آرڻ |
ائپليڪيشن (لاطيني ايپليڪو کان - آئون لاڳو ڪريان ٿو، آئون دٻايو؛ انگريزي آڱرين؛ فرينچ ڊائگٽ؛ اطالوي ڊيجيٽازيون، ڊيٽيگيچر؛ جرمن فنگرسٽز، ايپليڪٽور) - موسيقي کيڏڻ دوران آڱرين کي ترتيب ڏيڻ ۽ متبادل ڪرڻ جو هڪ طريقو. اوزار، انهي سان گڏ نوٽس ۾ هن طريقي جي نامزدگي. قدرتي ۽ منطقي تال ڳولڻ جي صلاحيت ساز ساز جي ڪارڪردگي جي صلاحيتن جي سڀ کان اهم حصن مان هڪ آهي. A. جو قدر ان جي اندروني لاڳاپي جي ڪري آهي l جي زماني سان. instr جا طريقا. رانديون چڱي طرح چونڊيل A. ان جي اظهار ۾ مدد ڪري ٿي، ٽيڪنيڪل تي قابو پائڻ جي سهولت ڏئي ٿي. مشڪلاتون، فنڪار کي موسيقي ۾ مهارت حاصل ڪرڻ ۾ مدد ڪري ٿي. prod.، جلدي ان کي عام ۽ تفصيل سان ڍڪي، ميوز کي مضبوط ڪري ٿو. ياداشت، هڪ شيٽ مان پڙهڻ جي سهولت، ڳچيء، ڪيبورڊ، والوز، تارن تي اداڪارين لاء واقفيت جي آزادي کي ترقي ڪري ٿو. آلات پڻ intonation جي پاڪائي ۾ مدد ڪري. هڪ A. جو مهارت وارو انتخاب، جيڪو هڪ ئي وقت ۾ ضروري سنجيدگي ۽ حرڪت ۾ آساني فراهم ڪري ٿو، گهڻو ڪري ڪارڪردگي جي معيار کي طئي ڪري ٿو. ڪنهن به فنڪار جي الف ۾، ڪجهه اصولن سان گڏ، جيڪي سندس وقت ۾ عام آهن، انفرادي خاصيتون پڻ ظاهر ٿيندا آهن. A. جو انتخاب هڪ خاص حد تائين اداڪار جي هٿن جي ساخت تي اثر انداز ٿئي ٿو (آڱرين جي ڊگھائي، انهن جي لچڪ، ڇڪڻ جي درجي). ساڳئي وقت، A. گهڻو ڪري ڪم جي انفرادي سمجھڻ، ڪارڪردگي جي منصوبي ۽ ان تي عمل درآمد جي ذريعي طئي ڪيو ويندو آهي. ان لحاظ کان، اسان A. جي جمالياتيات جي باري ۾ ڳالهائي سگهون ٿا. A. جا امڪان اوزار جي قسم ۽ ڊزائن تي منحصر آهن؛ اهي خاص طور تي ڪيبورڊ ۽ تارن لاءِ وسيع آهن. جھڪيل آلات (وائلن، سيلو)، تارن لاءِ وڌيڪ محدود آھن. ڇڪيل ۽ خاص طور تي روح لاء. اوزار.
A. نوٽس ۾ انگن اکرن سان اشارو ڪيو ويو آهي جنهن مان اشارو ڪيو ويو آهي ته ڪهڙي آڱر هن يا اهو آواز ورتو آهي. تارن لاءِ شيٽ ميوزڪ ۾. تارن جا اوزار، کاٻي هٿ جي آڱرين کي 1 کان 4 تائين انگن سان اشارو ڪيو ويو آهي (انڊيڪس جي آڱر کان ننڍي آڱر تائين)، cellists پاران انگوٽي کي نشان جي ذريعي اشارو ڪيو ويو آهي. ڪيبورڊ جي اوزارن جي نوٽس ۾، آڱرين جي نامزدگي نمبر 1-5 (هر هٿ جي آڱر کان ننڍي آڱر تائين) قبول ڪئي ويندي آهي. اڳي، ٻيا نالا پڻ استعمال ڪيا ويا. A. جا عام اصول وقت سان گڏ تبديل ٿيا، ميوز جي ارتقا جي لحاظ کان. art-va، گڏوگڏ ميوز جي سڌاري کان. اوزار ۽ ڪارڪردگي ٽيڪنڪ جي ترقي.
اي جا ابتدائي مثال. پيش ڪيو ويو: جھڪيندڙ آلات لاء - "موسيقي تي Treatise" ۾ ("Tractatus de musica"، وچ ۾ 1272 ۽ 1304) چيڪ. برف جو نظريو رکندڙ Hieronymus Moravsky (ان ۾ A. 5 تارن لاءِ. fidel viola)، ڪي بورڊ جي اوزارن لاءِ - مقالي ۾ “The Art of Performing Fantasies” (“Arte de tacer Fantasia …”, 1565) سانتا ماريا جي اسپينيارڊ ٿامس پاران ۽ “Orgen or Instrumental Tablature” (“Orgel-oder Instrumental Tablatur) ۾ …”، 1571) جرمن. تنظيمي E. امربچ. انهن الف جي هڪ خصوصيت. - آڱرين جو محدود استعمال: جڏهن ڪنڌيءَ جا آلات وڄندا هئا، فقط پهرين ٻه آڱريون ۽ هڪ کليل تار گڏيل طور تي ملائي ويندي هئي، ساڳئي آڱر سان سلائيڊنگ ڪروميٽ تي به استعمال ٿيندي هئي. سيمينٽون؛ ڪيبورڊ تي، هڪ رياضي استعمال ڪيو ويو، صرف وچين آڱرين جي منتقلي جي بنياد تي، جڏهن ته انتهائي آڱريون، نادر استثنا سان، غير فعال هئا. ھڪڙو ساڳيو سسٽم ۽ مستقبل ۾ جھڪيل وائيل ۽ هارپسيچورڊ لاء عام رھندو. 15 صدي عيسويء ۾، وائيل راند، خاص طور تي نيم پوزيشن ۽ پهرين پوزيشن تائين محدود، پوليفونڪ، chordal؛ وائلا دا گامبا تي گذرڻ جي ٽيڪنڪ 16 صدي ۾ استعمال ٿيڻ شروع ٿي، ۽ پوزيشن جي تبديلي 17 هين ۽ 18 صدي جي موڙ تي شروع ٿي. وڌيڪ ترقي يافته هئي A. harpsichord تي، جيڪو 16-17 صدي ۾. هڪ سولو اوزار بڻجي ويو. هوء مختلف طريقن سان ممتاز هئي. خاصيت a. خاص طور تي harpsichord موسيقي جي فني تصويرن جي تمام حد تائين مقرر ڪيو ويو. مينيچر جي صنف، هارپسيچورڊسٽن پاران پوکيل، فنگر فنگر ٽيڪنڪ جي ضرورت آهي، خاص طور تي پوزيشن (هٿ جي "پوزيشن" جي اندر). ان ڪري آڱوٺو داخل ڪرڻ کان پاسو، ٻيون آڱريون داخل ڪرڻ ۽ منتقل ڪرڻ کي ترجيح ڏني وئي (4 کان 3 کان هيٺ، 3 کان 4th)، هڪ ڪنجي تي آڱرين جي خاموش تبديلي (doigté substituer)، هڪ آڱر کي ڪاري ڪنجي کان اڇي ۾ ڦاسڻ. هڪ (doigté de glissé) وغيره. اهي طريقا A. ايف پاران ترتيب ڏنل. Couperin هن مقالي ۾ “The Art of Playing the Harpsichord” (“L'art de toucher le clavecin”، 1716). وڌيڪ ارتقاء a. جڙيل هو: جھڪيل آلات تي اداڪارين جي وچ ۾، بنيادي طور تي وائلن ساز، پوزيشن واري راند جي ترقي سان، پوزيشن کان پوزيشن جي منتقلي جي ٽيڪنڪ، ڪيبورڊ جي اوزارن تي اداڪارين جي وچ ۾، آڱر رکڻ جي ٽيڪنڪ جي تعارف سان، جنهن کي ڪيبورڊ تي مهارت حاصل ڪرڻ جي ضرورت آهي. ڊڪمپ هٿ جي "پوزيشن" (هن ٽيڪنڪ جو تعارف عام طور تي I جي نالي سان لاڳاپيل آهي. C. بها). وائلن جو بنياد اي. اوزار جي ڳچيء کي پوزيشن ۾ ورهائڻ ۽ ڊيڪمپ جو استعمال هو. فريٽ بورڊ تي آڱرين جي جڳھ جا قسم. آڱرين جي قدرتي ترتيب جي بنياد تي، فريٽ بورڊ کي ستن پوزيشن ۾ ورهايو ويو، هر تار تي ڪروم سان، آواز هڪ quart جي مقدار ۾ ڍڪيل هئا، ايم پاران قائم ڪيل. Corret پنهنجي ”اسڪول آف آرفيوس“ ۾ (“L'école d'Orphée”، 1738)؛ A.، پوزيشن جي دائري جي توسيع ۽ تڪرار جي بنياد تي، F پاران پيش ڪيو ويو. Geminiani at The Art of Playing on the Violin School, op. 9، 1751). رابطي ۾ skr. A. تال سان. پاسن ۽ اسٽروڪ جي جوڙجڪ ايل پاران اشارو ڪيو ويو. موزارٽ هن جي "بنيادي وائلن اسڪول جو تجربو" ۾ ("Versuch einer gründlichen Violinschule"، 1756). بعد ۾ III. بيريو وائلن اي جي وچ ۾ فرق پيدا ڪيو. جي الف. ڪينٽيلينا ۽ اي. ٽيڪنيشين جڳهيون ترتيب ڏيڻ سان. انهن جي پسند جا اصول هن جي "عظيم وائلن اسڪول" ۾ ("گرين ميٿوڊ ڊي وائلون"، 1858). پرڪيوشن ميڪنڪس، ريهرسل ميڪنڪس ۽ هامر-ايڪشن پيانو جي پيڊل ميڪانيزم، جيڪو هارپسيچورڊ جي مقابلي ۾ مڪمل طور تي مختلف اصولن تي ٻڌل آهي، پيانوسٽن لاء نئين ٽيڪنالاجي کي کوليو. ۽ فن. صلاحيتون. جي دور ۾ Y. هيڊنا، وي. A. موزارٽ ۽ ايل. Beethoven، هڪ منتقلي ڪئي وئي آهي "پنجن آڱرين" FP ڏانهن. A. هن جي اصولن کي سڏيو ويندو آهي. ڪلاسيڪل يا روايتي fp. A. اهڙي طريقيڪار ۾ اختصار. ڪم جيئن ته ”مڪمل نظرياتي ۽ عملي پيانو اسڪول“ (“Voll-ständige theoretisch-praktische Pianoforte-Schule”، op. 500، لڳ ڀڳ 1830) ڪي. Czerny ۽ پيانو اسڪول. پيانو وڄائڻ تي تفصيلي نظرياتي ۽ عملي هدايتون (“Klavierschule: ausführliche theoretisch-praktische Anweisung zum Pianofortespiel…”، 1828) I.
ارڙهين صديءَ ۾ وائلن وڄائڻ جي اثر هيٺ، سيلو جو اي. وائلن جي وڏي (وائلن جي مقابلي ۾) اوزار جي سائيز ۽ ان کي (پيرن تي) رکڻ جي نتيجي ۾ عمودي طريقي سان سيلو وائلن جي خاصيت کي طئي ڪيو: فريٽ بورڊ تي وقفن جي هڪ وسيع ترتيب کي آڱرين جي مختلف ترتيب جي ضرورت آهي جڏهن راند ( پوري ٽون جي پهرين پوزيشن ۾ پرفارم ڪندي پهرين ۽ ٻي، ۽ پهرين ۽ ٽيون آڱريون نه، راند ۾ انگن جو استعمال (جنهن کي شرط جي قبوليت سڏيو ويندو آهي). پهريون ڀيرو، A. cello جا اصول Cello “School …” (“Mthode … pour apprendre … le violoncelle”, op. 18, 1) ۾ M. Correta (ch. ”On fingering in the in the in the fingering) پاران بيان ڪيا ويا آهن. پهرين ۽ بعد واري پوزيشن”، “انگوٺ جي لاڳو ٿيڻ تي – شرح”). شرط جي استقبال جي ترقي L. Boccherini جي نالي سان لاڳاپيل آهي (چوٿين آڱر جو استعمال، اعلي پوزيشن جو استعمال). مستقبل ۾، سسٽماتي J.-L. Duport پنهنجي ڪم Essai sur le doigté du violoncelle et sur la conduite de l'archet، 2 ۾ سيلو صوتيات جي اصولن کي بيان ڪيو، سيلو آڱرين ۽ ڪمان کي هلائڻ تي. هن ڪم جي بنيادي اهميت سان لاڳاپيل آهي سيلو پيانو جي اصولن جي قيام سان، پاڻ کي گيمبو (۽، هڪ خاص حد تائين، وائلن) جي اثرن کان آزاد ڪرڻ ۽ خاص طور تي سيلو ڪردار حاصل ڪرڻ، پيانو اسڪيل کي منظم ڪرڻ ۾.
19هين صديءَ ۾ رومانوي رجحانن جي مکيه اداڪارن (اين. پگنيني، ايف. لِزٽ، ايف. چوپين) اي. جي نون اصولن تي زور ڏنو، جيڪو ايترو نه پر ڪارڪردگيءَ جي ”سهوليت“ جي بنياد تي، پر ان جي اندروني خطاطيءَ تي. ميوز مواد، لاڳاپيل جي مدد سان حاصل ڪرڻ جي صلاحيت تي. A. روشن ترين آواز يا رنگ. اثر. Paganini A.، osn جي ٽيڪنالاجي متعارف ڪرايو. آڱرين تي ڇڪڻ ۽ ڊگھي فاصلي جي جمپ تي، هر فرد جي حد جو تمام گهڻو ٺاهيو. تارون ائين ڪرڻ ۾، هن وائلن جي راند ۾ پوزيشن کي ختم ڪيو. ليزٽ، جيڪو پگنيني جي ڪارڪردگي جي صلاحيتن کان متاثر ٿيو، ايف پي جي حدن کي ڌڪايو. A. آڱر رکڻ، ٻي، ٽين ۽ پنجين آڱرين کي ڦيرڻ ۽ پار ڪرڻ سان گڏ، هن وڏي انگ ۽ پنجين آڱرين کي ڪاري ڪنجين تي استعمال ڪيو، هڪ ئي آڱر سان آوازن جو سلسلو وڄائڻ وغيره.
پوئين رومانوي دور ۾ K. Yu. ڊيوڊوف سيلسٽ اي، او ايس اين کي راند ڪرڻ جي مشق ۾ متعارف ڪرايو. آڱرين جي تحريڪن جي مڪمل استعمال تي نه ته آڱرين جي تحريڪن جي هڪ ئي پوزيشن ۾ هٿ جي اڻڄاتل پوزيشن سان (جنهن کي بي. رومبرگ جي جرمن اسڪول پاران پيدا ڪيل نام نهاد پوزيشن برابري جو اصول)، پر هٿ جي متحرڪ ۽ پوزيشن جي بار بار تبديلي تي.
هڪ ترقي. 20 صدي عيسويء ۾ ان جي نامياتي فطرت کي وڌيڪ گندي طور تي ظاهر ڪري ٿو. ايڪسپريس سان تعلق. پرفارمنس جي صلاحيتن جي ذريعي (آواز جي پيداوار جا طريقا، جملي سازي، متحرڪات، ايجگڪس، آرٽيڪل، پيانوسٽن لاء - پيڊلائزيشن)، A جي معني کي ظاهر ڪري ٿو. ڪيئن هڪ نفسيات. فيڪٽر ۽ انگن اکرن جي ٽيڪنڪ جي معقوليت ڏانهن وٺي ٿو، ٽيڪنالاجي جي تعارف ڏانهن، DOS. تحريڪن جي معيشت تي، انهن جي خودڪار طريقي سان. جديد جي ترقي لاء هڪ وڏو حصو. fp A. ايف پاران داخل ڪيو ويو. بسوني، جنهن نام نهاد ”ٽيڪنيڪل يونٽس“ يا ”ڪمپليڪسز“ جي واضح پاسن جو اصول تيار ڪيو، جنهن ۾ نوٽس جي يونيفارم گروپن تي مشتمل هڪ ئي A. اهو اصول، جيڪو آڱرين جي حرڪت کي خودڪار ڪرڻ لاء وسيع امڪانن کي کوليندو آهي ۽ هڪ خاص حد تائين، نام نهاد اصول سان لاڳاپيل آهي. ”تالاب“ الف.، اي ۾ مختلف قسم جون درخواستون حاصل ڪيون. ٻيو اوزار. AP Casals A جو نئون نظام شروع ڪيو. cello تي، osn. آڱرين جي وڏي ڇڪڻ تي، جيڪي هڪ تار تي پوزيشن جي حجم کي هڪ quart جي وقفي تائين وڌائين ٿا، کاٻي هٿ جي واضح تحريڪن تي، ۽ گڏوگڏ فريٽ بورڊ تي آڱرين جي ٺهيل ترتيب جي استعمال تي. Casals جا خيال سندس شاگرد ڊي. اليگزينان پنهنجي ڪمن ۾ “ٽيچنگ دي سيلو” (“L' enseignement de violoncelle”، 1914)، “Theoretical and Practical Guide to Playing the Cello” (“Traité théorétique et pratique du violoncelle”، 1922) ۽ سوائٽس جي ايڊيشن ۾ مان. C. بيچ سولو لاءِ. وائلن ساز E. Izai، آڱرين جي ڇڪڻ کي استعمال ڪندي ۽ پوزيشن جي حجم کي ڇهين ۽ اڃا ستين جي وقفي تائين وڌايو، نام نهاد متعارف ڪرايو. "interpositional" وائلن وڄائڻ؛ هن کليل تارن ۽ هارمونڪ آوازن جي مدد سان پوزيشن جي ”خاموش“ تبديليءَ جي ٽيڪنڪ پڻ لاڳو ڪئي. Izaya جي آڱرين جي ٽيڪنالاجي کي ترقي ڪندي، ايف. ڪريسلر وائلن جي کليل تارن جو وڌ ۾ وڌ استعمال ڪرڻ لاءِ ٽيڪنڪ تيار ڪئي، جنهن اوزار جي آواز جي وڌيڪ روشني ۽ شدت ۾ مدد ڪئي. خاص اهميت وارا طريقا آهن جيڪي Kreisler پاران متعارف ڪرايا ويا آهن. منتر ۾، آوازن جي مختلف استعمال جي بنياد تي، آوازن جي ظاهري ميلاپ (پورٽامنٽو)، آڱرين کي هڪ ئي آواز تي متبادل ڪرڻ، ڪينٽيلينا ۾ چوٿين آڱر کي بند ڪرڻ ۽ ان کي 4 سان تبديل ڪرڻ. وائلن سازن جو جديد پرفارمنگ مشق پوزيشن جي وڌيڪ لچڪدار ۽ موبائيل احساس تي ٻڌل آهي، فريٽ بورڊ تي آڱرين جي تنگ ۽ وسيع ترتيب جو استعمال، اڌ پوزيشن، حتي پوزيشن. ميٽر. جديد وائلن اي جا طريقا. جي طرفان منظم ڪيل. ”دي آرٽ آف وائلن وائولن“ ۾ فليش (“ڪنسٽ ڊيس وائلن اسپيلس”، ٽيلي 1-2، 1923-28). A جي متنوع ترقي ۽ ايپليڪيشن ۾. الهه جي اهم ڪاميابين. پرفارمنگ اسڪول: پيانو - اي. B. گولڊن ويزر، ڪي. N. اگمنوا، جي. G. Neuhaus ۽ L. اي ٽي. نيڪولايف؛ وائلن ساز - ايل. ايم. ٽسيلينا اي. ۽. Yampolsky، ڊي. F. Oistrakh (هن طرفان پيش ڪيل پوزيشن جي زونن تي هڪ تمام مفيد تجويز)؛ سيل - ايس. ايم. ڪوزولوپووا، اي. Ya Shtrimer، بعد ۾ - ايم. L. Rostropovich، ۽ A. AP Stogorsky، جنهن Casals جي فنگرنگ ٽيڪنڪ استعمال ڪئي ۽ ڪيتريون ئي نيون ٽيڪنڪون تيار ڪيون.
حوالا: (fp.) Neuhaus G., On fingering, in his book: on the art of piano playing. هڪ استاد جا نوٽس، ايم.، 1961، ص. 167-183، شامل ڪريو. IV باب تائين؛ ڪوگن جي ايم، پيانو جي بناوت تي، ايم، 1961؛ Ponizovkin يو. V.، SV رخمانوف جي فنگرنگ اصولن تي، ۾: رياست جي ڪارروائي. موسيقي- تدريسي. in-ta im. گنيس، نه. 2، ايم، 1961؛ Messner W.، Beethoven جي پيانو سوناتاس ۾ فنگرنگ. پيانو استادن لاءِ دستي ڪتاب، ايم.، 1962؛ Barenboim L.، Artur Schnabel جي فنگرنگ اصول، Sat ۾: موسيقي ۽ پرفارمنگ آرٽس جا سوال، (مسئلو) 3، ايم، 1962؛ Vinogradova O., the value of fingering for the development of performing skills of pianist students, in: Essays on the methodology of teaching pianist playing, M., 1965; آدم ايل.، ميٿوڊ ou principe general de doigté…، P.، 1798؛ Neate Ch.، انگن اکرن جو مضمون، L.، 1855؛ Kchler L.، Der Klavierfingersatz، Lpz.، 1862؛ Clauwell OA، Der Fingersatz des Klavierspiels، Lpz.، 1885؛ Michelsen GA، Der Fingersatz beim Klavierspiel، Lpz.، 1896؛ Babitz S.، JS Bach جي ڪيبورڊ آڱرين کي استعمال ڪرڻ تي، "ML"، v. XLIII، 1962، نمبر 2؛ (skr.) – Plansin M., Condensed fingering as a new technology in violin technique, “SM”, 1933, No 2; Yampolsky I.، وائلن فنگرنگ جا بنيادي اصول، ايم.، 1955 (انگريزي ۾ - وائلن فنگرنگ جا اصول، ايل.، 1967)؛ Jarosy A.، Nouvelle théorie du doigté، Paganini et son secret، P.، 1924؛ فلش سي.، وائلن فنگرنگ: ان جو نظريو ۽ عمل، ايل.، 1966؛ (سيلو) - جينزبرگ ايس ايل، ڪي يو. ڊيوڊوف. روسي موسيقي ڪلچر جي تاريخ مان باب ۽ طريقياتي سوچ، (ايل.)، 1936، ص. 111 - 135؛ Ginzburg L.، سيلو آرٽ جي تاريخ. ڪتاب. پهريون. Cello Classics، M.-L.، 1950، ص. 402-404، 425-429، 442-444، 453-473؛ گٽر وي پي، ڪي يو. Davydov اسڪول جي باني طور. پيش لفظ، ايڊ. ۽ نوٽ. LS Ginzburg، M.-L.، 1950، ص. 10-13؛ Duport JL، Essai sur Ie doigté du violoncelle et sur la conduite de l'archet، P.، 1770 (آخري ايڊيشن. 1902)؛ (ڊبل باس) - خومينڪو وي.، اسڪيل لاءِ نيو فنگرنگ ۽ ڊبل باس لاءِ آرپيگيوس، ايم.، 1953؛ Bezdeliev V.، ڊبل باس کيڏڻ وقت نئين (پنج آڱرين واري) آڱرين جي استعمال تي، ان ۾: ساراتوف اسٽيٽ ڪنزرويٽري جا سائنسي ۽ طريقااتي نوٽس، 1957، ساراتوف، (1957)؛ (balalaika) - Ilyukhin AS، اسڪيل ۽ آرپيگيوس جي آڱرين تي ۽ بالائيڪا پليئر جي ٽيڪنيڪل گھٽ ۾ گھٽ تي، ايم، 1960؛ (بانسري) - مهيلون وي.، Ütude sur le doigté de la flyte، Boechm، Brux.، 1882.
IM Yampolsky
