Giacomo Meyerbeer |

Giacomo Meyerbeer

J. Meyerbeer جي قسمت، XNUMX صدي جي عظيم اوپيرا موسيقار. - خوش ٿي نڪتو. هن کي پنهنجي روزي ڪمائڻ جي ضرورت نه هئي، جيئن WA Mozart، F. Schubert، M. Mussorgsky ۽ ٻين فنڪار، ڇاڪاڻ ته هو برلن جي هڪ وڏي بينڪر جي خاندان ۾ پيدا ٿيو هو. هن پنهنجي جوانيءَ ۾ تخليقيت جي حق جو دفاع نه ڪيو - سندس والدين، ڏاڍا روشن خيال ماڻهو، جن کي فن سان پيار ۽ سمجھ هئي، اهو سڀ ڪجهه ڪيو ته جيئن سندن ٻارن کي شاندار تعليم ملي. برلن جي بهترين استادن انهن ۾ ڪلاسيڪل ادب، تاريخ ۽ ٻولين جو ذوق پيدا ڪيو. ميئر بيئر فرينچ ۽ اطالوي ۾ رواني هئي، يوناني، لاطيني، عبراني ڄاڻندو هو. Giacomo ڀائرن کي پڻ تحفا ڏنا ويا: ولهيلم بعد ۾ هڪ مشهور فلڪيات دان بڻجي ويو، ننڍو ڀاءُ، جيڪو جلد مري ويو، هڪ باصلاحيت شاعر هو، جيڪو اسٽروئنسي سانحي جو مصنف هو، جنهن تي ميئر بيئر بعد ۾ موسيقي لکي.

Giacomo، ڀائرن ۾ سڀ کان وڏو، 5 سالن جي عمر ۾ موسيقي جو مطالعو ڪرڻ شروع ڪيو. زبردست ترقي ڪئي، 9 سالن جي عمر ۾، هن هڪ عوامي ڪنسرٽ ۾ Mozart's Concerto جي ڪارڪردگي سان گڏ ڊي مائنر ۾ پرفارم ڪيو. مشهور M. Clementi هن جو استاد بڻجي ٿو، ۽ مشهور آرگنسٽ ۽ نظرياتي ايبٽ ووگلر ڊارمسٽڊٽ کان، ننڍڙي ميئر بيئر کي ٻڌڻ کان پوء، هن کي مشورو ڏئي ٿو ته هو پنهنجي شاگرد اي ويبر سان counterpoint ۽ fugue پڙهو. بعد ۾، ووگلر پاڻ Meyerbeer کي Darmstadt (1811) ڏانهن دعوت ڏئي ٿو، جتي سڄي جرمني مان شاگرد مشهور استاد وٽ آيا. اتي ميئر بيئر KM ويبر سان دوستي ڪئي، مستقبل جو ليکڪ The Magic Shooter ۽ Euryanta.

ميئر بيئر جي پهرين آزاد تجربن ۾ ڪنٽاٽا ”خدا ۽ فطرت“ ۽ 2 اوپيرا آهن: ”جيفٿا جو حلف“ بائيبل جي ڪهاڻي (1812) تي ۽ هڪ مزاحيه ڪهاڻي، ”هڪ هزار ۽ هڪ راتيون“ جي افساني جي پلاٽ تي. "ميزبان ۽ مهمان" (1813). اوپيرا ميونخ ۽ اسٽٽ گارٽ ۾ اسٽيج ڪيا ويا ۽ ڪامياب نه ٿيا. نقادن موسيقار کي خشڪي ۽ سريلي تحفي جي کوٽ لاءِ ملامت ڪيو. ويبر پنهنجي گريل دوست کي تسلي ڏني، ۽ تجربيڪار A. ساليري کيس صلاح ڏني ته هو اٽلي وڃي ان جي عظيم آقا جي راڳن جي حسن ۽ جمال کي محسوس ڪري.

ميئربير ڪيترائي سال اٽلي ۾ گذاريو (1816-24). G. Rossini جي موسيقي اطالوي ٿيئٽرن جي اسٽيج تي راڄ ڪري ٿي، سندس اوپيرا Tancred ۽ The Barber of Seville جا پريميئر ڪامياب ٿيا. ميئر بيئر لکڻ جي نئين انداز کي سکڻ جي ڪوشش ڪري ٿو. پادوا، ٽورين، وينس، ملان ۾، هن جا نوان اوپيرا اسٽيج ڪيا ويا آهن - روميلڊا ۽ ڪانسٽانزا (1817)، سيميرامائيڊ ريڪگنائزڊ (1819)، ايما آف ريسبرگ (1819)، مارگريتا آف انجو (1820)، جلاوطني گريناڊا (1822) ۽، آخرڪار، انهن سالن جو سڀ کان وڌيڪ حيرت انگيز اوپيرا، مصر ۾ صليبي (1824). اهو ڪامياب نه رڳو يورپ ۾، پر پڻ آمريڪا ۾، برازيل ۾، ان مان ڪجهه حوالا مشهور ٿي ويا آهن.

”مان راسيني جي تقليد ڪرڻ نه ٿي چاهيان،“ ميئر بيئر زور ڏئي ٿو ۽ لڳي ٿو پاڻ کي صحيح ثابت ڪرڻ لاءِ، ”۽ اطالوي ۾ لکندو هو، جيئن اهي چون ٿا، پر مون کي ائين لکڻو پيو... منهنجي اندروني ڪشش جي ڪري. درحقيقت، موسيقار جي جرمن دوستن مان ڪيترائي - ۽ بنيادي طور تي ويبر - هن اطالوي ميٽامورفوسس جو استقبال نه ڪيو. جرمني ۾ ميئر بيئر جي اطالوي اوپيرا جي معمولي ڪاميابي موسيقار کي مايوس نه ڪيو. هن جو هڪ نئون مقصد هو: پئرس - ان وقت جو سڀ کان وڏو سياسي ۽ ثقافتي مرڪز. 1824ع ۾، ميئر بيئر کي پئرس ۾ مدعو ڪيو ويو سواءِ استاد Rossini، جنهن کي ان وقت شڪ نه هو ته هو پنهنجي شهرت لاءِ ڪو خطرناڪ قدم کڻي رهيو آهي. هن صليبي (1825) جي پيداوار ۾ پڻ حصو ورتو، نوجوان موسيقار جي سرپرستي ڪئي. 1827ع ۾ ميئر بيئر پيرس هليو ويو، جتي هن کي پنهنجو ٻيو گهر مليو ۽ جتي کيس عالمي شهرت ملي.

پئرس ۾ 1820 جي آخر ۾. سياسي ۽ فني زندگيءَ جو انت. 1830ع جو بورجوا انقلاب ويجهو اچي رهيو هو. لبرل بورجوازي آهستي آهستي بوربن کي ختم ڪرڻ جي تياري ڪري رهي هئي. نيپولين جو نالو رومانوي ڏند ڪٿا سان گھريل آهي. يوٽوپيائي سوشلزم جا نظريا پکڙجي رهيا آهن. نوجوان وي. هيوگو ڊرامي جي مشهور پيش لفظ ”ڪروم ويل“ ۾ هڪ نئين فني رجحان جي خيالن جو اظهار ڪري ٿو - رومانويزم. ميوزڪ ٿيٽر ۾، E. Megul ۽ L. Cherubini جي اوپيرا سان گڏ، G. Spontini جا ڪم خاص طور تي مشهور آهن. قديم رومن جون تصويرون جيڪي هن فرانسيسي جي ذهنن ۾ ٺاهيا آهن، انهن ۾ نيپولين جي دور جي هيروز سان ڪجهه عام آهي. G. Rossini، F. Boildieu، F. Aubert جا مزاحيه اوپيرا آهن. G. Berlioz پنهنجي جديد Fantastic Symphony لکي ٿو. ٻين ملڪن مان ترقي پسند اديب پئرس ۾ اچن ٿا - ايل برن، جي. ميئر بيئر پيرس جي زندگيءَ جو بغور مشاهدو ڪري ٿو، آرٽسٽڪ ۽ ڪاروباري رابطا ٺاهي ٿو، ٿيٽر جي پريميئرز ۾ شرڪت ڪري ٿو، جن ۾ رومانوي اوپيرا لاءِ ٻه تاريخي ڪم آهن- آبرٽ جو دي ميوٽ فرام پورٽيسي (فينيلا) (1828) ۽ راسيني جو وليم ٽيل (1829). موسيقار جي مستقبل جي ليبرٽسٽ E. Scribe سان ملاقات اهم هئي، جيڪو ٿيٽر جو هڪ بهترين ڄاڻو ۽ عوام جي ذوق جو ماهر، اسٽيج جي سازش جو ماهر هو. انهن جي تعاون جو نتيجو رومانوي اوپيرا رابرٽ دي شيطان (1831) هو، جيڪو هڪ شاندار ڪاميابي هئي. روشن تضاد، لائيو ايڪشن، شاندار آواز نمبر، آرڪسٽرل آواز - هي سڀ ڪجهه ٻين ميئر بيئر اوپيرا جي خاصيت بڻجي ٿو.

The Huguenots (1836) جي فتح واري پريميئر آخرڪار سندس سڀني حریفن کي چيڀاٽي ڇڏيو. ميئر بيئر جي بلند شهرت پڻ پنهنجي وطن - جرمني ۾ داخل ٿي. 1842ع ۾ پروشيا جي بادشاهه فريڊرڪ ولهيلم IV کيس جنرل ميوزڪ ڊائريڪٽر جي حيثيت سان برلن اچڻ جي دعوت ڏني. برلن اوپيرا ۾، ميئر بيئر آر ويگنر کي The Flying Dutchman جي پروڊڪشن لاءِ وصول ڪري ٿو (ليکڪ ان جو انتظام ڪري ٿو)، برليوز، ليزٽ، جي. مارشنر کي برلن جي دعوت ڏئي ٿو، ايم گلنڪا جي موسيقيءَ ۾ دلچسپي رکي ٿو ۽ آئيون سوسنن کان ٽيو پرفارم ڪري ٿو. . موڙ ۾، گلنڪا لکي ٿو: "آرڪسٽرا ميئر بيئر طرفان هدايت ڪئي وئي هئي، پر اسان کي تسليم ڪرڻ گهرجي ته هو هر لحاظ کان هڪ بهترين بينڊ ماسٽر آهي." برلن لاءِ، موسيقار لکي ٿو اوپيرا ڪيمپ سليسيا ۾ (مکيه حصو مشهور جي. لنڊ پاران انجام ڏنو ويو آهي)، پيرس ۾، پيغمبر (1849)، نارٿ اسٽار (1854)، ڊينورا (1859) اسٽيج ٿيل آهن. ميئر بيئر جي آخري اوپيرا، آفريقي عورت، اسٽيج تي ڏٺو، سندس موت کان هڪ سال بعد، 1865 ۾.

هن جي بهترين اسٽيج جي ڪم ۾، ميئر بيئر عظيم ترين ماسٽر طور ظاهر ٿئي ٿو. پهرين درجي جي موسيقي جي ڏات، خاص طور تي آرڪسٽريشن ۽ ميلوڊي جي ميدان ۾، هن جي مخالفين آر شومن ۽ آر ويگنر طرفان به انڪار نه ڪيو ويو. آرڪسٽرا جي مجازي مهارت ان کي بهترين خوبصورت ۽ شاندار ڊرامي اثرات حاصل ڪرڻ جي اجازت ڏئي ٿي (ڪٿيڊرل ۾ هڪ منظر، هڪ خواب جو هڪ قسط، اوپيرا دي پيغمبر ۾ هڪ تاجپوشي مارچ، يا هوگينٽس ۾ تلوارن جو تقدس). نه گهٽ مهارت ۽ choral عوام جي قبضي ۾. ميئر بيئر جي ڪم جو اثر سندس ڪيترن ئي همعصرن پاران تجربو ڪيو ويو، جن ۾ ويگنر اوپيرا رينزي، دي فلائنگ ڊچمن، ۽ جزوي طور تي تنهاوزر ۾ شامل آهن. همعصر ميئر بيئر جي اوپيرا جي سياسي واقفيت کان پڻ متاثر ٿيا. تصوف جي تاريخي پلاٽن ۾ انهن اڄ جي خيالن جي جدوجهد کي ڏٺو. موسيقار ذليل طور تي دور کي محسوس ڪرڻ ۾ ڪامياب ٿي ويو. هيئن، جيڪو ميئر بيئر جي ڪم جي باري ۾ پرجوش هو، لکيو: "هو پنهنجي وقت ۽ وقت جو ماڻهو آهي، جيڪو هميشه ڄاڻي ٿو ته پنهنجي ماڻهن کي ڪيئن چونڊيو، شور سان هن کي ڍال ڏانهن وڌايو ۽ پنهنجي تسلط جو اعلان ڪيو."

اي ايليوا

ڪمپوزيشن:

اوپيرا - Jephtha جو حلف (The Jephtas Oath, Jephtas Gelübde, 1812, Munich)، ميزبان ۽ مهمان، يا هڪ مذاق (Wirth und Gast oder Aus Scherz Ernst، 1813، Stuttgart؛ عنوان هيٺ ٻه خليفي، Die beyden Kalifen، 1814، Kliphetert " ”، ويانا؛ نالي تحت عليميلڪ، 1820، پراگ ۽ ويانا)، برانڊن برگ گيٽ (داس برانڊن برگر ٽور، 1814، مستقل نه)، بيچلر منجهان سلامانڪا (لي بيچلر ڊي سلامانڪ، 1815 (؟) ختم نه ٿيو)، اسٽراسبرگ مان شاگرد (L'etudiant de Strasbourg، 1815 (؟)، ختم نه ٿيو)، رابرٽ ۽ ايليسا (1816، پالرمو)، روميلڊا ۽ ڪانسٽيٽا (ميلوڊراما، 1817، پادوا)، سڃاتل سيميراميس (سيميراميڊ ريڪونسيوٽا، 1819، tr. "Reggio"، Turin)، Emma of Resburg (1819، tr “San Benedetto”، وينس؛ ايما ليسٽر جي نالي سان، يا ضمير جو آواز، ايما وون ليسٽر اوڊر ڊي اسٽيم ڊيس گيوسنس، 1820، ڊريسڊن)، مارگريٽ آف انجو (1820، tr“ لا اسڪالا”، ملان)، المنزور (1821، ختم نه ٿيو)، جلاوطني گريناڊا (L'esule di Granada، 1822، tr “لا اسڪالا”، ملان)، مصر ۾ صليبي جنگجو (Il) crociato in Egitto, 1824, tr Fenich e”, Venice), Ines di Castro, or Pedro of Portugal (Ines di Castro o sia Pietro di Portogallo, melodrama, 1825, not finished), Robert the Devil (Robert le Diable, 1831, ”بادشاهه. اڪيڊمي آف ميوزڪ اينڊ ڊانس، پيرس)، Huguenots (Les Huguenots, 1835, post. 1836, ibid؛ روس ۾ Guelphs and Ghibellines) جي نالي سان، فيرارا ۾ ڪورٽ فيسٽ (Das Hoffest von Ferrara، ڪورٽ ڪارنيوال جي لباس ۾ هڪ تہوار پرفارمنس بال، 1843، رائل پيلس، برلن)، سليسيا ۾ ڪيمپ (Ein Feldlager in Schlesien، 1844، "King. Spectacle"، Berlin)، Noema، or repentance (Nolma ou Le repentir، 1846، ختم نه ٿيو.) Le prophète، 1849، ڪنگز اڪيڊمي آف ميوزڪ اينڊ ڊانس، پيرس؛ روس ۾ The Siege of Ghent، پوءِ John of Leiden) جي نالي سان، ناردرن اسٽار (L'étoile du nord، 1854، Opera Comic، Paris)؛ سليسيا ۾ اوپيرا ڪيمپ جي موسيقي استعمال ڪئي، جوڊٿ (1854، ختم نه ٿيو.)، Ploermel بخشش (Le pardon de Ploërmel، اصل ۾ Treasure Seeker، Le chercheur du tresor؛ پڻ سڏيو ويندو آهي ڊنورا، يا Pilgrimage to Ploermel، Dinorah oder. Die Wallfahrt nach Ploermel; 1859, tr Opera Comic, Paris), African (اصل نالو Vasco da Gama, 1864, post. 1865, Grand Opera, Steam izh); وندر - دريا پار ڪرڻ، يا جليل عورت (Le passage de la riviere ou La femme jalouse؛ جنهن کي The Fisherman and the Milkmaid، or A Lot of Noise because of a Kiss، 1810، tr “King of the Spectacle”، برلن) ؛ چرپر ڪرڻ - خدا ۽ فطرت (Gott und die Natur، 1811)؛ آرڪسٽرا لاء - وليم آء (1861) ۽ ٻين جي تاجپوشي لاء جشن مارچ؛ چوئرس - زبور 91 (1853)، Stabat Mater، Miserere، Te Deum، salms، heymns for soloists and choir (شايع نه ٿيل)؛ آواز ۽ پيانو لاء - سينٽ 40 گانا، رومانس، بالڊس (آيتن تي IV گوئٿ، جي هيئن، ايل ريلشٽاب، اي ڊيسچمپس، ايم بيرا، وغيره)؛ ڊراما ٿيٽر پرفارمنس لاء موسيقيجنهن ۾ اسٽروئنز (ڊراما پاران ايم. بيهر، 1846، برلن)، يوٿ آف گوئٿ (لا جيونسي ڊي گوئٿ، ڊراما از اي. بليز ڊي بري، 1859، شايع نه ٿيل) شامل آهن.