گھڻن جي خلا ۾ ڪنجيون

ٻي مهاڀاري لڙائيءَ کان پوءِ، ايٿنوگرافر حيران ٿي ويا ته هوائي اڏا، ريڊيو ڪيبن، ۽ ايتري قدر جو هوائي جهاز جيڪي مقامي قبيلن پاران ٺاهيل بانس، ڪاٺ، پنن، انگورن ۽ ٻين سڌريل مواد مان پئسفڪ سمنڊ جي ڪيترن ئي ٻيٽن تي ٺاهيا ويا.

اهڙين عجيب اڏاوتن جو حل جلد ئي ملي ويو. اهو سڀ ڪجهه نام نهاد ڪارگو ڪلٽس بابت آهي. ٻي عالمي جنگ دوران، آمريڪن فوج جي فراهمي لاءِ ٻيٽن تي هوائي اڏا ٺاهيا. قيمتي سامان هوائي اڏن تائين پهچايو ويو: ڪپڙا، کنڊ، خيما ۽ ٻيون مفيد شيون، جن مان ڪجهه مقامي رهاڪن کي مهمان نوازي، گائيڊ سروسز وغيره جي بدلي ۾ ڏنيون ويون. پاڻ صوفياتي اميد ۾ هوائي ميدانن جي هڪجهڙائي ٺاهڻ شروع ڪيو ته هن طريقي سان اهي ٻيهر سامان (انگريزي ڪارگو - ڪارگو) ڏانهن راغب ڪندا.

يقينن، حقيقي ڪارن سان تمام مشابهت سان، بانس جهاز نه پرواز ڪري سگهيا، ريڊيو سگنل وصول ڪن، يا سامان پهچائي.

صرف ”ملندڙ“ جو مطلب ”ساڳي“ ناهي.

موڊ ۽ ٽونالٽي

هڪجهڙا، پر هڪجهڙا نه، رجحان موسيقيءَ ۾ مليا آهن.

مثال طور سي ميجر ٽنهي ۽ ٽوناليٽي ٻنهي کي سڏيو وڃي ٿو. ضابطي جي طور تي، ان حوالي سان توهان سمجهي سگهو ٿا ته ڇا مطلب آهي. ان کان سواء، chord سي ميجر ۾ ۽ سر سي ميجر ۾ ويجهي سان لاڳاپيل آهن.

هوشياري جو هڪ مثال آهي. چاٻي سي ميجر ۾ и Ionian موڊ کان وٺي. جيڪڏهن توهان همايوني درسي ڪتاب پڙهو، اهي زور ڀريندا آهن ته اهي مختلف ميوزڪ سسٽم آهن، هڪ ٽونل آهي، ٻيو ماڊل آهي. پر اهو مڪمل طور تي واضح ناهي ته ڇا فرق آهي، سواء نالي جي. درحقيقت، حقيقت ۾، اهي ساڳيون 7 نوٽس آهن: ڪر، ري، مي، فا، لوڻ، لا، سي.

۽ انهن ميوزيڪل سسٽم جا اسڪيل بلڪل هڪجهڙا آهن، جيتوڻيڪ جيڪڏهن توهان استعمال ڪريو پيٿاگورين نوٽس ايونين موڊ لاءِ، ۽ قدرتي نوٽس وڏي لاءِ:

قدرتي سي ميجر

Ionian موڊ کان وٺي

گذريل مضمون ۾، اسان تفصيل سان تجزيو ڪيو ته پراڻي فريٽس ڇا آهن، جن ۾ آئيونين هڪ شامل آهي. اهي طريقا پيٿاگورين سسٽم سان تعلق رکن ٿا، اهو آهي، اهي صرف 2 (octave) سان ضرب ۽ 3 (duodecime) سان ضرب ڪرڻ سان ٺهيل آهن. multiplicities (PC) جي خلا ۾، Ionian موڊ مان جي طرف هن طرح نظر ايندو (تصوير 1).

هاڻي اچو ته اهو سمجهڻ جي ڪوشش ڪريون ته آواز ڇا آهي.

طلسم جي پهرين ۽ مکيه خصوصيت آهي، يقينا، tonic. هڪ tonic ڇا آهي؟ اهو لڳي ٿو ته جواب واضح آهي: ٽينڪ بنيادي نوٽ، هڪ خاص مرڪز، سڄي سسٽم لاء هڪ حوالو نقطو آهي.

اچو ته پهرين تصوير کي ڏسو. ڇا اهو چوڻ ممڪن آهي ته Ionian جي مستطيل ۾ نوٽ fret جي طرف مکيه هڪ آهي؟ اسان متفق آهيون ته اهو ناهي. اسان هن مستطيل مان ٺاهيو آهي جي طرف، پر اسان ان کي پڻ تعمير ڪري سگهون ٿا، مثال طور، کان F, اهو لڊين موڊ (تصوير 2) ٿي چڪو هجي ها.

ٻين لفظن ۾، نوٽ جنهن مان اسان ماپ ٺاهيو هو، اهو تبديل ٿي چڪو آهي، پر سڄو هارمونڪ ڍانچي ساڳيو ئي رهيو آهي. ان کان علاوه، هي ساخت مستطيل جي اندر ڪنهن به آواز مان ٺاهي سگهجي ٿو (تصوير 3).

اسان ٽينڪ ڪيئن حاصل ڪري سگهون ٿا؟ اسان هڪ نوٽ کي ڪيئن مرڪزي ڪري سگهون ٿا، ان کي بنيادي بنايو؟

موڊل ميوزڪ ۾، "حاکميت" عام طور تي عارضي تعميرات ذريعي حاصل ڪيو ويندو آهي. "مکيه" نوٽ گهڻو ڪري آواز آهي، ڪم شروع ٿئي ٿو يا ان سان ختم ٿئي ٿو، اهو مضبوط ڌڙڪن تي پوي ٿو.

پر هتي پڻ هڪ خالص هارمونڪ طريقو آهي "مرڪزي" هڪ نوٽ.

جيڪڏهن اسان هڪ ڪراس هيئر ٺاهيندا آهيون (تصوير 4 کاٻي پاسي)، پوء اسان وٽ خودڪار طور تي هڪ مرڪزي نقطو آهي.

هم آهنگي ۾، ساڳيو اصول استعمال ڪيو ويندو آهي، پر ڪراس هيئر جي بدران، ان جو صرف هڪ حصو استعمال ڪيو ويندو آهي - يا ته هڪ ڪنڊ ساڄي ۽ مٿي ڏانهن، يا هڪ ڪنڊ کاٻي ۽ هيٺ ڏانهن هدايت ڪئي وئي آهي (تصوير 4 ساڄي پاسي) . اهڙيون ڪنڊون پي سي ۾ ٺهيل آهن ۽ توهان کي نوٽس کي مرڪزي طور تي ترتيب ڏيڻ جي اجازت ڏين ٿا. انهن ڪنڊن جا نالا نه رڳو موسيقارن کي معلوم آهن - اهي اهم и معمولي (جوڙ. 5)

پي سي ۾ ڪنهن به نوٽ تي اهڙي ڪنڊ کي ڳنڍڻ سان، اسان کي هڪ وڏو يا ننڍڙو ٽڪر ملي ٿو. انهن ٻنهي تعميرات کي "مرڪزي" نوٽ ڪيو. ان کان سواء، اهي هڪ ٻئي جي آئيني تصويرون آهن. اهي خاصيتون آهن جيڪي موسيقي جي مشق ۾ وڏي ۽ معمولي مقرر ڪن ٿا.

توھان ھڪڙي غير معمولي خصوصيت کي نوٽيس ڪري سگھو ٿا: وڏي ٽنڊ کي نوٽ سان سڏيو ويندو آھي، جيڪو سڌو سنئون ڪراسئرز ۾ واقع آھي، ۽ نابالغ کي کاٻي پاسي واقع نوٽ سان (تصوير 5 ۾ ڊراگرام ۾ ھڪڙي دائري ۾ نمايان ٿيل آھي). اهو آهي Consonance c-is-g، جنهن ۾ مرڪزي آواز آهي gسڏيو وڃي ٿو سي نابالغ کاٻي شعاع ۾ نوٽ ذريعي. رياضياتي طور تي صحيح جواب ڏيڻ لاءِ ان سوال جو جواب ڏيڻ لاءِ ته ائين ڇو آهي، اسان کي ڪافي پيچيده حسابن جو ساٿ ڏيڻو پوندو، خاص طور تي، راڳ جي ڪنسننس جي ماپ جي حساب سان. ان جي بدران، اچو ته ان کي وضاحت ڪرڻ جي ڪوشش ڪريون. وڏي ۾، ٻنهي شعاعن تي - ٻئي پنجون ۽ ٽيون - اسان وڃون ٿا "مٿي"، نابالغ جي ابتڙ، جتي ٻنهي طرفن ۾ حرڪت "هيٺ" آهي. اهڙيءَ طرح، وڏي راڳ ۾ هيٺيون آواز مرڪزي هوندو آهي، ۽ ننڍي راڳ ۾ اهو کاٻي آواز هوندو آهي. جيئن ته راڳ کي روايتي طور تي باس سڏيو ويندو آهي، يعني هيٺيون آواز، ان ڪري نابالغ جو نالو ڪراس هينئر ۾ نوٽ سان نه، پر کاٻي بيم ۾ نوٽ سان مليو.

پر، اسان زور ڀريو ته هتي ڪجهه ٻيو اهم آهي. سينٽرلائيزيشن ضروري آهي، اسان هن ڍانچي کي وڏي ۽ ننڍي ۾ محسوس ڪريون ٿا.

اهو پڻ نوٽ ڪريو ته، پراڻي فريٽس جي برعڪس، ٽونالٽي هڪ ٽيٽيئن (عمودي) محور استعمال ڪري ٿو، اهو ئي آهي جيڪو توهان کي اجازت ڏئي ٿو "هنگامي طور تي" نوٽ مرڪزي ڪرڻ.

پر اِهي ڳوڙها ڪيترا به خوبصورت هجن، انهن ۾ صرف 3 نوٽس آهن، ۽ توهان 3 نوٽس مان گهڻو ڪم نٿا ڪري سگهو. tonality لاءِ ڪهڙا خيال آهن؟ ۽ ٻيهر اسان ان تي غور ڪنداسين همراه جي نقطي نظر کان، اهو آهي، پي سي ۾.

• پهرين، جيئن ته اسان نوٽ کي مرڪزي ڪرڻ ۾ منظم ڪيو، اسان هن مرڪزي کي وڃائڻ نٿا چاهيون. هن جو مطلب اهو آهي ته اهو ضروري آهي ته هن نوٽ جي چوڌاري ڪجهه تعمير ڪرڻ لاء هڪ symmetrical انداز ۾.
• ٻيو، اسان ڪنڊن لاء استعمال ڪيو. هي هڪ بنيادي طور نئين جوڙجڪ آهي، جيڪا پٿگورين سسٽم ۾ نه هئي. اهو سٺو لڳندو ته انهن کي ورجايو وڃي ته جيئن ٻڌندڙ سمجهي ته اهي اتفاق سان پيدا نه ٿيا آهن، اهو اسان لاء هڪ اهم عنصر آهي.

انهن ٻن غورن مان، ڪنجي جي تعمير جو طريقو هن ريت آهي: اسان کي "مرڪزي" نوٽ جي حوالي سان چونڊيل ڪنڊن کي هڪجهڙائي سان ورجائڻو پوندو، ۽ اهو ضروري آهي ته اهو ممڪن حد تائين ان جي ويجهو ڪيو وڃي (تصوير 6).

اهو ئي آهي جيڪو ڪنن جي ورهاڱي کي وڏي جي صورت ۾ ڏسڻ ۾ اچي ٿو. مرڪزي ڪنڊ سڏيو ويندو آهي tonic، کاٻو - ماتحت، ۽ حق غالب. انهن ڪنڊن ۾ استعمال ٿيندڙ ست نوٽس لاڳاپيل ڪنجي جو اسڪيل ڏين ٿا. ۽ ڍانچي مرڪزيت تي زور ڏئي ٿو جيڪو اسان حاصل ڪيو آهي راڳ ۾. شڪل 6 جي شڪل 1 سان موازنہ ڪريو - هتي هڪ واضح مثال ڪيئن ٽونالٽي موڊ کان مختلف آهي.

اھو اھو آھي جيڪو ھڪڙي وڏي پيماني تي آواز آھي، آخر ۾ TSDT موڙ سان.

نابالغ بلڪل ساڳي اصول جي مطابق تعمير ڪيو ويندو، صرف ڪنڊ شعاعن سان هوندو نه مٿي، پر هيٺ (تصوير 7).

جئين توهان ڏسي سگهو ٿا، تعمير جو اصول بلڪل ساڳيو آهي جيئن وڏي ۾: ٽي ڪنڊن (ذيلي، ٽينڪ ۽ غالب)، مرڪزي هڪ جي حوالي سان هڪجهڙائي سان واقع آهن.

اسان هڪ ئي جوڙجڪ ٺاهي سگهون ٿا نه هڪ نوٽ مان جي طرف، پر ڪنهن ٻئي کان. اسان کي ان مان هڪ وڏي يا معمولي ڪنجي ملي ٿي.

مثال طور، اچو ته هڪ سر ٺاهيو تون نابالغ آهين. اسان هڪ ننڍڙي ڪنڊ مان ٺاهيندا آهيون توھان جو، ۽ پوءِ ساڄي ۽ کاٻي پاسي ٻن ڪنڊن کي شامل ڪريو، اسان ھي تصوير حاصل ڪندا آھيون (تصوير 8).

تصوير فوري طور تي ڏيکاري ٿي ته ڪهڙا نوٽس ڪنجي ٺاهي رهيا آهن، ڪي ڪي نشانيون ڪيئي ۾ آهن، ڪهڙا نوٽس ٽينڪ گروپ ۾ شامل آهن، جيڪي غالب ۾ آهن، جيڪي ذيلي ذخيرو ۾ آهن.

رستي جي ذريعي، اهم حادثات جي سوال ڏانهن. پي سي ۾، اسان سڀني نوٽس کي تيز طور تي رد ڪيو، پر جيڪڏهن گهربل هجي، يقينا، انهن کي فليٽس سان برابري جي برابر طور لکي سگهجي ٿو. ڪهڙيون نشانيون اصل ۾ ڪنجي ۾ هونديون؟

اهو بلڪل سادو طئي ڪري سگهجي ٿو. جيڪڏهن شارپ کان سواءِ نوٽ اڳ ۾ ئي ڪي ۾ شامل ڪيو ويو آهي، ته پوءِ توهان تيز استعمال نٿا ڪري سگهو - اسان ان جي بدران فليٽ سان هڪ انارمونڪ لکون ٿا.

ان کي مثالن سان سمجهڻ آسان آهي. ٽن ڪنڊن ۾ تون نابالغ آهين (fig.8) نوٽ نه c، نوٽ ناهي f موجود نه آهن، تنهن ڪري، اسان محفوظ طور تي انهن سان اهم نشانيون رکي سگهون ٿا. مکيه ۾ هن طريقي سان اسان وٽ نوٽس هوندا ڇا توهان هتي آهيو и تيز, ۽ tonality تيز ٿي ويندي.

В سي نابالغ (تصوير 7) ۽ نوٽ g ۽ نوٽ d اڳ ۾ ئي موجود آهي "پنهنجي خالص روپ ۾"، تنهن ڪري، اهو ڪم نه ڪندو ته انهن کي تيزيء سان استعمال ڪرڻ لاء. نتيجو: هن معاملي ۾، اسان فليٽ سان نوٽس کي تيزيء سان نوٽس تبديل ڪندا آهيون. چاٻي سي نابالغ خاموش ٿي ويندو.

ميجر ۽ مائنر جا قسم

موسيقار ڄاڻن ٿا ته قدرتي کان علاوه اتي به خاص قسم جا وڏا ۽ ننڍا آهن: سريلي ۽ هارمونڪ. اهو اڪثر ياد رکڻ ڏاڍو ڏکيو هوندو آهي ته اهڙن ڪنجين ۾ ڪهڙا قدم اٿاريا وڃن يا هيٺ هجن.

سڀ ڪجھ آسان ٿي ويندو جيڪڏھن توھان سمجھو ٿا انھن ڪنجين جي ڍانچي، ۽ ان لاءِ اسين انھن کي پي سي ۾ ٺاھيو ٿا (تصوير 9).

ھن قسم جي وڏن ۽ نابالغ کي ٺاھڻ لاء، اسان صرف کاٻي ۽ ساڄي ڪنڊ کي تبديل ڪريون ٿا ميجر کان نابالغ يا ان جي برعڪس. يعني ٽونالٽي وڏي هوندي يا ننڍي هوندي، ان جو تعين مرڪزي ڪنڊ کان ٿيندو آهي، پر انتها ان جي ظهور جو تعين ڪن ٿا.

هارمونڪ ميجر ۾، کاٻي ڪنڊ (ذيلي) معمولي ۾ تبديل ٿي وڃي ٿي. هارمونڪ نابالغ ۾، ساڄي ڪنڊ (غالب) وڏي ۾ تبديل ٿي.

سريلي چاٻين ۾، ٻئي ڪنڊ - ٻئي ساڄي ۽ کاٻي - مرڪزي ھڪڙي جي سامهون ڏانھن تبديل ڪريو.

يقينن، اسان ڪنهن به نوٽ مان سڀني قسمن جا وڏا ۽ ننڍا ٺاهي سگهون ٿا، انهن جي هارمونڪ ڍانچي، اهو آهي، جنهن طريقي سان اهي پي سي ۾ نظر اچن ٿا، تبديل نه ٿيندا.

ڌيان ڏيڻ وارو پڙهندڙ شايد حيران ٿي ويندو: ڇا اسان ٻين طريقن سان چابيون ٺاهي سگهون ٿا؟ جيڪڏهن توهان ڪنڊن جي شڪل کي تبديل ڪندا آهيو؟ يا انهن جي برابري؟ ۽ ڇا اسان پاڻ کي "سمتري" سسٽم تائين محدود ڪريون؟

اسان ايندڙ مضمون ۾ انهن سوالن جا جواب ڏينداسين.

ليکڪ - رومن Oleinikov

ليکڪ آڊيو مواد ٺاهڻ ۾ سندس مدد لاء موسيقار Ivan Soshinsky جي شڪرگذاري جو اظهار ڪيو.