”؛ P. Hindemith، sonatas for viola and piano – F ۾، پهريون حصو، S. ۾، ٽيون حصو؛ K. Karaev, sonata for the violin and piano, finale, J. Yuzeliunas, concerto for organ, 1st movement.. ڪيترن ئي ڪيسن ۾، 3th صديءَ جي F. مطلب ۾ استعمال ڪيا ويا آهن - dodecaphony (A. Schoenberg, F. for. وائلن ۽ پيانو؛ F. Fortner، F. موضوع تي "BACH" لاءِ 1 پيانوز، 20 سولو انسٽرومينٽس ۽ آرڪيسٽرا)، سونور-اليٽريڪ ٽيڪنڪس (SM Slonimsky، "coloristic F." for piano).
2nd منزل ۾. 20هين صديءَ جي فلسفي جي هڪ اهم صنف جي خصوصيت - هڪ فرد جي تخليق، اصلاحي طور تي سڌي طرح (اڪثر ڪري ترقيءَ جي رجحان سان) شڪل - ڪنهن به صنف جي موسيقي جي خاصيت آهي، ۽ ان لحاظ کان، ڪيتريون ئي جديد مجموعن لاءِ. مثال طور، 4th ۽ 5th pianos sonatas by BI Tishchenko) F سان ملن ٿا.
2) معاون. هڪ تعريف جيڪا بيان ڪرڻ جي هڪ خاص آزادي کي ظاهر ڪري ٿي. genres: waltz-F. (MI Glinka)، Impromptu-F.، Polonaise-F. (F. چوپين، op. 66,61)، سونٽا-ايف. (AN Scriabin، op. 19)، overture-F. (PI Tchaikovsky، “Romeo and Juliet”)، F. Quartet (B. Britten، “Fantasy quartet” for oboe and strings. trio)، تلاوت ڪندڙ-F. (S. Frank, sonata for violin and piano, part 3), F.-burlesque (O. Messiaen) وغيره.
3) 19-20 صدين ۾ عام. صنف instr. يا orc. موسيقي، موضوعن جي آزاد استعمال تي ٻڌل آهي جيڪي انهن جي پنهنجي ڪمپوزيشن يا ٻين موسيقارن جي ڪمن مان ورتا ويا آهن، انهي سان گڏ لوڪ ڪهاڻين (يا لوڪ جي فطرت ۾ لکيل). تخليق جي درجي تي منحصر آهي. F. جي موضوعن کي ٻيهر ڪم ڪرڻ سان يا ته هڪ نئون فني سڄو ٺهندو آهي ۽ پوءِ پيرافراس، rapsody (ليزٽ جا ڪيترائي تصور، رمسڪي-ڪورساڪوف جي آرڪسٽرا لاءِ “سربيان ايف”، آرينسڪي جي آرڪسٽرا سان گڏ پيانو لاءِ “ريابينن جي موضوعن تي ايف. وائلن ۽ آرڪيسٽرا ملهاؤڊ وغيره لاءِ موسيقيءَ جي راڳ ”دي بل آن دي روف“ جي موضوعن تي، يا موضوعن ۽ پاسن جو هڪ سادو ”مونٽيج“ آهي، جيڪو هڪ پوٽپورري (جي موضوعن تي ايف. ڪلاسيڪل اوپيريٽا جو، مشهور گيتن جي موسيقارن جي موضوعن تي F. وغيره).
4) تخليقي تصور (جرمن فنتاسي، تصور) - انساني شعور جي صلاحيت (اندروني وژن، ٻڌڻ) جي نمائندگي ڪرڻ جي حقيقت، جنهن جي ظاهري طور تي سماج طرفان تاريخي طور تي طئي ڪيو ويندو آهي. انسانيت جا تجربا ۽ سرگرميون، ۽ ذهني تخليق تائين انهن خيالن کي گڏ ڪرڻ ۽ پروسيس ڪندي (نفس جي سڀني سطحن تي، بشمول عقلي ۽ لاشعوري) فن جي. تصويرون. اوندھ ۾ قبول. سائنس (نفسياتيات، جمالياتيات) تخليقيت جي فطرت کي سمجهڻ. F. تاريخي طور تي مارڪسي پوزيشن تي ٻڌل آهي. ۽ سماج. انساني شعور جي شرط ۽ عڪاسي جي لينن جي نظريي تي. 20 صدي عيسويء ۾ تخليقيت جي فطرت تي ٻيا نظريا آهن. F.، جيڪي Z. فرائيڊ، CG Jung ۽ G. Marcuse جي تعليمات ۾ نمايان آهن.
حوالا: 1) Kuznetsov KA، موسيقي ۽ تاريخي تصويرون، ايم، 1937؛ ميزيل ايل، فينٽاسيا ف-مول چوپين. تجزيي جو تجربو، ايم.، 1937، ساڳيو، سندس ڪتاب ۾: چوپين تي تحقيق، ايم، 1971؛ Berkov VO، ڪروميٽڪ تصور J. Sweelinka. هم آهنگي جي تاريخ مان، ايم، 1972؛ Miksheeva G.، A. Dargomyzhsky جي سمفونڪ تصورات، ڪتاب ۾: روسي ۽ سوويت موسيقي جي تاريخ کان، جلد. 3، ايم، 1978؛ پروٽوپوپوف VV، 1979th - شروعاتي XNUMX صدي جي اوزارن جي تاريخ مان مضمون، ايم، XNUMX.
3) مارڪس K. ۽ اينگلز آر.، آرٽ تي، جلد. 1، ايم، 1976؛ لينن VI، ماديت ۽ سلطنت-تنقيد، پولن. کول. سوچي.، 5th ايڊ.، v. 18؛ سندس پنهنجو، فلسفياتي نوٽ بڪ، ibid.، جلد. 29; فرسٽر اين پي، تخليقي تصور، ايم، 1924؛ Vygotsky LS، آرٽ جي نفسيات، ايم، 1965، 1968؛ Averintsev SS، "تجزياتي نفسيات" K.-G. جنگ ۽ تخليقي تصور جا نمونا، ۾: جديد بورجوا جماليات تي، جلد. 3، ايم، 1972؛ ڊيوڊوف يو.، مارڪسي تاريخيزم ۽ فن جي بحران جو مسئلو، مجموعي ۾: جديد بورجوا آرٽ، ايم، 1975؛ سندس، آرٽ ۾ سماجي فلسفو جي. مارڪس جي سماجي فلسفي ۾، ۾: جديد بورجوا سماجيات جي فن جي تنقيد، ايم، 1978.
ٽي ايس ڪيوريگيان
