جيوواني ماريو |
جيوواني ماريو
XNUMXهين صديءَ جي بهترين گلوڪارن مان هڪ ، ماريو وٽ هڪ صاف ۽ ڀرپور آواز هو هڪ مخملي ٽمبر ، بي عيب موسيقي ، ۽ بهترين اسٽيج صلاحيتن سان. هو هڪ شاندار اوپيرا اداڪار هو.
Giovanni Mario (اصل نالو Giovanni Matteo de Candia) 18 آڪٽوبر 1810 تي ڪئگلياري، سارڊينيا ۾ پيدا ٿيو. پرجوش حب الوطني ۽ فن سان برابري جو جذبو رکندڙ هئڻ ڪري، هن ننڍي هوندي ئي خانداني لقب ۽ زمينون ڇڏي، قومي آزاديءَ جي تحريڪ جو ميمبر بڻيو. آخر ۾، جيوواني کي مجبور ڪيو ويو ته هو پنهنجي آبائي سرڊينيا کي ڀڄڻ لاء، جنڊرمس جي تعاقب ۾.
پئرس ۾، هن کي Giacomo Meyerbeer طرفان ورتو ويو، جنهن کيس پئرس جي ڪنزرويٽويئر ۾ داخل ٿيڻ لاء تيار ڪيو. هتي هن ايل. پوپشر ۽ ايم. بوردوگنا کان ڳائڻ جي سکيا ورتي. قدامت پسند مان گريجوئيشن ڪرڻ کان پوء، نوجوان ڳڻپ تخلص ماريو تحت اسٽيج تي پرفارم ڪرڻ شروع ڪيو.
Meyerbeer جي صلاح تي، 1838 ع ۾ هن اوپيرا رابرٽ ديول ۾ اهم ڪردار ادا ڪيو گرانڊ اوپيرا جي اسٽيج تي. 1839 کان وٺي، ماريو اطالوي ٿيٽر جي اسٽيج تي وڏي ڪاميابي سان ڳائي رهيو آهي، ڊونزيٽي جي اوپيرا ۾ مکيه ڪردارن جو پهريون اداڪار بڻجي ويو: چارلس ("لنڊا دي چاموني"، 1842)، ارنيسٽو ("ڊان پاسڪوال"، 1843) .
40 جي شروعات ۾، ماريو انگلينڊ ۾ پرفارم ڪيو، جتي هن Covent Garden Theatre ۾ ڳايو. هتي، ڳائڻي Giulia Grisi ۽ ماريو جي قسمت، جيڪو هڪ ٻئي سان پيار ڪيو، متحد. محبت ۾ فنڪار نه رڳو زندگيء ۾، پر پڻ اسٽيج تي الڳ الڳ رهيو.
جلدي مشهور ٿيو، ماريو سڄي يورپ جو سفر ڪيو، ۽ پنهنجي وڏي فيس جو وڏو حصو اطالوي محب وطن کي ڏنو.
”ماريو هڪ نفيس ڪلچر جو فنڪار هو،“ AA Gozenpud لکي ٿو - هڪ ماڻهو جيڪو هن دور جي ترقي پسند خيالن سان تمام گهڻو جڙيل آهي، ۽ سڀ کان وڌيڪ هڪ ٻرندڙ محب وطن، جهڙي ذهنيت وارو مازني. اهو صرف اهو ناهي ته ماريو سخاوت سان ايټاليا جي آزاديء لاء ويڙهاڪن جي مدد ڪئي. هڪ فنڪار-شهري، هن پنهنجي ڪم ۾ آزاديء جي موضوع کي واضح طور تي ظاهر ڪيو، جيتوڻيڪ هن لاء امڪان ٻنهي جي ذخيري ۽، سڀ کان وڌيڪ، آواز جي فطرت طرفان محدود هئا: عام طور تي اوپيرا ۾ هڪ عاشق طور ڪم ڪري ٿو. Heroics هن جو دائرو نه آهي. هيئن، ماريو ۽ گريسي جي پهرين پرفارمنس جو هڪ شاهد، انهن جي ڪارڪردگي ۾ صرف غزل جي عنصر کي ياد ڪيو. هن جو جائزو 1842 ع ۾ لکيو ويو ۽ ڳائڻ وارن جي ڪم جي هڪ طرفي خاصيت آهي.
يقينا، غزل بعد ۾ گريسي ۽ ماريو جي ويجهو رهي، پر اهو انهن جي پرفارمنگ آرٽ جي پوري دائري کي ڍڪي نه سگهيو. روبيني ميئر بيئر ۽ نوجوان وردي جي اوپيرا ۾ پرفارم نه ڪيو، سندس جمالياتي ذوق Rossini-Bellini-Donizetti triad پاران طئي ڪيو ويو. ماريو هڪ ٻئي دور جو نمائندو آهي، جيتوڻيڪ هو روبيني کان متاثر هو.
ايڊگر ("لوسيا دي لاممرور")، ڳڻپ الماويوا ("سيويل جو باربر")، آرٿر ("پيوريٽينس")، نيمورينو ("محبت جي دوا")، ارنسٽو ("ڊان پاسڪوال") ۽ ٻيا به ڪيترائي، هن ساڳي مهارت سان رابرٽ، راول ۽ جان کي ميئر بيئر جي اوپيرا ۾، ڊيوڪ ان ريگوليٽو ۾، منريڪو ۾ Il trovatore ۾، Alfred in La Traviata ۾.
ڊارگوميزسڪي، جنهن 1844ع ۾ اسٽيج تي پنهنجي پرفارمنس جي پهرين سالن ۾ ماريو کي ٻڌو هو، هن هيٺ ڏنل چيو: ”... ماريو، هڪ بهترين ٽينر، هڪ خوشگوار، تازي آواز سان، پر مضبوط نه، ايترو سٺو آهي ته هن مون کي ياد ڏياريو. روبيني جو تمام گهڻو، جنهن کي هو، تنهن هوندي، واضح طور تي نقل ڪرڻ لاء ڏسي رهيو آهي. هو اڃا مڪمل فنڪار نه آهي، پر مان سمجهان ٿو ته هن کي تمام گهڻو بلند ٿيڻ گهرجي.
ساڳئي سال، روسي موسيقار ۽ نقاد AN Serov لکيو آهي ته: "اطالوي هن سياري ۾ ڪيتريون ئي شاندار ناڪاميون هيون جيئن بولشوئي اوپيرا ۾. ساڳيءَ طرح، عوام ڳائڻن جي باري ۾ تمام گهڻي شڪايت ڪئي، فرق صرف اهو آهي ته اطالوي ڳائڻ وارا ڪڏهن ڪڏهن ڳائڻ نٿا چاهين، جڏهن ته فرانسيسي ڳائڻ نٿا چاهين. ڪجھ پيارا اطالوي نائيٽنگلز، سگنل ماريو ۽ سائنورا گريسي، جيتوڻيڪ، وانٽاڊور هال ۾ پنھنجي پوسٽ تي ھميشه رھيا ھئا ۽ پنھنجي ٽريلن سان اسان کي تمام گھڻي ٽھلندڙ بهار ڏانھن وٺي ويندا ھئا، جڏھن ته پيرس ۾ ٿڌي، برفباري ۽ ھواءَ ھلندي ھئي، پيانو ڪنسرٽ ھلندا ھئا، چيمبرن جي ڊپٽي ۽ پولينڊ ۾ بحث. ها، اهي خوش آهن، جادوگر راتيون. اطالوي اوپيرا هڪ هميشه ڳائڻ وارو گرو آهي جتي مان ڀڄي نڪرندو آهيان جڏهن سياري جي اداسي مون کي چريو بڻائي ڇڏيندي آهي، جڏهن زندگي جي ٿڌي مون لاء ناقابل برداشت ٿي ويندي آهي. اتي، اڌ بند دٻي جي هڪ خوشگوار ڪنڊ ۾، توهان پنهنجو پاڻ کي مڪمل طور تي ٻيهر گرم ڪنداسين؛ سُريلي سحر سخت حقيقت کي شاعريءَ ۾ بدلائي ڇڏيندو، آرزو گلن جي گلن ۾ گم ٿي ويندي ۽ دل وري مسڪرائي ويندي. اها ڪهڙي خوشي جي ڳالهه آهي جڏهن ماريو ڳائي ٿو، ۽ گريسي جي اکين ۾ پيار ۾ رات جي رات جو آواز هڪ نمايان گونج وانگر ظاهر ٿئي ٿو. ڪيتري خوشي آهي جڏهن گريسي ڳائي ٿي، ۽ ماريو جي نرم نظر ۽ خوش مسڪراهٽ هن جي آواز ۾ سريلي انداز ۾ کليل آهي! پياري جوڙو! هڪ فارسي شاعر، جنهن شبلي کي پکين جي وچ ۾ گلاب ۽ گلن جي وچ ۾ گلاب کي شبير چيو هو، هتي ان جي مقابلي ۾ بلڪل مونجهارو ۽ مونجهارو ٿيندو، ڇاڪاڻ ته هو ۽ هوءَ، ماريو ۽ گرسي، نه رڳو ڳائڻ سان، پر ان سان گڏ چمڪندا آهن. خوبصورتي.
1849-1853 ۾، ماريو ۽ سندس زال Giulia Grisi سينٽ پيٽرسبرگ ۾ اطالوي اوپيرا جي اسٽيج تي پرفارم ڪيو. همعصرن جي چوڻ مطابق آواز جي دل موهيندڙ ٽائمري، خلوص ۽ دلڪش سامعين کي موهي ڇڏيو. The Puritans ۾ آرٿر جي حصي ۾ ماريو جي ڪارڪردگيءَ کان متاثر ٿي، V. Botkin لکيو: ”ماريو جو آواز اهڙو آهي، جو سڀ کان وڌيڪ نرم سيلو آواز جڏهن سندس ڳائڻ سان گڏ لڳن ٿا ته سڪي، ٿلها ۽ سڪل نظر اچن ٿا. توهان کي داخل ڪري ٿو، خوشگوار طور تي اعصاب ذريعي وهندو آهي ۽ سڀني جذبات کي گہرے جذبات ۾ آڻيندو آهي؛ هي اداس نه آهي، ذهني پريشاني ناهي، پرجوش جوش نه آهي، پر خاص طور تي جذبات.
ماريو جي ڏات کيس اجازت ڏني ته ٻين جذبات کي ساڳئي کوٽائي ۽ طاقت سان پهچائڻ - نه رڳو نرمي ۽ بيزاري، پر ڪاوڙ، ڪاوڙ، نااميد پڻ. لوسيا ۾ لعنت جي منظر ۾، فنڪار، هيرو سان گڏ، ماتم، شڪ ۽ مصيبت. سروف آخري منظر جي باري ۾ لکيو آهي ته: ”هي ڊرامائي سچائي پنهنجي عروج تي پهتي آهي. تمام گهڻي خلوص سان، ماريو ايل ٽروواٽور ۾ ليونورا سان منريڪو جي ملاقات جو منظر پڻ پيش ڪري ٿو، ”بيوقوف، ٻاراڻي خوشي، دنيا جي هر شيءِ کي وساري ڇڏڻ“ کان، ”حسد شڪن، تلخ ملامتن ڏانهن، مڪمل نااميدي جي لهر ڏانهن. هڪ ڇڏيل عاشق...“ – ”هتي سچي شاعري، سچو ڊرامو آهي،“ سروف لکيو.
"هو وليم ٽيل ۾ آرنلڊ جي حصي جو هڪ غير معمولي اداڪار هو،" گوزنپڊ نوٽ ڪيو. - سينٽ پيٽرسبرگ ۾، ٽمبرلڪ اڪثر ڪري ان کي ڳايو، پر ڪنسرٽ ۾، جتي هن اوپيرا کان ٽيون، پرفارمنس ۾ ختم ٿي ويا، اڪثر آواز ۾، ماريو ان ۾ حصو ورتو. ”هن جي ڪارڪردگيءَ ۾، آرنولڊ جون جنون ڀري روئڻ ۽ سندس گجگوڙ ”الارمي! سڄي وڏي هال کي ڀرجي، لڙڪايو ۽ متاثر ڪيو. طاقتور ڊرامي سان، هن The Huguenots ۽ John ۾ Raoul جو حصو The Prophet (The Siege of Leiden) ۾ ادا ڪيو، جتي P. Viardot سندس ساٿي هو.
نادر اسٽيج جي دلڪش، خوبصورتي، پلاسٽڪ، سوٽ پائڻ جي صلاحيت، ماريو هر ڪردار ۾ هن کي مڪمل طور تي نئين تصوير ۾ ٻيهر جنم ڏنو. سروف دي فيورٽ ۾ ماريو-فرڊيننڊ جي ڪاسٽيلين فخر بابت لکيو آهي، لوسيا جي بدقسمتي عاشق جي ڪردار ۾ هن جي تمام گهڻي مايوسي واري جذبي بابت، هن جي راول جي شرافت ۽ جرئت بابت. شرافت ۽ پاڪيزگي جي حفاظت ڪندي، ماريو بيوقوفي، سنسڪرت ۽ غيرت جي مذمت ڪئي. ائين لڳي رهيو هو ته هيرو جي اسٽيج ظهور ۾ ڪا به تبديلي نه آئي آهي، هن جو آواز بلڪل دل موهيندڙ هو، پر ٻڌندڙ تماشائي لاءِ ناقابل تصور طور تي، فنڪار ڪردار جي بي رحمي ۽ دل جي خالي پن کي ظاهر ڪيو. رگوليٽو ۾ سندس ڊيوڪ اهڙو هو.
هتي ڳائڻي هڪ غير اخلاقي شخص جي تصوير ٺاهي، هڪ سنسڪرت، جنهن لاء صرف هڪ مقصد آهي - خوشي. هن جي ڊيوڪ کي سڀني قانونن کان مٿانهون بيهڻ جو حق ڏئي ٿو. ماريو - ڊيوڪ خوفناڪ آهي روح جي بي انتها خاليگي سان.
A. Stakhovich لکيو آهي: ”سڀئي مشهور ٽينر جيڪي مون هن اوپيرا ۾ ماريو کان پوءِ ٻڌا، ٽمبرليڪ کان وٺي ميزيني تائين… ڳايا ... هڪ رومانوي (ڊيوڪ جو) رولاڊس، نائٽنگيل ٽريلز ۽ مختلف ٽوڪن سان جيڪي سامعين کي خوش ڪري ڇڏيا… هن ايريا ۾، هڪ آسان فتح جي اميد ۾ هڪ سپاهي جي تمام خوشي ۽ اطمينان. ائين نه آهي ته ماريو هي گيت ڳايو، ايستائين جو هارڊي گرڊيز پاران به ڳايو ويو. هن جي ڳائڻ ۾، بادشاهه جي سڃاڻپ ٻڌي، هن جي درٻار جي سڀني نازڪ خوبصورتين جي محبت کان خراب ٿي ويو ۽ ڪاميابي سان مطمئن ٿي ويو ... اهو گيت آخري ڀيرو ماريو جي چپن تي عجيب آواز آيو، جڏهن، هڪ شير وانگر، پنهنجي شڪار کي اذيت ڏيندي، جيسٽر لاش مٿان روئي ٿو... اوپيرا ۾ هي لمحو هوگو جي ڊرامي ۾ ٽرائبوليٽ جي monologues جي سڀ کان مٿانهون آهي. پر هي خوفناڪ لمحو، جيڪو ريگوليٽو جي ڪردار ۾ هڪ باصلاحيت فنڪار جي ڏات کي تمام گهڻو گنجائش ڏئي ٿو، عوام لاء پڻ خوفناڪ هو، ماريو جي هڪ پس منظر ۾ ڳائڻ سان. خاموشيءَ سان، لڳ ڀڳ سنجيدگيءَ سان، سندس آواز گونجڻ لڳو، آهستي آهستي صبح جي تازي اڱڻ ۾ ختم ٿي رهيو هو - اهو ڏينهن اچي رهيو هو، ۽ ٻيا به ڪيترائي اهڙا ڏينهن ايندا، ۽ بيپرواهيءَ سان، پر ساڳئي معصوم تفريح سان، شاندار. ”بادشاهه جو هيرو“ جي زندگي وهندي. درحقيقت، جڏهن ماريو هي گيت ڳايو، ان سانحي ... صورتحال جي ريگوليٽو ۽ عوام ٻنهي جي رت کي ٿڌو ڪيو.
ماريو جي تخليقي انفراديت جي خاصيتن کي رومانوي ڳائڻي جي طور تي بيان ڪندي، Otechestvennye Zapiski جي نقاد لکيو آهي ته هو "روبيني ۽ ايوانوف جي اسڪول سان تعلق رکي ٿو، جنهن جو مکيه ڪردار آهي ... نرمي، خلوص، قابليت. اها نرمي هن ۾ نيبولا جي ڪجهه اصل ۽ انتهائي دلڪش نقوش آهي: ماريو جي آواز جي ٽمبر ۾ تمام گهڻو رومانويزم آهي جيڪو والڊ هورن جي آواز ۾ غالب آهي - آواز جي معيار بي مثال ۽ تمام خوش آهي. هن اسڪول جي استادن جي عام ڪردار کي حصيداري ڪندي، هن جو آواز انتهائي بلند آهي (هن کي اپر سي بيمول جي پرواهه ناهي، ۽ فالسٽو فا تائين پهچي ٿو). هڪ روبيني کي سينه جي آوازن مان فسٽولا ۾ هڪ غير محسوس منتقلي هئي. هن کان پوءِ ٻڌايل سڀني ڏاهن مان، ماريو ٻين جي ڀيٽ ۾ هن ڪمال جي ويجهو آيو: هن جو فالسٽو مڪمل، نرم، نرم آهي ۽ آساني سان پاڻ کي پيانو جي ڇانو ڏانهن ڇڪي ٿو ... هو تمام گهڻي مهارت سان روبينين ٽيڪنڪ کي استعمال ڪري ٿو جيڪو فورٽ کان پيانو ڏانهن تيز منتقلي آهي. … ماريو جا افسانا ۽ براورا پاسا خوبصورت آهن، جيئن سڀني ڳائڻن کي فرانسيسي عوام پاران تعليم ڏني وئي آهي ... سڀ ڳائڻ ڊرامي رنگ سان ڀريل آهي، اچو ته اهو به چئون ته ماريو ڪڏهن ڪڏهن ان کان گهڻو پري ٿي ويندو آهي ... هن جي ڳائڻ حقيقي گرمائش سان ڀريل آهي ... ماريو جي راند خوبصورت آهي .
Serov، جيڪو ماريو جي فن کي تمام گهڻو ساراهيو، نوٽ ڪيو "موسيقي اداڪار جي قابليت جو تمام گهڻو طاقت"، "فضل، دلگير، آساني"، اعلي ذائقي ۽ اسٽائلسٽ فليئر. Serov لکيو آهي ته ماريو "Huguenots" ۾ پاڻ کي "سڀ کان وڌيڪ شاندار فنڪار ڏيکاري ٿو، جيڪو هن وقت ڪو به برابر ناهي"؛ خاص طور تي ان جي ڊرامائي اظهار تي زور ڏنو. "اوپيرا اسٽيج تي اهڙي ڪارڪردگي مڪمل طور تي بي مثال آهي."
ماريو اسٽيجنگ واري پاسي تي تمام گهڻو ڌيان ڏنو، لباس جي تاريخي درستگي. تنهن ڪري، ڊيوڪ جي تصوير ٺاهي، ماريو اوپيرا جي هيرو کي وڪٽر هوگو جي ڊرامي جي ڪردار جي ويجهو آندو. ظاهر، ميڪ اپ، لباس ۾، فنڪار هڪ حقيقي فرانسس I جي خاصيتن کي ٻيهر پيش ڪيو. Serov جي مطابق، اهو هڪ بحال ٿيل تاريخي تصوير هو.
بهرحال، ماريو نه رڳو لباس جي تاريخي درستگي کي ساراهيو. 50 جي ڏهاڪي ۾ سينٽ پيٽرسبرگ ۾ ميئر بيئر جي دي پيغمبر جي پيداوار دوران هڪ دلچسپ واقعو پيش آيو. تازو ئي يورپ ۾ انقلابي بغاوتن جي لهر پکڙجي وئي آهي. اوپيرا جي پلاٽ جي مطابق، هڪ بيوقوف جي موت، جيڪو پاڻ تي تاج رکڻ جي جرئت ڪئي هئي، اهو ظاهر ڪيو ويو ته هڪ اهڙي قسمت هر ڪنهن جو انتظار ڪري ٿو جيڪو جائز طاقت تي قبضو ڪري ٿو. روسي شهنشاهه نيڪولس مون پاڻ کي خاص ڌيان سان ڪارڪردگي جي تياري جي پيروي ڪئي، جيتوڻيڪ لباس جي تفصيل تي ڌيان ڏيڻ. جان پاران پائڻ وارو تاج هڪ صليب سان لڳل آهي. A. Rubinstein چوي ٿو ته، اسٽيج جي پوئتي وڃڻ کان پوء، زار اداڪار (ماريو) ڏانهن تاج هٽائڻ جي درخواست ڪئي. پوء نڪولائي پاولووچ تاج مان صليب کي ٽوڙي ٿو ۽ ان کي گونگي ڳائڻي ڏانهن موٽائي ٿو. صليب باغي جي سر کي ڍڪي نه سگهيو.
1855/68 ۾، ڳائڻي پيرس، لنڊن، ميڊرڊ ۾ دورو ڪيو، ۽ 1872/73 ۾ هن آمريڪا جو دورو ڪيو.
1870 ۾، ماريو آخري ڀيرو سينٽ پيٽرسبرگ ۾ پرفارم ڪيو، ۽ ٽن سالن بعد اسٽيج ڇڏي ويو.
ماريو 11 ڊسمبر 1883ع تي روم ۾ وفات ڪئي.
