گلن گولڊ (گلن گولڊ) |

گلن گولڊ

7 مئي، 1957 جي شام تي، تمام ٿورا ماڻهو ماسڪو ڪنزرويٽري جي عظيم هال ۾ ڪنسرٽ لاء گڏ ٿيا. اداڪار جو نالو ماسڪو ميوزڪ جي عاشقن مان ڪنهن کي معلوم نه هو، ۽ شايد ئي انهن مان ڪنهن کي هن شام لاء وڏي اميد هئي. پر پوءِ جيڪو ٿيو اهو يقين آهي ته هر ڪنهن کي ڊگهي وقت تائين ياد هوندو.

هن طرح پروفيسر جي ايم ڪوگن پنهنجا تاثرات بيان ڪيا: ”باچ جي آرٽ آف فيوگ جي پهرين فيوگو جي پهرين بار کان، جنهن سان ڪينيڊا جي پيانوسٽ گلن گولڊ پنهنجو ڪنسرٽ شروع ڪيو، اهو واضح ٿي ويو ته اسان هڪ شاندار رجحان سان منهن ڏئي رهيا آهيون. پيانو تي فنڪشنل ڪارڪردگي جو ميدان. اهو تاثر تبديل نه ڪيو آهي، پر صرف سڄي کنسرٽ ۾ مضبوط ٿيو. گلن گولڊ اڃا تمام ننڍو آهي (هو چوويهه سالن جو آهي). ان جي باوجود، هو اڳ ۾ ئي هڪ پختو فنڪار آهي ۽ هڪ چڱي طرح بيان ڪيل، تيزيء سان بيان ڪيل شخصيت سان هڪ مڪمل ماسٽر آهي. اها انفراديت فيصلي سان هر شيء ۾ ظاهر ٿئي ٿي - ٻنهي جي ذخيري ۾، ۽ تفسير ۾، ۽ راند جي ٽيڪنيڪل طريقن ۾، ۽ جيتوڻيڪ ڪارڪردگي جي خارجي انداز ۾. گولڊ جي ذخيري جو بنياد باخ (مثال طور، ڇهين پارٽيتا، گولڊبرگ ويريشنز)، بيٿون (مثال طور، سونٽا، اوپي. 109، چوٿون ڪنسرٽو)، ۽ انهي سان گڏ XNUMX صدي جي جرمن اظهار نگار (سناتاس از هندميٿ) جا وڏا ڪم آهن. ، البان برگ). اهڙين موسيقارن جي ڪم جهڙوڪ چوپين، ليزٽ، رچمنينوف، هڪ خالص virtuoso يا سيلون فطرت جي ڪم جو ذڪر نه ڪرڻ، ظاهري طور تي ڪينيڊا جي پيانوسٽ کي متوجه نه ڪندا آهن.

• اوزون آن لائن اسٽور ۾ پيانو ميوزڪ →

ڪلاسيڪل ۽ اظهار پسند رجحانن جو ساڳيو ميلاپ پڻ گولڊ جي تشريح جي خصوصيت رکي ٿو. اهو خيال ۽ ارادي جي زبردست تڪرار لاء قابل ذڪر آهي، حيرت انگيز طور تي تال، جملي، متحرڪ رابطي ۾، پنهنجي انداز ۾ بلڪل اظهار ڪندڙ؛ پر اهو اظهار، زور سان اظهاريندڙ، ساڳئي وقت ڪنهن نه ڪنهن حد تائين پرهيزگار آهي. اهو توجهه جنهن سان پيانوسٽ پنهنجي ماحول کان "منتقل" ڪري ٿو، پاڻ کي موسيقي ۾ غرق ڪري ٿو، جنهن توانائي سان هو اظهار ڪري ٿو ۽ سامعين تي پنهنجي پرفارمنس ارادن کي "مسلط" ڪري ٿو، حيرت انگيز آهي. اهي ارادا ڪجهه طريقن سان، شايد، قابل بحث آهن؛ تنهن هوندي به، ڪو به اداڪار جي شاندار يقين کي خراج تحسين پيش ڪرڻ ۾ ناڪام نٿو ٿي سگهي، ڪو به مدد نه ٿو ڪري سگهي پر اعتماد، وضاحت، انهن جي مجسمي جي يقين، درست ۽ بي عيب پيانوائي مهارت جي تعريف ڪرڻ ۾ مدد ڪري سگهي ٿي - اهڙي هڪ آواز واري لائن (خاص طور تي پيانو ۽ پيانسيمو ۾)، جهڙوڪ الڳ پاسا، اهڙي هڪ کليل ڪم، ذريعي ۽ ذريعي "ڏس ذريعي" پوليفوني. گولڊ جي پيانزم ۾ هر شي منفرد آهي، ساڄي ٽيڪنالاجي تائين. ان جي انتهائي گهٽ لينڊنگ خاص آهي. پرفارمنس دوران هن جي آزاد هٿ سان هلائڻ جو انداز عجيب آهي… گلن گولڊ اڃا تائين پنهنجي فني رستي جي شروعات ۾ آهي. ان ۾ ڪو شڪ ناهي ته هڪ روشن مستقبل هن جو انتظار ڪري رهيو آهي.

اسان هن مختصر جائزي کي تقريبن مڪمل طور تي نقل ڪيو آهي، نه صرف ان ڪري ته اهو ڪينيڊا جي پيانوسٽ جي ڪارڪردگي جو پهريون سنجيده ردعمل هو، پر خاص طور تي ان ڪري ته اهو نقشو جيڪو اهڙي بصيرت سان بيان ڪيو ويو آهي سوويت موسيقار طرفان، متضاد طور تي، ان جي صداقت برقرار رکي ٿي، خاص طور تي ۽ بعد ۾، جيتوڻيڪ وقت، يقينا، ان ۾ ڪجهه ترميمون ڪيون. اهو، طريقي سان، ثابت ڪري ٿو ته هڪ پختو، سٺو ٺهيل ماسٽر نوجوان گولڊ اسان جي اڳيان ظاهر ٿيو.

هن موسيقيءَ جو پهريون سبق پنهنجي ماءُ جي اباڻي شهر ٽورانٽو ۾ حاصل ڪيو، 11 سالن جي ڄمار کان وٺي هن اتي جي رائل ڪنزرويٽري ۾ شرڪت ڪئي، جتي هن البرٽو گوريرو جي ڪلاس ۾ پيانو ۽ ليو سمٿ سان گڏ موسيقيءَ جو اڀياس ڪيو، ۽ گڏوگڏ بهترين آرگنائيزرن سان پڻ تعليم حاصل ڪئي. شهر گولڊ پنهنجي شروعات 1947ع ۾ هڪ پيانوسٽ ۽ آرگنسٽ جي حيثيت سان ڪئي ۽ 1952ع ۾ ئي ڪنزرويٽري مان گريجوئيشن ڪئي. 1955ع ۾ نيويارڪ، واشنگٽن ۽ آمريڪا جي ٻين شهرن ۾ ڪاميابيءَ سان پرفارم ڪرڻ کان پوءِ به ڪجهه به اڳڪٿي نه ڪيو ويو. انهن پرفارمنس جو بنيادي نتيجو هو. رڪارڊ ڪمپني CBS سان هڪ معاهدو هو، جيڪو هڪ ڊگهي وقت تائين پنهنجي طاقت کي برقرار رکيو. جلد ئي پهريون سنگين رڪارڊ ٺاهيو ويو - "گولڊبرگ" بيچ جي مختلف تبديليون - جيڪو بعد ۾ تمام گهڻو مشهور ٿيو (ان کان اڳ، هو، اڳ ۾ ئي، ڪئناڊا ۾ هيڊن، موزارٽ ۽ همعصر ليکڪن جا ڪيترائي ڪم رڪارڊ ڪري چڪو هو). ۽ اها شام هئي ماسڪو ۾ جنهن گولڊ جي عالمي شهرت جو بنياد رکيو.

معروف pianists جي صحبت ۾ هڪ نمايان پوزيشن وٺي، گولڊ ڪيترن ئي سالن تائين هڪ سرگرم ڪنسرٽ سرگرمي جي اڳواڻي ڪئي. سچ پچ، هو جلدي مشهور ٿيو نه رڳو سندس فني ڪاميابين لاء، پر ان جي انتهاپسندي جي رويي ۽ ڪردار جي رڪاوٽ لاء پڻ. يا ته هن هال ۾ ڪنسرٽ آرگنائيزرن کان هڪ خاص درجه حرارت جو مطالبو ڪيو، دستانن ۾ اسٽيج تي ٻاهر ويو، پوءِ هن راند ڪرڻ کان انڪار ڪيو جيستائين پيانو تي پاڻيءَ جو گلاس نه هو، پوءِ هن بدمعاشي شروع ڪئي، ڪنسرٽ منسوخ ڪيا، پوءِ هن اظهار ڪيو. عوام ۾ عدم اطمينان، ڪارڪنن سان تڪرار ۾ اچي ويو.

عالمي پريس جي چوڌاري گهمي، خاص طور تي، اها ڪهاڻي ڪيئن گولڊ، جڏهن نيو يارڪ ۾ ڊي مائنر ۾ برهمس ڪنسرٽو کي ريهرسل ڪري رهيو هو، ڪم جي تشريح ۾ ڪنڊڪٽر ايل برنسٽين سان ايترو اختلاف هو ته ڪارڪردگي تقريبا الڳ ٿي وئي. آخر ۾، برنسٽين ڪنسرٽ جي شروعات کان اڳ سامعين کي خطاب ڪيو، خبردار ڪيو ته هو "هر شيء جي ذميواري نه وٺي سگهي ٿو جيڪو ٿيڻ وارو هو"، پر هو اڃا تائين هلندو، جيئن گولڊ جي ڪارڪردگي "ٻڌڻ جي قابل" هئي ...

ها، شروعات کان وٺي، گولڊ معاصر فنڪار جي وچ ۾ هڪ خاص جڳهه تي قبضو ڪيو، ۽ هن کي هن جي غير معمولي، هن جي فن جي انفراديت لاء تمام گهڻو معاف ڪيو ويو. هو روايتي معيارن تي پهچي نه سگهيو، ۽ هو پاڻ ان ڳالهه کان واقف هو. اها خاصيت آهي ته، يو ايس ايس آر کان واپس اچڻ کان پوء، پهرين ۾ هن Tchaikovsky مقابلي ۾ حصو وٺڻ چاهيندا هئا، پر سوچڻ کان پوء، هن هن خيال کي ڇڏي ڏنو؛ اهو ممڪن ناهي ته اهڙو اصل فن مقابلي واري فريم ورڪ ۾ اچي سگهي. تنهن هوندي به، نه رڳو اصل، پر پڻ هڪ طرفي. ۽ وڌيڪ گولڊ کنسرٽ ۾ پرفارم ڪيو، واضح ٿيو ته نه رڳو سندس طاقت، پر پڻ سندس حدون - ٻنهي جو ذخيرو ۽ اسٽائلسٽ. جيڪڏهن باچ يا همعصر ليکڪن جي موسيقي جي هن جي تشريح - ان جي سڀني اصليت لاء - هميشه تمام گهڻي تعريف حاصل ڪئي، پوء موسيقي جي ٻين شعبن ۾ سندس "چال" لامحدود تڪرار، عدم اطمينان، ۽ ڪڏهن ڪڏهن پيانوسٽ جي ارادن جي سنگيني جي باري ۾ پڻ شڪ پيدا ڪيو.

ڪابه ڳالهه نه آهي ته گلن گولڊ ڪيترو به عجيب سلوڪ ڪيو، تنهن هوندي به، هن جو فيصلو آخرڪار ڪنسرٽ جي سرگرمي کي ڇڏي ڏيڻ جو فيصلو هڪ ٿڌڙي وانگر ڪيو ويو. 1964 کان وٺي، گولڊ ڪنسرٽ اسٽيج تي ظاهر نه ڪيو، ۽ 1967 ع ۾ هن شکاگو ۾ سندس آخري عوامي ظاهر ڪيو. ان کان پوء هن عوامي طور تي چيو ته هن کي وڌيڪ انجام ڏيڻ جو ارادو نه هو ۽ هو پاڻ کي مڪمل طور تي رڪارڊ ڪرڻ لاء وقف ڪرڻ چاهي ٿو. اها افواه هئي ته سبب، آخري اسٽرا، اطالوي عوام پاران شوئنبرگ جي ڊرامن جي ڪارڪردگي کان پوء هن کي ڏنل غير دوستانه استقبال هو. پر فنڪار پاڻ پنهنجي فيصلي کي نظرياتي خيالن سان متاثر ڪيو. هن اعلان ڪيو ته ٽيڪنالاجيءَ جي دور ۾، ڪنسرٽ جي زندگي عام طور تي ختم ٿي وئي آهي، رڳو هڪ گراموفون رڪارڊ فنڪار کي هڪ مثالي ڪارڪردگي پيدا ڪرڻ جو موقعو ڏئي ٿو، ۽ عوام کي موسيقي جي مثالي تصور لاء شرطون، بغير پاڙيسري جي مداخلت کان سواء. ڪنسرٽ هال، حادثن کان سواء. ”ڪنسرٽ هال غائب ٿي ويندا،“ گولڊ اڳڪٿي ڪئي. "ريڪارڊ انهن کي تبديل ڪندا."

گولڊ جي فيصلي ۽ سندس حوصلا ماهرن ۽ عوام جي وچ ۾ سخت ردعمل جو سبب بڻيا. ڪجھ ٺٺوليون ڪيون، ٻين سنجيدگي سان اعتراض ڪيو، ٻيا - ڪجھ - محتاط طور تي متفق ٿيا. بهرحال، حقيقت اها آهي ته تقريبا هڪ ڏهاڪي ۽ اڌ تائين، گلين گولڊ صرف غير حاضري ۾، صرف رڪارڊ جي مدد سان عوام سان رابطو ڪيو.

هن دور جي شروعات ۾، هن ميوو ۽ شدت سان ڪم ڪيو؛ هن جو نالو بدنام تاريخن جي عنوان ۾ ظاهر ٿيڻ بند ٿي ويو، پر اهو اڃا تائين موسيقار، نقادن ۽ موسيقي جي عاشقن جي ڌيان کي وڌايو. نئون گولڊ رڪارڊ لڳ ڀڳ هر سال ظاهر ٿيو، پر انهن جو ڪل تعداد ننڍڙو آهي. هن جي رڪارڊنگ جو هڪ اهم حصو Bach پاران ڪم ڪيو ويو آهي: ڇهه پارٽيٽس، ڊي ميجر ۾ ڪنسرٽ، ايف مائنر، جي مائنر، "گولڊبرگ" مختلف قسمون ۽ "خوش مزاج ڪلويئر"، ٻه- ۽ ٽي-پارٽ ايجادون، فرينچ سوٽ، اطالوي ڪنسرٽ. , “The Art of Fugue” … هتي گولڊ بار بار هڪ منفرد موسيقار جي حيثيت ۾ ڪم ڪري ٿو، جهڙو ٻيو ڪو به ناهي، جيڪو ٻڌي ٿو ۽ ٻيهر ٺاهي ٿو باچ جي موسيقي جي پيچيده پوليفونڪ فيبرڪ کي وڏي شدت، اظهار ۽ اعليٰ روحانيت سان. هن جي هر رڪارڊنگ سان، هو بار بار باخ جي موسيقي جي جديد پڙهڻ جي امڪان کي ثابت ڪري ٿو - تاريخي نمونن کي ڏسڻ کان سواء، دور جي ماضي جي انداز ۽ اوزار ڏانهن موٽڻ کان سواء، اهو آهي، هو ثابت ڪري ٿو ته هو عميق زندگي ۽ جديديت. باچ جي موسيقي اڄ.

گولڊ جي ذخيري جو ٻيو اهم حصو بيٿوون جو ڪم آهي. ان کان به اڳ (1957ع کان 1965ع تائين) هن سڀئي ڪنسرٽ رڪارڊ ڪيا، ۽ پوءِ ڪيترن ئي سوناتا ۽ ٽن وڏن ويريشن سائيڪلن سان رڪارڊنگ جي لسٽ ۾ شامل ڪيائين. هتي هو پنهنجي خيالن جي تازگي سان پڻ متوجه ٿئي ٿو، پر هميشه نه - انهن جي تنظيمي ۽ قائل ڪرڻ سان؛ ڪڏهن ڪڏهن هن جون تشريحون مڪمل طور تي اختلافي هونديون آهن، جيئن سوويت موسيقيءَ جي ماهر ۽ پيانوسٽ ڊي. بلاگوئي جو ذڪر آهي، ”نه رڳو روايتن سان، پر بيٿوون جي سوچ جي بنيادن سان پڻ. غير ارادي طور تي، ڪڏهن ڪڏهن اتي هڪ شڪ آهي ته قبول ٿيل رفتار، تال جي نموني، متحرڪ تناسب کان انحراف هڪ چڱي طرح سوچڻ واري تصور جي ڪري نه آهي، پر هر شيء کي ٻين کان مختلف ڪرڻ جي خواهش جي ڪري. 31 جي وچ ڌاري ڌارين نقادن مان هڪ لکيو، ”گولڊ جي بيٿون جي سوناتس جون تازيون رڪارڊنگون opus 70،“ سندس مداحن ۽ مخالفن ٻنهي کي مشڪل سان مطمئن ڪنديون. جيڪي هن سان پيار ڪندا آهن، ڇاڪاڻ ته هو اسٽوڊيو ۾ تڏهن ئي ويندو آهي، جڏهن هو ڪجهه نئون چوڻ لاءِ تيار هوندو آهي، جيڪو اڃا ٻين طرفان نه چيو ويو آهي، انهن کي معلوم ٿيندو ته انهن ٽن سوناتن ۾ جيڪو غائب آهي، اهو ئي تخليقي چئلينج آهي؛ ٻين کي، هر شيء جيڪا هو پنهنجي ساٿين کان مختلف ڪري ٿو، خاص طور تي اصل نه لڳي.

اها راءِ اسان کي گولڊ جي لفظن ڏانهن واپس آڻيندي آهي، جنهن هڪ دفعو پنهنجي مقصد کي هن ريت بيان ڪيو هو: ”سڀ کان پهرين، مان ڪوشش ڪريان ٿو ته سونهري معنيٰ کان پاسو ڪريان، ڪيترن ئي بهترين پيانوسٽن پاران رڪارڊ تي امر ٿي ويو. مان سمجهان ٿو ته اهو تمام ضروري آهي ته رڪارڊنگ جي انهن پهلوئن کي اجاگر ڪرڻ جيڪي مڪمل طور تي مختلف نقطه نظر کان ٽڪرا کي روشن ڪن. عمل کي تخليقي عمل جي ممڪن حد تائين ويجهو هجڻ گهرجي - اهو ئي اهم آهي، اهو مسئلو جو حل آهي. ڪڏهن ڪڏهن هن اصول شاندار ڪاميابين جو سبب بڻيا، پر حالتن ۾ جتي سندس شخصيت جي تخليقي صلاحيت موسيقي جي فطرت سان ٽڪراء ۾ آيو، ناڪامي ڏانهن. رڪارڊ خريد ڪندڙ ان حقيقت جي عادي ٿي چڪا آهن ته گولڊ جي هر نئين رڪارڊنگ هڪ تعجب ڪيو، اهو ممڪن آهي ته هڪ واقف ڪم کي نئين روشني ۾ ٻڌي. پر، جيئن نقادن مان هڪ صحيح لکيو آهي ته، مستقل طور تي گونگا تعبيرن ۾، اصليت جي ابدي ڪوشش ۾، معمول جو خطرو پڻ پکڙيل آهي - اداڪار ۽ ٻڌندڙ ٻنهي کي انهن جي عادت ٿي ويندي آهي، ۽ پوء اهي "اصليت جي نشان" بڻجي ويندا آهن.

گولڊ جي ذخيري کي هميشه واضح طور تي پروفائل ڪيو ويو آهي، پر ايترو تنگ ناهي. هن مشڪل سان Schubert، Chopin، Schumann، Liszt وڄايو، 3هين صديءَ جي موسيقيءَ جو تمام گهڻو پرفارم ڪيو - اسڪريابن (نمبر 7)، پروڪوفيف (نمبر 7)، اي. برگ، اي ڪيشنيڪ، پي. هندميٿ، سڀ. A. Schoenberg جو ڪم، جنهن ۾ پيانو شامل آهي؛ هن قديم ليکڪن جي ڪمن کي بحال ڪيو - برڊ ۽ گبنس، پيانو ميوزڪ جي مداحن کي حيران ڪري ڇڏيو، بيٿوون جي پنجين سمفوني (پيانو تي آرڪيسٽرا جي مڪمل خوني آواز کي ٻيهر ٺاهيو) ۽ ويگنر اوپيرا جي ٽڪرن جي ليزٽ جي نقل جي غير متوقع اپيل سان؛ هن غير متوقع طور تي رومانوي موسيقيءَ جا وساريل مثال رڪارڊ ڪيا - گريگز سوناٽا (اوپي. XNUMX)، ويز جي نوڪچرن ۽ ڪروميٽ ويريشنز، ۽ ڪڏهن ڪڏهن سيبيليس سوناتاس به. گولڊ بيٿوون جي ڪنسرٽس لاءِ پنهنجا ڪيڊنزا پڻ ٺاهيا ۽ آر اسٽراس جي مونوڊراما اينوچ آرڊين ۾ پيانو جو حصو به پرفارم ڪيو ۽ آخر ۾ هن آرگن تي باخ جي آرٽ آف فيوگ کي رڪارڊ ڪيو ۽ پهريون ڀيرو هارپسيچورڊ تي ويٺي، پنهنجي مداحن کي Handel's Suite جي شاندار تشريح. هن سڀني لاء، گولڊ فعال طور تي هڪ پبلسٽسٽ طور ڪم ڪيو، ٽيليويزن جي پروگرامن جو ليکڪ، آرٽيڪل ۽ بيانات جي پنهنجي رڪارڊنگ، ٻنهي لکت ۽ زباني؛ ڪڏهن ڪڏهن هن جي بيانن ۾ حملا پڻ هوندا هئا جيڪي سنگين موسيقارن کي ناراض ڪن ٿا، ڪڏهن ڪڏهن، ان جي ابتڙ، گہرا، جيتوڻيڪ متضاد خيالن جي باوجود. پر ائين به ٿيو جو هن پنهنجي ادبي ۽ سياسي بيانن کي پنهنجي تشريح سان رد ڪري ڇڏيو.

هن ورڇيل ۽ بامقصد سرگرمي اميد جو سبب ڏنو ته فنڪار اڃا تائين آخري لفظ نه چيو هو؛ ته مستقبل ۾ سندس ڳولها اهم فنڪشنل نتيجا آڻيندو. هن جي ڪجهه رڪارڊنگ ۾، جيتوڻيڪ تمام مبہم طور تي، اڃا تائين انتهاپسندي کان پري وڃڻ جو رجحان هو، جيڪو هن کي هن وقت تائين منسوب ڪيو آهي. نئين سادگيءَ جا عنصر، طرزِ عمل ۽ اسراف کي رد ڪرڻ، پيانو جي آواز جي اصل خوبصورتي ڏانهن موٽڻ، موزارٽ جي ڪيترن ئي سوناتاس ۽ برهماس جي 10 انٽرميزوز جي رڪارڊنگ ۾ واضح طور تي نظر اچن ٿا. فنڪار جي ڪارڪردگي ڪنهن به طرح سان ان جي متاثر ڪندڙ تازگي ۽ اصليت کي نه وڃائي ڇڏيو آهي.

يقينن، اهو چوڻ ڏکيو آهي ته اهو رجحان ڪهڙي حد تائين ترقي ڪندو. غير ملڪي مبصرن مان هڪ، گلين گولڊ جي مستقبل جي ترقي جي رستي جي "پيشنگين" جو مشورو ڏنو ته يا ته هو آخرڪار هڪ "عام موسيقار" بڻجي ويندو، يا هو هڪ ٻئي "مشڪل ساز" فريڊرڪ گلڊا سان ڊيوٽس ۾ راند ڪندو. ڪو به امڪان ناممڪن نظر نه آيو.

تازن سالن ۾، گولڊ - هي "ميوزيڪل فشر"، جيئن صحافي کيس سڏين ٿا - فنڪاراتي زندگي کان پري رهيو. هو ٽورڊو ۾ هڪ هوٽل جي ڪمري ۾ آباد ٿيو، جتي هن هڪ ننڍڙو رڪارڊنگ اسٽوڊيو ليس ڪيو. اتان کان، سندس رڪارڊ سڄي دنيا ۾ پکڙيل آهي. پاڻ گهڻي وقت تائين پنهنجي اپارٽمنٽ کي نه ڇڏيو هو ۽ صرف رات جو ڪار ذريعي هلندو هو. هتي، هن هوٽل ۾، هڪ اڻڄاتل موت فنڪار کي ختم ڪيو. پر، يقينا، گولڊ جي ميراث جاري رهي ٿي، ۽ هن جي راند اڄ به پنهنجي اصليت سان، ڪنهن به ڄاڻايل مثالن سان اختلاف آهي. سندس ادبي ڪم وڏي دلچسپيءَ جو باعث آهن، جن کي ٽي پيج پاران گڏ ڪيل ۽ تبصرو ڪيو ويو ۽ ڪيترن ئي ٻولين ۾ شايع ڪيو ويو.

Grigoriev L.، پليٽيڪ يا.