جين ماري ليڪليئر |

جين ماري ليڪليئر

ڪو به اڃا تائين XNUMX صدي جي پهرين اڌ جي شاندار فرانسيسي وائلنسٽ، جين-ميري ليڪلرڪ، ڪنسرٽ وائلنسٽن جي پروگرامن ۾ سوناٽس ڳولي سگهي ٿو. خاص طور تي سڃاتل آهي C-minor هڪ، جيڪو ذيلي عنوان رکي ٿو "ياد".

بهرحال، ان جي تاريخي ڪردار کي سمجهڻ لاء، اهو ضروري آهي ته ماحول کي ڄاڻڻ گهرجي، جنهن ۾ فرانس جي وائلن آرٽ ترقي ڪئي. ٻين ملڪن جي ڀيٽ ۾ ڊگھي، وائلن جو جائزو هتي هڪ plebeian اوزار جي طور تي ڪيو ويو ۽ ان ڏانهن رويي کي رد ڪيو ويو. وائلا عظيم-آرسٽوڪريٽڪ موسيقي جي زندگي ۾ راڄ ڪيو. ان جو نرم، ڀريل آواز مڪمل طور تي موسيقي کي هلائڻ وارن جي ضرورتن کي پورو ڪري ٿو. وائلن قومي تعطيلات جي خدمت ڪئي، بعد ۾ - اشرافي گهرن ۾ بالن ۽ نقاب پوش، ان کي راند ڪرڻ ذلت وارو سمجهيو ويندو هو. 24 صدي جي آخر تائين، فرانس ۾ سولو ڪنسرٽ وائلن جي ڪارڪردگي موجود نه هئي. سچ پچ، XNUMX صدي عيسويء ۾، ڪيترائي وائلنسٽ جيڪي ماڻهن مان نڪرندا هئا ۽ قابل ذڪر مهارت رکندڙ هئا، شهرت حاصل ڪئي. اهي آهن Jacques Cordier، nickname Bokan ۽ Louis Constantin، پر انهن سولوسٽ طور ڪم نه ڪيو. بوکن عدالت ۾ ناچ جا سبق ڏنا، قسطنطنيه ڪورٽ بال روم ۾ ڪم ڪيو، جنهن کي ”ڪنگ جي XNUMX وائلن“ سڏيو ويندو هو.

وائلنسٽ اڪثر ڪري ڊانس ماسٽر طور ڪم ڪيو. 1664ع ۾ وائلن ساز ڊومانوئر جو ڪتاب The Marriage of Music and Dance شايع ٿيو. 1718 هين صدي جي پهرين اڌ جي وائلن اسڪولن مان هڪ جو ليکڪ (XNUMX ۾ شايع ٿيل) ڊوپنٽ پاڻ کي ”موسيقي ۽ ناچ جو استاد“ سڏيندو آهي.

حقيقت اها آهي ته شروعات ۾ (1582 صدي عيسويء جي پڇاڙيء کان) ان کي عدالتي موسيقي ۾ استعمال ڪيو ويو جنهن کي "مستحڪم اينسبل" سڏيو ويندو هو، وائلن لاء نفرت جي گواهي ڏئي ٿو. اسٽيبل جي مجموعو ("کورس") کي واء جي آلات جو چپل سڏيو ويندو هو، جيڪو شاهي شڪار، سفر، پکنڪ جي خدمت ڪندو هو. 24 ۾، وائلن جي سازن کي ”اسٽيبل انسبل“ کان الڳ ڪيو ويو ۽ ”وائلنسٽن جو وڏو مجموعو“ يا ٻي صورت ۾ ”XNUMX وائلن آف دي ڪنگ“ ٺاهيو ويو انهن مان بيلٽس، بالن، ماسڪريڊس تي کيڏڻ ۽ شاهي کاڌي جي خدمت ڪرڻ لاءِ.

بيلٽ فرانسيسي وائلن آرٽ جي ترقي ۾ وڏي اهميت رکي ٿو. سرسبز ۽ رنگين عدالتي زندگي، هن قسم جي ٿيٽر پرفارمنس خاص طور تي ويجهي هئي. اها خصوصيت آهي ته بعد ۾ ناچ نگاري تقريبن فرانسيسي وائلن ميوزڪ جي قومي اسلوبياتي خصوصيت بڻجي وئي. خوبصورتي، فضل، پلاسٽڪ اسٽرو، فضل ۽ تال جي لوچ، فرانسيسي وائلن موسيقي ۾ موروثي خاصيتون آهن. ڪورٽ بيلٽس ۾، خاص طور تي J.-B. لولي، وائلن سولو ساز جي پوزيشن حاصل ڪرڻ شروع ڪيو.

هر ڪنهن کي خبر ناهي ته 16 صدي جو عظيم فرانسيسي موسيقار، جي. لولي شاندار وائلن وڄايو. هن جي ڪم سان، هن فرانس ۾ هن اوزار جي تسليم ڪرڻ ۾ مدد ڪئي. هن وائلنسٽن جي "ننڍي انسبل" جي درٻار ۾ تخليق حاصل ڪئي (21 مان، پوء 1866 موسيقار). ٻنهي ensembles کي گڏ ڪرڻ سان، هن هڪ شاندار آرڪسٽرا حاصل ڪيو جيڪو رسم الخط سان گڏ هوندو هو. پر سڀ کان اهم، وائلن انهن بيلٽس ۾ سولو نمبرن سان گڏ ڪيو ويو؛ دي بيلٽ آف دي ميوز (XNUMX) ۾، آرفيوس اسٽيج تي ويو وائلن وڄائي. اهو ثبوت آهي ته لولي ذاتي طور تي هن ڪردار کي ادا ڪيو.

لولي جي دور ۾ فرانسيسي وائلن سازن جي مهارت جي سطح جو اندازو ان حقيقت مان لڳائي سگهجي ٿو ته هن جي آرڪيسٽرا ۾ فنڪار صرف پهرين پوزيشن ۾ اوزار جي مالڪ هئا. هڪ قصو محفوظ ڪيو ويو آهي ته جڏهن هڪ نوٽ وائلن حصن ۾ سامهون آيو هو جي طرف پنجين تي، جيڪا پهرين پوزيشن ڇڏڻ کان سواءِ چوٿين آڱر ڊگھائي ”پهچجي“ ٿي سگهي ٿي، اها آرڪيسٽرا ذريعي وهي وئي: ”احتياط سان- ڏانهن!“

جيتوڻيڪ 1712 هين صدي جي شروعات ۾ (1715 ۾)، فرانسيسي موسيقارن مان هڪ، نظرياتي ۽ وائلن ساز براسارڊ، دليل ڏنو ته اعلي پوزيشن ۾ وائلن جو آواز زبردست ۽ ناپسنديده آهي؛ "هڪ لفظ ۾. اهو هاڻي وائلن ناهي. XNUMX ۾، جڏهن ڪوريلي جي ٽنهي سوناتاس فرانس پهچي ويا، انهن مان ڪو به وائلن وڄائي نه سگهيو، ڇاڪاڻ ته اهي ٽي پوزيشن جا مالڪ نه هئا. ”ريجنٽ، ڊيوڪ آف اورلينس، جيڪو موسيقيءَ جو وڏو عاشق هو، انهن کي ٻڌڻ چاهيندو هو، مجبور ڪيو ويو ته ٽن ڳائڻن کي انهن کي ڳائڻ ڏنو وڃي... ۽ صرف چند سالن بعد ٽي وائلن ساز هئا، جيڪي انهن کي پرفارم ڪري سگهن ٿا.

20 صدي جي شروعات ۾، فرانس جي وائلن آرٽ تيزي سان ترقي ڪرڻ شروع ڪيو، ۽ XNUMXs کان وائلنسٽن جا اسڪول اڳ ۾ ئي ٺهي چڪا هئا، ٻه واهه ٺاهي رهيا هئا: ”فرانسيسي“، جن کي قومي روايتون ورثي ۾ مليون هيون، جيڪي لولي سان ملن ٿيون، ۽ ” اطالوي”، جيڪو Corelli جي مضبوط اثر هيٺ هو. انهن جي وچ ۾ هڪ سخت جدوجهد شروع ٿي وئي، مستقبل جي بفونن جي جنگ لاء هڪ ميچ، يا "گلوڪسٽ" ۽ "پکچنسٽ" جي ويڙهه. فرانسيسي هميشه پنهنجي موسيقي جي تجربن ۾ وسيع ٿي چڪا آهن. ان کان علاوه، هن دور ۾ انسائيڪلوپيڊيا جا نظريا پختو ٿيڻ لڳا، ۽ هر سماجي، فني، ادبي رجحان تي جذباتي تڪرار شروع ٿي ويا.

F. Rebel (1666-1747) ۽ J. Duval (1663-1728) جو تعلق لولسٽ وائلن سازن، M. Maschiti (1664-1760) ۽ J.-B. سينا (1687-1730). "فرانسيسي" رجحان ترقي ڪئي خاص اصول. اهو ناچ، فضل، مختصر نشان لڳل اسٽروڪس جي خاصيت هئي. ان جي ابتڙ، وائلنسٽ، اطالوي وائلن آرٽ کان متاثر ٿي، سريلي، وسيع، امير ڪينٽيلينا لاء ڪوشش ڪئي.

ٻنهي وهڪرن جي وچ ۾ فرق ڪيترو مضبوط هو، ان جو اندازو ان حقيقت مان لڳائي سگهجي ٿو ته 1725ع ۾ مشهور فرينچ هارپسيچورڊسٽ فرانڪوئس ڪوپرين ”The Apotheosis of Lully“ نالي هڪ ڪم جاري ڪيو. اهو ”بيان ڪري ٿو“ (هر نمبر وضاحتي متن سان مهيا ڪيو ويو آهي) ڪيئن اپالو لولي کي پارناسس تي پنهنجي جاءِ پيش ڪئي، ڪيئن هو اتي ڪورلي سان ملي ٿو ۽ اپولو ٻنهي کي قائل ڪري ٿو ته موسيقي جو ڪمال صرف فرينچ ۽ اطالوي ميوزڪ کي گڏ ڪرڻ سان حاصل ڪري سگهجي ٿو.

سڀ کان وڌيڪ باصلاحيت وائلن سازن جي هڪ گروهه هڪ اهڙي انجمن جي واٽ ورتي، جن مان ڀائر Francoeur Louis (1692-1745) ۽ Francois (1693-1737) ۽ جين-Marie Leclerc (1697-1764) خاص طور تي بيٺا هئا.

انهن مان آخري سٺي سبب سان فرانس جي ڪلاسيڪل وائلن اسڪول جو باني سمجهي سگهجي ٿو. تخليق ۽ ڪارڪردگي ۾، هن منظم طور تي ان وقت جي سڀ کان وڌيڪ متنوع واهه کي ترتيب ڏنو، فرانسيسي قومي روايتن کي تمام گهڻي خراج تحسين پيش ڪندي، انهن کي اظهار جي انهن وسيلن سان مالا مال ڪيو جيڪي اطالوي وائلن اسڪولن پاران فتح ڪيا ويا. ڪوريلي - ويوالدي - ترتيني. ليڪلرڪ جي سوانح نگار، فرينچ اسڪالر ليونيل ڊي لا لارينسي، سال 1725-1750 کي فرانسيسي وائلن ڪلچر جي پهرين گلن جي وقت جي حيثيت سان سمجهي ٿو، جنهن ۾ ان وقت تائين ڪيترائي شاندار وائلن ساز موجود هئا. انهن مان، هن کي مرڪزي جڳهه Leclerc کي تفويض ڪري ٿو.

Leclerc ليون ۾ پيدا ٿيو، هڪ ماهر ڪاريگر جي خاندان ۾ (ڪاروبار هڪ گلن). هن جي پيءُ 8 جنوري 1695ع تي ميري بينوسٽ-فيريئر سان شادي ڪئي ۽ کيس اٺ ٻار ٿيا- پنج ڇوڪرا ۽ ٽي ڇوڪريون. هن اولاد جي وڏي ۾ وڏي Jean-Marie هو. سندس جنم 10 مئي 1697ع تي ٿيو.

قديم ذريعن موجب، نوجوان جين ماري 11 سالن جي ڄمار ۾ Rouen ۾ هڪ رقاص جي حيثيت ۾ سندس فني شروعات ڪئي. عام طور تي، اها تعجب جي ڳالهه نه هئي، ڇاڪاڻ ته فرانس ۾ ڪيترائي وائلنسٽ ناچ ۾ مصروف هئا. بهرحال، هن علائقي ۾ هن جي سرگرمين کي رد ڪرڻ کان سواء، لارينس شڪ جو اظهار ڪري ٿو ته ڇا Leclerc واقعي روين ڏانهن ويو. گهڻو ڪري، هن پنهنجي آبائي شهر ۾ ٻنهي فنن جو اڀياس ڪيو، ۽ ان کان پوء، ظاهري طور تي، تدريجي طور تي، ڇاڪاڻ ته هو گهڻو ڪري پنهنجي پيء جي پيشي کي کڻڻ جي اميد رکي ٿو. لارينسي اهو ثابت ڪري ٿو ته روين مان هڪ ٻيو ڊانسر هو جنهن جو نالو جين ليڪرڪ هو.

ليون ۾، 9 نومبر، 1716 تي، هن ماري-روز ڪاسٽگنا سان شادي ڪئي، هڪ شراب وڪڻندڙ جي ڌيء. ان وقت سندس عمر اڻويهه سال کن هئي. اڳ ۾ ئي ان وقت، هن، ظاهر آهي، نه رڳو هڪ گيلون جي فن ۾ مصروف هو، پر پڻ هڪ موسيقار جي پيشي ۾ مهارت حاصل ڪئي، 1716 ع کان وٺي، هن ليون اوپيرا کي دعوت ڏيڻ وارن جي فهرستن تي هو. هن شايد پنهنجي شروعاتي وائلن جي تعليم پنهنجي پيءُ کان حاصل ڪئي، جنهن نه رڳو کيس، پر سندس سڀني پٽن کي موسيقيءَ سان متعارف ڪرايو. جين ميري جا ڀائر ليون آرڪسٽرا ۾ راند ڪندا هئا، ۽ سندس پيءُ سيلسٽ ۽ ڊانس ٽيچر طور درج ڪيو ويو هو.

جين-ميري جي زال اٽلي ۾ مائٽ هئا، ۽ شايد انهن جي ذريعي Leclerc 1722 ع ۾ Turin شهر جي پهرين ناچ نگار جي طور تي دعوت ڏني وئي هئي. پر Piedmontese راڄڌاني ۾ سندس رهڻ مختصر هو. هڪ سال بعد، هو پئرس ڏانهن هليو ويو، جتي هن وائلن لاءِ سوناتس جو پهريون مجموعو ڊجيٽلائيزڊ باس سان شايع ڪيو، ان کي مسٽر بونيئر کي وقف ڪيو، جيڪو لينگوڊوڪ صوبي جي رياستي خزانچي آهي. بونيئر پاڻ کي بارون ڊي موسون جو لقب پئسن لاءِ خريد ڪيو، پئرس ۾ سندس هڪ هوٽل، ٻه ملڪي رهائش گاهه - مونٽپيليئر ۾ ”پاس ڊيٽروئس“ ۽ موسون جو قلعو. جڏهن ته ٿيٽر Turin ۾ بند ڪيو ويو، اڄڪلهه Piedmont جي موت جي سلسلي ۾. Leclerc هن سرپرست سان ٻه مهينا رهندو هو.

1726ع ۾ هو وري ٽرين ڏانهن هليو ويو. شهر ۾ رائل آرڪيسٽرا جي اڳواڻي مشهور شاگرد ڪوريلي ۽ فرسٽ ڪلاس وائلن جي استاد سوميس ڪئي. Leclerc هن کان سبق وٺڻ شروع ڪيو، حيرت انگيز ترقي ڪئي. نتيجي طور، اڳ ۾ ئي 1728 ع ۾ هن شاندار ڪاميابي سان پئرس ۾ انجام ڏيڻ جي قابل ٿي ويو.

هن عرصي دوران، تازو فوت ٿيل بونير جو پٽ سندس سرپرستي ڪرڻ شروع ڪري ٿو. هن Leclerc کي سينٽ ڊومينيڪا تي پنهنجي هوٽل ۾ رکيو. Leclerc کيس وقف ڪري ٿو سوناتس جو ٻيو مجموعو سولو وائلن لاءِ باس سان ۽ 6 سوناتاس لاءِ 2 وائلن لاءِ باس کان سواءِ (3 اوپي)، 1730 ۾ شايع ٿيو. ليڪلرڪ اڪثر ڪري روحاني ڪنسرٽو ۾ کيڏندو آهي، هڪ سولوسٽ جي حيثيت سان پنهنجي شهرت کي مضبوط ڪندو آهي.

1733ع ۾ هو درٻار جي موسيقارن ۾ شامل ٿيو، پر گهڻو وقت نه (1737ع تائين). هن جي وڃڻ جو سبب هڪ عجيب ڪهاڻي هئي جيڪا هن ۽ سندس حریف، شاندار وائلنسٽ پيئر گيگنن جي وچ ۾ ٿي. هر هڪ کي ٻئي جي شان ۾ ايترو ته حسد هو جو هو ٻئي آواز ڪرڻ تي راضي نه ٿيا. آخرڪار، انهن هر مهيني جڳهن کي تبديل ڪرڻ تي اتفاق ڪيو. گيگنن ليڪليئر کي شروعات ڏني، پر جڏهن مهينو پورو ٿيو ۽ هن کي ٻئي وائلن ڏانهن تبديل ڪرڻو پيو، هن سروس ڇڏڻ جو انتخاب ڪيو.

1737 ۾، ليڪلرڪ هالينڊ ڏانهن سفر ڪيو، جتي هن XNUMX صدي جي پهرين اڌ جي عظيم وائلن ساز سان ملاقات ڪئي، ڪوريلي جو شاگرد، پيٽرو لوڪاتلي. هن اصل ۽ طاقتور موسيقار Leclerc تي وڏو اثر پيو.

هالينڊ کان، Leclerc پئرس ڏانهن موٽيو، جتي هو پنهنجي موت تائين رهيو.

ڪم جي ڪيترن ئي ايڊيشن ۽ ڪنسرٽ ۾ بار بار پرفارمنس وائلنسٽ جي خوشحالي کي مضبوط ڪيو. 1758ع ۾ هن پئرس جي مضافات ۾ Rue Carem-Prenant نالي هڪ باغ سان گڏ ٻه ماڙ گهر خريد ڪيو. گهر پئرس جي هڪ خاموش ڪنڊ ۾ هو. Leclerc ان ۾ اڪيلو رهندو هو، بغير نوڪرن ۽ سندس زال، جيڪو اڪثر ڪري شهر جي مرڪز ۾ دوستن جو دورو ڪيو. ليڪلر جي اهڙي ڏورانهين جاءِ تي رهڻ سندس مداحن کي پريشان ڪيو. ڊيوڪ ڊي گراممونٽ بار بار ساڻس گڏ رهڻ جي آڇ ڪئي، جڏهن ته ليڪرڪ اڪيلائي کي ترجيح ڏني. 23 آڪٽوبر 1764ع تي صبح جو سوير، بورجوا نالي هڪ باغبان، گهر جي ڀرسان لنگهندي، هڪ اجڙيل دروازو ڏٺو. لڳ ڀڳ هڪ ئي وقت، Leclerc جو باغي، Jacques Peizan، ويجهو آيو ۽ ٻنهي موسيقار جي ٽوپي ۽ وِگ کي زمين تي پيل ڏٺو. خوفزده ٿي، پاڙيسرين کي سڏي گهر ۾ داخل ٿيا. ليڪچرڪ جو لاش وستين ۾ پيو. هن جي پٺيءَ ۾ ڇر ڇانئجي وئي. قاتل ۽ ڏوهن جو مقصد اڻڄاتل رهيو.

پوليس رڪارڊ Leclerc کان ڇڏيل شين جو تفصيلي بيان ڏئي ٿو. انهن ۾ سون سان تراشيل هڪ قديم طرز جي ٽيبل، ڪيترائي باغيچا ڪرسيون، ٻه ڊريسنگ ٽيبل، دراز جي هڪ جڙيل چيسٽ، دراز جي هڪ ٻي ننڍڙي چيسٽ، هڪ پسنديده سنف باڪس، هڪ اسپائنٽ، ٻه وائلن وغيره. لائبريري. ليڪچرار هڪ پڙهيل لکيل ۽ پڙهيل لکيل ماڻهو هو. هن جي لائبريري 250 جلدن تي مشتمل هئي ۽ ان ۾ Ovid's Metamorphoses، Milton's Paradise Lost، Telemachus، Molière، Virgil جا ڪم شامل هئا.

Leclerc جو واحد بچيل تصوير پينٽر Alexis Loire طرفان آهي. اهو پئرس جي نيشنل لائبريري جي پرنٽ روم ۾ رکيل آهي. Leclerc کي اڌ منهن ڏيکاريو ويو آهي، هن جي هٿ ۾ لکيل ميوزڪ پيپر جو هڪ صفحو هو. هن جو پورو چهرو، ٿلهو وات ۽ جاندار اکيون آهن. همعصر دعويٰ ڪن ٿا ته هو هڪ سادو ڪردار هو، پر هڪ فخر ۽ عڪاسي ڪندڙ شخص هو. لارنسيءَ جي هڪ يادگيريءَ جو حوالو ڏيندي، هيٺين لفظن جو حوالو ڏئي ٿو: ”هو هڪ باوقار سادگي ۽ روشن ڪردار جي ڪري ممتاز هو. هو سنجيده ۽ سوچيندڙ هو ۽ وڏي دنيا کي پسند نه ڪندو هو. اداس ۽ اڪيلو، هن پنهنجي زال کان پاسو ڪيو ۽ هن کان ۽ پنهنجي ٻارن کان پري رهڻ کي ترجيح ڏني.

سندس شهرت غير معمولي هئي. سندس ڪم جي باري ۾، نظم ٺهيل هئا، پرجوش تبصرا لکيا ويا. Leclerc کي سوناتا صنف جو هڪ مڃيل ماسٽر سمجهيو ويندو هو، فرانسيسي وائلن ڪنسرٽ جو خالق.

سندس سوناٽس ۽ ڪنسرٽون انداز جي لحاظ کان انتهائي دلچسپ آهن، فرانسيسي، جرمن ۽ اطالوي وائلن موسيقي جي intonations جي خاص طور تي بيحد فڪسيشن. Leclerc ۾، ڪنسرٽ جا ڪجهه حصا ڪافي "بچيان" آواز ڪن ٿا، جيتوڻيڪ مجموعي طور تي هو هڪ پوليفونڪ انداز کان پري آهي؛ گھڻا intonation موڙ مليا آهن، Corelli، Vivaldi کان قرض ورتو ويو آهي، ۽ دردناڪ ”ارياس“ ۾ ۽ چمڪندڙ فائنل رونڊوس ۾ هو هڪ سچو فرانسيسي آهي؛ تعجب جي ڳالهه ناهي ته همعصر سندس ڪم کي ان جي قومي ڪردار لاءِ خاص طور تي ساراهيو. قومي روايتن مان اچي ٿو "پورٽريٽ"، سوناٽس جي انفرادي حصن جو عڪس، جنهن ۾ اهي Couperin جي هارپسيچورڊ miniatures وانگر آهن. ميلو جي انهن بلڪل مختلف عناصرن کي گڏ ڪري، هو انهن کي اهڙيءَ طرح فيوز ڪري ٿو، جو هو هڪ غير معمولي اڪيلائي وارو انداز حاصل ڪري ٿو.

Leclerc رڳو وائلن جا ڪم لکيا (سواءِ اوپيرا اسڪيلا ۽ گلوڪوس، 1746) - وائلن لاءِ سوناتاس سان گڏ (48)، ٽيو سوناتاس، ڪنسرٽوس (12)، سوناتاس لاءِ ٻه وائلن بي بي بي، وغيره.

هڪ وائلن ساز جي حيثيت ۾، ليڪرڪ ان وقت جي راند جي ٽيڪنڪ جو مڪمل ماهر هو ۽ خاص طور تي chords، ڊبل نوٽس، ۽ intonation جي مڪمل پاڪيزگي جي ڪارڪردگيءَ لاءِ مشهور هو. Leclerc جي دوستن مان هڪ ۽ موسيقي جو هڪ سٺو ڄاڻو، Rosois، هن کي سڏي ٿو "هڪ عميق باصلاحيت جيڪو راند جي تمام ميڪيڪل کي آرٽ ۾ تبديل ڪري ٿو." لفظ ”سائنسدان“ گهڻو ڪري Leclerc جي حوالي سان استعمال ٿيندو آهي، جيڪو سندس ڪارڪردگيءَ ۽ تخليقيت جي مشهور دانشوريءَ جي شاهدي ڏئي ٿو ۽ اهو سوچي ٿو ته هن جي فن ۾ گهڻو ڪجهه هن کي انسائيڪلوپيڊسٽن جي ويجهو آندو ۽ ڪلاسيڪلزم ڏانهن رستو ڏيکاريو. ”هن جي راند عقلمندي هئي، پر هن دانائيءَ ۾ ڪا به هٻڪ نه هئي. اهو غير معمولي ذوق جو نتيجو هو، ۽ جرئت يا آزادي جي کوٽ جو نه.

هتي هڪ ٻئي همعصر جو جائزو آهي: "ليڪرڪ پهريون شخص هو، جنهن پنهنجي ڪم ۾ خوشگوار کي مفيد سان ڳنڍيو؛ هو هڪ تمام سکيو موسيقار آهي ۽ هڪ ڪمال سان ٻه نوٽس ادا ڪري ٿو جنهن کي مات ڪرڻ ڏکيو آهي. هن کي آڱرين (کاٻي هٿ. – LR) سان ڪمان جو خوشگوار تعلق آهي ۽ غير معمولي پاڪيزگي سان کيڏندو آهي: ۽ جيڪڏهن، شايد، هن کي ڪڏهن ڪڏهن هن جي منتقلي جي انداز ۾ هڪ خاص سرديءَ جي ڪري ملامت ڪئي ويندي آهي، ته پوءِ اها گهٽتائي آهي. مزاج جو، جيڪو عام طور تي تقريبن سڀني ماڻهن جو مطلق مالڪ آهي. انهن تبصرن جو حوالو ڏيندي، لارنسي Leclerc جي راند جي هيٺيان خاصيتن کي نمايان ڪري ٿو: "عمده جرئت، بي مثال فضيلت، مڪمل اصلاح سان گڏ؛ ٿي سگهي ٿو ڪجهه خشڪي هڪ خاص وضاحت ۽ وضاحت سان. ان کان سواء - عظمت، پختگي ۽ محدود نرمي.

ليکڪ هڪ بهترين استاد هو. هن جي شاگردن ۾ فرانس جا مشهور وائلن ساز آهن - L'Abbe-son، Dovergne ۽ Burton.

Leclerc، Gavinier ۽ Viotti سان گڏ، XNUMX صدي جي فرانسيسي وائلن آرٽ جي شان کي وڌايو.

ايل رابين