Evgeny Igorevich Kissin |

Evgeny Kissin

عام ماڻهن کي پهريون ڀيرو Evgeny Kisin بابت 1984 ۾ معلوم ٿيو، جڏهن هن ڊي ايم پاران ڪيل آرڪسٽرا سان راند ڪيو. ڪيٽيئنڪو چوپين پاران ٻه پيانو ڪنسرٽ. اهو واقعو ماسڪو ڪنزرويٽري جي وڏي هال ۾ ٿي گذريو ۽ هڪ حقيقي احساس پيدا ڪيو. تيرهن سالن جي pianist، Gnessin سيڪنڊري اسپيشل ميوزڪ اسڪول جي ڇهين درجي جو شاگرد، فوري طور تي هڪ معجزو طور ڳالهايو ويو. ان کان سواء، نه رڳو بيوقوف ۽ غير تجربيڪار ميوزڪ عاشق ڳالهائيندو هو، پر پروفيسر پڻ. درحقيقت، هن ڇوڪرو پيانو تي ڇا ڪيو اهو تمام گهڻو معجزو هو ...

Zhenya 1971 ع ۾ ڄائو هو، ماسڪو ۾، هڪ خاندان ۾، جنهن کي اڌ موسيقي چئي سگهجي ٿو. (هن جي ماءُ پيانو ڪلاس ۾ ميوزڪ اسڪول جي استاد آهي؛ هن جي وڏي ڀيڻ، پڻ هڪ پيانوسٽ آهي، هڪ ڀيرو ڪنزرويٽري جي سينٽرل ميوزڪ اسڪول ۾ پڙهندي هئي.) پهرين ۾، اهو فيصلو ڪيو ويو ته هن کي موسيقي جي سبق کان آزاد ڪيو وڃي - ڪافي، اهي چون ٿا ، هڪ ٻار جو عام ننڍپڻ نه هو، ان کي گهٽ ۾ گهٽ ٻيو ته ٿيڻ ڏيو. ڇوڪرو جو پيءُ انجنيئر آهي، آخر ڇو نه ان ئي واٽ تي هلي؟ … بهرحال، اهو مختلف طرح سان ٿيو. جيتوڻيڪ هڪ ٻار جي حيثيت ۾، Zhenya بغير بغير ڪلاڪن تائين پنهنجي ڀيڻ جي راند ٻڌي سگهي ٿي. پوءِ هن ڳائڻ شروع ڪيو - بلڪل واضح ۽ واضح طور تي - سڀ ڪجهه جيڪو هن جي ڪنن تي آيو، چاهي اهو باخ جي فوگس هجي يا بيٿوون جو رونڊو "Fury over a Lost Penny." ٽن سالن جي عمر ۾، هن ڪجهه بهتر ڪرڻ شروع ڪيو، پيانو تي هن کي پسند ڪيل راڳن کي کڻڻ. هڪ لفظ ۾، اهو بلڪل واضح ٿيو ته اهو ناممڪن هو ته کيس موسيقي سيکارڻ نه. ۽ اهو ته هن کي انجنيئر ٿيڻ جي قسمت نه هئي.

ڇوڪرو اٽڪل ڇهن سالن جو هو جڏهن هن کي AP Kantor وٽ آندو ويو، جيڪو گنيسن اسڪول جي مسڪووٽس جي استادن ۾ مشهور هو. ”اسان جي پهرين ملاقات کان ئي، هن مون کي حيران ڪرڻ شروع ڪيو،“ انا پاولونا ياد ڪندي، ”هر سبق تي مون کي مسلسل حيران ڪرڻ لڳو. سچ پڇان ته هو ڪڏهن ڪڏهن اڄ به مون کي حيران ڪرڻ کان نه ٿو رهي، جيتوڻيڪ ان ڏينهن کان ڪيترائي سال گذري ويا آهن. هن ڪيبورڊ تي ڪيئن سڌارو ڪيو! مان توهان کي ان جي باري ۾ نه ٿو ٻڌائي سگهان، مون کي اهو ٻڌو هو ... مون کي اڃا تائين ياد آهي ته هو ڪيئن آزاديء سان ۽ قدرتي طور تي تمام متنوع ڪنجين ذريعي "هلندو" (۽ اهو بغير ڪنهن نظريي، ڪنهن به قاعدن جي ڄاڻ!)، ۽ آخر ۾ هو ضرور واپس ٽينڪ ڏانهن. ۽ سڀڪنھن شيء کي ان مان ٻاهر آيو ته پوء harmoniously، منطقي، سهڻي! موسيقي هن ​​جي مٿي ۾ پيدا ٿيو ۽ هن جي آڱرين هيٺ، هميشه لمحي طور تي؛ هڪ مقصد فوري طور تي ٻئي طرف تبديل ڪيو ويو. مون ڪيترو نه پڇيو ته هن کي ٻيهر ورجايو جيڪو هن صرف راند ڪيو هو، هن انڪار ڪيو. ”پر مون کي ياد ناهي...“ ۽ هن فوري طور تي ڪا نئين شيءِ تصور ڪرڻ شروع ڪئي.

مون پنهنجي چاليهن سالن جي درسگاهه ۾ ڪيترائي شاگرد پيدا ڪيا آهن. جا انبار. واقعي باصلاحيت ماڻهن سميت، مثال طور، N. Demidenko يا A. Batagov (هاڻي اهي مشهور پيانوسٽ آهن، مقابلن جا فاتح). پر مون ان کان اڳ ڪڏهن به زينيا ڪسين جهڙي شيءِ سان نه ملي آهي. اهو نه آهي ته هن کي موسيقي لاء هڪ وڏو ڪن آهي؛ سڀ کان پوء، اهو غير معمولي ناهي. بنيادي شيء اها آهي ته هي افواه ڪيئن فعال طور تي پاڻ کي ظاهر ڪري ٿو! ڇوڪرو ڪيترو خيالي، تخليقي افسانو، تخيل آهي!

… منهنجي سامهون هڪدم سوال اڀريو: ان کي ڪيئن سيکارجي؟ اصلاح، ڪن جي چونڊ - هي سڀ شاندار آهي. پر توھان کي موسيقي جي خواندگي جي ڄاڻ جي پڻ ضرورت آھي، ۽ جنھن کي اسين راند جي پروفيشنل تنظيم چئون ٿا. ان لاءِ ضروري آهي ته ڪجهه خالص ڪارڪردگيءَ جون صلاحيتون ۽ صلاحيتون هجن - ۽ انهن کي ممڪن طور تي حاصل ڪرڻ لاءِ ... مان اهو ضرور چوندس ته مان پنهنجي ڪلاس ۾ شوقيت ۽ بدمعاشي کي برداشت نٿو ڪريان. مون لاءِ، پيانزم جي پنهنجي جمالياتيات آهي، ۽ اها مون کي پياري آهي.

هڪ لفظ ۾، مان نه ٿو چاهيان، ۽ نه ڪري سگهيو، گهٽ ۾ گهٽ تعليم جي پيشه ورانه بنيادن تي ڪجهه ڇڏي ڏي. پر طبقن کي ”خشڪ“ ڪرڻ به ناممڪن هو...“

اهو تسليم ڪيو وڃي ٿو ته اي پي ڪنٽر واقعي تمام ڏکيا مسئلن کي منهن ڏنو. هرڪو جنهن کي موسيقي جي تدريس سان معاملو ڪرڻو پيو هو ڄاڻي ٿو: وڌيڪ باصلاحيت شاگرد، وڌيڪ ڏکيو (۽ آسان ناهي، جيئن ته ايماندار طور تي مڃيو ويو) استاد. وڌيڪ لچڪ ۽ چالاڪي توهان کي ڪلاس روم ۾ ڏيکارڻو پوندو. اهو عام حالتن هيٺ آهي، شاگردن سان گڏ گهٽ يا گهٽ غير معمولي تحفا. ۽ هتي؟ سبق ڪيئن ٺاهيو اهڙو ٻار؟ توهان کي ڪهڙي ڪم جي انداز جي پيروي ڪرڻ گهرجي؟ گفتگو ڪيئن ڪجي؟ سکيا جي رفتار ڇا آهي؟ ڪهڙي بنياد تي ريپريوٽيئر چونڊيو ويو آهي؟ اسڪيل، خاص مشق، وغيره - انهن سان ڪيئن ڊيل ڪجي؟ اي پي ڪنٽر جا اهي سڀ سوال، هن جي ڪيترن سالن جي درس و تدريس جي باوجود، عملي طور تي نئين سر حل ٿيڻ گهرجن. هن معاملي ۾ ڪو به مثال نه هئا. هن جي لاءِ تدريس ڪڏهن به اهڙي درجي تي نه آئي هئي. تخليقيتهن وقت وانگر.

”منهنجي وڏي خوشي لاءِ، زينيا فوري طور تي پيانو وڄائڻ جي سموري ”ٽيڪنالاجي“ ۾ مهارت حاصل ڪري ورتي. موسيقي جو اشارو، موسيقي جي ميٽرو-ريٿمڪ تنظيم، بنيادي pianistic صلاحيتن ۽ صلاحيتون - اهو سڀ ڪجهه هن کي ڪنهن به مشڪل کان سواء ڏنو ويو. ڄڻ ته هن کي اڳ ۾ ئي هڪ ڀيرو خبر هئي ۽ هاڻي صرف ياد آهي. مون موسيقي کي تمام جلدي پڙهڻ سکيو. ۽ پوءِ هو اڳتي وڌيو- ۽ ڪهڙي رفتار سان!

پڙهائيءَ جي پهرين سال جي پڄاڻيءَ تي، ڪِسِن تقريباً سمورو ”ٻارن جو البم“ کيڏيو، چاائيڪوفسڪي جو، هيڊن جي لائٽ سوناتاس، بيچ جي ٽن حصن واري ايجادن. ٽئين درجي ۾، هن جي پروگرامن ۾ شامل هئا Bach's three- and four-voice fugues, Mozart's sonatas, Chopin's mazurkas; هڪ سال بعد - Bach's E-minor toccata, Moszkowski's etudes, Beethoven's sonatas, Chopin's F-minor piano concerto... اهي چون ٿا ته هڪ ٻار پروڊجي هميشه هوندو آهي. اڳواٽ ٻار جي عمر ۾ موروثي موقعا؛ اهو هن يا انهي قسم جي سرگرمي ۾ "اڳتي هلڻ" آهي. Zhenya Kissin، جيڪو هڪ شاندار ٻار جو هڪ مثالي مثال هو، هر سال وڌيڪ ۽ وڌيڪ ڌيان ۽ تيزيء سان پنهنجي ساٿين کي ڇڏي ويو. ۽ نه رڳو ڪم جي ٽيڪنيڪل پيچيدگي جي لحاظ کان. هن پنهنجي همعصرن کي موسيقيءَ ۾ دخول جي اونهائي ۾، ان جي علامتي ۽ شاعراڻي ڍانچي ۾، ان جي جوهر تائين پهچايو. اهو، بهرحال، بعد ۾ بحث ڪيو ويندو.

هو اڳ ۾ ئي ماسڪو جي موسيقي حلقن ۾ مشهور هو. ڪنهن به طرح، جڏهن هو پنجين درجي جو شاگرد هو، اهو فيصلو ڪيو ويو ته هن جي سولو ڪنسرٽ کي ترتيب ڏيو - ٻئي ڇوڪرو لاء مفيد ۽ ٻين لاء دلچسپ. اهو چوڻ ڏکيو آهي ته اهو Gnessin اسڪول کان ٻاهر ڪيئن معلوم ٿيو - هڪ اڪيلو، ننڍڙو، هٿ سان لکيل پوسٽر کان سواء، ايندڙ واقعي جي باري ۾ ڪو به اطلاع نه هو. ان جي باوجود، شام جي شروعات تائين، گنيسن اسڪول ماڻهن سان ڀريل هو. ماڻهن جو ميڙ هوليءَ ۾ هو، ڪنارن ۾ هڪ گهاٽي ڀت ۾ بيٺا هئا، ٽيبلن ۽ ڪرسين تي چڙهندا هئا، دريءَ تي ويٺل هئا... پهرين حصي ۾، ڪيسين ڊي مائنر ۾ باخ-مارسيلو جي ڪنسرٽو کيڏيو، مينڊلسن جو پريليوڊ ۽ فوگو، شومن جي ويريشنز “. ”، ڪيترائي چوپين جا مزور،“ وقف » Schumann-فهرست. F minor ۾ Chopin's Concerto ٻئي حصي ۾ پرفارم ڪيو ويو. (اينا پاولونا ياد ڪري ٿي ته وقفي دوران زينيا مسلسل هن سوال تي قابو پائيندي هئي: "خير، ٻيو حصو ڪڏهن شروع ٿيندو! خير، گھنٽي ڪڏهن وڄي ويندي!" - هن کي اهڙي خوشي محسوس ڪئي جڏهن اسٽيج تي، هن تمام آساني سان ۽ سٺي راند ڪئي. .)

شام جو ڪاميابي وڏي هئي. ۽ ٿوري دير کان پوء، BZK ۾ D. Kitaenko سان گڏ ساڳيو گڏيل ڪارڪردگي (چوپين پاران ٻه پيانو کنسرٽ)، جيڪو اڳ ۾ ئي مٿي ذڪر ڪيو ويو آهي، پٺيان. Zhenya Kissin هڪ مشهور شخصيت بڻجي ويو ...

هن ميٽروپوليٽن سامعين کي ڪيئن متاثر ڪيو؟ ان جو ڪجهه حصو - پيچيده جي ڪارڪردگي جي بلڪل حقيقت سان، واضح طور تي "غير ٻاراڻو" ڪم. هي ٿلهو، نازڪ نوجوان، لڳ ڀڳ هڪ ٻار، جيڪو اڳ ۾ ئي اسٽيج تي پنهنجي ظاهري شڪل کي ڇهيو هو - حيرت سان پنهنجو مٿو پوئتي ڦيرايو، وڏيون کليل اکيون، دنيا جي هر شيءِ کان لاتعلقي… - سڀ ڪجهه ڪي بورڊ تي تمام گهڻي چالاڪي سان، ايتري آسانيءَ سان ٿي ويو. جنهن جي ساراهه ڪرڻ بلڪل ناممڪن هو. سڀ کان ڏکيو ۽ pianistically "بدمعاش" قسطن سان، هن آزاديء سان نقل ڪيو، بغير ڏسڻ جي ڪوشش - لفظ جي لفظي ۽ علامتي معنى ۾ ڪوشش سان.

تنهن هوندي به، ماهرن نه رڳو ڌيان ڏنو، ۽ نه ئي ايترو گهڻو هن ڏانهن. اهي ڏسي حيران ٿي ويا ته ڇوڪرو کي ”ڏنو“ ڏنو ويو هو ته هو سڀ کان وڌيڪ محفوظ علائقن ۽ موسيقي جي ڳجهن هنڌن ۾، ان جي مقدس مقدسات ۾. اسان ڏٺو ته هي اسڪولي ٻار محسوس ڪرڻ جي قابل آهي - ۽ پنهنجي ڪارڪردگي ۾ بيان ڪري ٿو - موسيقي ۾ سڀ کان اهم شيء: ان جي فني احساس، هرڪو اظهار ڪندڙ جوهر… جڏهن ڪيسين ڪيٽيئنڪو آرڪسٽرا سان چوپين جي ڪنسرٽ کيڏيو، ته ائين لڳو ڄڻ پاڻ کي چوپين، جيئرو ۽ مستند سندس ننڍڙن خصوصيتن لاءِ، چوپين آهي، ۽ نه ئي ڪا شيءِ گهٽ يا گهٽ هن وانگر، جيئن اڪثر ائين ٿيندو آهي. ۽ اهو سڀ ڪجهه وڌيڪ حيرت انگيز هو ڇو ته تيرهن سالن جي عمر ۾ سمجھڻ لاء اهڙي فن ۾ واقعا واضح طور تي اوائلي طور تي نظر اچن ٿا ... سائنس ۾ هڪ اصطلاح آهي - "انتظام"، جنهن جي معني آهي اڳڪٿي، ڪنهن شخص جي طرفان اڳڪٿي ڪرڻ جيڪا هن جي ذاتي زندگي جي تجربي ۾ غير حاضر آهي. ("هڪ سچو شاعر، گوئٽي جو يقين آهي، ته، زندگيءَ جي پيدائشي ڄاڻ رکي ٿو، ۽ ان کي ظاهر ڪرڻ لاءِ کيس گهڻو تجربو يا تجرباتي سامان جي ضرورت نه آهي..." (Eckerman IP Conversations with Goethe in the last years of his life. – M., 1981 ص 112)). Kissin تقريبن شروعات کان ئي ڄاڻي ٿو، موسيقي ۾ ڪجهه محسوس ڪيو، جيڪو هن جي عمر کي ڏنو ويو، هن کي يقيني طور تي "ڄاڻڻ ۽ محسوس ڪرڻ" نه گهرجي. اُتي ڪا عجيب ڳالھھ ھئي، اُن جي باري ۾ عجيب. ڪجهه ٻڌندڙن، نوجوان پيانوسٽ جي پرفارمنس جو دورو ڪيو، اعتراف ڪيو ته اهي ڪڏهن ڪڏهن ڪنهن حد تائين غير آرامده محسوس ڪندا آهن ...

۽، سڀ کان وڌيڪ قابل ذڪر، موسيقي کي سمجھيو - گهڻو ڪري بغير ڪنهن جي مدد يا هدايت جي. ڪو شڪ ناهي، سندس استاد، اي پي ڪنٽر، هڪ شاندار ماهر آهي؛ ۽ هن معاملي ۾ سندس خوبيون overestimated نه ٿو ڪري سگهجي: هوء نه رڳو Zhenya لاء هڪ ماهر مرشد، پر پڻ هڪ سٺو دوست ۽ صلاحڪار بڻجي ويو. بهرحال، هن جي راند کي ڇا ٺاهيو ڌار ڌار لفظ جي صحيح معنيٰ ۾، هوءَ به نه ٻڌائي سگهي. نه هن کي، نه ٻيو ڪو. بس سندس حيرت انگيز وجدان.

… BZK تي سنسني خیز ڪارڪردگي ٻين جي تعداد جي پٺيان هئي. ساڳئي 1984 جي مئي ۾، ڪيسين ڪنزرويٽري جي ننڍي هال ۾ هڪ سولو کنسرٽ کيڏيو؛ پروگرام ۾ شامل ڪيو ويو، خاص طور تي، چوپين جي F-minor fantasy. اچو ته هن سلسلي ۾ ياد رکون ته تصور pianists جي repertoire ۾ سڀ کان ڏکيو ڪم مان هڪ آهي. ۽ نه رڳو virtuoso-ٽيڪنيڪل جي لحاظ کان - اهو چوڻ کان سواء وڃي ٿو؛ ان جي فني تصويري، شاعرانه خيالن جو هڪ پيچيده نظام، جذباتي تضاد، ۽ تيزيءَ سان تڪراري ڊرامي نگاريءَ جي ڪري ساخت مشڪل آهي. ڪسن چوپين جي تصور کي ان ئي قائليءَ سان انجام ڏنو، جيئن هن ٻيو سڀ ڪجهه ڪيو. اها ڳالهه نوٽ ڪرڻ جي قابل آهي ته هن هن ڪم کي هڪ حيرت انگيز مختصر وقت ۾ سکيو: صرف ٽي هفتا ان تي ڪم جي شروعات کان کنسرٽ هال ۾ پريميئر تائين گذري ويا. شايد، هن حقيقت کي چڱيءَ طرح سمجهڻ لاءِ هڪ مشق ڪندڙ موسيقار، فنڪار يا استاد هجڻ ضروري آهي.

جيڪي ماڻهو ڪيسين جي اسٽيج سرگرمي جي شروعات کي ياد ڪن ٿا، اهي بظاهر ان ڳالهه تي متفق هوندا ته احساس جي تازگي ۽ ڀرپوريت کيس سڀ کان وڌيڪ رشوت ڏني هئي. مون کي موسيقيءَ جي تجربي جي اُن خلوص، اُن پاڪيزگي ۽ نراسائيءَ جو ڏاڍو مزو آيو، جيڪو تمام نوجوان فنڪارن ۾ (۽ پوءِ به ڪڏهن ڪڏهن) ملي ٿو. موسيقيءَ جو هر هڪ ٽڪرو ڪيسين پاران ائين پرفارم ڪيو ويو ڄڻ ته اهو هن لاءِ سڀ کان وڌيڪ پيارو ۽ پيارو هجي - گهڻو ڪري، اهو واقعي ائين ئي هو ... اهو سڀ ڪجهه هن کي پروفيشنل ڪنسرٽ اسٽيج تي الڳ ڪري ڇڏيو، هن جي تشريح کي عام، هر هنڌ پرفارمنس جي نمونن کان ڌار ڪري ڇڏيو. : ٻاهران صحيح، "صحيح"، ٽيڪنيڪل طور تي صحيح. ڪيسين جي اڳيان، ڪيترائي پيانوسٽ، جن ۾ بلڪل مستند ماڻهن کان سواءِ، اوچتو ئي بورنگ، بيوقوف، جذباتي طور تي بي رنگ ٿيڻ شروع ٿي ويا- ڄڻ ته سندن فن ۾ ثانوي... هن کي حقيقت ۾ ڪهڙي خبر هئي ته، انهن جي برعڪس، ڪهڙيءَ ريت، انهن جي برعڪس، چڱيءَ طرح سان اسٽاپن جي ڇنڊ ڇاڻ ڪرڻي هئي. معلوم آواز canvases؛ ۽ اهي ڪينواس شاندار طور تي روشن، بيحد خالص ميوزڪ رنگن سان چمڪائڻ لڳا. ٻڌندڙن لاءِ ڊگھي عرصي کان واقف ڪم تقريباً اڻ واقف ٿي ويا. جيڪو هزار ڀيرا ٻڌو ويو اهو نئون بڻجي ويو، ڄڻ ته اڳ نه ٻڌو ويو هو.

اَٺ جي ڏهاڪي جي وچ واري ڏهاڪي ۾ به اهڙو ئي هو، اصول ۾ اڄ به اهڙو ئي آهي. جيتوڻيڪ، يقينا، تازو سالن ۾ هن کي خاص طور تي تبديل ٿي چڪو آهي، پختو. ھاڻي ھاڻي اھو ڇوڪرو نه رھيو، پر پنھنجي پريم ۾ ھڪڙو نوجوان آھي، جيڪو پختگي جي ڪناري تي آھي.

هميشه ۽ هر شيء ۾ انتهائي اظهار ڪندڙ هجڻ جي ڪري، هڪ ئي وقت Kissin خاص طور تي اوزار لاء مخصوص آهي. ماپ ۽ ذائقي جي حدن کي ڪڏهن به پار نه ڪيو. اهو چوڻ ڏکيو آهي ته انا پاولونا جي تدريسي ڪوششن جا نتيجا ڪٿي آهن، ۽ هن جي پنهنجي فني جبلت جا مظهر ڪٿي آهن. جيئن ته اهو ٿي سگهي ٿو، حقيقت رهي ٿي: هن کي چڱي طرح پاليو ويو آهي. اظهار - اظهار، جوش - جوش، پر راند جو اظهار هن لاء ڪٿي به حدون پار نه ڪيو، جنهن کان اڳتي هلي "حرکت" شروع ٿي سگهي ٿي ... اهو دلچسپ آهي: قسمت لڳي ٿو ته هن جي اسٽيج جي ظاهر جي هن خصوصيت کي ڍڪڻ جو خيال رکيو ويو آهي. هن سان گڏ، ڪجهه وقت لاء، هڪ ٻيو حيرت انگيز روشن قدرتي ڏات کنسرٽ اسٽيج تي هو - نوجوان پولينا Osetinskaya. Kissin وانگر، هوء پڻ ماهرن ۽ عام عوام جي ڌيان جي مرڪز ۾ هئي؛ انهن هن جي ۽ هن جي باري ۾ تمام گهڻو ڳالهايو، انهن جي مقابلي ۾ ڪجهه طريقي سان، متوازي ۽ تشبيهون ٺاهي. پوءِ اهڙي قسم جون ڳالهيون پاڻ ۾ ئي بند ٿي ويون، خشڪ ٿي ويون. اها تصديق ڪئي وئي آهي (اڄ کان پوءِ!) ته پروفيشنل حلقن ۾ تسليم ڪرڻ جي ضرورت آهي، ۽ تمام categoricalness سان، فن ۾ سٺي ذائقي جي ضابطن جي تعميل. اهو ضروري آهي ته اسٽيج تي خوبصورت، وقار، صحيح طريقي سان عمل ڪرڻ جي صلاحيت. ان سلسلي ۾ ڪسين بي عيب هو. ان ڪري هو پنهنجن همعصرن جي مقابلي کان ٻاهر رهيو.

هن هڪ ٻئي امتحان کي برداشت ڪيو، نه گهٽ ڏکيو ۽ ذميوار. هن ڪڏهن به پنهنجو پاڻ کي ظاهر ڪرڻ لاءِ پاڻ کي ملامت ڪرڻ جو ڪو سبب نه ڏنو ، پنهنجي ذات تي گهڻو ڌيان ڏيڻ لاءِ ، جيڪي نوجوان قابليت گهڻو ڪري گناهه ڪن ٿا. ان کان علاوه، اهي عام عوام جي پسنديده آهن ... "جڏهن توهان فن جي ڏاڪڻ تي چڙهندا آهيو، توهان جي هيل سان نه ڇڪيو،" قابل ذڪر سوويت اداڪار O. Androvskaya هڪ ڀيرو شاندار طور تي تبصرو ڪيو. ڪِيسن جي ”هِل جي دستڪ“ ڪڏهن به نه ٻڌي هئي. ڇاڪاڻ ته هو ادا ڪندو آهي ”پاڻ نه“، پر ليکڪ. ٻيهر، اهو خاص طور تي تعجب نه ٿيندو جيڪڏهن اهو هن جي عمر لاء نه هجي ها.

… ڪيسين پنهنجي اسٽيج ڪيريئر جي شروعات ڪئي، جيئن هنن چيو، چوپين سان. ۽ نه اتفاق سان، يقينا. هن وٽ رومانس لاءِ هڪ تحفو آهي. اهو واضح کان وڌيڪ آهي. ڪو به ياد ڪري سگهي ٿو، مثال طور، چوپين جي مزار هن پاران انجام ڏنو ويو آهي - اهي تازو گلن وانگر نرم، خوشبودار ۽ خوشبودار آهن. Schumann (Arabesques، C major fantasy، Symphonic etudes) Liszt (rhapsodies، etudes وغيره)، Schubert (sonata in C minor) ساڳي حد تائين Kissin جي ويجهو آهن. هر شيءِ جيڪو هو پيانو تي ڪري ٿو، رومانس جي ترجماني ڪري ٿو، عام طور تي قدرتي ڏسڻ ۾ اچي ٿو، جهڙوڪ سانس ۽ سانس ڪڍڻ.

تنهن هوندي به، AP Kantor قائل آهي ته Kissin جو ڪردار، اصول ۾، وسيع ۽ وڌيڪ گھڻائي وارو آهي. تصديق ۾، هوء کيس اجازت ڏئي ٿو ته پاڻ کي pianistic repertoire جي سڀ کان متنوع تہه ۾ ڪوشش ڪري. هن Mozart پاران ڪيترائي ڪم ادا ڪيا، تازن سالن ۾ هن اڪثر ڪري شوسٽڪووچ (پهريون پيانو ڪنسرٽو)، پروڪوفيف (ٽيون پيانو ڪنسرٽو، ڇهين سوناتا، "فليٽنگ"، سوٽ "روميو ۽ جوليت" کان الڳ نمبرن جي موسيقي کي انجام ڏنو. روسي ڪلاسڪس پنهنجي پروگرامن ۾ پاڻ کي مضبوطيءَ سان قائم ڪيو آهي - رچمانينوف (سيڪنڊ پيانو ڪنسرٽو، پرليوڊس، ايڊيوڊس-تصويرون)، اسڪريابين (ٽيون سوناٽا، پريليوڊس، ايڊيوڊس، ڊراما ”نازڪ“، ”انسپائرڊ پوئم“، ”ڊانس آف لونگنگ“) . ۽ هتي، هن ذخيري ۾، ڪُسين رهي ٿو ڪسين- سچ ٻڌاءِ ۽ سچ کان سواءِ ٻيو ڪجهه به نه. ۽ هتي اهو نه رڳو خط، پر موسيقي جي روح کي پهچائي ٿو. تنهن هوندي به، ڪو به نوٽيس نٿو ڪري سگهي ته نه ٿورڙا pianists هاڻي Rachmaninov يا Prokofiev جي ڪم سان "مقابلي"؛ ڪنهن به صورت ۾، انهن ڪمن جي اعلي درجي جي ڪارڪردگي تمام نادر نه آهي. ٻي شيء آهي Schumann يا چوپين… ”چوپينسٽ“ اڄ ڪلهه آڱرين تي ڳڻڻ جيترا ٿي سگهن ٿا. ۽ گهڻو ڪري موسيقار جي موسيقي جو آواز ڪنسرٽ هال ۾، وڌيڪ اهو اکين کي پڪڙي ٿو. اهو ممڪن آهي ته اهو ئي سبب آهي ته Kissin عوام کان اهڙي همدردي پيدا ڪري ٿي، ۽ سندس پروگرامن جي رومانوي ڪمن مان اهڙي جوش سان ملن ٿا.

اٺين واري ڏهاڪي جي وچ ڌاري، ڪيسين پرڏيهه ۾ سفر ڪرڻ لڳو. اڄ تائين، هو اڳ ۾ ئي دورو ڪري چڪو آهي، ۽ هڪ ڀيرو کان وڌيڪ، انگلينڊ، اٽلي، اسپين، آسٽريا، جاپان ۽ ٻين ڪيترن ئي ملڪن ۾. هن جي سڃاڻپ ۽ پيار ڪيو ويو ٻاهرين ملڪ؛ دوري تي اچڻ لاءِ دعوتون هن وقت مسلسل وڌندڙ تعداد ۾ اچي رهيون آهن؛ شايد، هو گهڻو ڪري اتفاق ڪري ها جيڪڏهن هن جي پڙهائي لاءِ نه.

پرڏيهه ۾ ۽ گهر ۾، ڪيسين اڪثر وي. اسپيڪوف ۽ سندس آرڪسٽرا سان گڏ ڪنسرٽ ڏئي ٿو. اسپيواڪوف، اسان کي هن کي سندس حق ڏيڻ گهرجي، عام طور تي ڇوڪرو جي قسمت ۾ هڪ پرجوش حصو وٺندو آهي؛ هن ذاتي طور تي، پنهنجي پيشه ورانه ڪيريئر لاءِ گهڻو ڪجهه ڪيو ۽ جاري رکيو.

هڪ دوري دوران، آگسٽ 1988 ۾، سالزبرگ ۾، ڪيسين هربرٽ ڪارجن سان متعارف ڪرايو ويو. چون ٿا ته اٺن سالن جو استاد جڏهن پهريون ڀيرو نوجوان کي راند ڪندي ٻڌو ته پنهنجا ڳوڙها روڪي نه سگهيو. هن فوري طور تي کيس گڏجي ڳالهائڻ جي دعوت ڏني. درحقيقت، ڪجهه مهينن کان پوء، ساڳئي سال جي 30 ڊسمبر تي، ڪيسين ۽ هربرٽ ڪاراجا اولهه برلن ۾ Tchaikovsky جي پهرين پيانو ڪنسرٽ کي ادا ڪيو. ٽيليويزن هن ڪارڪردگي کي سڄي جرمني ۾ نشر ڪيو. ايندڙ شام، نئين سال جي شام تي، ڪارڪردگي کي بار بار ڪيو ويو؛ هن ڀيري اها نشريات اڪثر يورپي ملڪن ۽ آمريڪا ڏانهن هلي وئي. ڪجهه مهينن کان پوء، ڪنسرٽ ڪيسين ۽ ڪاران پاران مرڪزي ٽيليويزن تي پيش ڪيو ويو.

* * *

ويلري برائوسوف هڪ دفعو چيو هو ته: ”شاعري ڏات تڏهن گهڻو ڪجهه ڏئي ٿي جڏهن ان کي سٺي ذوق سان گڏ ڪيو وڃي ۽ مضبوط سوچ جي هدايت ڪئي وڃي. عظيم فتح حاصل ڪرڻ لاءِ فني تخليق لاءِ، ان لاءِ وسيع ذهني افق ضروري آهن. صرف ذهن جي ثقافت ئي روح جي ثقافت کي ممڪن بڻائي ٿي. (ادبي ڪم بابت روسي اديب. - ايل.، 1956. S. 332.).

چمي نه رڳو فن ۾ مضبوط ۽ وشد محسوس ٿئي ٿي؛ هڪ شخص هڪ جستجو ڪندڙ عقل ۽ وسيع طور تي ڦهليل روحاني وقف ٻنهي کي محسوس ڪري ٿو - مغربي نفسيات جي اصطلاحن جي مطابق، "ذهانت". هن کي ڪتابن جو شوق آهي، شاعري به چڱيءَ طرح ڄاڻي ٿو. مائٽن گواهي ڏني ته هو پشڪين، ليرمونتوف، بلاڪ، ماياڪوفسڪي کان دل سان سڄو صفحا پڙهي سگهي ٿو. اسڪول ۾ پڙهائڻ کيس هميشه مشڪل کان سواءِ ڏنو ويندو هو، جيتوڻيڪ ڪڏهن ڪڏهن هن کي پڙهائيءَ ۾ وڏا وقفا به وٺڻا پوندا هئا. هن کي هڪ شوق آهي - شطرنج.

ٻاهرين ماڻهن لاءِ هن سان رابطو ڪرڻ ڏکيو آهي. هو لڪل آهي - "خاموش"، جيئن انا پاولونا چوي ٿو. بهرحال، هن "خاموش انسان" ۾، ظاهري طور تي، هڪ مسلسل، مسلسل، شديد ۽ تمام پيچيده اندروني ڪم آهي. هن جي بهترين تصديق هن جي راند آهي.

اهو تصور ڪرڻ به مشڪل آهي ته مستقبل ۾ ڪيسين لاءِ ڪيترو ڏکيو هوندو. آخرڪار، "ايپليڪيشن" هن پاران ٺاهي وئي - ۽ ڪھڙي! - جواز هجڻ گهرجي. انهي سان گڏ، عوام جي اميدن، جنهن کي نوجوان موسيقار جو گرمجوشي حاصل ڪيو، هن تي ايمان آندو. ڪنهن کان، شايد، اهي اڄ ايتري توقع رکن ٿا، جيتري ڪسين کان. هن لاءِ ناممڪن آهي ته جيئن هو ٻه يا ٽي سال اڳ هو - يا هاڻوڪي سطح تي به. ها، اهو عملي طور تي ناممڪن آهي. هتي ”يا – يا“… مطلب ته هن وٽ اڳتي وڌڻ کان سواءِ ٻيو ڪو به رستو ناهي، هر نئين موسم سان، نئين پروگرام سان پاڻ کي مسلسل وڌائيندو رهيو.

ان کان علاوه، رستي جي ذريعي، ڪيسين مسئلا آهن جن کي خطاب ڪرڻ جي ضرورت آهي. اتي ڪم ڪرڻ لاء ڪجھھ آھي، ڪجھھ "ضرب" ڪرڻ لاء. ڪابه پرواه ناهي ته هن جي راند ڪيترا جذباتي جذبات ظاهر ڪري ٿي، ان کي وڌيڪ ڌيان سان ۽ وڌيڪ ڌيان سان ڏسڻ ۾، توهان ڪجهه نقص، نقص، رڪاوٽون فرق ڪرڻ شروع ڪيو. مثال طور، Kissin ڪنهن به طرح سان پنهنجي ڪارڪردگيءَ جو هڪ بي عيب ڪنٽرولر ناهي: اسٽيج تي، هو ڪڏهن ڪڏهن غير ارادي طور تي رفتار کي تيز ڪري ٿو، ”ڊرائيو ڪري ٿو“، جيئن چوندا آهن ته اهڙين حالتن ۾؛ هن جو پيانو ڪڏهن ڪڏهن تيز آواز، چپچپا، "اوور لوڊ ٿيل"؛ موسيقي جو ڪپڙو ڪڏهن ڪڏهن ٿلهي، گهڻو ڪري اوورليپنگ پيڊل اسپاٽ سان ڍڪيل آهي. تازو، مثال طور، 1988/89 جي موسم ۾، هن ڪنزرويٽري جي عظيم هال ۾ هڪ پروگرام کيڏيو، جتي، ٻين شين سان گڏ، چوپين جي بي نابالغ سوناتا هئي. انصاف مطالبو ڪري ٿو ته مٿي بيان ڪيل خاميون ان ۾ بلڪل واضح هيون.

ساڳئي ڪنسرٽ پروگرام، رستي جي ذريعي، Schumann جي Arabesques شامل هئا. اُھي پھريون نمبر ھئا، شام جو کوليا ھئائون ۽ سچ پڇو ته اُھي به چڱو نه نڪرندا ھئا. "Arabesques" ڏيکاري ٿو ته Kissin فوري طور تي نه، پرفارمنس جي پهرين منٽن کان موسيقي ۾ "داخل ٿيو" - هن کي هڪ خاص وقت جي ضرورت آهي جذباتي طور تي گرم ڪرڻ لاء، گهربل اسٽيج اسٽيٽ ڳولڻ لاء. يقينن، اتي ڪجھ به وڌيڪ عام نه آھي، عام پرفارمنس جي مشق ۾ وڌيڪ عام. اهو لڳ ڀڳ هر ڪنهن سان ٿئي ٿو. پر اڃان تائين… تقريبن، پر هر ڪنهن سان نه. تنهن ڪري اهو ناممڪن آهي ته نوجوان پيانوسٽ جي هن Achilles هيل ڏانهن اشارو نه ڪيو وڃي.

هڪ ٻي ڳالهه. شايد سڀ کان اهم. اهو اڳ ۾ ئي ذڪر ڪيو ويو آهي: ڪيسين لاء ڪو به ناقابل تسخير فني-ٽيڪنيڪل رڪاوٽون نه آهن، هو ڪنهن به نظرياتي ڪوشش کان سواء ڪنهن به پيانياتي مشڪلاتن سان مقابلو ڪري ٿو. بهرحال، هن جو مطلب اهو ناهي ته هو "ٽيڪنڪ" جي لحاظ کان ڪنهن به پرسڪون ۽ بي پرواهه محسوس ڪري سگهي ٿو. پهرين، جيئن اڳ ذڪر ڪيو ويو آهي، هن ("ٽيڪنيڪ") ڪڏهن به ڪنهن سان نه ٿيندي آهي. وڌيڪ ۾، اهو صرف فقدان ٿي سگهي ٿو. ۽ حقيقت ۾، وڏي ۽ گهربل فنڪار جي مسلسل کوٽ آهي؛ ان کان علاوه، وڌيڪ اهم، انهن جي تخليقي خيالن کي وڌيڪ جرئت، وڌيڪ انهن جي گهٽتائي. پر اهو صرف اهو ناهي. اهو ضرور چئبو ته سڌو، ڪسين جي pianism پنهنجو پاڻ تي اڃا تائين هڪ شاندار جمالياتي قدر جي نمائندگي نٿو ڪري - اهو اندروني قدر، جيڪو عام طور تي اعليٰ درجي جي ماهرن کي ڌار ڪري ٿو، انهن جي هڪ خاص نشاني طور ڪم ڪري ٿو. اچو ته اسان جي وقت جي سڀ کان وڌيڪ مشهور فنڪار کي ياد ڪريون (ڪيسن جو تحفو اهڙي مقابلي جو حق ڏئي ٿو): انهن جي پروفيسر مهارت لذت، پاڻ ۾ لذت، جيئن، هر شيءِ کان سواءِ. اهو اڃا تائين ڪسين بابت نه ٿو چئي سگهجي. هن کي اڃا تائين اهڙي بلندين ڏانهن وڌڻو آهي. جيڪڏهن، يقينا، اسان دنيا جي موسيقي ۽ پرفارمنس اولمپس بابت سوچيو.

۽ عام طور تي، تاثر اهو آهي ته هن وقت تائين پيانو کيڏڻ ۾ ڪيتريون ئي شيون آسانيء سان اچي چڪا آهن. ٿي سگهي ٿو ته تمام آسان؛ تنهن ڪري هن جي فن جي خوبيون ۽ معروف مائنس. اڄ، سڀ کان پهرين، هن جي منفرد فطري قابليت مان ڇا حاصل ٿئي ٿو. ۽ اهو ٺيڪ آهي، يقينا، پر صرف وقت جي لاء. مستقبل ۾، ڪجهه ضرور ضرور تبديل ڪرڻو پوندو. ڇا؟ ڪيئن؟ جڏهن؟ اهو سڀ ڪجهه منحصر آهي…

جي ٽائيپين، 1990