Giuseppe Sarti |

جيوسپي سارتي

مشهور اطالوي موسيقار، موصل ۽ استاد جي سارتي روسي موسيقي جي ثقافت جي ترقي ۾ اهم ڪردار ادا ڪيو.

هو هڪ زيور جي خاندان ۾ پيدا ٿيو - هڪ شوقين وائلن ساز. هن پنهنجي ابتدائي موسيقيءَ جي تعليم چرچ جي ڳائڻ واري اسڪول ۾ حاصل ڪئي، ۽ بعد ۾ پيشه ور موسيقارن (پدوا ۾ ايف. ويلوٽيءَ کان ۽ بولوگنا ۾ مشهور پدر مارٽيني کان) سکيا ورتي. 13 سالن جي ڄمار ۾، سارٽي اڳ ۾ ئي ڪيبورڊ کي چڱي طرح ادا ڪيو، جنهن کيس اجازت ڏني ته هو پنهنجي اباڻي شهر ۾ آرگنائيزيشن جي پوزيشن وٺي. 1752ع کان وٺي سارتي اوپيرا هائوس ۾ ڪم ڪرڻ لڳو. هن جو پهريون اوپيرا، پومپي، آرمينيا ۾، وڏي جوش سان مليو، ۽ ٻيو، وينس لاءِ لکيل، شيفرڊ ڪنگ، کيس حقيقي فتح ۽ شهرت ڏياري. ساڳئي سال، 1753 ۾، سارٽي کي ڪوپن هيگن ۾ هڪ اطالوي اوپيرا ٽولي جي بينڊ ماسٽر جي حيثيت سان مدعو ڪيو ويو ۽ اطالوي اوپيرا سان گڏ، ڊنمارڪ ۾ سنگ اسپيل کي ترتيب ڏيڻ شروع ڪيو. (اها ڳالهه قابل ذڪر آهي ته، ڊنمارڪ ۾ تقريباً 20 سال رهڻ کان پوءِ، هن موسيقار ڪڏهن به ڊنمارڪي ٻولي نه سکي، جڏهن ڪمپوز ڪرڻ وقت انٽر لائنر ترجمي جو استعمال ڪيو.) ڪوپن هيگن ۾ پنهنجي سالن دوران، سارتي 24 اوپيرا ٺاهيا. اهو يقين آهي ته سارتي جي ڪم ڪيترن ئي طريقن سان ڊنمارڪ اوپيرا جو بنياد رکيو.

سارتي لکڻ سان گڏ تدريسي سرگرمين ۾ به مشغول رهيو. هڪ دفعي هن ڊنمارڪ جي بادشاهه کي به ڳائڻ جا سبق ڏنا. 1772 ع ۾، اطالوي ڪاروبار ختم ٿي ويو، موسيقار هڪ وڏو قرض هو، ۽ 1775 ع ۾، هڪ عدالتي فيصلي سان، هن کي ڊنمارڪ ڇڏڻ تي مجبور ڪيو ويو. ايندڙ ڏهاڪي ۾، سارتي جي زندگي خاص طور تي اٽلي جي ٻن شهرن سان ڳنڍيل هئي: وينس (1775-79)، جتي هو عورتن جي ڪنزرويٽري جو ڊائريڪٽر هو، ۽ ملان (1779-84)، جتي سارتي گرجا گهر جو موصل هو. هن دور ۾ موسيقار جو ڪم يورپ جي شهرت تائين پهچندو آهي - هن جا اوپيرا ويانا، پيرس، لنڊن جي اسٽيج تي اسٽيج ڪيا ويا آهن (انهن ۾ - "ڳوٺ جي حسد" - 1776، "Achilles on Skyros" - 1779، "ٻه تڪرار - ٽيون خوشي" - 1782). 1784ع ۾ ڪيٿرائن II جي دعوت تي سارتي روس پهتو. سينٽ پيٽرسبرگ جي رستي تي، ويانا ۾، هن جي ملاقات WA Mozart سان ٿي، جنهن غور سان سندس مجموعن جو اڀياس ڪيو. تنهن کان پوءِ، موزارٽ ڊان جوان بال منظر ۾ سارٽي جي آپريٽڪ موضوعن مان هڪ کي استعمال ڪيو. هن جي حصي لاء، موسيقار جي ذهانت جي ساراهه نه ڪرڻ، يا شايد موزارٽ جي قابليت تي ڳجهي طور تي حسد ڪرڻ، هڪ سال بعد سارٽي پنهنجي quartets بابت هڪ تنقيدي مضمون شايع ڪيو.

روس ۾ ڪورٽ بينڊ ماسٽر جي پوزيشن تي قبضو ڪندي، سارٽي 8 اوپيرا، هڪ بيلٽ ۽ ڳائڻي ۽ ڪورل صنف جي تقريبا 30 ڪم ٺاهيا. روس ۾ موسيقار جي حيثيت سان سارتي جي ڪاميابي سندس عدالتي ڪيريئر جي ڪاميابي سان گڏ هئي. سندس اچڻ کان پوءِ پهريون سال (1786-90) هن ملڪ جي ڏکڻ ۾، جي پوٽيمڪن جي خدمت ۾ گذاريو. شهزادي Yekaterinoslav جي شهر ۾ هڪ موسيقي اڪيڊمي کي منظم ڪرڻ جي باري ۾ خيال هو، ۽ Sarti پوء اڪيڊمي جي ڊائريڪٽر جو لقب مليو. سارتي جي هڪ دلچسپ درخواست ته کيس اڪيڊمي جي قيام لاءِ پئسا موڪليا وڃن، ۽ ان سان گڏ واعدو ڪيل ڳوٺ به ڏنو وڃي، ڇاڪاڻ ته سندس ”ذاتي معيشت انتهائي نازڪ حالت ۾ آهي“، ماسڪو جي آرڪائيوز ۾ محفوظ آهي. ان ئي خط مان موسيقار جي مستقبل جي منصوبن جو اندازو لڳائي سگهجي ٿو: ”جيڪڏهن مون وٽ فوجي رتبو ۽ پئسو هجي ها ته مان حڪومت کان پڇان ها ته مون کي زمين ڏئي، مان اطالوي هارين کي سڏيان ها ۽ هن زمين تي گهر ٺاهيان ها. پوٽيمڪن جا منصوبا درست نه ٿيا، ۽ 1790ع ۾ سارتي سينٽ پيٽرسبرگ ۾ ڪورٽ جي بينڊ ماسٽر جي فرضن تي موٽي آيو. ڪيٿرين II جي حڪم سان، K. Canobbio ۽ V. Pashkevich سان گڏ، هن ايمپريس جي متن جي بنياد تي هڪ عظيم پرفارمنس جي تخليق ۽ اسٽيجنگ ۾ حصو ورتو، جنهن ۾ روسي تاريخ جي آزاديءَ سان تشريح ڪيل پلاٽ - اوليگ جي ابتدائي انتظاميه (1790) . ڪيٿرائن سارتي جي موت کان پوءِ، هن پال I جي تاجپوشي لاءِ هڪ عظيم گيت لکيو، اهڙيءَ طرح هن نئين درٻار ۾ پنهنجي امتيازي حيثيت برقرار رکي.

هن جي زندگيء جي آخري سالن ۾، موسيقار صوتياتي تي نظرياتي تحقيق ۾ مصروف هو ۽ ٻين شين جي وچ ۾، نام نهاد جي تعدد مقرر ڪيو. "پيٽرسبرگ ٽيوننگ فورڪ" (a1 = 436 Hz). سينٽ پيٽرسبرگ اڪيڊمي آف سائنسز سارتي جي سائنسي ڪمن کي تمام گهڻو ساراهيو ۽ کيس اعزازي ميمبر چونڊيو (1796). سارتي جي صوتي تحقيق تقريبن 100 سالن تائين پنهنجي اهميت برقرار رکي (صرف 1885 ۾ ويانا ۾ بين الاقوامي معيار a1 = 435 Hz منظور ڪيو ويو). 1802ع ۾ سارتي پنهنجي وطن واپس وڃڻ جو فيصلو ڪيو، پر رستي ۾ بيمار ٿي پيو ۽ برلن ۾ ئي وفات ڪيائين.

روس ۾ تخليقيت سارتي، جيئن ته هو، سڄي 300 صدي عيسويء ۾ مدعو ڪيل اطالوي موسيقار جي تخليقيت جو پورو دور پورو ڪري ٿو. پيٽرسبرگ هڪ ڪورٽ بينڊ ماسٽر طور. ڪينٽاتس ۽ اوراتوريوس، سارتي جي سلامي گيتن ۽ گيتن ڪيٿرائن جي دور ۾ روسي ڪورل ڪلچر جي ترقيءَ ۾ هڪ خاص صفحو جوڙيو. انهن جي پيماني، يادگار ۽ آواز جي عظمت، آرڪسٽرال رنگن جي شانداريت سان، اهي 1792 صديء جي آخري ٽئين صديء جي سينٽ پيٽرسبرگ جي اشرافيه دائري جي ذوق کي مڪمل طور تي ظاهر ڪن ٿا. اهي ڪم عدالت جي حڪم سان ٺاهيا ويا، روسي فوج جي اهم فتوحات يا شاهي خاندان جي اهم واقعن لاء وقف ڪيا ويا، ۽ عام طور تي کليل هوا ۾ ڪيا ويا. ڪڏهن ڪڏهن موسيقار جو ڪل تعداد 2 ماڻهن تائين پهچي ٿو. تنهن ڪري، مثال طور، جڏهن روسي-ترڪي جنگ جي آخر ۾ "خدا جي شان ۾ سڀ کان وڌيڪ" (2) جي تقرير انجام ڏيڻ، 1789 choirs، سمفوني آرڪسٽرا جي 1790 ميمبرن، هڪ هارن آرڪسٽرا، هڪ خاص گروهه جي اوزارن جو هڪ خاص گروپ استعمال ڪيا ويا، گھنٽي وڄائڻ ۽ توپ جي فائر (!). oratorio جي صنف جي ٻين ڪمن کي ساڳئي يادگار جي لحاظ کان ممتاز ڪيو ويو آهي - "اسان توهان کي خدا جي ساراهه ڪريون ٿا" (اوچاڪوف جي گرفتاري جي موقعي تي، XNUMX)، ٽي ڊيم (ڪيليا قلعي جي قبضي تي، XNUMX) وغيره.

سارتي جي تدريسي سرگرمي، جيڪا اٽليءَ ۾ شروع ٿي (سندس شاگرد- ايل. چيروبيني)، پوري قوت سان روس ۾ پکڙجي وئي، جتي سارتي پنهنجو هڪ اسڪول آف کمپوزيشن ٺاهيو. سندس شاگردن ۾ S. Degtyarev، S. Davydov، L. Gurilev، A. Vedel، D. Kashin شامل آهن.

پنھنجي فني اھميت جي لحاظ کان، سارتي جا ڪم غير برابر آھن - ڪي وي گلڪ جي اصلاحي ڪمن کي ڪجھ اوپيرا جي حوالي سان، موسيقار پنھنجي اڪثر ڪمن ۾ اڃا تائين ان دور جي روايتي ٻولي سان وفادار رھيو. ساڳئي وقت، استقبال ڪندڙ ڪوئر ۽ يادگار ڪينٽاتا، جيڪي خاص طور تي روس لاء لکيا ويا آهن، روسي موسيقارن لاء هڪ ڊگهي وقت تائين ماڊل طور ڪم ڪيو، بغير ايندڙ ڏهاڪن ۾ انهن جي اهميت کي وڃائڻ کان سواء، ۽ نڪولس I (1826) جي تاجپوشي تائين تقريبون ۽ تہوار تي انجام ڏنو ويو. ).

A. Lebedeva