اسحاق البنيز |

اسحاق البنز

البنيز جي شاندار ۽ غير معمولي موسيقي جي وجدان جو مقابلو خالص شراب سان ڀريل پيالي سان ڪري سگهجي ٿو، جيڪو ميڊيٽرينين سج پاران گرم ڪيو ويو آهي. ايف پيڊرل

I. Albeniz جو نالو اسپينش موسيقي جي نئين رخ کان الڳ نه آهي Renacimiento، جيڪو 10-6 صدي جي موڙ تي پيدا ٿيو. هن تحريڪ جو متاثر ڪندڙ F. Pedrel هو، جنهن اسپين جي قومي ثقافت جي بحاليءَ جو حامي هو. Albéniz ۽ E. Granados نئين اسپيني موسيقيءَ جا پھريون ڪلاسيڪل مثال ٺاھيا، ۽ M. de Falla جو ڪم ھن رجحان جو مظھر بڻجي ويو. Renacimiento ملڪ جي سڄي فني زندگي کي گڏي ڇڏيو. ان ۾ اديبن، شاعرن، فنڪارن شرڪت ڪئي: R. Valle-Inklan, X. Jimenez, A. Machado, R. Pidal, M. Unamuno. البنيز فرانس جي سرحد کان 1868 ڪلوميٽرن جي فاصلي تي پيدا ٿيو. غير معمولي موسيقي جي صلاحيتن کيس اجازت ڏني ته سندس وڏي ڀيڻ Clementine سان گڏ چار سالن جي عمر ۾ بارسلونا ۾ هڪ عوامي ڪنسرٽ ۾. اها سندس ڀيڻ هئي ته ڇوڪرو موسيقي جي باري ۾ پهرين معلومات حاصل ڪئي. XNUMX جي عمر ۾، البينز، پنهنجي ماء سان گڏ، پئرس ڏانهن ويو، جتي هن پروفيسر اي مارمونٽيل کان پيانو سبق ورتو. XNUMX ۾، نوجوان موسيقار جو پهريون مجموعو، "فوجي مارچ" پيانو لاء، ميڊريز ۾ شايع ڪيو ويو.

1869 ع ۾، خاندان ميڊريز ڏانهن ويو، ۽ ڇوڪرو M. Mendisabal جي ڪلاس ۾ قدامت پسند ۾ داخل ٿيو. 10 سالن جي ڄمار ۾، البينز جرئت جي ڳولا ۾ گهر کان ڀڄي ٿو. ڪيڊز ۾، هن کي گرفتار ڪيو ويو ۽ پنهنجي والدين ڏانهن موڪليو ويو، پر البينز ڏکڻ آمريڪا لاء هڪ اسٽيمر تي حاصل ڪرڻ جو انتظام ڪري ٿو. بيونس آئرس ۾، هو سختين سان ڀريل زندگي گذاريندو آهي، جيستائين هن جو هڪ ملڪ ارجنٽائن، يوراگوئي ۽ برازيل ۾ هن لاء ڪيترائي ڪنسرٽ منظم ڪري ٿو.

ڪيوبا ۽ آمريڪا جو سفر ڪرڻ کان پوءِ، جتي البنيز، بک نه مرڻ لاءِ، بندرگاهه ۾ ڪم ڪري ٿو، اهو نوجوان ليپزگ ۾ پهتو، جتي هو ڪنزرويٽري ۾ پڙهندو آهي ايس. جڊاسن (ڪمپوزيشن) جي ڪلاس ۾. K. Reinecke جو ڪلاس (پيانو). مستقبل ۾، هن برسلز جي ڪنزرويٽري ۾ بهتري ڪئي - يورپ جي بهترين مان هڪ، ايل. براسن سان پيانو ۾، ۽ F. گيوارٽ سان گڏ ٺهيل.

البنيز تي هڪ وڏو اثر سندس F. Liszt سان Budapest ۾ ملاقات هو، جتي اسپيني موسيقار پهتو. ليزٽ البينز جي اڳواڻي ڪرڻ تي اتفاق ڪيو، ۽ اهو اڪيلو سندس ڏات جو هڪ اعلي جائزو هو. 80s ۾ - 90s جي شروعات ۾. البينز هڪ سرگرم ۽ ڪامياب ڪنسرٽ سرگرمي جي اڳواڻي ڪري ٿو، يورپ جي ڪيترن ئي ملڪن (جرمني، انگلينڊ، فرانس) ۽ آمريڪا (ميڪسيڪو، ڪيوبا) ۾ دوري. هن جي شاندار پيانزم همعصرن کي پنهنجي شاندار ۽ virtuoso گنجائش سان متوجه ڪري ٿو. اسپيني پريس متفقه طور تي کيس ”اسپين روبينسٽن“ سڏيو. "پنهنجي پنهنجي تخليق کي انجام ڏيڻ، البنيز روبنسٽن جي ياد ڏياريندو هو،" پيڊرل لکيو.

1894ع جي شروعات ۾، موسيقار پيرس ۾ رهندو هو، جتي هن مشهور فرانسيسي موسيقارن جهڙوڪ پي. ڊڪاس ۽ وي ڊي اينڊي سان گڏ پنهنجو ساز بهتر ڪيو. هن C. Debussy سان ويجها لاڳاپا پيدا ڪيا، جن جي تخليقي شخصيت البنيز کي تمام گهڻو متاثر ڪيو، سندس تازو سالن جي موسيقي. هن جي زندگيء جي آخري سالن ۾، Albéniz Renacimiento تحريڪ جي اڳواڻي ڪئي، هن جي ڪم ۾ Pedrel جي جمالياتي اصولن کي محسوس ڪيو. موسيقار جي بهترين ڪم هڪ حقيقي قومي ۽ ساڳئي وقت اصل انداز جا مثال آهن. البنيز مشهور گيت ۽ ناچ جي صنفن ڏانهن رخ ڪري ٿو (مالگينا، سيويلانا)، ميوزڪ ۾ تفريح ڪري ٿو اسپين جي مختلف علائقن جي خاصيتن کي. سندس موسيقيءَ جو سمورو ڪلام لوڪ گيتن ۽ ڳائڻن سان سمايل آهي.

البنيز جي عظيم موسيقار ورثي مان (مزاحيه ۽ ليريڪ اوپيرا، زارزيلا، آرڪسٽرا لاءِ ڪم، آواز)، پيانو موسيقي تمام وڏي اهميت رکي ٿي. اسپيني موسيقيءَ جي لوڪ ڪهاڻين جي اپيل، موسيقار جي لفظن ۾، ”لوڪ آرٽ جي سون جا ذخيرا“، سندس تخليقي ترقيءَ تي فيصلو ڪندڙ اثر پيو. پيانو لاءِ سندس سازن ۾، البنيز لوڪ موسيقي جي عناصر جو وسيع استعمال ڪري ٿو، انهن کي موسيقار لکڻ جي جديد ٽيڪنالاجي سان گڏ. پيانو جي بناوت ۾، توهان اڪثر ڪري لوڪل آلات جو آواز ٻڌي سگهو ٿا - ٽمبورين، بيگپائپ، خاص طور تي گٽار. ڪاسٽل، آراگون، باسڪي ملڪ ۽ خاص ڪري اڪثر اندلس جي گانا ۽ ناچ جي صنفن جي تال کي استعمال ڪندي، البنيز ڪڏهن ڪڏهن پاڻ کي لوڪ موضوعن جي سڌي اقتباس تائين محدود ڪري ٿو. سندس بهترين ڪمپوزيشن: ”اسپين سوٽ“، سوٽ ”اسپين“ op. 165، سائيڪل "اسپيني ٽونز" op. 232، 12 ٽڪرن جو هڪ چڪر "Iberia" (1905-07) - هڪ نئين هدايت جي پروفيسر ميوزڪ جا مثال، جتي قومي بنيادن کي منظم طور تي جديد موسيقي جي فن جي ڪاميابين سان گڏ ڪيو ويو آهي.

V. Ilyeva

اسحاق البينز طوفاني، غير متوازن زندگي گذاريندو هو، تمام جوش جذبي سان هن پاڻ کي پنهنجي محبوب ڪم لاءِ وقف ڪري ڇڏيو هو. هن جو ننڍپڻ ۽ جوانيءَ هڪ دلچسپ ايڊونچر ناول وانگر آهي. چئن سالن جي ڄمار کان، Albeniz پيانو وڄائڻ سکڻ شروع ڪيو. انهن کيس پئرس ڏانهن تفويض ڪرڻ جي ڪوشش ڪئي، پوء ميڊريز ڪنزرويٽري ڏانهن. پر نون سالن جي ڄمار ۾، ڇوڪرو گھر کان ڀڄي ٿو، ڪنسرٽ ۾ انجام ڏئي ٿو. هن کي گهر ورتو ويو ۽ ٻيهر ڀڄي ويو، هن ڀيري ڏکڻ آمريڪا ڏانهن. البنيز ان وقت ٻارهن سالن جي هئي. هن پرفارم ڪرڻ جاري رکيو. هيٺيان سال اڻ برابري سان گذري ويا: ڪاميابي جي مختلف درجي سان، البينز آمريڪا، انگلينڊ، جرمني ۽ اسپين جي شهرن ۾ پرفارم ڪيو. هن جي سفرن دوران، هن ساخت جي نظريي ۾ سبق ورتو (ڪارل رينيڪ، ليپزگ ۾ سليمان جاڊسن، برسلز ۾ فرانڪوس گيوارٽ کان).

1878ع ۾ ليزٽ سان ملاقات - البنيز ان وقت ارڙهن سالن جي هئي - سندس مستقبل جي قسمت لاءِ فيصلو ڪندڙ هئي. ٻن سالن تائين هو لِزٽ سان گڏ هر هنڌ رهيو، سندس ويجهو شاگرد بڻجي ويو.

ليزٽ سان رابطي جو البنيز تي وڏو اثر پيو، نه رڳو موسيقي جي لحاظ کان، پر وڌيڪ وسيع - عام ثقافتي، اخلاقي. هو تمام گهڻو پڙهي ٿو (سندس پسنديده ليکڪ ترگنيف ۽ زولا آهن)، هن جي فني افق کي وڌايو. ليزٽ، جنهن موسيقيءَ ۾ قومي اصول جي مظهر جو ايترو قدر ڪيو ۽ ان ڪري روسي موسيقارن (گلنڪا کان دي مائيٽي هينڊفل تائين) ۽ سمتانا ۽ گريگ کي اهڙي سخاوت واري اخلاقي مدد فراهم ڪئي، البنيز جي ڏات جي قومي فطرت کي جاڳايو. هن وقت کان وٺي، پيانوادڪ سان گڏ، هو پاڻ کي موسيقي سان پڻ وقف ڪري ٿو.

Liszt تحت پاڻ کي مڪمل ڪرڻ کان پوء، Albéniz وڏي پيماني تي هڪ pianist بڻجي ويو. سندس ڪنسرٽ پرفارمنس جي اونهاري سال 1880-1893 تي پوي ٿو. هن وقت تائين، بارسلونا کان، جتي هو اڳ ۾ رهندو هو، البينز فرانس ڏانهن ويو. 1893ع ۾ البنيز سخت بيمار ٿي پيو، ۽ بعد ۾ بيماريءَ کيس بستري تائين محدود ڪري ڇڏيو. اوڻويهين سالن جي عمر ۾ وفات ڪيائين.

البنيز جو تخليقي ورثو تمام وڏو آهي - ان ۾ اٽڪل پنج سؤ ڪمپوزيشن آهن، جن مان اٽڪل ٽي سئو پيانوفورٽ لاءِ آهن. باقي - اوپيرا، سمفونڪ ڪم، رومانوي، وغيره. فني قدر جي لحاظ کان، هن جو ورثو بلڪل غير برابر آهي. هي وڏو، جذباتي طور تي سڌو فنڪار خود قابو جو احساس نه هو. هن آسانيءَ سان ۽ جلدي لکيو، ڄڻ ته سڌارو، پر هو هميشه ضروري کي اجاگر ڪرڻ جي قابل نه رهيو، ضرورت کان وڌيڪ کي رد ڪري، ۽ مختلف اثرن جو شڪار ٿي ويو.

تنهن ڪري، هن جي شروعاتي ڪمن ۾ - castisismo جي اثر هيٺ - اتي تمام گهڻو سطحي، سيلون آهي. اهي خاصيتون ڪڏهن ڪڏهن بعد جي لکڻين ۾ محفوظ ڪيون ويون آهن. ۽ هتي هڪ ٻيو مثال آهي: 90 جي ڏهاڪي ۾، پنهنجي تخليقي پختگي جي وقت ۾، سخت مالي مشڪلاتن جو تجربو ڪندي، البنيز هڪ انگلش امير شخص پاران ڪم ڪندڙ ڪيترن ئي اوپيرا لکڻ تي اتفاق ڪيو، جيڪو انهن لاء هڪ لبرٽو ٺاهيو؛ قدرتي طور، اهي اوپيرا ناڪام ٿيا. آخرڪار، سندس زندگي جي آخري پندرهن سالن ۾، البنيز ڪجهه فرانسيسي ليکڪن کان متاثر ٿيو (سڀ کان وڌيڪ، سندس دوست، پال ڊڪ).

۽ اڃا تائين البنيز جي بهترين ڪم ۾ - ۽ انهن مان ڪيترائي آهن! هن جي قومي-اصلي انفراديت کي شدت سان محسوس ڪيو ويو آهي. اهو تيزيء سان نوجوان ليکڪ جي پهرين تخليقي ڳولا ۾ سڃاڻپ ڪيو ويو - 80s ۾، اهو آهي، جيتوڻيڪ Pedrel جي منشور جي اشاعت کان اڳ.

البنيز جا بهترين ڪم اهي آهن جيڪي گيت ۽ ناچ جي لوڪ-قومي عنصر، اسپين جي رنگ ۽ منظرنامي کي ظاهر ڪن ٿا. اهي آهن، چند آرڪيسٽرا ڪمن جي استثنا سان، پيانو جا ٽڪرا جيڪي موسيقار جي وطن جي علائقن، صوبن، شهرن ۽ ڳوٺن جي نالن سان مهيا ڪيا ويا آهن. (Albéniz's best zarzuela، Pepita Jiménez (1896) پڻ ذڪر ڪرڻ گهرجي. Pedrel (Celestina، 1905) ۽ بعد ۾ de Falla (A Brief Life، 1913) هن کان اڳ هن صنف ۾ لکيو.). اهڙا مجموعا آهن "اسپين جي آوازن"، "خاصيت وارا ٽڪرا"، "اسپين ناچ" يا سوٽ "اسپين"، "آئبريا" (اسپين جو قديم نالو)، "ڪاتالونيا". مشهور ڊرامن جي نالن مان اسان کي ملن ٿا: “ڪورڊوبا”، “گريناڊا”، “سيويل”، “نواررا”، “ملاگا” وغيره. البنيز پنهنجي ڊرامن کي ڊانس جا عنوان پڻ ڏنا آهن (“Seguidilla”، “Malaguena”، “Polo” ۽ ٻيو).

Albeniz جي ڪم ۾ سڀ کان وڌيڪ مڪمل ۽ versatile flamenco جي Andalusian انداز جي ترقي ڪئي. موسيقار جا ٽڪرا مٿي بيان ڪيل ميلوڊي، تال، ۽ هم آهنگي جي عام خصوصيتن کي ظاهر ڪن ٿا. هڪ سخي ميلوڊسٽ، هن پنهنجي موسيقي جون خصوصيتون ڏنيون آهن جن ۾ دلڪش دلگير آهي:

راڳن ۾، مشرقي موڙ اڪثر استعمال ٿيندا آهن:

آوازن کي هڪ وسيع ترتيب ۾ ٻيڻو ڪندي، البنيز لوڪ واء جي آلات جي آواز جي ڪردار کي ٻيهر بڻايو:

هن پيانو تي گٽار جي آواز جي اصليت کي مڪمل طور تي پهچايو:

جيڪڏهن اسان پيشڪش جي شاعرانه روحانيت ۽ سرسبز داستاني انداز (شومن ۽ گريگ سان لاڳاپيل) کي به ياد رکون ٿا، ته اهو واضح ٿئي ٿو ته اسپيني موسيقيءَ جي تاريخ ۾ البنيز کي ڪيتري اهميت ڏني وڃي ٿي.

ايم ڊرسڪن

مجموعن جي مختصر فهرست:

پيانو ڪم اسپينش ٽونز (5 ٽڪرا) “اسپين” (6 “البم شيٽ”) اسپينش سوٽ (8 ٽڪرا) خصوصيت وارا ٽڪرا (12 ٽڪرا) 6 اسپينش ناچ پهريون ۽ ٻيو قديم سوٽ (10 ٽڪرا) “Iberia”، سوٽ (12 ۾ XNUMX ٽڪرا نوٽ بڪ)

آرڪيسٽرا جو ڪم "Catalonia"، سوٽ

اوپيرا ۽ زرزوئيلا "جادو اوپل" (1893) "سينٽ انٿوني" (1894) "هينري ڪلفورڊ" (1895) "پيپيتا جمينز" (1896) بادشاهه آرٿر ٽرالوجي (مرلن، لينسلوٽ، گينيورا، آخري نامڪمل) (1897-1906)

گيت ۽ رومانس (اٽڪل 15)