Giovanni Battista Rubini |

Giovanni Battista Rubini

XNUMXهين صديءَ جي صوتي فن جي ماهرن مان هڪ، پنوڪا، روبيني بابت لکي ٿو: ”هن وٽ هڪ مضبوط ۽ جرئت وارو آواز هو، پر هو آواز جي طاقت جو ايترو قرض نه ٿو ڏئي، جيتري وائبريشن جي سونهن جو، ڌاتوءَ جو. ٽمبر ساڳئي وقت، هن جو آواز غير معمولي لچڪدار ۽ موبائيل هو، جهڙوڪ سوپرانو. روبيني آساني سان مٿيون سوپرانو نوٽس ورتو ۽ ساڳئي وقت اعتماد سان ۽ واضح طور تي داخل ٿي ويو.

پر ڳائڻي VV Timokhin جي باري ۾ راء. ”سڀ کان پهرين، ڳائڻي سامعين کي هڪ وسيع رينج جي هڪ غير معمولي خوبصورت آواز سان خوش ڪيو (چيسٽ رجسٽر ”مي“ کان ننڍي آڪٽو جي ”سي“ تائين، پهرين آڪٽو جي ”سي“ تائين، پنهنجي ڪارڪردگيءَ جي چمڪ، پاڪيزگي ۽ شاندار. وڏي مهارت سان، ٽينر هڪ شاندار طور تي ترقي يافته اپر رجسٽر استعمال ڪيو (روبيني ٻئي آڪٽو جو ”فا“ ۽ حتي ”نمڪ“ به وٺي سگهي ٿي). هن فالسٽو جو سهارو ورتو ته جيئن ”چيسٽ نوٽس“ ۾ ڪنهن به خاميءَ کي لڪائڻ لاءِ نه، پر ان جو واحد مقصد ”انساني ڳائڻ ۾ تنوع پيدا ڪرڻ، جذبات ۽ جذبن جي سڀ کان اهم رنگن جو اظهار ڪرڻ“، جيئن هڪ جائزو ظاهر ڪيو ويو آهي. "اها نئين، تمام طاقتور اثرات جي هڪ امير، ناقابل برداشت بهار هئي." ڳائڻي جي آواز کي لچڪدار، رسيل، مخملي ڇانو، آواز، رجسٽر کان رجسٽر تائين آسان منتقلي سان فتح ڪيو. فنڪار کي فورٽ ۽ پيانو جي وچ ۾ تضاد تي زور ڏيڻ جي قابل ذڪر صلاحيت هئي.

Giovanni Battista Rubini 7 اپريل، 1795 تي رومانو ۾ مقامي ميوزڪ استاد جي خاندان ۾ پيدا ٿيو. ٻار جي حيثيت ۾، هن درس ۾ وڏي ڪاميابي نه ڏيکاري ۽ سندس آواز ٻڌندڙن جي خوشي جو سبب نه بڻيو. Giovanni جي موسيقي جي اڀياس پاڻ کي غير منظم هئا: ويجھي ننڍن ڳوٺن مان هڪ آرگنائيزسٽ کيس همٿ ۽ ترتيب ۾ سبق ڏنو.

روبيني چرچن ۾ هڪ ڳائڻي جي حيثيت سان ۽ ٿيٽر آرڪسٽرا ۾ وائلن ساز جي حيثيت سان شروع ڪيو. ٻارهن سالن جي ڄمار ۾، ڇوڪرو Bergamo ۾ ٿيٽر ۾ هڪ chorister ٿيو. ان کان پوء روبيني هڪ سفر ڪندڙ اوپيرا ڪمپني جي ٽولي ۾ داخل ٿيو، جتي هن کي زندگي جي سخت اسڪول مان وڃڻ جو موقعو مليو. روزي ڪمائڻ لاءِ، جيوواني هڪ وائلنسٽ سان گڏ ڪنسرٽ جو دورو ڪري ٿو، پر ڪجهه به نه آيو. 1814ع ۾ پيٽرو جنرلي جي اوپيرا ٽيئرز آف دي ڊووڊ ۾ کيس پاويا ۾ پهريون ڀيرو پيش ڪيو ويو. ان کان پوءِ بريشيا کي دعوت ڏني وئي، 1815 جي ڪارنيوال جي، ۽ پوءِ وينس، بلڪه مشهور سين موئس ٿيٽر ڏانهن. جلد ئي ڳائڻي طاقتور impresario Domenico Barbaia سان هڪ معاهدو ۾ داخل ٿيو. هن Rubini نيپولين ٿيٽر "Fiorentini" جي پرفارمنس ۾ حصو وٺڻ لاء مدد ڪئي. Giovanni خوشيء سان اتفاق ڪيو - آخرڪار، اهڙي معاهدي جي اجازت ڏني وئي، ٻين شين جي وچ ۾، اٽلي ۾ سڀ کان وڏي ڳائڻي سان گڏ مطالعو ڪرڻ.

شروعات ۾، نوجوان ڳائڻي لڳ ڀڳ Barbaia ٽولي جي ڏات جي نالن ۾ گم ٿي ويو. جيوواني کي به ادا ڪٽ تي راضي ٿيڻو پيو. پر ثابت قدمي ۽ مطالعي جي مشهور ٽينر Andrea Nozari سان پنهنجو ڪردار ادا ڪيو، ۽ جلد ئي روبيني نيپولين اوپيرا جي مکيه سجاڳي مان هڪ بڻجي ويو.

ايندڙ اٺن سالن تائين، ڳائڻي روم، نيپلس، Palermo جي مرحلن تي وڏي ڪاميابي سان پرفارم ڪيو. هاڻي باربيا، روبيني کي رکڻ لاء، ڳائڻي جي فيس وڌائڻ لاء وڃي ٿي.

6 آڪٽوبر، 1825 تي، روبيني پيرس ۾ پنهنجي شروعات ڪئي. اطالوي اوپيرا ۾، هن پهريون ڀيرو سنڈرلا ۾ ڳايو ۽ پوءِ دي ليڊي آف دي ليڪ ۽ اوٿيلو ۾.

Otello Rossini جو ڪردار خاص طور تي روبيني لاءِ ٻيهر لکيو ويو - آخرڪار، هن اصل ۾ ان کي نوزاري جي گهٽ آواز جي بنياد تي ٺاهيو. هن ڪردار ۾، ڳائڻي پنهنجي صلاحيت ڏيکاري ٿو ته ڪڏهن ڪڏهن ذيلي تفصيلات کي نمايان ڪري، سڄي تصوير کي هڪ شاندار سالميت ۽ سچائي ڏي.

ڪهڙي اداسيءَ سان، ڪهڙي درد سان دل جي حسد جي زخمن سان، ڳائڻي ڊيسڊيمونا سان گڏ ٽئين ايڪٽ جو آخري آخري منظر گذاريو! "هن ڊائيٽ جو نقشو هڪ پيچيده ۽ ڊگھي رولڊ ۾ ختم ٿئي ٿو: هتي اسان سڀني فن کي مڪمل طور تي ساراهيو ٿا، روبيني جي تمام گهڻي موسيقي احساس. اهو لڳي ٿو ته ڳائڻ ۾ ڪو به فضل، جوش سان ڀرپور، هن جي عمل کي ٿڌو ڪرڻ گهرجي - اهو ٻيو رستو ٻاهر نڪري ويو. روبيني هڪ غيرمعمولي رولاڊ کي ايتري طاقت، تمام گهڻو ڊرامائي احساس ڏيڻ ۾ ڪامياب ٿي ويو، جو هن رولڊ کي تمام گهڻو حيران ڪيو ... ٻڌندڙن، ”اوٿيلو ۾ فنڪار جي ڪارڪردگي کان پوءِ پنهنجي همعصرن مان هڪ لکيو.

فرانسيسي عوام متفقه طور تي اطالوي فنڪار کي "Tenors جو بادشاهه" طور تسليم ڪيو. پئرس ۾ ڇهن مهينن جي فتح کان پوء، روبيني پنهنجي وطن ڏانهن موٽيو. نيپلس ۽ ملان ۾ پرفارم ڪيو، ڳائڻي ويانا ڏانهن ويو.

ڳائڻي جي پهرين ڪاميابين Rossini جي اوپيرا ۾ پرفارمنس سان لاڳاپيل آهن. اهو لڳي ٿو ته موسيقار جو انداز virtuoso شاندار، جاندار، توانائي، مزاج سان ڀرپور آهي، سڀ کان بهترين فنڪار جي ڏات جي ڪردار سان ملندڙ جلندڙ آهي.

پر روبيني هڪ ٻئي اطالوي موسيقار، Vincenzo Bellini جي تعاون سان پنهنجي بلندين کي فتح ڪيو. نوجوان موسيقار هن لاء هڪ نئين دلچسپ دنيا کوليو. ٻئي طرف، ڳائڻي پاڻ بيليني جي سڃاڻپ ۾ تمام گهڻو حصو ورتو، سندس ارادن جو سڀ کان وڌيڪ ذهين ترجمان ۽ سندس موسيقي جو هڪ لاجواب ترجمان هو.

پهريون ڀيرو، بيليني ۽ روبيني ملاقات ڪئي جڏهن اوپيرا جي پريميئر جي تياري ڪري رهيا هئا. هتي اهو آهي جيڪو F. Pastura لکي ٿو: ”... جيوواني روبيني سان گڏ، هن ان کي سنجيدگي سان وٺڻ جو فيصلو ڪيو، ۽ ايترو گهڻو نه، ڇاڪاڻ ته سولوسٽ کي گئلٽيرو جو عنوان وارو حصو ڳائڻو هو، موسيقار کيس اهو سيکارڻ چاهيندو هو ته تصوير کي بلڪل صحيح طريقي سان ڪيئن ٺاهيو وڃي. هن پنهنجي موسيقي ۾ رنگ ڪيو. ۽ هن کي سخت محنت ڪرڻو پيو، ڇاڪاڻ ته روبيني صرف پنهنجو حصو ڳائڻ چاهي ٿي، ۽ بيليني زور ڀريو ته هو پڻ پنهنجو حصو ادا ڪري. هڪڙي رڳو آواز جي اخراج بابت، آواز جي پيداوار ۽ آواز جي ٽيڪنڪ جي ٻين چالن بابت سوچيو، ٻئي کيس مترجم بڻائڻ جي ڪوشش ڪئي. روبيني فقط هڪ ڏاهي هئي، پر بيليني چاهي ٿي ته ڳائڻي بڻجي وڃي، سڀ کان پهرين، هڪ ٺوس ڪردار، ”جوش سان قبضو ڪيو ويو“.

ڳڻپ باربيو ليکڪ ۽ اداڪار جي وچ ۾ ڪيترن ئي تڪرارن مان هڪ شاهد آهي. روبيني بيلني وٽ آئي ته گئلٽيرو ۽ اموجن جي ڊائيٽ ۾ پنهنجي آواز واري لائن کي ريهرسل ڪري. باربيو جو چوڻ آهي ته، اهو ظاهري طور تي پهرين ايڪٽ کان هڪ جوڙو هو. ۽ سادي لفظن جي ڦيرڦار، ڪنهن به آواز جي سينگار کان سواء، پر شدت سان متحرڪ، ڳائڻي جي روح ۾ ڪو گونج نه مليو، جيڪو روايتي انگن جو عادي هو، ڪڏهن ڪڏهن وڌيڪ ڏکيو، پر يقيني طور تي اثرائتو.

اهي ساڳيا ٽڪرا ڪيترائي ڀيرا ويا، پر ڏور سمجهي نه سگهيو ته موسيقار کي ڪهڙي ضرورت آهي، ۽ هن جي صلاح تي عمل نه ڪيو. آخر ۾، بيلني صبر وڃائي ڇڏيو.

- تون هڪ گدا آهين! هن روبيني کي بنا ڪنهن شرمندگيءَ جي اعلان ڪيو ۽ وضاحت ڪئي: ”توهان پنهنجي ڳائڻ ۾ ڪو به احساس نه رکو! هتي، هن منظر ۾، توهان سڄي ٿيٽر کي ڇڪي سگهو ٿا، ۽ توهان ٿڌو ۽ بي روح آهيو!

روبيني خاموشي ۾ خاموش رهي. بيلني، آرام سان، نرميءَ سان ڳالهايو:

- پيارا روبيني، توهان ڇا ٿا سوچيو، توهان ڪير آهيو - روبيني يا گلتيرو؟

”مان سڀ ڪجهه سمجهان ٿو،“ ڳائڻي جواب ڏنو، ”پر مان مايوس ٿيڻ جو ڍنگ نه ٿو ڪري سگهان ۽ نه ئي غصي سان پنهنجو مزاج وڃائڻ جو ڍانچو ڪري سگهان ٿو.

اهڙو جواب رڳو ڳائڻو ئي ڏئي سگهي ٿو، حقيقي اداڪار نه. بهرحال، بيليني سمجهي ويو ته جيڪڏهن هو روبيني کي قائل ڪرڻ ۾ ڪامياب ٿي ويو، ته هو ٻه ڀيرا کٽيندو - ٻنهي ۽ اداڪار. ۽ هن هڪ آخري ڪوشش ڪئي: هن پاڻ ٽينر جو حصو ڳايو، ان کي پرفارم ڪيو جيئن هن چاهيو. هن وٽ ڪو خاص آواز نه هو، پر هو ڄاڻي ٿو ته ان ۾ بلڪل اهو احساس ڪيئن وجهي، جنهن گلتيرو جي ڏکايل راڳ کي جنم ڏيڻ ۾ مدد ڪئي، جنهن اموجن کي بي وفائي لاءِ ملامت ڪئي هئي: ”پيتوسا ال پادري، اي ريوڪو سي ڪرودا ايري انٽينٽو“. (“توهان پنهنجي پيءُ تي رحم ڪيو، پر تون مون سان تمام بي رحم هئين.”) هن اداس ڪينٽيلينا ۾، هڪ قزاق جي جذباتي، پيار ڪندڙ دل ظاهر ٿئي ٿي.

آخرڪار، روبيني محسوس ڪيو ته موسيقار هن کان ڇا چاهي ٿو، ۽ اوچتو متاثر ٿي، هن پنهنجي شاندار آواز بيليني جي ڳائڻ ۾ شامل ڪيو، جيڪو هاڻي اهڙي تڪليف جو اظهار ڪيو جيڪو اڳ ۾ ڪنهن به نه ٻڌو هو.

Gualtiero جي cavatina جي پريميئر ۾ “طوفان جي وچ ۾” روبيني پاران ڪيل پرفارمنس تالين جو طوفان پيدا ڪيو. ”حساس اهڙو آهي جو بيان ڪرڻ ناممڪن آهي،“ بيليني لکي ٿو، هن وڌيڪ چيو ته هو پنهنجي سيٽ تان اٿيو ”ڏهن ڀيرا سامعين جو شڪريو ادا ڪرڻ لاءِ. روبيني، ليکڪ جي مشوري تي عمل ڪندي، پنهنجو حصو ادا ڪيو "غير واضح طور تي خدائي، ۽ ڳائڻ حيرت انگيز طور تي پنهنجي سموري سادگي سان، روح جي سڀني وسعت سان." ان شام کان وٺي، روبيني جو نالو هميشه لاء هن مشهور راڳ سان لاڳاپيل آهي، ايتري قدر جو ڳائڻي پنهنجي اخلاص کي پهچائڻ ۾ مدد ڪئي. فلوريمو بعد ۾ لکندو: ”جنهن به هن اوپيرا ۾ روبيني کي نه ٻڌو آهي، اهو سمجهڻ کان قاصر آهي ته بيليني جا راڳ ڪهڙي حد تائين جوش ۾ آڻي سگهن ٿا...“

۽ بدقسمت هيروز جي ڊائيٽ کان پوءِ، اهو ئي جيڪو بيليني روبيني کي پنهنجي ڪمزور آواز سان پرفارم ڪرڻ سيکاريو هو، هال ۾ ”تالين جو اهڙو طوفان ته هو ڄڻ ته ڀوائتي دانهون ڪري رهيا هئا“.

1831ع ۾ ملان ۾ هڪ ٻئي اوپيرا جي پريميئر ۾ بيلني جي لا سونمبولا، پاستا، امينا، روبيني جي ڪارڪردگيءَ جي فطري ۽ جذباتي قوت کان متاثر ٿي، سامعين جي سامهون روئڻ لڳيون.

روبيني هڪ ٻئي موسيقار، Gaetano Donizetti جي ڪم کي فروغ ڏيڻ لاء گهڻو ڪجهه ڪيو. ڊونزيٽي پنهنجي پهرين وڏي ڪاميابي 1830 ۾ اوپيرا اين بولين سان حاصل ڪئي. پريميئر ۾، روبيني مکيه حصو ڳايو. ٻئي ايڪٽ مان هڪ آريا سان، ڳائڻي هڪ حقيقي احساس پيدا ڪيو. ”جنهن به هن عظيم فنڪار کي هن اقتباس ۾ نه ٻڌو آهي، جنهن هن اقتباس، خوبين ۽ جوش سان ڀرپور، [هو] ڳائڻ جي فن جي طاقت جو اندازو لڳائي نٿو سگهي،“ انهن ڏينهن ۾ ميوزڪ پريس لکيو هو. روبيني ڊونزيٽي جي اوپيرا لوسيا دي لامرمور ۽ لوسريزيا بورجيا جي غير معمولي مقبوليت جو تمام گهڻو قرضدار آهي.

1831ع ۾ باربيا سان روبيني جو معاهدو ختم ٿيڻ کان پوءِ، هن ٻارهن سالن تائين اطالوي اوپيرا ٽولي ۾ شرڪت ڪئي، سياري ۾ پيرس ۾ ۽ اونهاري ۾ لنڊن ۾ پرفارم ڪيو.

1843ع ۾ روبيني فرانز ليزٽ سان گڏ هالينڊ ۽ جرمنيءَ جو گڏيل سفر ڪيو. برلن ۾، فنڪار اطالوي اوپيرا تي ڳايو. هن جي ڪارڪردگي هڪ حقيقي احساس پيدا ڪيو.

ساڳئي بهار ۾، اطالوي فنڪار سينٽ پيٽرسبرگ ۾ پهتو. پهرين هن سينٽ پيٽرسبرگ ۽ ماسڪو ۾ پرفارم ڪيو، ۽ پوء ٻيهر سينٽ پيٽرسبرگ ۾ ڳايو. هتي، بولشوئي ٿيئٽر جي عمارت ۾، هن پنهنجو پاڻ کي ڏيکاريو، پنهنجي پوري شان سان کيڏندي اوٿيلو، دي پائريٽ، لا سونمبولا، دي پيوريٽنس، لوسيا دي لامرمور.

هتي اهو آهي ته وي وي ٽيموخين: "لوسيا ۾ فنڪار طرفان وڏي ڪاميابي جي توقع ڪئي وئي هئي: سامعين بنيادي طور تي پرجوش هئا، ۽ لفظي طور تي سڄي سامعين روئڻ ۾ مدد نه ڪري سگهيا، مشهور "لعنت واري منظر" کي ٻڌائڻ جي ٻئي ايڪٽ کان. اوپيرا "قزاق"، جرمن ڳائڻي جي شموليت سان روبيني جي اچڻ کان ڪجهه سال اڳ اسٽيج ڪيو، سينٽ پيٽرسبرگ جي موسيقارن جي ڪا به سنجيده ڌيان نه ڏني، ۽ صرف اطالوي ٽيلر جي ڏات بيلني جي ڪم جي شهرت کي بحال ڪيو: ان ۾ فنڪار ظاهر ڪيو. پاڻ هڪ بي مثال فضيلت وارو ۽ هڪ ڳائڻو آهي جيڪو ٻڌندڙن کي تمام گهڻو متاثر ڪري ٿو، همعصرن جي مطابق "هڪ دلڪش احساس ۽ دلکش فضل سان ...".

روبيني کان اڳ، روس ۾ ڪو به آپريٽو فنڪار اهڙي خوشي پيدا نه ڪئي هئي. روسي سامعين جي غير معمولي ڌيان روبيني کي ان سال جي سرءَ ۾ اسان جي ملڪ ۾ اچڻ لاءِ چيو. هن ڀيري P. Viardo-Garcia ۽ A. Tamburini ساڻس گڏ آيا.

1844/45 جي موسم ۾، عظيم ڳائڻي اوپيرا اسٽيج کي الوداع چيو. تنهن ڪري، روبيني پنهنجي آواز جو خيال نه رکيو ۽ پنهنجي بهترين سالن وانگر ڳائي. فنڪار جي ٿيٽر ڪيريئر سينٽ پيٽرسبرگ ۾ "Sleepwalker" ۾ ختم ٿي وئي.