Johann Nepomuk Hummel |

Johann Nepomuk Hummel

همل 14 نومبر 1778ع تي پريسبرگ ۾ پيدا ٿيو، جيڪو ان وقت هنگري جي راڄڌاني هو. هن جو خاندان Unterstinkenbrunn ۾ رهندو هو، لوئر آسٽريا جي هڪ ننڍڙي پارش جتي همل جو ڏاڏو هڪ ريسٽورنٽ هلائيندو هو. ڇوڪرو جو پيءُ جوهانس به انهيءَ ئي پاڙي ۾ ڄائو هو.

Nepomuk Hummel اڳ ۾ ئي ٽن سالن جي عمر ۾ موسيقي لاء هڪ غير معمولي ڪن هو، ۽ ڪنهن به قسم جي موسيقي ۾ هن جي غير معمولي دلچسپي جي مهرباني، پنجن سالن جي عمر ۾ هن پنهنجي پيء کان هڪ ننڍڙو پيانو تحفي طور حاصل ڪيو، جيڪو هن طريقي سان هو. هن جي مرڻ تائين احترام سان رکيو ويو.

1793 ع کان Nepomuk ويانا ۾ رهندو هو. سندس والد ان وقت هتي ٿيٽر جي موسيقي ڊائريڪٽر طور ڪم ڪيو. راڄڌاني ۾ سندس رهائش جي پهرين سالن ۾، Nepomuk گهٽ ۾ گهٽ سماج ۾ ظاهر ٿيو، ڇاڪاڻ ته هو گهڻو ڪري موسيقي ۾ مصروف هو. پهرين، هن جو پيءُ هن کي بيٿوون جي استادن مان هڪ جوهان جارج البرچٽسبرگر وٽ وٺي آيو، جيڪو ڪائونٽر پوائنٽ جو مطالعو ڪرڻ لاءِ، ۽ بعد ۾ ڪورٽ جي بينڊ ماسٽر انتونيو سليري وٽ، جنهن کان هن ڳائڻ جا سبق ورتائين ۽ جيڪو سندس ويجهو دوست بڻجي ويو ۽ شاديءَ جو شاهد به هو. ۽ آگسٽ 1795 ۾ هو جوزف هيڊن جو شاگرد ٿيو، جنهن کيس هن عضوي سان متعارف ڪرايو. جيتوڻيڪ انهن سالن دوران، هومل گهٽ ۾ گهٽ نجي حلقن ۾ هڪ پيانوسٽ جي حيثيت سان پرفارم ڪيو، هن کي اڳ ۾ ئي 1799 ۾ پنهنجي وقت جي سڀ کان وڌيڪ مشهور فضيلت مان هڪ سمجهيو ويندو هو، سندس پيانو وڄائڻ، همعصرن جي مطابق، منفرد هو، ۽ بيٿون به هن سان مقابلو نه ڪري سگهيو. تفسير جو هي شاندار فن هڪ غير معمولي ظاهر جي پويان لڪيل هو. هو ننڍو، وزنائتو، لڳ ڀڳ ٺهيل چهرو، پوريءَ طرح سان ڍڪيل هو، جيڪو اڪثر ڪري اعصابي طور تي ٽڙي پکڙيل هوندو هو، جيڪو ٻڌندڙن تي اڻ وڻندڙ ​​تاثر پيدا ڪندو هو.

ساڳئي سالن ۾، Hummel پنهنجي موسيقي سان پرفارم ڪرڻ شروع ڪيو. ۽ جيڪڏھن سندس fugues ۽ تغيرات رڳو ڌيان ڇڪايو، پوء رونڊو کيس تمام مشهور ڪيو.

بظاهر، هيڊن جي مهرباني، جنوري 1804 ۾، همل کي 1200 گلڊرز جي سالياني تنخواه سان گڏ ايسنسٽڊٽ جي امير ايسٽرهازي چپل ۾ داخل ڪيو ويو.

هن جي حصي لاء، هومل کي پنهنجي دوست ۽ سرپرست لاء لامحدود احترام هو، جنهن جو اظهار هن پنهنجي پيانو سوناتا Es-dur ۾ هيڊن کي وقف ڪيو. هڪ ٻئي سوناتا، اليليويا، ۽ پيانو لاءِ هڪ فنتاسيا سان گڏ، هن 1806 ۾ پيرس ڪنزرويٽويئر ۾ چيروبيني جي ڪنسرٽ کان پوءِ فرانس ۾ همل کي مشهور ڪيو.

جڏهن 1805ع ۾ هيئنرچ شمڊٽ، جنهن ويمار ۾ گوئٽي سان گڏ ڪم ڪيو، کي آئزنسٽٽٽ ۾ ٿيٽر جو ڊائريڪٽر مقرر ڪيو ويو، تڏهن درٻار ۾ موسيقيءَ جي زندگي بحال ٿي. محل جي عظيم هال جي نئين تعمير ٿيل اسٽيج تي باقاعده پرفارمنس شروع ٿي. Hummel ان وقت قبول ڪيل تقريبن سڀني صنفن جي ترقي ۾ حصو ورتو - مختلف ڊرامن، افسانن، بيلٽس کان وٺي سنجيده اوپرا تائين. هن موسيقي تخليق خاص طور تي ان وقت ۾ ٿي گذريو جڏهن هن Eisenstadt ۾ گذاريو، يعني 1804-1811 ۾. جيئن ته اهي ڪم، ظاهري طور تي، خاص طور تي ڪميشن تي لکيا ويا هئا، اڪثر ڪيسن ۾ هڪ اهم وقت جي حد سان ۽ ان وقت جي عوام جي ذوق جي مطابق، هن جا آپرا مستقل ڪامياب نه ٿي سگهيا. پر ڪيترن ئي موسيقي ڪم ٿيٽر سامعين سان تمام مشهور هئا.

1811 ۾ ويانا ڏانهن موٽڻ، هومل پاڻ کي خاص طور تي موسيقي ۽ موسيقي جي سبق لاء وقف ڪيو ۽ گهٽ ۾ گهٽ هڪ پيانوسٽ جي طور تي عوام جي سامهون ظاهر ٿيو.

16 مئي 1813ع تي، همل، ويانا ڪورٽ ٿيٽر ۾ ڳائڻي ايلسبيٿ ريڪل سان شادي ڪئي، جيڪا اوپيرا ڳائڻي جوزف آگسٽ ريڪل جي ڀيڻ هئي، جيڪا بيٿوون سان لاڳاپن جي ڪري مشهور ٿي. هن شادي حقيقت ۾ مدد ڪئي ته Hummel فوري طور تي Viennese عوام جي ڌيان ۾ آيو. جڏهن 1816ع جي بهار ۾، جنگين جي خاتمي کان پوءِ، هو پراگ، ڊريسڊن، ليپزگ، برلن ۽ برلن جي ڪنسرٽ جي دوري تي ويو، ته سڀني تنقيدي مقالن ۾ اهو ذڪر ڪيو ويو آهي ته ”موزارٽ جي زماني کان وٺي، ڪنهن به پيانو پرستيءَ کي خوش نه ڪيو آهي. عوامي طور تي Hummel جيترو.

جيئن ته چيمبر ميوزڪ ان وقت گھر جي موسيقي جي هڪجهڙائي هئي، هن کي پاڻ کي وسيع سامعين سان ترتيب ڏيڻو پوندو جيڪڏهن هو ڪامياب ٿيڻ چاهي. موسيقار مشهور سيپٽ لکي ٿو، جيڪو پهريون ڀيرو وڏي ڪاميابي سان 28 جنوري 1816 تي Bavarian شاهي چيمبر جي موسيقار راچ پاران هڪ گهر ڪنسرٽ ۾ پيش ڪيو ويو. بعد ۾ ان کي همل جو بهترين ۽ بهترين ڪم سڏيو ويو. جرمن موسيقار هانس وون بلو جي مطابق، هي "موسيقي ادب ۾ موجود ٻن موسيقي جي انداز، ڪنسرٽ ۽ چيمبر کي گڏ ڪرڻ جو بهترين مثال آهي." ان سان گڏ هيمل جي ڪم جو آخري دور شروع ٿيو. وڌ ۾ وڌ، هن پاڻ پنهنجي ڪم کي مختلف آرڪسٽرا مجموعن لاء پروسيس ڪيو، ڇاڪاڻ ته، بيٿون وانگر، هن معاملي تي ٻين تي اعتبار نه ڪيو.

رستي ۾، Hummel بيٿون سان دوستانه تعلقات هئا. جيتوڻيڪ مختلف وقتن تي سندن وچ ۾ سخت اختلاف هئا. جڏهن هيمل ويانا ڇڏي ويو، بيٿوون ويانا ۾ گڏ گذاريل وقت جي ياد ۾ هن لاءِ هڪ ڪينن هن لفظن سان وقف ڪيو: ”مبارڪ سفر، پيارا همل، ڪڏهن ڪڏهن پنهنجي دوست لودوگ وان بيٿوون کي ياد ڪريو.

16 سيپٽمبر 1816ع تي ويانا ۾ موسيقيءَ جي استاد جي حيثيت ۾ پنجن سالن جي رهڻ کان پوءِ، هن کي اسٽٽ گارٽ ۾ ڪورٽ بينڊ ماسٽر جي حيثيت سان مدعو ڪيو ويو، جتي هن اوپيرا هائوس ۾ موزارٽ، بيٿوون، چيروبيني ۽ ساليري جا اوپيرا اسٽيج ڪيا ۽ پيانوڪار جي حيثيت ۾ پرفارم ڪيو.

ٽن سالن کان پوء، موسيقار Weimar ڏانهن ويو. هن شهر کي، شاعرن جي بي تاج بادشاهه گوئٽي سان گڏ، مشهور همل جي شخصيت ۾ هڪ نئون ستارو مليو. همل جي سوانح نگار بينيووسڪي ان دور جي باري ۾ لکي ٿو ته: ”ويمر جو دورو ڪرڻ ۽ همل کي نه ٻڌڻ، روم گهمڻ ۽ پوپ کي نه ڏسڻ جي برابر آهي. سڄي دنيا مان شاگرد وٽس اچڻ لڳا. موسيقيءَ جي استاد جي حيثيت ۾ سندس شهرت ايتري ته وڏي هئي جو سندس شاگرد ٿيڻ ئي هڪ نوجوان موسيقار جي مستقبل جي ڪيريئر لاءِ وڏي اهميت رکي ٿو.

Weimar ۾، Hummel پنهنجي يورپي شهرت جي اونچائي تي پهچي. هتي هن Stuttgart ۾ بيڪار تخليقي سالن کان پوء هڪ حقيقي پيش رفت ڪئي. شروعات مشهور فِس-مول سونٽا جي ترتيب سان رکيل هئي، جيڪا رابرٽ شومن جي مطابق، هومل جي نالي کي امر ڪرڻ لاءِ ڪافي هوندي. جذباتي، موضوعي طور تي مشتعل تصوراتي اصطلاحن ۾، "۽ انتهائي رومانوي انداز ۾، هوءَ پنهنجي وقت کان لڳ ڀڳ ٻه ڏهاڪا اڳي آهي ۽ صوتي اثرات جي توقع رکي ٿي، جيڪي دير سان رومانوي ڪارڪردگيءَ ۾ موروثي آهن." پر هن جي تخليقيت جي آخري دور جا ٽي پيانو، خاص طور تي opus 83، مڪمل طور تي نئين اسلوباتي خصوصيتن تي مشتمل آهن؛ هن جي اڳوڻن هيڊن ۽ موزارٽ کي نظرانداز ڪندي، هو هتي هڪ "شاندار" راند ڏانهن موٽندو آهي.

خاص طور تي نوٽ es-moll piano quintet آهي، جيڪو غالباً 1820ع ۾ مڪمل ٿيو، جنهن ۾ موسيقيءَ جي اظهار جو بنيادي اصول اصلاحي يا آرائشي سينگار جا عنصر نه آهن، پر موضوع ۽ راڳ تي ڪم ڪن ٿا. هنگري لوڪن جي عناصر جو استعمال، پيانوفورٽ لاء هڪ وڏي ترجيح، ۽ راڳ ۾ روانگي ڪجهه موسيقي جون خاصيتون آهن جيڪي هومل جي آخري انداز ۾ فرق ڪن ٿيون.

ويمار ڪورٽ ۾ هڪ ڪنڊڪٽر جي حيثيت ۾، همل پهرين مارچ 1820ع ۾ پنهنجي پهرين موڪل وٺي پراگ ۽ پوءِ ويانا ڏانهن ڪنسرٽ جي دوري تي هليو ويو. رستي ۾، هن ميونخ ۾ هڪ ڪنسرٽ ڏنو، جيڪو هڪ غير معمولي ڪاميابي هئي. ٻن سالن کان پوءِ هو روس ويو، 1823ع ۾ پيرس ويو، جتي 23 مئي تي هڪ ڪنسرٽ کان پوءِ کيس ”جرمني جو جديد موزارٽ“ سڏيو ويو. 1828 ع ۾، وارسا ۾ سندس ڪنسرٽ مان هڪ نوجوان چوپين پاران شرڪت ڪئي وئي، جيڪو لفظي طور تي ماسٽر جي راند سان متاثر ٿيو. هن جو آخري ڪنسرٽ دورو - ويانا ڏانهن - هن پنهنجي زال سان فيبروري 1834 ۾ ڪيو.

هن پنهنجي زندگيءَ جا آخري هفتا بيٿوون جي پيانو جي تارن کي ترتيب ڏيڻ ۾ گذاريا، جن کي هن لنڊن ۾ ڪم ڪيو هو، جتي هن انهن کي شايع ڪرڻ جو ارادو ڪيو. بيماريءَ موسيقار کي بيزار ڪري ڇڏيو، سندس طاقت آهستي آهستي کيس ڇڏي وئي، ۽ هو پنهنجا ارادا پورا نه ڪري سگهيو.

هن جي موت کان اٽڪل هڪ هفتو اڳ، رستي ۾، گوئٿ ۽ سندس موت جي حالتن بابت هڪ ڳالهه ٻولهه ٿي. همل اهو ڄاڻڻ چاهيندو هو ته گوئٽي ڪڏهن مري ويو - ڏينهن يا رات. انهن کيس جواب ڏنو: "دوپڙي ۾." ”ها،“ همل چيو، ”جيڪڏهن مان مري وڃان ته مان چاهيندس ته اهو ڏينهن ۾ ٿئي. سندس اها آخري خواهش پوري ٿي: 17 آڪٽوبر 1837ع تي صبح جو 7 وڳي، هن وفات ڪئي.