Luigi Marchesi |

لوگي مارچيسي

مارچيسي XNUMX هين صدي جي آخر ۽ XNUMX صدي جي شروعات جي آخري مشهور ڪاسٽريٽو ڳائڻ وارن مان هڪ آهي. اسٽينڊل پنهنجي ڪتاب ”روم، نيپلز، فلورنس“ ۾ کيس ”موسيقي ۾ برنيني“ سڏيو آهي. ”مارچي وٽ نرم ٽمبر جو آواز هو، virtuoso coloratura ٽيڪنڪ،“ نوٽ ايس ايم گرشچينڪو. ”سندس ڳائڻ شرافت، نفيس موسيقيءَ سان ممتاز هو.

Luigi Lodovico Marchesi (Marchesini) 8 آگسٽ 1754ع تي ملان ۾ پيدا ٿيو، جيڪو هڪ ٽرمپ جو پٽ هو. هن پهريون ڀيرو شڪار جو هار وڄائڻ سکيو. بعد ۾، موڊينا ڏانهن منتقل ٿي ويو، هن استاد قاروني ۽ ڳائڻي O. Albuzzi سان ڳائڻ جو اڀياس ڪيو. 1765 ۾، Luigi ملان ڪيٿڊرل ۾ نام نهاد عليوو ميوزڪ سوپرانو (جونيئر سوپرانو ڪاستراٽو) بڻجي ويو.

نوجوان ڳائڻي 1774 ع ۾ ايټاليا جي راڄڌاني ۾ Pergolesi جي اوپيرا Maid-Mistres ۾ هڪ عورت حصو سان سندس شروعات ڪئي. ظاهري طور تي، تمام ڪاميابي سان، فلورنس ۾ ايندڙ سال کان وٺي، هن وري Bianchi جي اوپيرا Castor ۽ Pollux ۾ عورت ڪردار ادا ڪيو. مارچيسي پڻ اوپيرا ۾ عورتن جي ڪردارن کي ڳايو پي. انفوسي، ايل اليسندري، پي-اي. گگليلمي. پرفارمنس مان ڪجهه سالن کان پوء، اهو فلورنس ۾ هو ته ڪيلي لکيو ته: "مون Bianchi's Sembianza amabile del mio bel sole تمام بهترين ذائقي سان ڳايو؛ هڪ ڪروميٽڪ پيسج ۾ هن ڪروميٽڪ نوٽس جو هڪ اوڪٽيو بلند ڪيو، ۽ آخري نوٽ ايترو ته شاندار ۽ مضبوط هو جو ان کي مارچيسي بم سڏيو ويو.

ڪيلي نيپلز ۾ Myslivecek جي اولمپياڊ کي ڏسڻ کان پوءِ اطالوي ڳائڻي جي ڪارڪردگي جو هڪ ٻيو جائزو ورتو آهي: "هن جي اظهار، احساس ۽ ڪارڪردگي خوبصورت aria 'se Cerca, se Dice' ۾ ساراهه کان ٻاهر هئي."

مارچيسي 1779 ۾ ملان جي لا اسڪالا ٿيٽر ۾ پرفارم ڪري وڏي شهرت حاصل ڪئي، جتي ايندڙ سال ميسليوچڪ جي آرميڊا ۾ سندس فتح تي کيس اڪيڊمي جي چانديءَ جو تمغال ڏنو ويو.

1782 ۾، ٽورين ۾، مارچيسي Bianchi جي دنيا جي فتح ۾ زبردست ڪاميابي حاصل ڪئي. هو سارڊينيا جي بادشاهه جو درٻار موسيقار بڻجي ويو. ڳائڻي هڪ سٺي سالياني تنخواه جو حقدار آهي - 1500 Piedmontese lire. ان کان علاوه، هن کي سال جي نو مهينن لاء ٻاهرين ملڪ جي دوري جي اجازت آهي. 1784 ع ۾، ساڳئي Turin ۾، "موسيقي" سيماروسا جي اوپيرا "Artaxerxes" جي پهرين ڪارڪردگي ۾ شرڪت ڪئي.

”1785ع ۾، هو سينٽ پيٽرسبرگ تائين به پهتو،“ E. Harriot پنهنجي ڪتاب ۾ ڪاسٽراٽو ڳائڻ وارن بابت لکي ٿو، ”پر، مقامي ماحول کان ڊڄي، هو تڪڙ ۾ ويانا هليو ويو، جتي هن ايندڙ ٽي سال گذاريا. 1788ع ۾ هن لنڊن ۾ ڪاميابيءَ سان ڪم ڪيو. هي ڳائڻي عورتن جي دلين تي پنهنجي فتوحات لاءِ مشهور هو ۽ هڪ اسڪينڊل جو سبب بڻيو جڏهن ماريا ڪوس وي، ننڍڙن جي زال، پنهنجي مڙس ۽ ٻارن کي هن لاءِ ڇڏي ڏنو ۽ سڄي يورپ ۾ هن جي پيروي ڪرڻ لڳو. هوء صرف 1795 ع ۾ وطن واپس آئي.

لنڊن ۾ مارچيسي جي آمد هڪ سنسڪرت جو سبب بڻيو. پهرين شام جو هال ۾ شور ۽ مونجهاري جي ڪري سندس پرفارمنس شروع نه ٿي سگهي. مشهور انگريزي موسيقيءَ جو عاشق لارڊ مائونٽ ايگڊڪمبي لکي ٿو ته: ”هن وقت مارچيسي هڪ تمام سهڻو نوجوان هو، جنهن ۾ سٺي شڪل ۽ سهڻي حرڪت هئي. هن جي راند روحاني ۽ اظهار ڪندڙ هئي، هن جي آواز جي صلاحيت مڪمل طور تي لامحدود هئي، هن جو آواز پنهنجي حد سان ماريو هو، جيتوڻيڪ اهو ٿورو ٻوڙو هو. هن پنهنجو ڪردار چڱي طرح ادا ڪيو، پر اهو تاثر ڏنو ته هن پاڻ کي تمام گهڻو ساراهيو؛ ان کان سواء، هو براورا قسطن ۾ cantabile کان بهتر هو. تلاوت ڪندڙ، پرجوش ۽ پرجوش منظرن ۾، هن جي ڪا به برابري نه هئي، ۽ جيڪڏهن هو ميلزم سان گهٽ پرعزم هجي، جيڪي هميشه مناسب نه هوندا آهن، ۽ جيڪڏهن هن وٽ وڌيڪ صاف ۽ سادو ذائقو هوندو، ته هن جي ڪارڪردگي بي عيب هوندي: ڪنهن به صورت ۾، هو آهي. هميشه زنده، شاندار ۽ روشن. . پنهنجي شروعات لاءِ، هن سارتي جي دلڪش اوپيرا جوليس سبين کي چونڊيو، جنهن ۾ مرڪزي ڪردار جا سڀئي آريا (۽ انهن مان گهڻا آهن، ۽ اهي ڏاڍا متنوع آهن) بهترين اظهار جي ڪري نمايان آهن. اهي سڀئي آريا مون کان واقف آهن، مون انهن کي Pacchierotti کان هڪ شام جو هڪ خانگي گهر ۾ پرفارم ڪندي ٻڌو، ۽ هاڻي مون کي سندس نرم اظهار، خاص طور تي آخري دردناڪ منظر ۾، ياد اچي ويو. مون کي ائين لڳي رهيو هو ته مارچيسي جي انتهائي شاندار انداز سندن سادگي کي نقصان پهچايو. انهن ڳائڻن جي مقابلي ۾، مان مارچيسي جي تعريف نه ڪري سگهيو آهيان، جيئن مون هن کان اڳ، مانتوا ۾ يا لنڊن جي ٻين اوپيرا ۾ هن کي ساراهيو هو. هن جو شاندار استقبال ڪيو ويو.

انگلينڊ جي گاديءَ واري هنڌ، لارڊ بڪنگهم جي گهر ۾ هڪ پرائيويٽ ڪنسرٽ ۾ ٻن مشهور ڪاسٽريٽو ڳائڻين مارچيسي ۽ پيچيروٽي جو واحد دوستانه مقابلو ٿيو.

ڳائڻي جي دوري جي پڄاڻيءَ تي، هڪ انگريزي اخبار لکيو ته: ”گذريل شام، سندن مهاڳن ۽ شهزادن اوپيرا هائوس کي سندن موجودگيءَ سان نوازيو. مارچيسي سندن توجه جو موضوع هو، ۽ هيرو، ڪورٽ جي موجودگي کان حوصله افزائي ڪئي، پاڻ کي اڳتي وڌايو. تازو هو گهڻو ڪري پنهنجي زينت جي زيادتي جي اڳڪٿي مان هٿ ڪري چڪو آهي. هو اڃا به اسٽيج تي سائنس سان پنهنجي وابستگي جا معجزا ڏيکاري ٿو، پر فن کي نقصان پهچائڻ لاءِ، غير ضروري سجاڳيءَ کان سواءِ. تنهن هوندي به، آواز جي هم آهنگيءَ جو مطلب ڪنن لاءِ ايترو ئي آهي جيترو تماشي جي اک سان. جتي آهي، ان کي تڪميل تائين پهچائي سگهجي ٿو، پر جيڪڏهن اهو نه آهي، ته سڀ ڪوششون بيڪار ٿي وينديون. افسوس، اسان کي لڳي ٿو ته مارچيسي ۾ اهڙي هم آهنگي ناهي.

صديء جي آخر تائين، مارچيسي اٽلي ۾ سڀ کان وڌيڪ مشهور فنڪار آهي. ۽ ٻڌندڙن کي تمام گهڻو معاف ڪرڻ لاء تيار هئا. ڇا اهو ئي سبب آهي ته ان وقت ڳائڻ وارا تقريبا ڪنهن به مضحکہ خیز مطالبن کي اڳتي وڌائي سگهندا هئا. مارچسي "ڪامياب" هن فيلڊ ۾ پڻ. هتي اهو آهي جيڪو E. Harriot لکي ٿو: ”مارڪيسي زور ڀريو ته هو اسٽيج تي ظاهر ٿئي، گهوڙي تي چڙهي ٽڪريءَ تي لهي، هميشه هيلمٽ ۾ گهڻ رنگن واري پلئم سان گڏ هڪ گز کان گهٽ نه هجي. فين فيرز يا ٽرمپٽس سندس وڃڻ جو اعلان ڪرڻ وارا هئا، ۽ حصو شروع ٿيڻو هو سندس هڪ پسنديده آريا سان - اڪثر ڪري "Mia speranza, io pur vorrei"، جيڪو سارٽي خاص طور تي هن لاءِ لکيو آهي - ادا ڪيل ڪردار ۽ تجويز ڪيل صورتحال کان سواءِ. ڪيترن ئي ڳائڻن جا اهڙا ناميارا ايريا هئا. انهن کي سڏيو ويندو هو "اري دي باول" - "سوٽيڪس ايريا" - ڇاڪاڻ ته اداڪار انهن سان گڏ ٿيٽر کان ٿيٽر ڏانهن منتقل ٿي ويا.

ورنن لي لکي ٿو ته: ”سماجي جو وڌيڪ بيوقوف حصو گپ شپ ۽ ناچ ڪرڻ ۾ مصروف هو ۽ ڳائڻي مارسيسي، جنهن کي الفيري چيو هو ته هو هيلمٽ پائڻ ۽ فرينچن سان جنگ ۾ وڃڻ لاءِ، کيس اڪيلو اطالوي سڏيندو هو، جنهن اها جرئت ڪئي. "Corsican Gaul" جي مزاحمت ڪريو - فاتح، گهٽ ۾ گهٽ ۽ گيت."

هتي هڪ اشارو 1796 ڏانهن آهي، جڏهن مارچيسي ملان ۾ نيپولين سان ڳالهائڻ کان انڪار ڪيو. تنهن هوندي به، مارچسي کي بعد ۾، 1800 ۾، مارنگو جي جنگ کان پوء، انهن جي اڳيان ٿيڻ کان روڪي نه سگهيو، جن غاصب کي ڀليڪار ڪيو.

80 جي ڏهاڪي جي آخر ۾، مارچيسي پنهنجي شروعات وينس جي سين بينيڊٽو ٿيٽر ۾ ترڪي جي اوپيرا The Apotheosis of Hercules ۾ ڪئي. هتي، وينس ۾، مارچيسي ۽ پرتگالي پرائما ڊونا ڊونا لوئيسا ٽوڊي جي وچ ۾ هڪ مستقل رقابت آهي، جيڪو سين ساموئل ٿيٽر ۾ ڳايو. هن دشمني جا تفصيل 1790ع ۾ وينيئن زگوري جي پنهنجي دوست ڪاسانووا ڏانهن لکيل خط ۾ ملي سگهن ٿا: ”اهي نئين ٿيٽر (لا فينس. - تقريباً آٿ.) جي باري ۾ ٿورو ئي چون ٿا، سڀني طبقن جي شهرين لاءِ بنيادي موضوع تعلق آهي. Todi ۽ Marchesi جي وچ ۾؛ ان جي باري ۾ ڳالهائڻ دنيا جي آخر تائين ختم نه ٿيندي، ڇاڪاڻ ته اهڙيون ڳالهيون صرف بيڪار ۽ بيوقوفيت جي اتحاد کي مضبوط ڪن ٿيون.

۽ هتي هن جو هڪ ٻيو خط آهي، جيڪو هڪ سال بعد لکيو ويو آهي: "هنن انگريزي انداز ۾ هڪ ڪارٽون ڇاپيو، جنهن ۾ ٽودي کي فتح ۾ ڏيکاريل آهي، ۽ مارچسي مٽي ۾ ڏيکاريل آهي. مارچيسي جي دفاع ۾ لکيل ڪو به سٽون بيسٽيميا جي فيصلي سان مسخ ٿيل يا ختم ڪيون ويون آهن (هڪ خاص عدالت لئبل کي منهن ڏيڻ لاءِ. - تقريبن آٽو.). ڪا به بيوقوفي جيڪا ٽودي جي ساراهه ڪري ٿي، ڀلي ڀليڪار، ڇو ته هوءَ ڊيمون ۽ ڪاز جي سرپرستيءَ هيٺ آهي.

اهو نڪتو ته افواهون ڳائڻي جي موت جي باري ۾ پکيڙڻ شروع ڪيو. اهو مارچسي کي ناراض ڪرڻ ۽ خوفزده ڪرڻ لاء ڪيو ويو. پوءِ 1791ع جي هڪ انگريزي اخبار لکيو ته: ”ڪلهه ملان ۾ هڪ عظيم فنڪار جي موت جي خبر ملي. چيو وڃي ٿو ته هو هڪ اطالوي اشرافيه جي حسد جو شڪار ٿي ويو، جنهن جي زال کي بدقسمت نائٽنگيل جي تمام گهڻي شوق هجڻ جو شڪ هو ... ٻڌايو وڃي ٿو ته بدقسمتي جو سڌو سبب زهر هو، جيڪو خالص اطالوي مهارت ۽ مهارت سان متعارف ڪرايو ويو هو.

دشمنن جي سازشن جي باوجود، Marchesi ڪيترن ئي سالن تائين واهه جي شهر ۾ پرفارم ڪيو. سيپٽمبر 1794 ۾، زگوري لکيو: ”مارچي کي هن سيزن ۾ فينس ۾ ڳائڻ گهرجي، پر ٿيٽر ايترو خراب ٺهيل آهي جو اهو موسم گهڻو وقت نه هلندو. مارچيسي انهن جي قيمت 3200 sequins ڪندو.

1798 ع ۾، هن ٿيٽر ۾، "ميزيڪو" Zingarelli جي اوپيرا ۾ عجيب نالو "ڪيرولين ۽ ميڪسيڪو" سان ڳايو، ۽ هن پراسرار ميڪسيڪو جو حصو پيش ڪيو.

1801 ۾، ٽيٽرو نووو ٽريسٽ ۾ کوليو، جتي مارچيسي ميئر جي گينيورا اسڪاٽش ۾ ڳايو. ڳائڻي 1805/06 جي موسم ۾ پنهنجي آپريٽڪ ڪيريئر کي ختم ڪيو، ۽ ان وقت تائين ملان ۾ ڪامياب پرفارمنس جاري رهي. مارچيسي جي آخري عوامي ڪارڪردگي نيپلس ۾ 1820 ۾ ٿي.

مارچيسي جي بهترين مرد سوپرانو ڪردارن ۾ شامل آهن آرميڊا (Mysliveček's Armida), Ezio (Alessandri's Ezio), Giulio, Rinaldo (Sarti's Giulio Sabino, Armida and Rinaldo), Achilles (Achilles on Skyros) yes Capua).

هن گلوڪار 14 ڊسمبر 1829ع تي ملان جي ويجهو انزاگو ۾ وفات ڪئي.