موضوع |

يوناني موضوع کان، lit. - بنياد ڇا آهي

هڪ موسيقي جي جوڙجڪ جيڪا موسيقي جي ڪم يا ان جي حصي جي بنياد طور ڪم ڪري ٿي. ڪم ۾ موضوع جي مکيه پوزيشن جي تصديق ڪئي وئي آهي موسيقي جي تصوير جي اهميت، مقصد کي ترقي ڪرڻ جي صلاحيت جيڪا موضوع ٺاهي ٿي، ۽ پڻ ورهاڱي جي ڪري (صحيح يا مختلف). موضوع موسيقي جي ترقي جو بنياد آهي، هڪ موسيقي ڪم جي فارم جي ٺهڻ جو بنيادي. ڪيترين ئي صورتن ۾، موضوع ترقي جي تابع نه آهي (ايپيسوڊڪ موضوعات؛ موضوع جيڪي مڪمل ڪم جي نمائندگي ڪن ٿا).

موضوعي تناسب. ۽ پيداوار ۾ غير موضوعي مواد. مختلف ٿي سگهي ٿو: مطلب کان. موضوعي طور تي غير جانبدار اڏاوتن جو تعداد (مثال طور، ترقياتي حصن ۾ ايپيسوڊڪ نقشا) جيستائين T. مڪمل طور تي سڀني عنصرن کي ماتحت ڪري ٿو. پروڊ. ٿي سگهي ٿو اڪيلو اونداهو ۽ گھڻا اونداهو، ۽ T. هڪ ٻئي سان مختلف رشتن ۾ داخل ٿين ٿا: تمام ويجهن رشتن کان وٺي وشد تڪرار تائين. سڄو پيچيده موضوعي آهي. مضمون ۾ رجحان ان جي موضوعي شڪل ٺاهي ٿو.

ٽي جي ڪردار ۽ ساخت. پيداوار جي صنف ۽ فارم تي ويجھي طور تي منحصر آهن. مجموعي طور تي (يا ان جا حصا، جن جو بنياد هي ٽي آهي). خاص طور تي مختلف آهن، مثال طور، T. fugue جي تعمير جا قانون، T. Ch. سونٽا آليگرو جا حصا، ٽي. سونٽا-سمفوني جو سست حصو. cycle, etc. T. homophonicically harmonic. گودام هڪ دور جي صورت ۾ بيان ڪيو ويو آهي، انهي سان گڏ هڪ جملي جي صورت ۾، هڪ سادي 2- يا 3-حصو فارم ۾. ڪجهه حالتن ۾، T. جي ڪا به تعريف نه آهي. بند ٿيل فارم.

"T" جو تصور برداشت جو مطلب. تاريخ جي رخ ۾ تبديليون. ترقي. اصطلاح پهريون ڀيرو 16 صدي عيسويء ۾ ٿئي ٿو، بيانات کان قرض ورتو ويو، ۽ ان وقت اڪثر معني ۾ ٻين مفهومن سان ٺهڪي اچي ٿي: cantus firmus، soggetto، tenor، وغيره. X. Glarean (“Dodecachordon”، 1547) T. osn سڏين ٿا. آواز (Tenor) يا آواز، جنهن کي مکيه راڳ (cantus firmus) سونپيو ويو آهي، G. Tsarlino ("Istitutioni harmoniche"، III، 1558) سڏين ٿا T.، يا passagio، melodic. هڪ لڪير جنهن ۾ ڪينٽس فرمس کي تبديل ٿيل شڪل ۾ ڪيو ويندو آهي (سوگگيٽو جي ابتڙ - هڪ آواز جيڪو بغير تبديلين جي ڪنٽس فرمس کي هلائي ٿو). ڊاڪٽر 16 صدي جي نظرياتي. ان فرق کي وڌيڪ مضبوط ڪريو inventio جي اصطلاح سان گڏ tema ۽ subjectum جي اصطلاح سان گڏ soggetto. 17 صدي ۾ انهن تصورن جي وچ ۾ فرق ختم ٿي ويو، اهي مترادف بڻجي ويا. تنهن ڪري، موضوع کي T. جي مترادف طور تي مغربي يورپ ۾ محفوظ ڪيو ويو آهي. موسيقي جو ماهر. ليٽر - 20 صدي عيسويء تائين. 2nd منزل ۾. 17 - پهرين منزل. 1 صدي عيسويء جو اصطلاح "T." نامزد ٿيل بنيادي طور تي مکيه موسيقي. fugue سوچ. ڪلاسيڪل موسيقي جي نظريي ۾ اڳتي وڌو. T. fugues جي تعمير جا اصول Ch تي ٻڌل آهن. ار JS Bach جي fugues ۾ موضوع جي ٺهڻ جي تجزيي تي. Polyphonic T. عام طور تي monophonic آهي، اهو سڌو سنئون موسيقي جي ترقي ۾ وهندو آهي.

2nd منزل ۾. 18هين صديءَ جي هوموفونڪ سوچ، جيڪا ويني ڪلاسيڪل ۽ هن وقت جي ٻين موسيقارن جي ڪم ۾ ٺهي هئي، انهن جي ڪم ۾ ٽي جي ڪردار کي تبديل ڪري ٿي. T. - هڪ مڪمل سريلي-هارمونڪ. پيچيده؛ نظريي ۽ ترقيءَ جي وچ ۾ واضح فرق آهي (جي. ڪوچ ”موضوعاتي ڪم“ جو تصور ڪتاب Musicalisches Lexikon، TI 2، Fr./M.، 1802 ۾ متعارف ڪرايو آهي). "T" جو تصور لڳ ڀڳ سڀني homophonic فارمن تي لاڳو ٿئي ٿو. Homophonic T.، پوليفونڪ جي ابتڙ، هڪ وڌيڪ واضح آهي. سرحدون ۽ صاف اندروني. بيان، اڪثر وڏي ڊيگهه ۽ مڪمل. اهڙي T. ميوز جو هڪ حصو آهي جيڪو هڪ درجي يا ٻئي تائين الڳ ٿيل آهي. prod.، جنهن ۾ "ان جو مکيه ڪردار شامل آهي" (G. Koch)، جيڪو جرمن اصطلاح Hauptsatz ۾ ظاهر ٿئي ٿو، 2nd منزل کان استعمال ڪيو ويو آهي. 18 صدي عيسويء سان گڏ اصطلاح "T." (Hauptsatz پڻ معنيٰ ٽي. ch. حصن ۾ سونٽا آليگرو).

19 صدي عيسويء جي رومانوي موسيقار، عام طور تي موسيقي جي اوزارن جي تعمير ۽ استعمال جي قانونن تي ڀروسو ڪن ٿا، جيڪي ويني ڪلاس جي ڪم ۾ ترقي ڪئي، خاص طور تي موضوعي فن جي دائري کي وڌايو. وڌيڪ اهم ۽ آزاد. نقشا جيڪي سر ٺاهيندا آهن هڪ ڪردار ادا ڪرڻ شروع ڪيو (مثال طور، F. Liszt ۽ R. Wagner جي ڪم ۾). موضوعي لاءِ وڌندڙ خواهش. سڄي پراڊڪٽ جي وحدت، جنهن جي نتيجي ۾ مونوٿيماتزم جي ظاهر ٿيڻ (پڻ Leitmotif ڏسو). Thematism جي انفراديت خود ساخت-تال جي قدر ۾ واڌ ۾ ظاهر ٿيو. ۽ ڪاٺ جون خاصيتون.

20 صدي عيسويء ۾ 19 صدي عيسويء جي موضوع جي ڪجهه نمونن جو استعمال. نئين رجحان سان ڳنڍيندو آهي: پوليفونڪ عناصر جي اپيل. Thematism (DD Shostakovich، SS Prokofiev، P. Hindemith، A. Honegger، ۽ ٻيا)، موضوع جو سمپريشن مختصر ترين مقصدي تعميرات ۾، ڪڏهن ڪڏهن ٻه- يا ٽي ٽون (IF Stravinsky، K. Orff، DD Shostakovich پاران آخري ڪم ). تنهن هوندي به، intonation thematism جي معني ڪيترن ئي موسيقار جي ڪم ۾ پوي ٿو. شڪل ڏيڻ جا اهڙا اصول آهن، جن جي حوالي سان T. جي اڳوڻي تصور جو اطلاق مڪمل طور تي صحيح نه ٿيو آهي.

ڪيترين ئي صورتن ۾، ترقي جي انتهائي شدت اهو ناممڪن بڻائي ٿو ته چڱي طرح ٺهيل، واضح طور تي ممتاز موسيقي جا آلات استعمال ڪرڻ (نام نهاد رياضياتي موسيقي): ذريعو مواد جي پيشڪش ان جي ترقي سان گڏ آهي. بهرحال، اهي عنصر جيڪي ترقي جي بنياد جو ڪردار ادا ڪن ٿا ۽ فعل ۾ T جي ويجهو آهن محفوظ آهن. اهي ڪجهه وقفا آهن جيڪي سڄي ميوز کي گڏ ڪن ٿا. ڪپڙو (B. Bartok، V. Lutoslavsky)، سيريز ۽ عام قسم جي مقصدي عناصر (مثال طور، dodecaphony ۾)، textural-rhythmic، timbre خاصيتون (K. Penderetsky، V. Lutoslavsky، D. Ligeti). اهڙن واقعن جي تجزيي لاءِ، موسيقيءَ جا ڪيترائي نظريا استعمال ڪن ٿا ”منتشر موضوع“ جو تصور.

حوالا: مزيل ايل.، موسيقي جي ڪم جي جوڙجڪ، ايم.، 1960؛ ميزيل ايل.، زڪرمن وي.، موسيقي جي ڪم جو تجزيو، (حصو 1)، موسيقي جا عنصر ۽ ننڍن شڪلن جي تجزيي جا طريقا، ايم، 1967؛ اسپوسوبين I.، ميوزڪ فارم، ايم، 1967؛ Ruchyevskaya E.، موسيقي موضوع جو فنڪشن، ايل، 1977؛ Bobrovsky V.، موسيقي جي فنڪشنل بنيادن، ايم، 1978؛ والڪووا V.، "موسيقي موضوع" جي تصور جي مسئلي تي، ڪتاب ۾: موسيقي آرٽ ۽ سائنس، جلد. 3، ايم، 1978؛ Kurth E., Grundlagen des linearen Kontrapunkts. Bachs melodische Polyphonie، برن، 1917، 1956

وي بي والڪووا