چاٻي |

فرينچ ڪلف ، انگريزي ڪيف ، جراثيم. Schlussel

ميوزڪ اسٽاف تي هڪ نشاني جيڪو نالو ۽ اونچائي جو تعين ڪري ٿو (هڪ يا ٻئي آڪٽو سان تعلق رکي ٿو) ان جي لائنن مان هڪ تي؛ اسٽيو تي رڪارڊ ڪيل سڀني آوازن جي مطلق پچ قيمت مقرر ڪري ٿو. K. اهڙيءَ ريت چسپجي ٿو ته اسٽيو جي پنجن لائينن مان هڪ ان کي وچ ۾ ٽڪرائي ٿي. هر اسٽيج جي شروعات ۾ رکيل؛ هڪ K. کان ٻئي ڏانهن منتقلي جي صورت ۾، هڪ نئون K لکيو ويندو آهي اسٽيو جي لاڳاپيل جڳهه ۾. ٽي مختلف استعمال ڪيا ويا آهن. ڪي: G (نمڪ)، F (fa) ۽ C (do)؛ انهن جا نالا ۽ لکت lat مان اچن ٿا. اکر جيڪي لاڳاپيل اونچائي جي آوازن کي ظاهر ڪن ٿا (ڏسو موسيقي الفابيٽ). اربع تي. صدين تائين لائينون استعمال ڪرڻ شروع ڪيو، جن مان هر هڪ مخصوص آواز جي اونچائي کي ظاهر ڪيو؛ انهن بي ترتيب موسيقي جي اشارن جي پڙهڻ جي سهولت ڏني، جيڪا اڳ ۾ صرف راڳ جي پچ جي شڪل کي مقرر ڪيو (ڏسو نيومس). گائيڊو ڊي آرزو شروع ۾ 11 هين سي. هن نظام کي بهتر بڻائي، لائينن جو تعداد چار ٿي ويو. هيٺئين ڳاڙهي لڪير پچ F کي ظاهر ڪري ٿي، ٽين پيلي لڪير پچ C کي ظاهر ڪري ٿي. انهن لائينن جي شروعات ۾، اکر C ۽ F رکيا ويا، جيڪي K جي ڪم کي انجام ڏيندا هئا. بعد ۾، رنگين لائينن جو استعمال ختم ڪيو ويو. ۽ مطلق پچ ويل نوٽس کي لڳايو ويو. صرف اکر. شروعات ۾، اهي هر اسٽيج تي ڪيترائي (ٽي تائين) لکيا ويا، پوء انهن جو تعداد گهٽجي ويو هڪ اسٽو. آوازن جي اکر جي ترتيبن مان، G، F، ۽ C خاص طور تي K جي طور تي استعمال ڪيا ويا. انهن اکرن جا خاڪا آهستي آهستي تبديل ٿيندا ويا جيستائين اهي جديد حاصل نه ڪيا. گرافڪ فارم. اهم G (sol)، يا ٽريبل، پهرين آڪٽو جي صوتي لوڻ جي جڳھ کي اشارو ڪري ٿو؛ اهو اسٽيل جي ٻئي لڪير تي واقع آهي. K. لوڻ جو ٻيو قسم، جنهن کي سڏيو ويندو آهي. پراڻي فرانسيسي، پهرين لائن تي رکيل، جديد. موسيقار پاران استعمال نه ڪيو ويو آهي، جڏهن ته، جڏهن ڪم ٻيهر ڇپائي رهيو آهي جنهن ۾ اهو اڳ ۾ استعمال ڪيو ويو آهي، هي ڪوڊ محفوظ آهي. ڪنجي F (fa)، يا باس، هڪ ننڍي آڪٽو جي آواز fa جي پوزيشن کي ظاهر ڪري ٿو؛ اهو اسٽاف جي چوٿين قطار تي رکيل آهي. قديم موسيقيءَ ۾، K. fa پڻ باس-پروفينڊو K. (لاطيني لفظ profundo-deep) جي صورت ۾ ملي ٿو، جيڪو باس پارٽ جي گهٽ رجسٽر لاءِ استعمال ٿيندو هو ۽ پنجين لڪير تي رکيل هوندو هو، ۽ بارٽون. K. - ٽئين لائن تي. Key C (do) ظاھر ڪري ٿو آواز جي جڳھ کي پھرئين آڪٽو تائين؛ جديد ڪيئي سي ٻن شڪلن ۾ استعمال ٿئي ٿي: alto - ٽين لائن تي ۽ ٽينر - چوٿين لائن تي. پراڻن ڪورل اسڪور ۾، پنجن قسمن جي ڪيئي سي استعمال ڪئي وئي، يعني اسٽيو جي سڀني لائينن تي؛ مٿي ذڪر ڪيل شين کان علاوه، هيٺيان استعمال ڪيا ويا: soprano K. - پهرين لڪير تي، mezzo-soprano - ٻئي لڪير تي، ۽ baritone - پنجين لڪير تي.

جديد ڪورل اسڪور وائلن ۽ باس k. ۾ رڪارڊ ڪيا ويا آهن، پر choristers ۽ choir. ماضي کان ڪم انجام ڏيڻ دوران هلائيندڙ مسلسل ڪلف سي کي منهن ڏين ٿا. ٽينر وارو حصو ٽريبل K. ۾ لکيل آهي، پر لکيل کان هيٺ هڪ آڪٽو پڙهيو ويندو آهي، جيڪو ڪڏهن ڪڏهن ڪيئي جي هيٺان نمبر 8 سان اشارو ڪيو ويندو آهي. ڪن حالتن ۾، ڊبل وائلن K. ساڳي معنيٰ ۾ ڏور واري حصي لاءِ استعمال ٿيندو آهي.

فرقي جي اطلاق جي معنيٰ. K. آوازن جي نوٽيفڪيشن ۾ وڏي تعداد ۾ اضافي لائينن جي ممڪن حد کان بچڻ ۽ ان سان نوٽس پڙهڻ کي آسان بڻائي ٿو. Alto K. استعمال ڪيو ويندو آھي جھڪي ٿيل وائلا ۽ viol d'amour جي حصي جي نوٽيفڪيشن لاء؛ tenor - ٽينر ٽرمبون حصو جي نوٽيفڪيشن لاء ۽ جزوي طور تي سيلو (مٿين رجسٽر ۾).

نالي ۾. "Kyiv بينر" (مربع موسيقي جو اشارو)، جيڪو 17 صدي عيسويء ۾ يوڪرين ۽ روس ۾ وسيع ٿي ويو، مختلف. C key جا قسم، بشمول cefaut K.، جن کي خاص اهميت حاصل ٿي جڏهن مونوفونڪ روزمره جي گيتن کي رڪارڊ ڪيو. cefaut K. جو نالو اچي ٿو جيڪو چرچ ۾ استعمال ٿيندو آهي. سولمائيزيشن جي hexachordal سسٽم جي موسيقي جي مشق، جنهن جي مطابق آواز do (C)، اهم نوٽيفڪيشن جي بنياد طور ورتو ويو، نالن جي حساب سان fa ۽ ut.

سولمائيزيشن جو هيڪسچورڊ سسٽم جيئن چرچ جي پيماني تي لاڳو ٿئي ٿو. پيماني جو پورو حجم، ان جي نوٽيفڪيشن ۾ cefout چيڪ ۽ قدمن جا نالا.

هڪ cefaut K. جي مدد سان، هڪ مڪمل چرچ جي سڀني آوازن کي رڪارڊ ڪيو ويو. ھڪڙو پيمانو جيڪو مردن جي آوازن جي مقدار سان ملندو آھي (ڏسو روزاني پيماني تي)؛ بعد ۾، جڏهن چرچ ڏانهن. ڇوڪرا ۽ پوءِ عورتون، ڳائڻ ڏانهن متوجه ٿيڻ لڳيون، انهن جي پارٽين ۾ ڪيفوٽ K. پڻ استعمال ڪيو ويندو هو، جيڪو مردن جي ڀيٽ ۾ اوڪٽيو بلند ڪيو ويندو هو. گرافڪ طور تي، cefaut K. هڪ قسم جو چورس نوٽ آهي جيڪو پرسکون آهي؛ اهو اسٽيو جي ٽين لڪير تي رکيل آهي، ان کي چرچ جي چوٿين قدم جي جڳهه کي تفويض ڪندي. پيماني تي - پهرين آڪٽو تائين. پهريون ڇپيل ايڊيشن، جنهن ۾ سيفائوٽ چيٽنگ جو نظام بيان ڪيو ويو هو، ABC of Simple Musical Singing موجب سيفاٽ ڪيئي (4) هو. روزمره جي آوازن جي مونوفونڪ پريزنٽيشن سان، سيفٽ K. اڄ تائين ان جي اهميت برقرار رکي ٿي.

حوالا: Razumovsky DV، روس ۾ چرچ ڳائڻ (تاريخي ۽ فني پيشڪش جو تجربو) ...، جلد. 1-3، ايم.، 1867-69؛ Metallov VM، روس ۾ آرٿوڊوڪس چرچ ڳائڻ جي تاريخ تي مضمون، ساراتوف، 1893، ايم، 1915؛ Smolensky SV, On Old Russian singing notations St. Petersburg, 1901; اسپوسوبين IV، موسيقي جو ابتدائي نظريو، ايم.، 1951، پوسٽل. ايڊ.، ايم.، 1967؛ گروبر آر، موسيقي جي ثقافت جي تاريخ، جلد. 1، حصو 1، ايم-ايل، 1941؛ Wolf J.، Handbuch der Notationskunde، Bd 1-2، Lpz.، 1913-19; Ehrmann R., Die Schlüsselkombinationen im 15. und 16. Jahrhundert, “AMw”, Jahrg. XI، 1924؛ واگنر پي.، آس ڊير فروزيٽ ڊيس لينينس سسٽم، "اي ايف ايم ڊبليو"، جهرگ. VIII، 1926؛ Smits van Waesberghe J.، The musical notation of Guido of Arezzo، "Musica Disciplina"، v. V، 1951؛ آريل ڊبليو.، ڊي نوٽشن ڊير پوليفونن ميوزڪ، 900-1600، ايل پيز، 1962؛ Federshofer H., Hohe und tiefe Schlüsselung im 16. Jahrhundert, in: Festschrift Fr. بلوم ...، ڪاسل، 1963.

VA Vakhromeev