انوائس |
lat حقيقت - پيداوار، پروسيسنگ، ساخت، فيشيو کان - مان ڪريان ٿو، مان کڻان ٿو، مان ٺاهيو؛ جرمن فيڪٽر، ساٽز - گودام، Satzweise، Schreibweise - لکڻ جو انداز؛ فرانسيسي فيڪٽري، ڍانچي، ترتيب - ڊوائيس، اضافي؛ انگريزي ساخت، بناوت، بناوت، تعمير اٽلي ساخت
وسيع معنيٰ ۾ - موسيقيءَ جي روپ جي هڪ پاسو، موسيقيءَ جي جمالياتي ۽ فلسفياڻي تصور ۾ شامل آهي، اظهار جي سڀني ذريعن سان اتحاد ۾؛ هڪ تنگ ۽ وڌيڪ عام احساس ۾ - موسيقي جي ڪپڙي جي مخصوص ڊيزائن، موسيقي جي پيشڪش.
اصطلاح "بناوت" جي "موسيقي گودام" جي تصور جي سلسلي ۾ نازل ٿيو آهي. مونوڊڪ. گودام بغير ڪنهن عمودي تعلق جي صرف هڪ "افقي طول و عرض" سمجهي ٿو. سختي سان اتحاد monodich ۾. نموني (Gregorian chant، Znamenny chant) اڪيلو سر. موسيقي جو ڪپڙو ۽ F. هڪجهڙا آهن. امير monodic. F. فرق ڪري ٿو، مثال طور، اوڀر جي موسيقي. جيڪي ماڻهو پوليفوني نه ڄاڻندا هئا: ازبڪ ۾. ۽ تاج. ماڪوم ڳائڻ ڊب ٿيل instr. ڊرم جي شموليت سان گڏ يوسل پرفارم ڪندي. مونوڊڪ. warehouse ۽ F. آسانيءَ سان مونوڊي ۽ پوليفوني جي وچ ۾ واقع هڪ واقعن ۾ داخل ٿي وڃن ٿا - هڪ هيٽروفونڪ پريزنٽيشن ۾، جتي ڪارڪردگي جي عمل ۾ هڪجهڙائي ڳائڻ وڌيڪ پيچيده decomp ٿي وڃي ٿي. melodic-textural اختيارن.
پوليفوني جو جوهر. گودام - هڪ ئي وقت ۾ لاڳاپو. آواز ڪندڙ راڳ. لائنون نسبتا آزاد آهن. جنهن جي ترقي (وڌيڪ يا گهٽ ۾ گهٽ آزاد ڪنسنانسن جي عمودي سان پيدا ٿيندڙ) ميوز جي منطق کي ٺاهيندي آهي. فارم پوليفونڪ ميوزڪ ۾ آواز جا ٽشوز فعلي برابري جي طرف رجحان ڏيکاريندا آهن، پر اهي پڻ ملٽي فنڪشنل ٿي سگهن ٿا. polyphonic F. مخلوق جي خاصيتن مان. density ۽ sparseness (“viscosity” and “transparency”) اهم آهن، to-rie کي پوليفونڪ جي تعداد جي ذريعي منظم ڪيو وڃي ٿو. آواز (سخت انداز جا ماهر 8-12 آوازن لاءِ رضامنديءَ سان لکيا، هڪ قسم جي F. کي محفوظ ڪري، آواز ۾ تيز تبديليءَ کان سواءِ؛ جڏهن ته، عوام ۾ اهو رواج هو ته شاندار پوليفوني کي هلڪي ٻه يا ٽن آوازن سان، مثال طور، فلسطين جي عوام ۾ Crucifixus). فلسطيني صرف خاڪو بيان ڪري ٿو، ۽ آزاد لکڻين ۾، پوليفونڪ ٽيڪنڪ وڏي پيماني تي استعمال ٿيل آهن. ٿلهو ڪرڻ، ٿلهو ڪرڻ (خاص طور تي ٽڪر جي آخر ۾) وڌائڻ ۽ گھٽائڻ جي مدد سان، اسٽريٽا (بچ جي سٺي مزاج واري ڪلويئر جي پهرين جلد کان سي-ڊور ۾ fugue)، مختلف موضوعن جو مجموعو (فائنل جو ڪوڊا). تنيوف جي سمفوني سي-مول ۾). هيٺ ڏنل مثال ۾، تعارف جي تيز نبض جي ڪري ٽيڪسٽچرل ٿلهي ۽ موضوع جي پهرين (ٽيٽي سيڪنڊ) ۽ 1nd (chords) عناصر جي بناوت جي واڌ جي خاصيت آهي:
جي ايس بچ. فيوگ ان ڊي ڊور ۾ ويل-ٽيمپرڊ ڪلويئر جي پهرين جلد کان (بارز 1-23).
پوليفونڪ F. لاءِ نمونن جي وحدت، سونورٽي ۾ تيز تضادن جي غير موجودگي، ۽ آوازن جو مسلسل تعداد آهي. پوليفونڪ پي جي قابل ذڪر خاصيتن مان هڪ. - fluidity؛ پوليفوني F. مسلسل تازه ڪاري ڪندي، لفظي ورهاڱي جي غير موجودگي سان مڪمل موضوعي برقرار رکندي آهي. اتحاد. پوليفونڪ لاء قدر جي وضاحت. F. وٽ تال آهي. ۽ ووٽن جو موضوعي تناسب. ساڳئي عرصي سان، هڪ choral F. سڀني آوازن ۾ ظاهر ٿئي ٿو. هي F. chord-harmonic جي هڪجهڙائي نه آهي، ڇاڪاڻ ته هتي تحريڪ melodic جي مقرري سان طئي ڪئي وئي آهي. سٽون هر هڪ آواز ۾، ۽ نه هارمونڪس جي فعلي رشتن جي ڪري. عمودي، مثال طور:
ايف ڊي اينا. ميٽ مان هڪ اقتباس.
سامهون ڪيس polyphonic آهي. F.، مڪمل ميٽرروٿم جي بنياد تي. آوازن جي آزادي، جيئن حيض جي ڪنن ۾ (مثال ڏسو v. ڪينن ۾، ڪالم 692)؛ سڀ کان وڌيڪ عام قسم جو ڪمپليمينٽري پوليفونڪ. F. موضوعي طور تي طئي ڪيو ويو آهي. ۽ rhythmic. پاڻ وانگر. آوازن (تقليد ۾، ڪينن، fugues، وغيره). Polyphonic F. هڪ تيز تال کي خارج نٿو ڪري. سطحي ۽ آوازن جو هڪ غير مساوي تناسب: نسبتاً مختصر عرصي ۾ حرڪت ڪندڙ متضاد آواز غالب ڪنٽس فرمس (15-16 صديءَ جي ماس ۽ موٽس ۾، باخ جي عضون جي ترتيب ۾) جو پس منظر ٺاهيندا آهن. بعد جي زماني (19هين ۽ 20 صدي) جي موسيقي ۾، مختلف موضوعن جي پوليفوني ترقي ڪئي، جيڪا غير معمولي طور تي خوبصورت F. ٺاهي ٿي (مثال طور، ويگنر جي اوپيرا دي ويلڪيري جي آخر ۾ باهه، قسمت، ۽ برنن هائيڊ جي خواب جي ليٽ موٽيفز جي بناوت واري مداخلت. ). 20 صدي عيسويء جي موسيقي جي نئين رجحان مان. نوٽ ڪيو وڃي: F. لڪير پوليفوني (هارموني ۽ تال جي غير لاڳاپيل آوازن جي حرڪت، ڏسو ملهود جي چيمبر سمفونيز)؛ P.، polyphonic جي پيچيده dissonant نقل سان لاڳاپيل. آوازن ۽ تہن جي پوليفوني ۾ تبديل ٿيڻ (اڪثر ڪري O. Messiaen جي ڪم ۾)؛ "ڊيمٽيريلائزڊ" نقطي. اوپي ۾ ايف. A. Webern ۽ سامهون وارو پوليگون. شدت orc. A. Berg ۽ A. Schoenberg پاران جوابي نقطو؛ polyphonic F. aleatory (V. Lutoslavsky ۾) ۽ سونورسٽڪ. اثرات (K. Penderecki پاران).
اي مسيحين. Epouvante (ريٿمڪ ڪينن. مثال نمبر 50 سندس ڪتاب ”دي ٽيڪنيڪ آف مائي ميوزڪ لئنگويج“ مان).
گهڻو ڪري، اصطلاح "F." هارمونيڪا ميوزڪ تي لاڳو ٿئي ٿو. گودام. هارمونڪ قسم جي بيشمار قسم ۾. F. پهريون ۽ آسان ان جي تقسيم آهي هوموفونڪ-هارمونڪ ۽ مناسب ڪورڊال (جنهن کي هوموفونڪ-هارمونڪ جو هڪ خاص ڪيس سمجهيو ويندو آهي). Chordal F. monorhythmic آهي: سڀئي آواز هڪ ئي عرصي جي آوازن ۾ مقرر ڪيا ويا آهن (Tchaikovsky جي اوورچر-تصور روميو ۽ جوليٽ جي شروعات). homophonic harmonic ۾. F. ميلوڊي، باس ۽ ڪمپليمينٽري آوازن جا ڊرائنگ واضح طور تي الڳ ٿيل آهن (چوپين جي سي-مول رات جي شروعات). هيٺيون ڌار ڌار آهن. هارمونڪ پيشڪش جا قسم. آوازن (Tyulin, 1976, ch. 3rd, 4th): a) harmonic. chord-figurative قسم جو هڪ نقشو، جيڪو chord آوازن جي ترتيب وار پيشڪش جي هڪ يا ٻئي شڪل جي نمائندگي ڪري ٿو (بيچ جي ويل-ٽيمپرڊ ڪلويئر جي پهرين جلد مان C-dur جو اڳڪٿي)؛ ب) تال واري. فگريشن - آواز يا راڳ جو ورجاءُ (شاعري D-dur op. 1 No 32 by Scriabin)؛ ج) فرق. نقل، مثال طور. orc سان گڏ هڪ octave ۾. پريزنٽيشن (جي-مول ۾ موزارٽ جي سمفوني مان هڪ منٽ) يا ٽيون، ڇهين، وغيره ۾ ڊگھي ڊبلنگ، هڪ ”ٽيپ موومينٽ“ ٺاهيندي (“ميوزيڪل مومينٽ” op. 2 نمبر 16 by Rachmaninov)؛ d) مختلف قسم جا سريلا. figurations، جنهن جو خلاصو melodic جي تعارف ۾ آهي. هم آهنگي ۾ تحريڪن. آواز - پاسنگ ۽ معاون ذريعي راڳ جي شڪل جي پيچيدگي. آواز (Etude c-moll op. 3 No 10 by Chopin)، ميلوڊيائيزيشن (Rimsky-Korsakov جي چوٿين پينٽنگ ”سڊڪو“ جي شروعات ۾ بنيادي موضوع جو ڪوئر ۽ آرڪسٽرا پيشڪش) ۽ آوازن جو پوليفونائيزيشن (“لوهينگرن” جو تعارف واگنر طرفان)، سريلي-تاليل "بحالي" org. پوائنٽ (چوٿين مصوري "صدڪو"، نمبر 12). ڏنل هارمونڪ قسمن جي سسٽمائيزيشن. F. سڀ کان وڌيڪ عام آهي. موسيقي ۾، ڪيتريون ئي مخصوص ٽيڪنيڪي ٽيڪنالاجيون آهن، جن جي ظاهر ۽ استعمال جا طريقا اسٽائلسٽ طرفان طئي ڪيا ويا آهن. هن موسيقي جا معيار - تاريخي. دور؛ تنهن ڪري، F. جي تاريخ هم آهنگي، آرڪيسٽريشن (وڌيڪ وسيع طور تي، ساز سازي)، ۽ ڪارڪردگي جي تاريخ کان الڳ نه آهي.
هارمونڪ. گودام ۽ ايف. polyphony ۾ پيدا ٿيو؛ مثال طور، فلسطيني، جنهن سنجيدگيءَ جي خوبصورتيءَ کي چڱيءَ طرح محسوس ڪيو، ڪيترن ئي قدمن تي اڀرندڙ راڳن جي شڪل کي پيچيده پوليفونڪ (ڪينن) ۽ خود ڪورس جي مدد سان استعمال ڪري سگهي ٿي. مطلب (ڪراسنگ، نقل)، همراهيءَ جي تعريف ڪرڻ، پٿر سان زيور وانگر (ڪيري آف ماس آف پوپ مارسيلو، بارز 9-11، 12-15 - پنج انسداد پوائنٽ). instr ۾ هڪ ڊگهي وقت لاء. پيداوار. 17 صدي عيسويءَ جا موسيقار. F. سخت لکڻ واضح هو (مثال طور، org ۾. چمي. Ya Sweelinka)، ۽ موسيقار نسبتاً سادو ٽيڪنالاجي ۽ مخلوط هارمونيڪا جي ڊرائنگ سان مطمئن هئا. ۽ polyphonic. F. (مثال طور J. فريسڪوبالدي). F. جو اظهار ڪندڙ ڪردار. پيداوار ۾ شدت پيدا ڪري ٿي. 2 جنس 17 انچ. (خاص طور تي، Op. A. ڪوريلي). موسيقي I. C. بيچ ايف جي اعلي ترقي جي نشاندهي ڪئي وئي آهي. (chaconne d-moll for violin solo، “Goldberg Variations”، “Brandenburg Concertos”) ۽ ڪجهه ورچوسو اوپي ۾. (“Chromatic Fantasy and Fugue”; Fantasy G-dur for organ, BWV 572) Bach textural دريافتون ڪري ٿو، بعد ۾ وڏي پيماني تي رومانس جو استعمال. Viennese ڪلاس جي موسيقي کي هم آهنگي جي وضاحت سان منسوب ڪيو ويو آهي ۽، مطابق، بناوت جي نمونن جي وضاحت. موسيقار نسبتاً سادو لفظي وسيلا استعمال ڪندا هئا ۽ تحريڪ جي عام شڪلين تي ٻڌل هئا (مثال طور، انگ اکر جهڙوڪ پاسا يا آرپيگيوس)، جيڪي F. هڪ موضوعي طور اهم عنصر جي طور تي (ڏسو، مثال طور، موزارٽ جي سونٽا نمبر 4 A-dur، K.-V. 331)؛ Allegri sonatas جي موضوعن جي پيشڪش ۽ ترقيءَ ۾، محرڪ جي ترقي متن جي ترقيءَ سان متوازي ٿئي ٿي (مثال طور، Beethoven's Sonata No 1 جي پهرين تحريڪ جي مکيه ۽ ڳنڍيندڙ حصن ۾). 19 صدي جي موسيقي ۾، بنيادي طور تي رومانوي موسيقارن جي وچ ۾، استثناء جو مشاهدو ڪيو ويو آهي. مختلف قسم جي ايف. - ڪڏهن سرسبز ۽ گهڻن سطحن تي، ڪڏهن گهر ۾ آرام سان، ڪڏهن ڪڏهن شاندار طور تي نرالا؛ مضبوط بناوت ۽ اسلوبياتي فرق هڪ ماسٽر جي ڪم ۾ به پيدا ٿئي ٿو (cf. متنوع ۽ طاقتور ايف. پيانو لاءِ h-moll ۾ سوناتاس. ۽ تاثراتي طور تي سڌريل ڊرائنگ fp. راند ڪريو ”گري ڪلائوڊس“ ليزٽ طرفان). 19 صدي جي موسيقي ۾ سڀ کان اهم رجحانات مان هڪ آهي. - بناوت واري ڊرائنگ جي انفراديت: رومانويت جي فن جي غير معمولي، منفرد، خاصيت ۾ دلچسپي، ان کي فطري طور تي F. ميلوڊي (Liszt) جي گھڻ-آڪٽو چونڊ لاءِ خاص طريقا مليا؛ ايف کي اپڊيٽ ڪرڻ جو موقعو. موسيقار مليا، سڀ کان پهريان، وڏين همراهن جي راڳ ۾. انگ اکر (بشمول. h اهڙي غير معمولي شڪل ۾ جيئن فائنل fp ۾. سونٽا بي-مول چوپين)، ڪڏهن ڪڏهن تقريبا پوليفونڪ ۾ بدلجي ٿو. پيشڪش (پيانو لاءِ 1st ballad جي نمائش ۾ هڪ پاسي واري حصي جو موضوع. چوپين). بناوت واري قسم واڪ ۾ ٻڌندڙن جي دلچسپي جي حمايت ڪئي. ۽ instr. miniatures جي cycles، ان هڪ خاص حد تائين جينرز ۾ موسيقي جي جوڙجڪ کي سڌو سنئون F تي منحصر ڪيو. ]ا - مذ[ ڍنگ، تغير، تغيرات. سالگراه مبارڪ. هٿ، اتي ايف جي پوليفونائيزيشن هئي. عام طور تي (فرانڪ جي وائلن سوناتا جو فائنل) ۽ هارمونيڪا. خاص طور تي انگ اکر (8-ch. ويگنر جي رائن گولڊ جي تعارف ۾ ڪينن). روس. موسيقار اوڀر جي ٽيڪنيڪي ٽيڪنڪ ۾ نون سوناريت جو ذريعو دريافت ڪيو. موسيقي (ڏسو، خاص طور تي، بالڪيريف جي "اسلامي"). سڀ کان اهم مان هڪ. F جي علائقي ۾ 19 صدي عيسويء جي ڪاميابين. - ان جي محرڪ دولت کي مضبوط ڪرڻ، موضوعي. ڪنسنٽريشن (آر. واگنر، اي. برهمڻ): ڪجهه اوپي ۾. حقيقت ۾، غير موضوعي جو ڪو به اندازو نه آهي. مواد (مثال طور سي-مول ۾ سمفوني، پيانو. Taneyev Quintet، Rimsky-Korsakov جي مرحوم اوپرا). انفراديت جي ترقي جي انتهائي نقطي ايف. P. harmony ۽ F. timbre جو ظهور هو. هن رجحان جو خلاصو اهو آهي ته هڪ خاص حالتن ۾، هم آهنگي، جيئن ته هو، پي ايڇ ڊي ۾ گذري ٿو، اظهار جو اندازو آواز جي ترتيب سان ايترو نه آهي جيترو خوبصورت ترتيب سان: راڳ جي "فرش" جو تعلق. هڪ ٻئي سان گڏ، پيانو جي رجسٽرن سان، آرڪسٽرا سان اوليت وٺندي آهي. گروپ وڌيڪ اهم اونچائي نه آهي، پر تار جي بناوت ڀرڻ، يعني e. اهو ڪيئن ورتو وڃي ٿو. F.-harmony جا مثال Op ۾ موجود آهن. ايم. AP Mussorgsky (مثال طور، "Clock with chimes" 2nd ايڪٽ مان. اوپيرا "بورس Godunov"). پر عام طور تي، هي رجحان 20 صدي جي موسيقي جو وڌيڪ عام آهي: F.-harmony اڪثر ڪري پيداوار ۾ مليو آهي. A. N. اسڪريابين (1th fp جي پهرين حصي جي ٻيهر شروعات جي شروعات. سوناتاس؛ 7th fp جو خاتمو. سوناتاس؛ آخري تار fp. نظم ”ٽو دي فليم“)، ڪي. ڊيبسي، ايس. اي ٽي. رچمانوف. ٻين حالتن ۾، ايف جي ضم. ۽ همراهيءَ جو اندازو لڳائي ٿو ٽمبر (fp. راند ڪريو ”اسڪاربو“ رايل طرفان)، جيڪو خاص طور تي orc ۾ بيان ڪيو ويندو آهي. ”ساڳي انگن اکرن کي گڏ ڪرڻ“ جي ٽيڪنڪ، جڏهن آواز تال جي ميلاپ مان پيدا ٿئي ٿو. هڪ بناوت واري شڪل جا مختلف قسم (هڪ ٽيڪنڪ جيڪا هڪ ڊگهي وقت تائين مشهور آهي، پر شاندار طور تي I. F.
20 صدي عيسويء جي دعوي ۾. F. coexist کي اپڊيٽ ڪرڻ جا مختلف طريقا. جيئن ته سڀ کان وڌيڪ عام رجحانات نوٽ ڪيا ويا آهن: عام طور تي ايف جي ڪردار کي مضبوط ڪرڻ، پوليفونڪ سميت. F.، 20 صدي عيسويء جي موسيقي ۾ polyphony جي predominance جي سلسلي ۾. (خاص طور تي، نئين ڪلاسيڪل هدايت جي پيداوار ۾ گذريل دور جي F. جي بحالي جي طور تي)؛ متن جي ٽيڪنالاجي جي وڌيڪ انفراديت (F. بنيادي طور تي هر نئين ڪم لاء "ٺهيل" آهي، جيئن انهن لاء هڪ انفرادي شڪل ۽ هم آهنگي پيدا ڪئي وئي آهي؛ دريافت - نئين harmonics جي سلسلي ۾. ضابطا - اختلافي نقلون (3 etudes op. 65 by Scriabin)، خاص طور تي پيچيده ۽ ”سڌريل سادو“ F. (Prokofiev جي 1هين پيانو ڪنسرٽ جو پهريون حصو)، ۽ اصلاحي ڊرائنگ. قسم (نمبر 5 "افقي ۽ عمودي" شيڊرين جي "پوليفونڪ نوٽ بڪ" مان)؛ نيٽ جي اصل متن جي خاصيتن جو ميلاپ. موسيقي جديد هم آهنگي سان. ۽ orc. ٽيڪنيڪل پروفيسر art-va (چمڪندڙ رنگا رنگ "سمفونڪ ڊانسز" Mold. Comp. P. Rivilis ۽ ٻيا ڪم)؛ F. c) خاص طور تي، سيريل ۽ سيريل ڪمن ۾) جي مسلسل تھميٽائيزيشن جي ڪري ٿيميتزم ۽ F.
20 صدي جي نئين موسيقي ۾ اڀرڻ. غير روايتي گودام، يا ته هارمونڪ يا پوليفونڪ سان لاڳاپيل ناهي، پي ايڇ ڊي جي لاڳاپيل قسمن جو تعين ڪري ٿو: پيداوار جو هيٺيون حصو. ان وقفي کي ڏيکاري ٿو جيڪا هن موسيقي جي خصوصيت آهي، F. - رجسٽر اسٽريٽيشن (آزادي)، متحرڪ. ۽ اظهار. فرق:
پي بوليز. پيانو سوناتا نمبر 1، پهرين تحريڪ جي شروعات.
موسيقيءَ جي فن ۾ ف. avant-garde منطق ۾ آندو ويو آهي. حد، جڏهن F. لڳ ڀڳ صرف هڪ (K. Penderetsky جي ڪيترن ئي ڪمن ۾) يا اتحاد بڻجي ٿو. اصل ڪمپوزر جي ڪم جو مقصد (vocal. Stockhausen’s “Stimmungen” sextet is a texture-timbre variation of one B-dur triad). F. ڏنل پچ يا تال ۾ اصلاح. اندر - مکيه. ڪنٽرول ٿيل aleatorics جو استقبال (op. V. Lutoslavsky)؛ F. جي فيلڊ ۾ سونورسٽڪ جو هڪ اڻ ڳڻيو سيٽ شامل آهي. ايجادون (سونورسٽڪ ٽيڪنڪ جو مجموعو - "رنگياتي تصور" اوپيرا سلونمسڪي لاءِ). اليڪٽرڪ ۽ ڪنڪريٽ ميوزڪ کي بغير روايت جي ٺاهي وئي. اوزار ۽ عمل جا وسيلا، F. جو تصور، ظاهري طور تي، لاڳو نه آهي.
F. disposes جو مطلب آهي. شڪل ڏيڻ جا امڪان (Mazel، Zuckerman، 1967، pp. 331-342). فارم ۽ فارم جي وچ ۾ لاڳاپو حقيقت ۾ ظاهر ڪيو ويو آهي ته فارم جي ڏنل نموني جي حفاظت تعمير جي وحدت ۾ مدد ڪري ٿي، ان جي تبديلي کي تقسيم کي وڌايو وڃي ٿو. F. ڊگهي عرصي ۾ سيڪنڊ ۾ سڀ کان اهم تبديلي واري اوزار طور ڪم ڪيو آهي. ostinato ۽ neostinatny variational فارم، ظاهر ڪن حالتن ۾ وڏي متحرڪ. موقعا ("بوليرو" رايل پاران). F. فيصلي سان ميوز جي ظاهر ۽ جوهر کي تبديل ڪرڻ جي قابل آهي. تصوير (پهرين حصي ۾ ليٽ موٽف کڻڻ، اسڪريابين پاران چوٿين پيانو سونٽا جي ٻئي حصي جي ترقي ۽ ڪوڊ ۾)؛ ٽيڪسٽچرل تبديليون اڪثر ڪري استعمال ٿينديون آهن ٽن تحريڪن جي صورتن ۾ (بيٿوون جي 1 هين پيانو سوناتا جو ٻيو حصو؛ چوپين پاران نوڪرني سي-مول op. 2)، رونڊو ۾ ريفرين ۾ (پيانو سوناٽا جو فائنل نمبر 4 جو. بيٿوون). سونٽا فارمز (خاص طور تي orc. compositions) جي ترقي ۾ F. جو بنيادي ڪردار اهم آهي، جنهن ۾ حصن جي حدن کي پروسيسنگ جي طريقي ۾ تبديلي جي ذريعي مقرر ڪيو ويو آهي ۽ ان جي نتيجي ۾، F. موضوعي. مواد. F. جي تبديلي مکيه مان هڪ آهي. 2 صدي عيسويء جي ڪم ۾ فارم کي ورهائڻ جو مطلب. ("Pacific 16" Honegger پاران). ڪجھ نون ٺاھن ۾، فارم جي تعمير لاء فيصلو ڪندڙ آھي (مثال طور، ھڪڙي تعمير جي متغير واپسي جي بنياد تي نام نهاد ورجائيندڙ فارمن ۾).
F. جا قسم اڪثر ڪري def سان ڳنڍيل آهن. صنف (مثال طور، ناچ موسيقي)، جيڪو پيداوار ۾ گڏ ڪرڻ جو بنياد آهي. مختلف صنف جون خاصيتون جيڪي موسيقي کي فنڪارانه طور تي اثرائتي ابهام ڏين ٿيون (چوپين جي موسيقي ۾ هن قسم جا نمايان مثال: مثال طور، پريليڊ نمبر 20 سي-مول - هڪ چورل جي خاصيتن جو هڪ ميلاپ، هڪ جنازي جي مارچ ۽ هڪ پاساگليا). F. هڪ يا ٻئي تاريخي يا انفرادي عجائب جي نشانين کي برقرار رکي ٿو. انداز (۽، انجمن طرفان، دور): نامياري. گٽار جو مجموعو SI Taneev کي قابل بنائي ٿو ته شروعاتي روسي جو هڪ ذيلي انداز ٺاهي. رومانس ۾ عقيدت "جڏهن، ڦوڪندڙ، سرء جي پنن"؛ جي برليوز سمفوني جي ٽئين حصي ۾ "روميو ۽ جوليا" هڪ قومي ٺاهڻ لاء. ۽ تاريخي رنگ مهارت سان 3 هين صدي جي ميڊريگال ڪيپيلا جي آواز کي ٻيهر پيدا ڪري ٿو. آر. شومن ڪارنيول ۾ مستند موسيقي لکي ٿو. F. Chopin ۽ N. Paganini جون تصويرون. F. موسيقي جو مکيه ذريعو آهي. وضاحت، خاص طور تي قائل ڪرڻ جي صورت ۾ جتي k.-l. ٽرئفڪ. F. جي مدد سان موسيقي جي بصري وضاحت حاصل ڪئي وئي آهي (وگنر جي گولڊ آف رائن جو تعارف)، ساڳئي وقت. اسرار ۽ خوبصورتي سان ڀريل (“ريگستان جي ساراهه” ريمسڪي-ڪورساڪوف جي “دي ٽري آف دي انسائيبل سٽي آف ڪيٽيز ۽ ميڊن فيورونيا” مان) ۽ ڪڏهن ڪڏهن حيرت انگيز ("دل بيٽسمين ۾ بيٽسمين" MI گلنڪا جي رومانس ۾ "مون کي ياد آهي هڪ شاندار لمحو").
حوالا: Sposobin I.، Evseev S. Dubovsky I.، عملي نصاب جو همعصر، حصو 2، M.، 1935؛ اسڪريبڪوف ايس ايس، ٽيڪسٽ بڪ آف پوليفوني، حصا 1-2، ايم-ايل.، 1951، 1965؛ سندس پنهنجو، موسيقي جي ڪم جو تجزيو، ايم.، 1958؛ Milstein Ya.، F. لسٽ، حصو 2، M.، 1956، 1971؛ گرگوريوف ايس ايس، آن دي ميلوڊي آف ريمسڪي-ڪورساڪوف، ايم.، 1961؛ گرگوريوف ايس.، مولر ٽي.، ٽيڪسٽ بڪ آف پوليفوني، ايم.، 1961، 1977؛ ميزيل لا، زڪرمن VA، موسيقي جي ڪم جو تجزيو، ايم، 1967؛ Shchurov V.، ڏکڻ روس جي گيتن جي پوليفونڪ ساخت جون خاصيتون، مجموعي ۾: روسي ۽ سوويت موسيقي جي تاريخ کان، ايم، 1971؛ زڪرمن VA، موسيقي جي ڪم جو تجزيو. ويريشن فارم، ايم.، 1974؛ Zavgorodnyaya G.، A. Onegger جي ڪم ۾ بناوت جون ڪجھ خاصيتون، "SM"، 1975، نمبر 6؛ Shaltuper Yu.، 60s ۾ Lutoslavsky جي انداز تي، ۾: موسيقي سائنس جا مسئلا، جلد. 3، ايم، 1975؛ ٽيولين يو.، موسيقي جي بناوت ۽ سريلي شڪل جو نظريو. موسيقي جي بناوت، ايم، 1976؛ Pankratov S.، اسڪريابين جي پيانو ڪمپوزيشن جي بناوت جي سريلي بنياد تي، ان ۾: پوليفوني جا مسئلا ۽ موسيقي جي ڪم جو تجزيو (Gnesins اسٽيٽ ميوزيڪل اينڊ پيڊاگوجيڪل انسٽيٽيوٽ جي ڪارروائي، شماري 20)، ايم.، 1976؛ سندس، اسڪريبن جي پيانو ڪمپوزيشنز جي بناوت واري ڊرامي جي اصول، ibid. Bershadskaya T.، هم آهنگي تي ليڪچرز، ايل.، 1978؛ خولوپووا وي.، فڪرورا، ايم.، 1979.
VP Frayonov
