فرڊيننڊ لاب |

فرڊيننڊ لاب

XNUMX صدي جو ٻيو اڌ آزاديءَ جي جمهوري تحريڪ جي تيزيءَ سان ترقيءَ جو وقت هو. بورجوا سماج جا گهرا تضاد ۽ تضاد ترقي پسند ذهن رکندڙ دانشورن ۾ پرجوش احتجاج کي جنم ڏين ٿا. پر احتجاج ۾ هاڻي سماجي عدم مساوات جي خلاف فرد جي رومانوي بغاوت جو ڪردار نه رهيو آهي. جمهوري خيالات تجزيي جي نتيجي ۾ پيدا ٿين ٿا ۽ سماجي زندگي جي حقيقي طور تي سنجيدگي جي تشخيص، دنيا جي ڄاڻ ۽ وضاحت جي خواهش. فن جي دائري ۾، حقيقت نگاريءَ جي اصولن جي تصديق ڪئي ويندي آهي. ادب ۾، هن دور کي تنقيدي حقيقت پسنديءَ جي هڪ طاقتور گلڪاريءَ سان منسوب ڪيو ويو، جنهن جي عڪاسي مصوري ۾ به ڪئي وئي هئي- روسي وينڊرز ان جو هڪ مثال آهن؛ موسيقيءَ ۾ هن نفسيات، پرجوش ماڻهن، ۽ موسيقارن جي سماجي سرگرمين ۾ - روشنيءَ ڏانهن. فن جون تقاضائون بدلجي رهيون آهن. ڪنسرٽ هالن ۾ ڊوڙڻ، هر شيءِ مان سکڻ جي خواهش، پيٽي بورجوا دانشور، روس ۾ ”رازنوچينسي“ جي نالي سان مشهور آهي، بيتابيءَ سان گہرے، سنجيده ميوزڪ ڏانهن متوجه ٿيو. اڄ جو نعرو فضيلت، خارجي ڏيکاءُ، سلونزم جي خلاف جنگ آهي. اهو سڀ ڪجهه موسيقي جي زندگيء ۾ بنيادي تبديلين کي جنم ڏئي ٿو - فنڪار جي ذخيري ۾، فن جي پرفارمنس جي طريقن ۾.

virtuoso ڪمن سان ڀريل ريپرٽائر کي فنڪارانه طور تي قيمتي تخليقيت سان مالا مال ريپرٽائر سان تبديل ڪيو پيو وڃي. پاڻ وائلن سازن جا شاندار نمونا نه آهن جيڪي وڏي پيماني تي پرفارم ڪيا ويا آهن، پر بيٿون، مينڊلسون ۽ بعد ۾ - برهمس، چائيڪوفسڪي جا ڪنسرٽ. هتي XVII-XVIII صدين جي پراڻن ماهرن جي ڪم جو هڪ "بحالي" اچي ٿو - J.S. Bach, Corelli, Vivaldi, Tartini, Leclerc; چيمبر جي ذخيري ۾، بيٿوون جي آخري چوٿين تي خاص ڌيان ڏنو ويو آهي، جيڪي اڳ ۾ رد ڪيا ويا هئا. ڪارڪردگي ۾، "فنڪاري تبديلي" جو فن، "مقصد" مواد جي منتقلي ۽ ڪم جي انداز کي سامهون اچي ٿو. ڪنسرٽ ۾ ايندڙ ٻڌندڙ کي بنيادي طور موسيقيءَ ۾ دلچسپي هوندي آهي، جڏهن ته فنڪار جي شخصيت، مهارت جو اندازو ان جي ڪمپوزر جي ڪم ۾ موجود خيالن کي پهچائڻ جي صلاحيت مان لڳايو ويندو آهي. انهن تبديلين جو خلاصو صحيح طور تي L. Auer پاران نوٽ ڪيو ويو آهي: "ايپيگراف - "ميوزڪ موجود آهي virtuoso لاء" هاڻي تسليم نه ڪيو ويو آهي، ۽ اظهار "ميوزڪ لاء موجود آهي موسيقي" اسان جي ڏينهن جي هڪ سچي فنڪار جو تصور بڻجي چڪو آهي. ”

وائلن پرفارمنس ۾ نئين فني رجحان جا سڀ کان روشن نمائندا F. Laub، J. Joachim ۽ L. Auer هئا. اهي ئي هئا جن ڪارڪردگي ۾ حقيقي طريقي جي بنيادن کي ترقي ڪئي، ان جي اصولن جا خالق هئا، جيتوڻيڪ موضوعي طور تي لاب اڃا تائين رومانسيت سان تمام گهڻو ڳنڍيل آهي.

فرڊيننڊ لاب 19 جنوري 1832ع تي پراگ ۾ پيدا ٿيو. وائلن ساز جو پيءُ، اراسموس، هڪ موسيقار ۽ سندس پهريون استاد هو. 6 سالن جي وائلنسٽ جي پهرين پرفارمنس هڪ خانگي ڪنسرٽ ۾ ٿي. هو ايترو ننڍو هو جو هن کي ميز تي رکڻو پيو. 8 سالن جي ڄمار ۾، Laub پراگ جي عوام جي سامهون اڳ ۾ ئي هڪ عوامي ڪنسرٽ ۾ ظاهر ٿيو، ۽ ڪجهه وقت کان پوء پنهنجي پيء سان گڏ پنهنجي ملڪ جي شهرن جي ڪنسرٽ دوري تي ويو. نارويجي وائلنسٽ اولي بيل، جنهن کي ڇوڪرو هڪ ڀيرو آندو ويو هو، پنهنجي ڏات سان خوش ٿيو.

1843 ۾، لاب پروفيسر ملڊنر جي ڪلاس ۾ پراگ جي ڪنزرويٽري ۾ داخل ٿيو ۽ شاندار طور تي 14 سالن جي عمر ۾ گريجوئيشن ڪئي. نوجوان موسيقار جي ڪارڪردگي ڌيان ڇڪايو، ۽ لاب، ڪنزرويٽري مان گريجوئيشن ڪرڻ کان پوء، ڪنسرٽ جي کوٽ ناهي.

هن جي نوجوانن کي "چڪ ريناسنس" سڏيو ويندو آهي - قومي آزاديء جي خيالن جي تيز ترقي جي وقت سان. هن جي سڄي زندگي، لاب هڪ آتش حب الوطني کي برقرار رکيو، هڪ غلامي، مصيبت وطن لاء هڪ لامحدود محبت. 1848ع جي پراگ جي بغاوت کان پوءِ، آسٽريا جي اختيارين پاران دٻائي، ملڪ ۾ دهشتگرديءَ جو راج ٿيو. هزارين محب وطن جلاوطني تي مجبور آهن. انهن ۾ F. Laub آهي، جيڪو ويانا ۾ 2 سالن تائين آباد آهي. هو هتي اوپيرا آرڪسٽرا ۾ کيڏندو آهي، ان ۾ سولوسٽ ۽ سنگت جي حيثيت سان، موسيقي جي نظريي ۾ بهتري ۽ شيمون سيڪٽر، هڪ چيڪ موسيقار، جيڪو ويانا ۾ آباد هو، سان مقابلو ڪندو آهي.

1859 ۾، لاب ويمار ڏانهن ويو ته جوزف جوآخم جي جاء تي، جيڪو هنوور ڏانهن روانو ٿيو هو. Weimar - Liszt جي رهائش، وائلنسٽ جي ترقي ۾ وڏو ڪردار ادا ڪيو. آرڪسٽرا جي هڪ سولوسٽ ۽ ڪنسرٽ ماسٽر جي حيثيت ۾، هو مسلسل لزٽ سان رابطو ڪري ٿو، جيڪو شاندار اداڪار جي تمام گهڻي تعريف ڪندو آهي. Weimar ۾، Laub Smetana سان دوست بڻجي ويو، مڪمل طور تي پنهنجي محب وطن اميدن ۽ اميدن کي حصيداري ڪري ٿو. ويمار کان، لاب اڪثر ڪنسرٽ سان گڏ پراگ ۽ چيڪ ريپبلڪ جي ٻين شهرن ڏانهن سفر ڪندو آهي. ”ان وقت،“ موسيقيءَ جي ماهر ايل. گِنزبرگ لکي ٿو، ”جڏهن چيڪن جي شهرن ۾ به چيڪ ڳالهائڻ تي ظلم ڪيو ويو، تڏهن جرمنيءَ ۾ لاب پنهنجي مادري ٻولي ڳالهائڻ ۾ ڪا به جهل نه ڪئي. هن جي زال بعد ۾ ياد ڪيو ته ڪيئن Smetana، ويمار ۾ Liszt ۾ Laub سان ملاقات ڪئي هئي، ان جرئت کان ڊڄي وئي هئي جنهن سان Laub جرمني جي وچ ۾ چيڪ ۾ ڳالهايو هو.

ويمار ڏانهن منتقل ٿيڻ کان هڪ سال بعد، لاب انا مارش سان شادي ڪئي. هن هن سان ملاقات ڪئي نوايا گوٽا ۾، پنهنجي وطن جي هڪ دوري تي. انا مارش هڪ ڳائڻي هئي ۽ ڪيئن انا لاب پنهنجي مڙس سان اڪثر دورو ڪندي شهرت حاصل ڪئي. هن پنجن ٻارن کي جنم ڏنو - ٻه پٽ ۽ ٽي ڌيئرون، ۽ سڄي زندگي سندس سڀ کان وڌيڪ مريد دوست رهيو. وائلنسٽ I. Grzhimali پنهنجي هڪ ڌيئر، Isabella سان شادي ڪئي هئي.

لاب جي مهارت کي دنيا جي وڏن موسيقارن پاران ساراهيو ويو، پر 50 جي شروعات ۾ هن جي راند کي گهڻو ڪري فضيلت لاء ياد ڪيو ويو. 1852ع ۾ لنڊن ۾ پنهنجي ڀاءُ کي هڪ خط ۾، Joachim لکيو: ”اها حيرت انگيز آهي ته هن ماڻهوءَ وٽ ڪهڙي شاندار ٽيڪنڪ آهي. هن لاءِ ڪا به ڏکيائي نه آهي. ان وقت لاب جو ريپرٽوئر virtuoso موسيقي سان ڀريو پيو هو. هو خوشيءَ سان بازيني، ارنسٽ، ويٽانا جي ڪنسرٽ ۽ تصورات کي انجام ڏئي ٿو. بعد ۾، هن جي توجه جو ڌيان ڪلاسيڪل ڏانهن هلندو آهي. آخرڪار، اهو لاب هو، جيڪو باخ جي ڪمن جي تشريح ۾، موزارٽ ۽ بيٿون جي ڪنسرٽز ۽ ensembles ۾، هڪ حد تائين اڳوڻو ۽ پوء Joachim جو حریف هو.

لاب جي چوٿين سرگرمين ڪلاس ۾ دلچسپي وڌائڻ ۾ اهم ڪردار ادا ڪيو. 1860 ۾، جوآخم لاب کي "پنهنجي ساٿين ۾ بهترين وائلنسٽ" سڏيندو آهي ۽ جوش سان هن کي ڪوارٽٽ پليئر جي حيثيت سان جائزو وٺندو آهي.

1856ع ۾ لاب برلن جي درٻار مان دعوت قبول ڪئي ۽ پروشيا جي راڄڌاني ۾ اچي آباد ٿيو. هن جون سرگرميون هتي تمام گهڻيون آهن - هو هينس بلو ۽ ووهلرز سان گڏ ٽنهي ۾ پرفارم ڪري ٿو، ڪوارٽٽ شامون ڏئي ٿو، کلاسيڪن کي پروموٽ ڪري ٿو، بشمول بيٿوون جي جديد کوارٽيٽس. لاب کان اڳ، 40 جي ڏهاڪي ۾ برلن ۾ عوامي چوٿون شامون زيمرمن جي سربراهي ۾ هڪ ensemble پاران منعقد ڪيون ويون آهن؛ لاڙ جي تاريخي خوبي اها هئي ته سندس چيمبر جون محفلون مستقل ٿي ويون. چوٿون 1856 کان 1862 تائين ڪم ڪيو ۽ عوام جي ذوق کي تعليم ڏيڻ لاء گهڻو ڪجهه ڪيو، جواچم لاء رستو صاف ڪيو. برلن ۾ ڪم ڪنسرٽ جي سفرن سان گڏ، خاص طور تي اڪثر ڪري چيڪ ريپبلڪ ڏانهن، جتي هو اونهاري ۾ گهڻو وقت رهندو هو.

1859ع ۾ Laub پهريون ڀيرو روس جو دورو ڪيو. سينٽ پيٽرسبرگ ۾ هن جي پرفارمنس پروگرامن سان گڏ جنهن ۾ بيٿ، بيٿون، مينڊلسون جا ڪم شامل هئا، هڪ سنسني جو سبب بڻيا. شاندار روسي نقاد V. Odoevsky، A. Serov سندس ڪارڪردگيءَ سان خوش آهن. هن وقت سان لاڳاپيل خطن مان هڪ ۾، سروف لاب کي سڏيو "هڪ سچو ديوت." ”آچر تي وائلگورسڪي ۾ مون فقط ٻه چوٿون ٻڌيون هيون (بيٿوون جي F-dur ۾، Razumovskys کان، op. 59، ۽ Haydn's in G-dur) پر اهو ڇا هو!! جيتوڻيڪ ميڪانيزم ۾، ويٽن پاڻ کي ختم ڪيو.

سروف لاب لاءِ مضمونن جو هڪ سلسلو وقف ڪري ٿو، خاص ڌيان ڏيڻ سان سندس موسيقيءَ جي تفسير تي خاص ڌيان ڏنو وڃي ٿو باخ، مينڊيلسن ۽ بيٿون. Bach's Chaconne، وري لاب جي ڪمان ۽ کاٻي هٿ جي حيرانگي، Serov لکي ٿو، سندس سڀ کان ٿلهو آواز، سندس ڪمان جي هيٺان آواز جو وسيع بينڊ، جيڪو وائلن کي معمول جي مقابلي ۾ چار ڀيرا وڌائي ٿو، "pianissimo" ۾ سندس سڀ کان وڌيڪ نازڪ خوبيون، سندس بي مثال جملا، بيچ جي گہرے انداز کي سمجھڻ سان! .. لاب جي شاندار ڪارڪردگيءَ سان پيش ڪيل هن لذيذ ميوزڪ کي ٻڌي، توهان حيران ٿيڻ شروع ڪيو: ڇا اڃا به دنيا ۾ ٻي موسيقي ٿي سگهي ٿي، هڪ مڪمل طور تي مختلف انداز (پوليفونڪ نه)، ڇا هڪ مقدمي ۾ شهريت جو حق مختلف انداز ٿي سگهي ٿو؟ ، - جيئن مڪمل طور تي مڪمل طور تي نامياتي، پوليفونڪ انداز جي عظيم سيبسٽين جي؟

لاب بيٿوون جي ڪنسرٽ ۾ سروف کي پڻ متاثر ڪري ٿو. 23 مارچ 1859ع تي ڪنسرٽ کان پوءِ، هن لکيو ته: ”هن ڀيري شاندار شفاف؛ هن پنهنجي ڪمان سان روشن، فرشتي طور تي مخلص ميوزڪ ڳايو، ان کان به وڌيڪ بهتر آهي ته هو نوبل اسيمبلي جي هال ۾ پنهنجي ڪنسرٽ ۾. فضيلت حيرت انگيز آهي! پر هوء لاب ۾ موجود نه آهي پاڻ لاء، پر انتهائي موسيقي تخليق جي فائدي لاء. جيڪر سڀ فضيلت وارا پنهنجي مطلب ۽ مقصد کي هن طرح سمجهي وٺن! ”چوڏهينءَ ۾،“ سروف لکي ٿو، شام جو چيمبر ٻڌڻ کان پوءِ، ”لاؤب اڪيلائي کان به اونڌو لڳي ٿو. اهو مڪمل طور تي موسيقي سان گڏ ٿي رهيو آهي، جيڪو Vieuxne سميت ڪيترن ئي virtuosos، نٿا ڪري سگهن.

پيٽرسبرگ جي معروف موسيقارن لاءِ لاب جي چوٿين شام جو هڪ پرڪشش لمحو بيٿون جي آخري چوٿين کي شامل ڪيل ڪم جي تعداد ۾ شامل ڪرڻ هو. بيٿوون جي ڪم جي ٽئين دور ڏانهن مائل 50 واري ڏهاڪي جي جمهوري دانشورن جي خصوصيت هئي: ”... ۽ خاص طور تي اسان ڪوشش ڪئي ته بيٿوون جي آخري چوٿين جي ڪارڪردگيءَ کان واقف ٿي وڃون،“ ڊي اسٽيسوف لکيو. ان کان پوء، اهو واضح آهي ته ڇو لاب جي چيمبر کنسرٽ کي ايترو جوش سان حاصل ڪيو ويو.

60s جي شروعات ۾، Laub چيڪ جمهوريت ۾ گهڻو وقت گذاريو. اهي سال چيڪ ريپبلڪ لاءِ ڪڏهن ڪڏهن قومي ميوزڪ ڪلچر ۾ تيز اڀار هئا. چيڪ موسيقي جي ڪلاسن جو بنياد B. Smetana پاران رکيو ويو آهي، جن سان لاب ويجهن لاڳاپن کي برقرار رکي ٿو. 1861 ع ۾، هڪ چيڪ ٿيٽر پراگ ۾ کوليو ويو، ۽ قدامت پسند جي 50 هين سالگره جو جشن ملهايو ويو. لاب سالگره پارٽي تي بيٿوون ڪنسرٽو کيڏي ٿو. هن سڀني محب وطن سرگرمين ۾ هڪ مسلسل حصو وٺندڙ آهي، آرٽ جي نمائندن جي قومي انجمن جو هڪ سرگرم ميمبر "Crafty گفتگو".

1861ع جي اونهاري ۾، جڏهن لاب بيڊن-بيڊن ۾ رهندو هو، بوروڊين ۽ سندس زال اڪثر کيس ڏسڻ لاءِ ايندا هئا، جيڪو هڪ پيانوسٽ هجڻ جي ڪري، لاب سان ڊيوٽي کيڏڻ پسند ڪندو هو. لاب بوروڊين جي موسيقي جي ڏات کي تمام گهڻو ساراهيو.

برلن کان، لاب ويانا ڏانهن ويو ۽ هتي 1865 تائين رهندو هو، کنسرٽ ۽ چيمبر جي سرگرمين کي ترقي ڪندي. ”وائلن ڪنگ فرڊيننڊ لاب ڏانهن،“ سون جي چادر تي لکيل لکت پڙهو جيڪو هن کي ويانا فلهارمونڪ سوسائٽي طرفان پيش ڪيو ويو جڏهن لاب ويانا ڇڏي ويو.

1865ع ۾ لاب ٻيو ڀيرو روس ويو. 6 مارچ تي، هو شام جو N. Rubinstein's ۾ راند ڪري ٿو، ۽ روسي ليکڪ V. Sollogub، جيڪو اتي موجود هو، Matvey Vielgorsky ڏانهن هڪ کليل خط ۾، جيڪو Moskovskie Vedomosti ۾ شايع ٿيو، هن کي هيٺيون لائينون وقف ڪري ٿو: "... Laub's راند مون کي ايترو ته خوش ڪيو جو مون کي وساري ڇڏيو ۽ برفاني طوفان، ۽ بيماريون ... سڪون، سنجيدگي، سادگي، انداز جي شدت، بيوقوفيء جي گهٽتائي، فرق ۽، ساڳئي وقت، غير معمولي طاقت سان گڏ، اندروني حوصلا، ڏسڻ ۾ آيو. me Laub جي مخصوص خاصيتون ... هو خشڪ ناهي، هڪ کلاسک وانگر، نه تيز، رومانوي وانگر. هو اصل، آزاد آهي، هن وٽ آهي، جيئن برائيلوف چوندو هو، هڪ گگ آهي. هن جو مقابلو ڪنهن سان نه ٿو ڪري سگهجي. هڪ سچو فنڪار هميشه عام آهي. هن مون کي تمام گهڻو ٻڌايو ۽ توهان جي باري ۾ پڇيو. هو توهان کي پنهنجي دل جي تري کان پيار ڪري ٿو، جيئن هرڪو جيڪو توهان کي ڄاڻي ٿو اهو توهان سان پيار ڪري ٿو. هن جي انداز مان مون کي ائين لڳي رهيو هو ته هو سادو، ملنسار، ڪنهن ٻئي جي وقار کي سڃاڻڻ لاءِ تيار آهي ۽ پنهنجي اهميت کي وڌائڻ لاءِ انهن کان ناراض نه آهي.

سو ٿورن اسٽروڪ سان، سولوگب لاب، هڪ انسان ۽ فنڪار جي هڪ دلڪش تصوير ٺاهي. هن جي خط مان اهو واضح ٿئي ٿو ته لاب ڪيترن ئي روسي موسيقارن سان اڳ ۾ ئي واقف ۽ ويجهو هو، جن ۾ Count Vielgorsky، هڪ قابل ذڪر سيلسٽ، B. Romberg جو شاگرد، ۽ روس ۾ هڪ مشهور ميوزڪ شخصيت شامل آهن.

Mozart جي G مائنر Quintet جي Laub جي ڪارڪردگي کان پوء، V. Odoevsky هڪ پرجوش مضمون سان جواب ڏنو: "جنهن به موزارٽ جي G مائنر Quintet ۾ Laub کي نه ٻڌو آهي،" هن لکيو، "هي ڪوئنٽ نه ٻڌو آهي. ڪنهن موسيقار کي دل سان خبر ناهي ته هيمول ڪوئنٽ نالي عجيب نظم؟ پر هن جي اهڙي پرفارمنس ٻڌڻ لاءِ ڪيترو نه گهٽ آهي جيڪو اسان جي فني حس کي پورو ڪري.

لاب 1866ع ۾ ٽيون ڀيرو روس آيو، سينٽ پيٽرسبرگ ۽ ماسڪو ۾ سندس ڪيل ڪنسرٽس آخرڪار سندس غير معمولي مقبوليت کي مضبوط ڪيو. لاب بظاهر روسي موسيقي جي زندگي جي ماحول کان متاثر ٿيو. مارچ 1، 1866 هن روسي ميوزڪ سوسائٽي جي ماسڪو شاخ ۾ ڪم ڪرڻ لاء هڪ معاهدي تي دستخط ڪيو؛ N. Rubinstein جي دعوت تي، هو ماسڪو ڪنزرويٽري جو پهريون پروفيسر بڻجي ويو، جيڪو 1866 جي زوال ۾ کوليو ويو.

سينٽ پيٽرس برگ ۾ وينياسڪي ۽ آور وانگر، لاب به ماسڪو ۾ ساڳيا فرض سرانجام ڏنا: ڪنزرويٽري ۾ هن وائلن ڪلاس، ڪوارٽيٽ ڪلاس، ليڊ آرڪسٽرا؛ سمفوني آرڪسٽرا جو ڪنسرٽ ماسٽر ۽ سولوسٽ هو ۽ روسي ميوزيڪل سوسائٽي جي ماسڪو برانچ جي چوٿين ۾ پهريون وائلن ساز.

Laub ماسڪو ۾ 8 سالن تائين رهندو هو، يعني لڳ ڀڳ سندس موت تائين؛ سندس ڪم جا نتيجا عظيم ۽ انمول آهن. هو هڪ فرسٽ ڪلاس استاد جي حيثيت سان بيٺو، جنهن اٽڪل 30 وائلن سازن کي تربيت ڏني، جن ۾ V. Villuan، جنهن 1873ع ۾ ڪنزرويٽري مان گريجوئيشن ڪئي، سو گولڊ ميڊل، I. Loiko، جيڪو ڪنسرٽ پليئر ٿيو، Tchaikovsky جي دوست I. Kotek. مشهور پولش وائلن ساز S. Bartsevich پنهنجي تعليم جي شروعات Laub سان ڪئي.

لاب جي ڪارڪردگي واري سرگرمي، خاص طور تي چيمبر ون، سندس همعصرن طرفان تمام گهڻي قدر هئي. "ماسڪو ۾،" Tchaikovsky لکيو، "هتي هڪ quartet اداڪار آهي، جنهن کي سڀني مغربي يورپي سرمائيدارين کي حسد جي نظر سان ڏسڻ ۾ اچي ٿو ..." Tchaikovsky جي مطابق، صرف Joachim ڪلاسيڪل ڪم جي ڪارڪردگي ۾ Laub سان مقابلو ڪري سگهي ٿو، "Laub کي اڳتي وڌڻ جي صلاحيت ۾. اوزار کي ڇهندڙ مٺو راڳ آهي، پر يقيني طور تي ان کان گهٽ آهي آواز جي طاقت ۾، جوش ۽ عظيم توانائي ۾.

گهڻو پوءِ، 1878ع ۾، لاب جي موت کان پوءِ، وون ميڪ کي پنهنجي هڪ خط ۾، چاائيڪوفسڪي، موزارٽ جي جي-مول ڪوئنٽٽ مان لاب جي اداگيو جي ڪارڪردگيءَ جي باري ۾ لکيو ته: ”جڏهن لاب هي اداگيو کيڏيو، تڏهن مان هميشه هال جي ڪنڊ ۾ لڪندو هوس. ته جيئن اهي نه ڏسن ته هن ميوزڪ مان مون سان ڇا ڪيو ويو آهي.

ماسڪو ۾، Laub هڪ گرم، دوستانه ماحول جي چوڌاري هئي. N. Rubinstein، Kossman، Albrecht، Tchaikovsky - ماسڪو جي موسيقيءَ جون سڀ وڏيون شخصيتون ساڻس وڏيون دوستيون هيون. Tchaikovsky جي 1866 جي خطن ۾، اهي سٽون آهن جيڪي لاب سان رابطي کي بند ڪرڻ جي گواهي ڏين ٿيون: "مان توهان کي شهزادي اوڊوفسڪي جي هڪ رات جي ماني لاءِ هڪ تمام دلچسپ مينيو موڪلي رهيو آهيان، جنهن ۾ مون روبنسٽن، لاب، ڪوسمن ۽ البرچٽ سان گڏ شرڪت ڪئي هئي، اهو ڊيوڊوف کي ڏيکاريو. ”

Rubinstein جي اپارٽمنٽ ۾ Laubov Quartet، Tchaikovsky جي سيڪنڊ Quartet کي انجام ڏيڻ وارو پهريون شخص هو؛ عظيم موسيقار پنهنجي ٽين چوٿين کي لاب ڏانهن وقف ڪيو.

لاب روس سان پيار ڪيو. ڪيترائي ڀيرا هن صوبائي شهرن ۾ ڪنسرٽ ڏنيون - Vitebsk، Smolensk، Yaroslavl؛ سندس راند Kyiv، Odessa، Kharkov ۾ ٻڌايل هئي.

هن Tverskoy Boulevard تي ماسڪو ۾ سندس خاندان سان رهندو هو. موسيقي ماسڪو جا گل سندس گهر ۾ گڏ ٿيا. لاب کي سنڀالڻ آسان هو، جيتوڻيڪ هن هميشه پاڻ کي فخر ۽ وقار سان گڏ ڪيو. هو پنهنجي پيشي سان لاڳاپيل هر شيءِ ۾ وڏي محنت سان ممتاز هو: ”هو تقريباً مسلسل کيڏندو ۽ مشق ڪندو هو، ۽ جڏهن مون کانئس پڇيو،“ سندس ٻارن جي تعليم ڏيندڙ سرواس هيلر ياد ڪري ٿو، ”هو اڃا تائين ايترو پريشان ڇو آهي جڏهن هو اڳي ئي پهچي چڪو آهي. شايد، فضيلت جي انتها تي، هُن ائين کلڻ لڳو ڄڻ هن کي مون تي رحم اچي ويو هجي، ۽ پوءِ سنجيدگيءَ سان چيو: ”جيئن ئي مان سُڌرڻ بند ڪريان، تيئن ئي اهو معلوم ٿي ويندو ته ڪو مون کان بهتر راند ڪندو، ۽ مان نه ٿو چاهيان. ”

عظيم دوستي ۽ فني دلچسپي لاب کي اين روبنسٽن سان ويجھو ڳنڍيو، جيڪو سونٽا شامن ۾ سندس مسلسل ساٿي بڻجي ويو: ”هو ۽ اين جي روبنسٽن راند جي نوعيت جي لحاظ کان هڪ ٻئي سان تمام گهڻو موزون هئا، ۽ انهن جا ٻچا ڪڏهن ڪڏهن بي مثال سٺا هوندا هئا. شايد ئي ڪنهن نه ٻڌو هجي، مثال طور، بيٿوون جي ڪرٽزر سوناٽا جي بهترين پرفارمنس، جنهن ۾ ٻنهي فنڪارن راند جي طاقت، ٿلهي ۽ جذبي سان مقابلو ڪيو. انهن کي هڪ ٻئي جي باري ۾ ايترو يقين هو ته ڪڏهن ڪڏهن اهي اهي شيون کيڏيندا هئا جيڪي انهن لاءِ اڻڄاتل ريهرسل کان سواءِ، سڌو سنئون ٻاهر نڪرندا هئا.

لاب جي فتحن جي وچ ۾، اوچتو بيمار هن تي قبضو ڪيو. 1874ع جي اونهاري ۾، ڊاڪٽرن کيس ڪارلسباد (Karlovy Vary) وڃڻ جي صلاح ڏني. ڄڻ ته ويجھي پڄاڻيءَ جو انتظار ڪري، لاب رستي ۾ روانو ٿي ويو چيڪ ڳوٺن ۾ جيڪو سندس دل کي پيارو آهي - پهرين ڪريووڪلات ۾، جتي هن گهر جي سامهون هڪ هيزل جو ٻج پوکيو، جنهن ۾ هو ڪڏهن رهندو هو، پوءِ نوايا گوٽا ۾، جتي هو راند ڪندو هو. ڪيترن ئي مائٽن سان گڏ.

ڪارلووي ويري ۾ علاج سٺو نه ٿيو ۽ مڪمل طور تي بيمار فنڪار کي Tyrolean Gris ڏانهن منتقل ڪيو ويو. هتي 18 مارچ 1875ع تي وفات ڪيائين.

Tchaikovsky، virtuoso violinist K. Sivori جي ڪنسرٽ جو جائزو وٺڻ ۾، لکيو: ”هن کي ٻڌي، مون سوچيو ته هڪ سال اڳ ساڳئي اسٽيج تي ڇا هو. آخري دفعو هڪ ٻيو وائلن وڄائي عوام جي سامهون، زندگي ۽ طاقت سان ڀرپور، جينيئس ٽيلنٽ جي گلن ۾. ته هي وائلن بجاءِ هاڻي ڪنهن به انساني سامعين آڏو ظاهر نه ٿيندو، ته ڪو به ماڻهو ان هٿ سان خوش نه ٿيندو، جنهن آواز کي ايترو مضبوط، طاقتور ۽ ساڳئي وقت نرم ۽ پيار ڪندڙ آواز ڏنو. G. Laub صرف 43 سالن جي عمر ۾ وفات ڪري ويو.

ايل رابين