ولهيلمين شروڊر-ڊيورينٽ |

ولهيلمين شروڊر-ڊيورينٽ

Wilhelmina Schroeder 6 ڊسمبر 1804ع تي هيمبرگ ۾ پيدا ٿي. هوءَ بارٽون ڳائڻي فريڊرڪ لودوگ شروڊر ۽ مشهور ڊرامي اداڪاره سوفيا برگر شروڊر جي ڌيءَ هئي.

هڪ عمر ۾ جڏهن ٻيا ٻار بي پرواهه راندين ۾ وقت گذاريندا آهن، ولليمينا اڳ ۾ ئي زندگي جي سنجيده پاسي کي سکيو آهي.

”چار سالن جي عمر کان،“ هوءَ چوي ٿي، ”مون کي اڳي ئي ڪم ڪرڻو هو ۽ ماني ڪمائڻي هئي. ان کان پوء مشهور بيلٽ ٽولي Kobler جرمني جي چوڌاري گھمندي؛ هوءَ هيمبرگ ۾ پڻ پهتي، جتي هوءَ خاص ڪري ڪامياب ٿي. منهنجي ماءُ، انتهائي قبول ڪندڙ، ڪنهن خيال کان پري ٿي، فوري طور تي مون مان هڪ ڊانسر ٺاهڻ جو فيصلو ڪيو.

منهنجو ڊانس ٽيچر آفريڪي هو. خدا ڄاڻي ٿو ته هو فرانس ۾ ڪيئن ختم ٿيو، ڪيئن هو پيرس ۾ ختم ٿيو، ڪور ڊي بيلٽ ۾؛ بعد ۾ هيمبرگ ڏانهن ويو، جتي هن سبق ڏنو. لنڊائو نالي هي شريف ماڻهو بلڪل ناراض نه هو، پر تيز مزاج، سخت، ڪڏهن ڪڏهن ظالم به هو...

پنجن سالن جي ڄمار ۾، مان اڳ ۾ ئي هڪ پاس ڊي چيل ۽ هڪ انگريزي ملاح جي ناچ ۾ پنهنجي شروعات ڪرڻ جي قابل ٿي چڪو هوس؛ هنن منهنجي مٿي تي نيري ربنن سان سُرخ رنگ واري ٽوپي رکي ۽ منهنجي پيرن ۾ ڪاٺ جي تلائن سان جوتا رکيا. هن پهرين شروعات جي باري ۾، مون کي صرف ايترو ياد آهي ته سامعين جوش ۽ جذبي سان ننڍڙي نفيس بندر کي قبول ڪيو، منهنجو استاد غير معمولي طور تي خوش هو، ۽ منهنجو پيء مون کي پنهنجي هٿن ۾ گهر وٺي ويو. منهنجي ماءُ مون سان صبح کان ئي واعدو ڪيو هو ته يا ته مون کي گڏي ڏيندس يا مون کي ڪوڙا هڻڻ، ان تي منحصر آهي ته مون پنهنجو ڪم ڪيئن پورو ڪيو. ۽ مون کي پڪ آهي ته خوف منهنجي ننڍڙن عضون جي لچڪ ۽ روشنيءَ ۾ گهڻو حصو ورتو. مون کي خبر هئي ته منهنجي ماءُ مذاق ڪرڻ پسند نه ڪندي هئي.

1819ع ۾، پندرهن سالن جي ڄمار ۾، ولهيمينا ڊرامي ۾ پنهنجي شروعات ڪئي. هن وقت تائين، هن جو خاندان ويانا ڏانهن هليو ويو هو، ۽ هن جو پيء هڪ سال اڳ گذاري ويو هو. بيلٽ اسڪول ۾ ڊگهي پڙهائي کان پوءِ، هوءَ وڏي ڪاميابيءَ سان ”فيدرا“ ۾ آرڪيا، ”سافو“ ۾ ميليٽا، ”ڊيسيٽ اينڊ ليو“ ۾ لوئس، ”دي برائيڊ آف ميسينا“ ۾ بيٽريس، ”هئمليٽ“ ۾ اوفيليا جو ڪردار ادا ڪيو. . ساڳئي وقت، هن جي موسيقي صلاحيتن کي وڌيڪ ۽ وڌيڪ واضح طور تي ظاهر ڪيو ويو آهي - هن جو آواز مضبوط ۽ خوبصورت بڻجي ويو. ويني استادن ڊي موٽسٽي ۽ جي ريڊيگا سان گڏ پڙهڻ کان پوء، شروڊر هڪ سال بعد ڊراما کي اوپيرا ۾ تبديل ڪيو.

هن جي شروعات 20 جنوري 1821ع تي موزارٽ جي The Magic Flute ۾ Pamina جي ڪردار ۾ ٿي، جنهن ۾ وينيز ڪارنٽرنٽورٽيٽر جي اسٽيج تي. ان ڏينهن جا ميوزڪ پيپر ريپچر جي لحاظ کان هڪ ٻئي کان اڳتي وڌي رهيا هئا، اسٽيج تي ڪنهن نئين فنڪار جي آمد جو جشن ملهائي رهيا هئا.

ساڳئي سال مارچ ۾، هن سوئس فيملي ۾ ايملين جو ڪردار ادا ڪيو، هڪ مهيني بعد - گريٽري جي بليو بيئرڊ ۾ ميري، ۽ جڏهن فريشچٽز پهريون ڀيرو ويانا ۾ اسٽيج ڪيو ويو، اگاٿا جو ڪردار ولهيلمينا شروڊر کي ڏنو ويو.

Freischütz جي ٻي ڪارڪردگي، 7 مارچ، 1822 تي، Wilhelmina جي فائدي جي ڪارڪردگي تي ڏني وئي. ويبر پاڻ کي منظم ڪيو، پر سندس مداحن جي خوشي ڪارڪردگي کي تقريبا ناممڪن بڻائي ڇڏيو. استاد کي چار ڀيرا اسٽيج تي سڏيو ويو، گلن ۽ شعرن سان نوازيو ويو ۽ آخر ۾ سندس پيرن تي گلن جي چادر چاڙهي وئي.

Wilhelmina-Agatha شام جي فتح جي حصيداري ڪئي. هي آهي اُهو سونهري، اُهو خالص، نرم مزاج، جنهن جو موسيقار ۽ شاعر خواب ڏٺو هو؛ اهو معمولي، ڊڄڻو ٻار جيڪو خوابن کان ڊڄندو آهي، اڳڪٿين ۾ گم ٿي ويندو آهي، ۽ ساڳئي وقت، محبت ۽ ايمان سان، دوزخ جي سڀني قوتن کي فتح ڪرڻ لاء تيار آهي. ويبر چيو: ”هوءَ دنيا جي پهرين اگاٿا آهي ۽ هر شيءِ کي پار ڪري ڇڏيو آهي، جنهن جو مون تصور ڪيو هو ته هن ڪردار کي ٺاهيو.

هن نوجوان ڳائڻي جي حقيقي شهرت 1822ع ۾ بيٿون جي فلم ”فيڊيليو“ ۾ ليونورا جي ڪردار جي پرفارمنس سان پيش آئي، بيٿوون ڏاڍو حيران ٿيو ۽ ناراضگي جو اظهار ڪيو ته اهڙي شاندار ڪردار اهڙي ٻار کي ڪيئن سونپي سگهجي ٿو.

۽ هتي ڪارڪردگي آهي ... شروڊر - ليونورا پنهنجي طاقت گڏ ڪري ٿو ۽ پاڻ کي پنهنجي مڙس ۽ قاتل جي خنجر جي وچ ۾ اڇلائي ٿو. خوفناڪ لمحو اچي ويو آهي. آرڪيسٽرا خاموش آهي. پر مايوسيءَ جي هڪ روح هن تي قبضو ڪيو: زور سان ۽ واضح طور تي، هڪ روئي کان وڌيڪ، هوء هن کان ڀڃي ٿي: "پهرين هن جي زال کي ماريو!" ولهيمينا سان گڏ، هي واقعي هڪ انسان جو روئڻ آهي جيڪو خوفناڪ خوف کان آزاد ٿيو، هڪ آواز جيڪو ٻڌندڙن کي انهن جي هڏن جي ميرو ڏانهن ڌڪي ڇڏيو. فقط تڏهن جڏهن ليونورا، فلورسٽن جي دعا لاءِ: ”منهنجي زال، تو منهنجي ڪري ڪهڙي تڪليف برداشت ڪئي آهي! - يا ته ڳوڙها، يا خوشيء سان، هن کي چوي ٿو: "ڪجهه به نه، ڪجهه به نه!" - ۽ پنهنجي مڙس جي ٻانهن ۾ اچي ٿي - پوءِ ڄڻ ته وزن تماشائن جي دلين تان لهي ويو ۽ هر ڪو آزاديءَ سان سڪي پيو. تاڙيون وڄائي رهيون هيون، جنهن جي ڪا انتها نه هئي. هن اداڪار کي پنهنجي فيديليو مليو، ۽ جيتوڻيڪ هن بعد ۾ هن ڪردار تي سخت ۽ سنجيدگي سان ڪم ڪيو، ڪردار جي بنيادي خاصيتون ساڳيون ئي رهيون آهن جيئن ته اهو شام جو غير شعوري طور تي ٺاهيو ويو هو. بيٿوون به هن ۾ پنهنجي ليونورا کي ڳولي لڌو. يقينن، هو هن جو آواز ٻڌي نه سگهيو، ۽ صرف منهن جي تاثرات مان، هن جي منهن تي اظهار ڪيو ويو آهي، هن جي اکين ۾، هو ڪردار جي ڪارڪردگي جو اندازو لڳائي سگهي ٿو. ڪارڪردگي کان پوء، هو هن ڏانهن ويو. هن جون سخت نگاهون اڪثر پيار سان هن ڏانهن ڏسنديون هيون. هن هن جي ڳل تي ٿڦڪي ڏني، فيديليو لاءِ شڪريو ادا ڪيو ۽ هن لاءِ هڪ نئون اوپيرا لکڻ جو واعدو ڪيو، جيڪو واعدو بدقسمتيءَ سان پورو نه ٿيو. ولهيمينا وري ڪڏهن به ان عظيم فنڪار سان نه ملي هئي، پر ان سموري تعريف جي وچ ۾ جيڪا مشهور ڳائڻي بعد ۾ ڪئي وئي هئي، بيٿوون جا چند لفظ هن جو سڀ کان وڏو انعام هئا.

جلد ئي Wilhelmina اداڪار ڪارل Devrient سان ملاقات ڪئي. پرڪشش آداب سان هڪ سهڻو ماڻهو جلد ئي هن جي دل تي قبضو ڪري ورتو. هڪ پياري سان شادي هڪ خواب آهي جنهن جي هن خواهش ڪئي، ۽ 1823 جي اونهاري ۾ سندن شادي برلن ۾ ٿي. جرمني ۾ ڪجهه وقت لاء سفر ڪرڻ کان پوء، فنڪار جوڙو ڊريسڊن ۾ آباد ٿيو، جتي ٻنهي جي مصروفيت هئي.

شادي هر لحاظ کان ناخوش هئي، ۽ جوڙي 1828 ۾ رسمي طور تي طلاق ڏني. "مون کي آزادي جي ضرورت هئي،" ولهيمينا چيو، "ته جيئن هڪ عورت ۽ فنڪار جي حيثيت ۾ نه مري."

هن آزاديءَ کيس ڪيتريون ئي قربانيون ڏنيون. ولهيمينا کي انهن ٻارن سان گڏ حصو وٺڻو پيو جن کي هن جوش سان پيار ڪيو. ٻارن جي سار سنڀال - هن کي ٻه پٽ ۽ ٻه ڌيئرون آهن - هوء پڻ گم ٿي وئي.

هن جي مڙس کان طلاق کان پوء، Schroeder-Devrient هڪ طوفان ۽ ڏکيو وقت هو. فن سندس لاءِ آخرت تائين هڪ مقدس مامرو هو ۽ رهيو. هن جي تخليقيت هاڻي اڪيلو الهام تي منحصر نه هئي: محنت ۽ سائنس هن جي باصلاحيت کي مضبوط ڪيو. هن ڊرائنگ ڪرڻ سکيو، مجسمو ٺاهيو، ڪيتريون ئي ٻوليون ڄاڻن، سائنس ۽ فن ۾ ڪيل هر شي جي پيروي ڪئي. هوءَ غضب سان ان بيوقوف خيال جي خلاف بغاوت ڪئي ته ڏات کي سائنس جي ضرورت ناهي.

”سڄي صديءَ کان،“ هن چيو، ”اسان فن ۾ ڪجهه حاصل ڪرڻ جي جستجو ڪندا رهياسين، ۽ اهو فنڪار فنا ٿي، فن لاءِ مري ويو، جيڪو سمجهي ٿو ته سندس مقصد حاصل ٿي ويو آهي. يقينن، اهو تمام آسان آهي، لباس سان گڏ، ايندڙ ڪارڪردگي تائين توهان جي ڪردار جي باري ۾ سڀني پريشاني کي هڪ طرف رکڻ لاء. منهنجي لاءِ اهو ناممڪن هو. زور سان تاڙيون وڄائڻ کان پوءِ، گلن جي برسات ڪري، مان اڪثر پنهنجي ڪمري ۾ ويندو هوس، ڄڻ پاڻ کي جانچيندو هئس: اڄ مون ڇا ڪيو آهي؟ ٻئي مون کي خراب لڳي رهيا هئا؛ پريشاني مون کي پڪڙيو؛ ڏينهن ۽ رات مون غور ڪيو ته بهترين حاصل ڪرڻ لاءِ.

1823 کان 1847 تائين، Schröder-Devrient ڊريسڊن ڪورٽ ٿيٽر ۾ ڳايو. ڪلارا گلمر پنهنجي نوٽس ۾ لکي ٿو: ”هن جي سڄي زندگي جرمني جي شهرن ۾ هڪ فتح واري جلوس کان سواءِ ڪجهه به نه هئي. ليپزگ، ويانا، بريسلاؤ، ميونخ، هانوور، برائونشويگ، نيورمبرگ، پراگ، پيسٽ ۽ اڪثر ڪري ڊريسڊن، پنهنجي اسٽيج تي سندس آمد ۽ ظهور کي متبادل طور تي جشن ڪيو، ته جيئن جرمن سمنڊ کان الپس تائين، رائن کان اوڊر تائين، هن جو نالو آواز آيو، هڪ پرجوش ميڙ پاران بار بار. سريناڊس، چادرن، نظمن، ڪليڪن ۽ تاڙيون وڄائي کيس سلام ڪيو ۽ کيس رخصت ڪيو، ۽ انهن سڀني جشن ولهيلمينا کي اهڙيءَ طرح متاثر ڪيو جيئن شهرت هڪ سچي فنڪار کي متاثر ڪري ٿي: انهن هن کي مجبور ڪيو ته هو پنهنجي فن ۾ بلند ۽ بلند ٿيڻ تي! ان عرصي دوران، هن پنهنجا ڪجهه بهترين ڪردار ٺاهيا: 1831ع ۾ ڊيسڊيمونا، 1833ع ۾ روميو، 1835ع ۾ نارما، 1838ع ۾ ويلنٽائن. مجموعي طور، 1828ع کان 1838ع تائين، هن ستٽيهه نوان اوپيرا سکيا.

هن اداکارہ ماڻهن ۾ سندس مقبوليت تي فخر هو. عام مزدور جڏهن هن سان مليا ته پنهنجون ٽوپيون لاهي ڇڏيا، ۽ واپارين، هن کي ڏسي، هڪ ٻئي کي دٻائي، نالو وٺي سڏيو. جڏهن ولهيمينا اسٽيج ڇڏڻ واري هئي ته هڪ ٿيٽر جو ڪاريگر جان بوجھ ڪري پنهنجي پنجن سالن جي ڌيءَ کي ريهرسل لاءِ وٺي آيو: ”هن عورت کي چڱيءَ طرح ڏس،“ هن ننڍڙي کي چيو، ”هي شروڊر ڊيوريٽ آهي. ٻين کي نه ڏسو، پر ڪوشش ڪريو ته ان کي سڄي زندگي ياد رکو.

تنهن هوندي به، نه رڳو جرمني جي ڳائڻي جي ڏات جي ساراهه ڪرڻ جي قابل ٿي ويو. 1830 جي بهار ۾، ولهيلمينا اطالوي اوپيرا جي ڊائريڪٽوريٽ طرفان ٻن مهينن لاء پيرس ۾ مصروف هئي، جنهن آچن کان هڪ جرمن ٽولي جو حڪم ڏنو. ”مان نه رڳو پنهنجي شان ۽ شوڪت لاءِ ويس، اها جرمن موسيقيءَ جي عزت جي باري ۾ هئي،“ هن لکيو، ”جيڪڏهن توهان مون کي پسند نٿا ڪريو، ته موزارٽ، بيٿوون، ويبر ضرور ان مان متاثر ٿين! اهو ئي مون کي ماري رهيو آهي!”

مئي XNUMX تي، ڳائڻي اگاٿا جي حيثيت سان پنهنجو پهريون آغاز ڪيو. ٿيٽر ڀرپور هو. سامعين فنڪار جي پرفارمنس جو انتظار ڪري رهيا هئا، جن جي حسن کي معجزو ٻڌايو ويو هو. هن جي ظاهر تي، ولهيلمينا ڏاڍي شرمسار هئي، پر فوري طور تي انخن سان گڏ ٻولڻ کان پوء، زوردار تالن هن کي همٿايو. بعد ۾ عوام جو طوفاني جوش ايترو ته وڌي ويو جو گلوڪار چار ڀيرا ڳائڻ شروع ڪيو ۽ نه ئي ڪري سگهيو، ڇاڪاڻ ته آرڪيسٽرا ٻڌڻ ۾ نه پئي اچي. عمل جي آخر ۾، هن کي لفظ جي مڪمل معني ۾ گلن سان نوازيو ويو، ۽ ساڳئي شام تي هن کي سرينا ڪيو - پيرس ڳائڻي کي سڃاڻي ورتو.

”فيڊيليو“ اڃا به وڌيڪ سنسڪرت پيدا ڪيو. نقادن هن جي باري ۾ هن طرح ڳالهايو: ”هوءَ خاص طور بيٿوون جي فيديليو لاءِ پيدا ٿي هئي. هوءَ ٻين وانگر نه ڳائيندي آهي، هوءَ ٻين وانگر نه ڳالهائيندي آهي، هن جي اداڪاري ڪنهن به فن لاءِ مڪمل طور تي نامناسب آهي، ڄڻ ته هوءَ اهو سوچي به نه ٿي ته هوءَ اسٽيج تي ڇا آهي! هوءَ پنهنجي آواز کان وڌيڪ پنهنجي روح سان ڳائي ٿي… هوءَ سامعين کي وساري ٿي، پنهنجو پاڻ کي وساري ٿي، جنهن شخص کي هوءَ پيش ڪري ٿي، ان جي روپ ۾…“ تاثر ايترو مضبوط هو جو اوپيرا جي پڄاڻيءَ تي کين ٻيهر پردو کڻڻو پيو ۽ فائنل کي ورجائڻو پيو. ، جيڪو اڳ ڪڏهن به نه ٿيو هو.

فيديليو کان پوءِ يورينٽ، اوبرون، دي سوئس فيملي، دي ويسٽل ورجن ۽ دي ايڊڪشن فرام سيراگليو آيو. شاندار ڪاميابي جي باوجود، ولهيمينا چيو: "اهو صرف فرانس ۾ هو جو مون واضح طور تي اسان جي موسيقي جي سموري خصوصيت کي سمجهي ورتو هو، ۽ فرينچ مون کي ڪيترو به شور سان قبول ڪيو، اهو هميشه کان وڌيڪ خوشگوار هو جرمن عوام کي حاصل ڪرڻ، مون کي خبر هئي. ته هوء مون کي سمجهي، جڏهن ته فرانسيسي فيشن پهرين اچي ٿو.

ايندڙ سال، ڳائڻي ٻيهر اطالوي اوپيرا ۾ فرانس جي راڄڌاني ۾ پرفارم ڪيو. مشهور Malibran سان رقابت ۾، هوء برابر جي طور تي تسليم ڪيو ويو.

اطالوي اوپيرا ۾ مصروفيت هن جي شهرت ۾ تمام گهڻو حصو ورتو. Monck-Mazon، لنڊن ۾ جرمن-اطالوي اوپيرا جي ڊائريڪٽر، هن سان ڳالهين ۾ داخل ٿيو ۽ 3 مارچ، 1832 تي، انهي سال جي باقي موسم لاء مشغول ٿي ويو. معاهدي تحت، هوء 20 هزار فرانڪ ۽ ٻن مهينن ۾ فائدي جي ڪارڪردگي جو واعدو ڪيو ويو.

لنڊن ۾، هوء ڪامياب ٿيڻ جي اميد هئي، جيڪا صرف پگنيني جي ڪاميابي جي برابر هئي. ٿيٽر ۾ سندس آجيان ڪئي وئي ۽ تاڙين سان گڏ. انگريز اشرافيا هن کي ٻڌڻ فن لاءِ پنهنجو فرض سمجهندا هئا. ڪو به ڪنسرٽ جرمن ڳائڻي کان سواء ممڪن نه هو. تنهن هوندي به، Schroeder-Devrient ڌيان جي انهن سڀني نشانين تي نازڪ هو: "ڪارڪردگي دوران، مون کي ڪو به شعور نه هو ته اهي مون کي سمجهي رهيا آهن،" هن لکيو، "اڪثر عوام صرف مون کي غير معمولي شيء سمجهي حيران ٿي ويا: سماج لاء، آئون. هڪ رانديڪن کان وڌيڪ ڪجهه به نه هو جيڪو هاڻي فيشن ۾ آهي ۽ جيڪو سڀاڻي، شايد، ڇڏي ڏنو ويندو ... "

مئي 1833 ع ۾، Schroeder-Devrient ٻيهر انگلينڊ ويو، جيتوڻيڪ گذريل سال هن کي معاهدو ۾ منظور ڪيل پگهار نه ملي هئي. هن ڀيري هوء ٿيٽر "Drury لين" سان هڪ معاهدي تي دستخط ڪيو. هن کي XNUMX ڀيرا ڳائڻو پيو، ڪارڪردگي ۽ فائدي لاء چاليهه پائونڊ وصول ڪيو. ذخيري ۾ شامل آهن: "فيديليو"، "فريشيچز"، "يوريانتا"، "اوبرون"، "ايفيگينيا"، "ويسٽالڪا"، "جادو بانسري"، "جيسونڊا"، "ٽيمپلر ۽ يهودي"، "بليو بيئر"، "واٽر ڪيريئر" “.

1837 ۾، ڳائڻي ٽيون ڀيرو لنڊن ۾ هو، انگريزي اوپيرا لاء مصروف هو، ٻنهي ٿيٽرن ۾ - Covent Garden ۽ Drury Lane. هوءَ انگريزيءَ ۾ فيڊيليو ۾ ڊيبيو ڪرڻي هئي. انهيءَ خبر انگريزن ۾ سڀ کان وڏو تجسس پيدا ڪيو. پهرين منٽن ۾ فنڪار شرمندگي تي غالب نه ٿي سگهيو. پهرين لفظن ۾ ته فيديليو چوي ٿو، هوء هڪ غير ملڪي تلفظ آهي، پر جڏهن هن ڳائڻ شروع ڪيو، تلفظ وڌيڪ اعتماد، وڌيڪ صحيح ٿي ويو. ٻئي ڏينهن، ڪاغذن متفقه طور تي اعلان ڪيو ته Schroeder-Devrient ڪڏهن به ايترو خوشيء سان نه ڳايو هو جيترو هن سال ڪيو هو. ”هوءَ ٻوليءَ جي مشڪلاتن تي غالب آئي،“ هنن وڌيڪ چيو، ”۽ بنا ڪنهن شڪ جي ثابت ڪيو ته انگريزي ٻولي جرمن کان ايتري ئي مٿاهين آهي، جيتري اطالوي انگريزيءَ کان بهتر آهي.

فيديليو جي پٺيان ويسٽل، نارما ۽ روميو هو - هڪ وڏي ڪاميابي. چوٽي لا سونمبولا ۾ ڪارڪردگي هئي، هڪ اوپيرا جيڪو ناقابل فراموش مليبران لاءِ ٺاهيو ويو. پر امينا ولهيمينا، هر لحاظ کان، خوبصورتي، گرمي ۽ سچائي ۾ پنهنجي سڀني اڳوڻن کان اڳتي وڌي وئي.

ڪاميابي مستقبل ۾ ڳائڻي سان گڏ. Schröder-Devrient ويگنر جي رينزي (1842) ۾ ايڊريانو جي حصن جو پهريون اداڪار بڻجي ويو، فلائنگ ڊچمين (1843) ۾ سينٽا، Tannhäuser ۾ وينس (1845).

1847 کان وٺي، Schroeder-Devrient هڪ چيمبر ڳائڻي طور پرفارم ڪيو آهي: هوء اٽلي جي شهرن ۾، پيرس، لنڊن، پراگ ۽ سينٽ پيٽرسبرگ ۾ دورو ڪيو. 1849 ۾، ڳائڻي کي مئي جي بغاوت ۾ حصو وٺڻ لاء ڊريسڊن مان ڪڍيو ويو.

صرف 1856 ع ۾ هوء ٻيهر هڪ چيمبر ڳائڻي طور عوامي طور تي پرفارم ڪرڻ شروع ڪيو. ان کان پوءِ هن جو آواز مڪمل طور تي بي عيب نه رهيو هو، پر ڪارڪردگي اڃا به تخليقي تصويرن جي فطرت ۾ داخل ٿيڻ جي گڻائي، انفراديت جي پاڪيزگي، مختلف لغوي، ۽ دخول جي کوٽائي سان ممتاز هئي.

ڪلارا گلومر جي نوٽس مان:

”1849ع ۾، مان فرينڪفرٽ جي سينٽ پال چرچ ۾ مسز شروڊر-ڊيورينٽ سان مليس، هڪ عام واقفڪار هن سان متعارف ڪرايو ۽ هن سان ڪيترائي خوشگوار ڪلاڪ گذاريا. ان ملاقات کان پوءِ مون کيس ڪافي وقت تائين نه ڏٺو. مون کي خبر هئي ته اداڪارا اسٽيج ڇڏي چڪي هئي، ته هن ليولينڊ جي هڪ امير، هير وون بوڪ سان شادي ڪئي هئي، ۽ هاڻي پنهنجي مڙس جي ملڪيتن تي، پيرس ۾، هاڻي برلن ۾ رهي ٿي. 1858 ع ۾ هوء ڊريسڊن ۾ پهتي، جتي پهريون ڀيرو مون هن کي ٻيهر هڪ نوجوان فنڪار جي ڪنسرٽ ۾ ڏٺو: هوء ڪيترن ئي سالن جي خاموشيء کان پوء پهريون ڀيرو عوام جي سامهون ظاهر ٿيو. مان اهو لمحو ڪڏهن به نه وساريندس، جڏهن فنڪار جو قد، شاندار شخصيت ڊائيس تي ظاهر ٿيو، عوام جي زور شور سان تاڙيون وڄائي؛ ڇهيو، پر پوءِ به مسڪرائيندي، هن شڪريو ادا ڪيو، ساهه کنيو، ڄڻ هڪ ڊگهي محروميءَ کان پوءِ زندگيءَ جي وهڪري ۾ پيئجي، ۽ آخرڪار ڳائڻ شروع ڪيو.

هوء Schubert جي Wanderer سان شروع ٿي. پهرين نوٽس تي آئون غير ارادي طور تي ڊڄي ويس: هوءَ هاڻي ڳائڻ جي قابل نه رهي آهي، مون سوچيو، هن جو آواز ڪمزور آهي، نه پورو آهي ۽ نه سريلو آواز. پر هوءَ انهن لفظن تائين نه پهتي هئي: ”انڊ آئمر فريگٽ ڊير سيفزر وو؟ (“۽ هو هميشه هڪ ساهه لاءِ پڇي ٿو – ڪٿي؟”)، جيئن ته هوءَ اڳ ۾ ئي ٻڌندڙن تي قبضو ڪري، کين پاڻ سان ڇڪي وٺي، بار بار کين تمنا ۽ نااميديءَ مان نڪري محبت ۽ بهار جي خوشين ڏانهن وڃڻ تي مجبور ڪري ٿي. ليسنگ رافيل جي باري ۾ چوي ٿو ته ”جيڪڏهن هن وٽ هٿ نه هجن ها ته هو اڃا به عظيم مصور هجي ها“. ساڳيءَ طرح اهو به چئي سگهجي ٿو ته ولهيمينا شروڊر-ڊيورينٽ پنهنجي آواز کان سواءِ به هڪ عظيم ڳائڻي هجي ها. هن جي ڳائڻ ۾ روح جي سحر ۽ سچائيءَ جو ايترو ته زور هو جو اسان کي، يقيناً، اهڙو ڪجهه نه ٻڌڻو هو ۽ نه وري ٻڌڻو پوندو!

هن ڳائڻي 26 جنوري 1860ع تي ڪوبرگ ۾ وفات ڪئي.

• ڳائڻ واري ٽريجڪ اداڪاره →