لوسيا البرٽي |
لوسيا البرٽي
اوپرا جا ستارا: لوسيا البرٽي
لوسيا البرٽي سڀ کان پهريان هڪ موسيقار آهي ۽ صرف پوء هڪ ڳائڻي. سوپرانو پيانو، گٽار، وائلن ۽ اڪرڊين جو مالڪ آهي ۽ موسيقي ٺاهي ٿو. هن جي پويان لڳ ڀڳ ٽيهه سال ڪيريئر آهي، جنهن دوران البرٽي دنيا جي سڀني معزز اسٽيج تي ڳايو. هوء ماسڪو ۾ پڻ پرفارم ڪيو. هوء خاص طور تي جرمن ڳالهائيندڙ ملڪن ۽ جاپان ۾ ساراهيو ويو آهي، جتي اخبارون اڪثر ڪري پنهنجي تقريرن جي پوري صفحا وقف ڪري ڇڏيندا آهن. هن جا ذخيرا خاص طور تي بيليني ۽ ڊونزيٽي جي اوپيرا تي مشتمل آهن: پائريٽ، آئوٽلينڊر، ڪيپوليٽي ۽ مونٽيڪي، لا سونمبولا، نارما، بيٽريس دي ٽينڊا، پريتاني، انا بولين، ايلسير ڊيامور، لوسيريا بورجيا، ميري اسٽوارٽ، لوسيا دي لامرمور، Roberto Devereux, Linda di Chamouni, Don Pasquale. هوءَ Rossini ۽ Verdi ڪردارن ۾ پڻ پرفارم ڪري ٿي. جرمني ۾، هن کي "بيل ڪنٽو جي راڻي" قرار ڏنو ويو، پر هن جي وطن ۾، اٽلي ۾، پريم ڊونا تمام گهٽ مشهور آهي. اڳوڻو ٽينر ۽ مشهور اوپيرا ميزبان بارڪاڪيا اطالوي ريڊيو جي ٽئين چينل تي، اينريڪو اسٽنڪيلي ڪيترن ئي ڪاسٽڪ کي وقف ڪري ڇڏيو، جيڪڏهن هن جي بي عزتي بيان نه ڪئي وئي. خيالات جي هن حڪمران جي مطابق (ڪوبه اوپيرا عاشق ناهي جيڪو هر روز منجهند جي هڪ وڳي ريڊيو تي نه هلندو آهي)، البرٽي ماريا ڪالاس کي بيحد، بي ذائقي ۽ خدائي انداز سان نقل ڪري ٿو. Alessandro Mormile Lucia Aliberti سان ڳالهائيندي.
توهان پنهنجي آواز کي ڪيئن بيان ڪيو ٿا ۽ ماريا ڪالس جي تقليد جي الزامن جي خلاف توهان پنهنجو پاڻ کي ڪيئن بچائيندا آهيو؟
منهنجي ظاهر جون ڪجهه خاصيتون ڪالاس جي ياد ڏياريندڙ آهن. هن وانگر، مون کي هڪ وڏي نڪ آهي! پر هڪ شخص جي حيثيت ۾، مان هن کان مختلف آهيان. اهو سچ آهي ته منهنجي ۽ هن جي وچ ۾ لفظي نقطه نظر کان هڪجهڙائي آهي، پر مان سمجهان ٿو ته مون تي تقليد جو الزام لڳائڻ غير منصفانه ۽ سطحي آهي. مان سمجهان ٿو ته منهنجو آواز بلند ترين اوڪٽو ۾ ڪالاس جي آواز جهڙو آهي، جتي آواز طاقت ۽ سراسر ڊرامي ۾ مختلف آهن. پر جيئن ته مرڪزي ۽ هيٺين رجسٽر لاء، منهنجو آواز مڪمل طور تي مختلف آهي. Callas Coloratura سان گڏ هڪ ڊرامياتي سوپرانو هو. مان پنهنجو پاڻ کي رنگين ڊرامي سوپرانو سمجهان ٿو رنگاورا سان. مان پاڻ کي وڌيڪ واضح طور بيان ڪندس. منهنجو ڊرامائي زور اظهار ۾ آهي، ۽ آواز ۾ نه، جهڙوڪ ڪالس جي. منهنجو مرڪز هڪ غزل سوپرانو جي ياد ڏياري ٿو، ان جي خوبصورت ٽائمري سان. ان جي مکيه خاصيت خالص ۽ تجريدي حسن نه آهي، پر غزل جي اظهار آهي. ڪالاس جي عظمت اها آهي ته هن رومانوي اوپيرا کي پنهنجي خوبصورت جذبي سان، تقريبن مادي مڪملت ڏني. ٻيا ممتاز سوپرانوس جيڪي هن جي ڪامياب ٿيا، انهن کي وڌيڪ ڌيان ڏنو بيل ڪنٽو مناسب. مون کي اهو تاثر آهي ته اڄ ڪجهه ڪردار روشن سوپرانوس ۽ حتي سوبرٽ قسم جي رنگاورا ڏانهن موٽيا آهن. اتي هڪ قدم پوئتي هٽڻ جو خطرو آهي جنهن کي مان اڻويهين صديءَ جي شروعات جي ڪجهه اوپيرا ۾ اظهار جي سچائي سمجهان ٿو، جنهن ڏانهن ڪالاس، پر ريناٽا اسڪاٽو ۽ ريناٽا ٽيبالدي به ڊرامائي قائليت واپس وٺي آيا ۽ ساڳيءَ ريت. وقت جي اندازي جي درستگي.
ڪيترن سالن کان، توهان پنهنجي آواز کي بهتر بڻائڻ ۽ ان کي وڌيڪ بهتر بڻائڻ لاءِ ڪيئن ڪم ڪيو آهي؟
مون کي صاف صاف چوڻ گهرجي ته مون کي هميشه رجسٽرن جي يونيفارم کي ڪنٽرول ڪرڻ ۾ مشڪلات هئي. پهرين ته مون پنهنجي طبيعت تي ڀروسو ڪندي ڳايو. پوءِ مون روم ۾ Luigi Roni سان ڇهن سالن تائين ۽ پوءِ الفريڊو ڪراس سان گڏ پڙهيو. ڪراس منهنجو حقيقي استاد آهي. هن مون کي پنهنجي آواز کي سنڀالڻ ۽ پاڻ کي بهتر ڄاڻڻ سيکاريو. هربرٽ وون ڪراجن پڻ مون کي گهڻو ڪجهه سيکاريو. پر جڏهن مون هن سان گڏ Il trovatore، Don Carlos، Tosca ۽ Norma ڳائڻ کان انڪار ڪيو ته اسان جي تعاون ۾ خلل پئجي ويو. بهرحال، مون کي خبر آهي ته سندس موت کان ٿورو اڳ، ڪرجن مون سان نارما ڪرڻ جي خواهش ظاهر ڪئي هئي.
ڇا توهان هاڻي محسوس ڪيو ٿا ته توهان جي پنهنجي امڪانن جي مالڪ وانگر؟
مون کي سڃاڻڻ وارا چون ٿا ته مان منهنجو پهريون دشمن آهيان. ان ڪري مان پنهنجي پاڻ کان تمام گهٽ مطمئن آهيان. منهنجي خود تنقيد جو احساس ڪڏهن ڪڏهن ايترو ظالم هوندو آهي جو اهو نفسياتي بحرانن ڏانهن وٺي ويندو آهي ۽ مون کي پنهنجي صلاحيتن کان مطمئن ۽ غير مطمئن بڻائيندو آهي. ۽ اڃا تائين مان اهو چئي سگهان ٿو ته اڄ آئون پنهنجي آواز جي صلاحيتن، فني ۽ اظهار جي اعلي سطح تي آهيان. هڪ دفعي منهنجو آواز مون تي غالب هو. هاڻي مان پنهنجي آواز کي سنڀاليندو آهيان. مان سمجهان ٿو ته وقت اچي ويو آهي ته منهنجي ذخيري ۾ نوان اوپيرا شامل ڪيا وڃن. ان کان پوءِ جنهن کي اطالوي بيل ڪنٽو سڏيو وڃي ٿو، مان چاهيان ٿو ته شروعاتي وردي اوپيرا ۾ وڏن ڪردارن کي ڳولڻ چاهيان ٿو، جنهن جي شروعات The Lombards، The Two Foscari ۽ The Robbers سان ٿيندي آهي. مون کي اڳ ۾ ئي پيش ڪيو ويو آهي Nabucco ۽ Macbeth، پر مان انتظار ڪرڻ چاهيان ٿو. مان پنهنجي آواز جي سالميت کي ايندڙ سالن تائين برقرار رکڻ چاهيان ٿو. جيئن ڪراس چيو ته، ڳائڻي جي عمر اسٽيج تي ڪردار ادا نه ڪندو آهي، پر سندس آواز جي عمر ڪندو آهي. ۽ هن وڌيڪ چيو ته هتي هڪ پراڻي آواز سان نوجوان ڳائڻي آهن. ڪراس مون لاءِ هڪ مثال آهي ته ڪيئن جيئجي ۽ ڳائجي. هو سڀني اوپيرا ڳائڻ وارن لاءِ مثال بڻجڻ گهرجي.
تنهن ڪري، توهان پنهنجي پاڻ کي فضيلت جي تعاقب کان ٻاهر نه سوچيو؟
تڪميل لاءِ ڪوشش ڪرڻ منهنجي زندگيءَ جو اصول آهي. اهو صرف ڳائڻ بابت ناهي. مان سمجهان ٿو ته زندگي نظم و ضبط کان سواءِ ناممڪن آهي. نظم و ضبط جي بغير، اسان ڪنٽرول جي احساس کي وڃائڻ جو خطرو ڪريون ٿا، جنهن کان سواء اسان جو سماج، بيوقوف ۽ صارف، خراب ٿي سگهي ٿو، هڪ پاڙيسري جي عزت جي گهٽتائي جو ذڪر نه ڪيو وڃي. ان ڪري مان پنهنجي زندگيءَ جي ويزن ۽ پنهنجي ڪيريئر کي معمولي معيارن کان ٻاهر سمجهان ٿو. مان هڪ رومانوي، هڪ خواب ڏسندڙ، فن ۽ خوبصورت شين جو پرستار آهيان. مختصر ۾: هڪ esthete.
ميگزين پاران شايع ٿيل لوسيا البرٽي سان انٽرويو ڪم
اطالوي کان ترجمو
Spoleto ٿيٽر ۾ پهريون ڀيرو (1978، Bellini جي La Sonnambula ۾ امينا)، 1979 ۾ هن ساڳئي فيسٽيول ۾ هن حصو کي انجام ڏنو. لا اسڪالا ۾ 1980 کان وٺي. 1980 Glyndebourne فيسٽيول ۾، هن Falstaff ۾ Nanette جو حصو ڳايو. 80 واري ڏهاڪي ۾ هن جينوا، برلن، زيورخ ۽ ٻين اوپيرا هائوسز ۾ ڳايو. ميٽروپوليٽن اوپيرا ۾ 1988 کان وٺي (لوسيا جي طور تي پهريون ڀيرو). 1993 ۾ هن هيمبرگ ۾ Violetta جو حصو ڳايو. 1996 ۾ هن برلن (جرمن اسٽيٽ اوپيرا) ۾ بيليني جي بيٽريس دي ٽينڊا ۾ عنوان ڪردار ڳايو. پارٽين ۾ پڻ گلڊا، ايلويرا بيليني جي دي پيورٽينز، اولمپيا آف آفنباچ جي ٽيلس آف هافمن ۾ پڻ آهن. رڪارڊنگ ۾ شامل آهي Violetta جو حصو (ڪنڊڪٽر آر. پيٽرنسٽرو، ڪيپرڪيو)، بيليني جي دي پائريٽ ۾ اموگين (ڪنڊڪٽر ويوٽي، برلن ڪلاسڪس).
Evgeny Tsodokov، 1999
