Ludwig (Louis) Spohr |

لوئس اسپور

اسپوهر موسيقي جي تاريخ ۾ هڪ شاندار وائلنسٽ ۽ وڏي موسيقار جي حيثيت سان داخل ٿيو، جيڪو اوپيرا، سمفوني، ڪنسرٽ، چيمبر ۽ اوزار جي ڪم لکيا. خاص طور تي مشهور سندس وائلن کنسرٽ هئا، جيڪي صنف جي ترقي ۾ ڪم ڪيو جيئن ڪلاسيڪل ۽ رومانوي آرٽ جي وچ ۾ ڪڙي. آپريٽڪ صنف ۾، اسپوهر، ويبر، مارشنر ۽ لورزنگ سان گڏ، قومي جرمن روايتن کي ترقي ڪئي.

اسپوهر جي ڪم جي هدايت رومانوي، جذباتي هئي. اهو سچ آهي ته سندس پهريون وائلن ڪنسرٽ اڃا به ويٽي ۽ روڊ جي ڪلاسيڪل ڪنسرٽس جي انداز ۾ ويجهو هئا، پر پوءِ وارا، ڇهين کان شروع ٿي، وڌيڪ ۽ وڌيڪ رومانوي ٿي ويا. اوپيرا ۾ به ائين ئي ٿيو. انھن مان بھترين ۾ - "فاسٽ" (لوڪ ڏند ڪٿا جي پلاٽ تي) ۽ "جيسونڊ" - ڪجھ طريقن سان ھن کي آر ويگنر جي "لوھينگرين" ۽ ايف. ليزٽ جي رومانوي نظمن جو به اندازو ھو.

پر خاص طور تي "ڪجهه". هڪ موسيقار جي حيثيت ۾ اسپوهر جي ڏات نه ته مضبوط هئي، نه اصل، ۽ نه ئي مضبوط. موسيقيءَ ۾، سندس جذباتي رومانس پيڊنٽڪ، خالص جرمن فڪر سان ٽڪرائجي ٿو، ڪلاسيڪي انداز جي معياري ۽ دانشوريت کي محفوظ رکي ٿو. شيلر جي ”احساسات جي جدوجهد“ اسپوهر لاءِ اجنبي هئي. اسٽينڊل لکيو آهي ته هن جي رومانيت جو اظهار آهي ”ويرٿر جي پرجوش روح نه، پر هڪ جرمن برگر جي خالص روح“.

آر. واگنر اسٽينڊال جي گونج ڪري ٿو. ويبر ۽ اسپوهر کي شاندار جرمن اوپيرا موسيقار سڏيندي، ويگنر انهن کي انساني آواز کي سنڀالڻ جي صلاحيت کان انڪار ڪري ٿو ۽ سمجهي ٿو ته انهن جي ڏات تمام گهڻي نه آهي ڊرامي جي دائري کي فتح ڪرڻ لاء. هن جي خيال ۾، ويبر جي ڏات جي فطرت خالص طور تي غزل آهي، جڏهن ته اسپوهر جي خوبصورتي آهي. پر انهن جي بنيادي خرابي آهي سکيا: "او، اسان جي هي لعنتي سکيا سڀني جرمن برائي جو ذريعو آهي!" اها اسڪالر شپ، پينٽري ۽ برگر جي عزت هئي جنهن هڪ ڀيرو ايم گلنڪا کي ستم ظريفي طور اسپوهر کي ”مضبوط جرمن ڪم جو اسٽيج ڪوچ“ سڏيو.

تنهن هوندي به، اسپوهر ۾ برگر جون خاصيتون ڪيترين ئي مضبوط هيون، اهو غلط نه ٿيندو ته هن کي موسيقي ۾ فلسفيزم ۽ فلسٽنزم جو هڪ قسم جو ستون سمجهيو وڃي. اسپوهر جي شخصيت ۽ سندس ڪمن ۾ ڪا اهڙي شيءِ هئي جيڪا فلسفي جي مخالفت ڪري ٿي. شرافت، روحاني پاڪيزگي ۽ عظمت کان انڪار نه ٿو ڪري سگهجي، خاص ڪري پرڪشش ان وقت ۾، جنهن وقت نيڪيءَ لاءِ بي ترتيب جذبو هجي. اسپوهر ان فن جي بي حرمتي نه ڪئي، جنهن کي هو پسند ڪندو هو، پرجوشيءَ سان بغاوت ڪندو هو، جيڪو کيس ننڍو ۽ بي حيائي نظر ايندو هو، بنيادي ذوق جي خدمت ڪندو هو. همعصر سندس مقام کي ساراهيو. ويبر اسپوهر جي اوپيرا بابت همدردي وارا مضمون لکي ٿو؛ Spohr جي سمفوني "آوازن جي نعمت" کي VF Odoevsky پاران قابل ذڪر سڏيو ويو؛ ليزٽ 24 آڪٽوبر 1852ع تي ويمار ۾ اسپوهر جي فاسٽ جو انعقاد ڪندي. Spohr Schumann سان هڪ ڊگهو دوستانه تعلق هو.

اسپوهر 5 اپريل 1784ع تي پيدا ٿيو. سندس پيءُ ڊاڪٽر هو ۽ موسيقيءَ سان بيحد محبت ڪندو هو. هو بانسري چڱيءَ طرح وڄائيندو هو، سندس ماءُ هارپسيچورڊ وڄائيندي هئي.

پٽ جي موسيقي جي صلاحيتن کي جلدي ظاهر ٿيو. ”صاف سوپرانو آواز سان تحفا،“ اسپوهر پنهنجي سوانح عمري ۾ لکي ٿو، ”مون پهريون ڀيرو ڳائڻ شروع ڪيو ۽ چئن پنجن سالن تائين مون کي اجازت ڏني وئي ته اسان جي خانداني پارٽين ۾ منهنجي ماءُ سان گڏ ٻول ڳائڻ جي. ان وقت تائين، منهنجي پيءُ، منهنجي پرجوش خواهش موجب، مون کي ميلي ۾ هڪ وائلن خريد ڪيو، جنهن تي مان مسلسل وڄڻ لڳس.

ڇوڪرو جي ذهانت کي ڏسي، هن جي والدين کيس هڪ فرانسيسي هجرت ڪندڙ، هڪ شوقين وائلن ساز ڊفور وٽ پڙهڻ لاء موڪليو، پر جلد ئي هڪ پیشہ ور استاد موڪر ڏانهن منتقل ڪيو ويو، جيڪو ڊيوڪ آف برنزوڪ جي آرڪسٽرا جي ڪنسرٽ ماسٽر هو.

نوجوان وائلنسٽ جي راند تمام روشن هئي ته والدين ۽ استاد پنهنجي قسمت جي ڪوشش ڪرڻ جو فيصلو ڪيو ۽ کيس هيمبرگ ۾ انجام ڏيڻ جو موقعو مليو. بهرحال، هيمبرگ ۾ ڪنسرٽ نه ٿيو، ڇاڪاڻ ته 13 سالن جي وائلنسٽ، "طاقتور ماڻهن" جي حمايت ۽ سرپرستي کان سواء، پاڻ ڏانهن ڌيان ڏيڻ ۾ ناڪام ٿي. Braunschweig ڏانهن واپسي، هن ڊيوڪ جي آرڪسٽرا ۾ شامل ٿيو، ۽ جڏهن هو 15 سالن جي عمر ۾ هو، هو اڳ ۾ ئي ڪورٽ جي چيمبر ميوزڪ جي حيثيت رکي ٿو.

اسپوهر جي موسيقي ڏات ڊيوڪ جي ڌيان کي راغب ڪيو، ۽ هن تجويز ڪيو ته وائلنسٽ پنهنجي تعليم جاري رکي. وائيبو ٻن استادن تي ڪري پيو - ويٽي ۽ مشهور وائلنسٽ فريڊرڪ ايڪ. ٻنهي ڏانهن درخواست موڪلي وئي، ۽ ٻنهي انڪار ڪيو. Viotti هن حقيقت جو حوالو ڏنو ته هو موسيقي جي سرگرمين کان رٽائر ٿي چڪو هو ۽ شراب جي واپار ۾ مصروف هو؛ Eck مسلسل ڪنسرٽ سرگرمي ڏانهن اشارو ڪيو ته سسٽماتي مطالعي جي رڪاوٽ جي طور تي. پر پاڻ جي بدران، ايڪ پنهنجي ڀاء فرانز، پڻ هڪ ڪنسرٽ virtuoso تجويز ڪيو. Spohr ٻن سالن تائين ساڻس گڏ ڪم ڪيو (1802-1804).

سندس استاد سان گڏ، Spohr روس ڏانهن سفر ڪيو. ان وقت اهي ڊگها اسٽاپ سان سست رفتاري سان ڊوڙندا هئا، جن کي هو سبق لاءِ استعمال ڪندا هئا. اسپور کي هڪ سخت ۽ گهربل استاد مليو، جيڪو مڪمل طور تي پنهنجي ساڄي هٿ جي پوزيشن کي تبديل ڪندي شروع ڪيو. ”اڄ صبح،“ اسپوهر پنهنجي ڊائري ۾ لکي ٿو، ”اپريل 30 (1802-LR) مسٽر ايڪ مون سان گڏ پڙهڻ شروع ڪيو. پر، افسوس، ڪيترا ذلت! مان، جيڪو پاڻ کي جرمنيءَ جي پھرين فضيلت ڏيندڙن مان ھڪ سمجھندو ھوس، تنھن لاءِ اھو ھڪڙو ماپو به نه ٿي سگھيو، جيڪو ھن جي رضامنديءَ جو سبب بڻجي. ان جي برعڪس، مون کي هر ماپ کي گهٽ ۾ گهٽ ڏهه ڀيرا ورجائڻو پيو ته جيئن آخر ۾ ڪنهن به طريقي سان کيس مطمئن ڪيو وڃي. هن کي خاص طور تي منهنجو ڪمان پسند نه آيو، جنهن جي ٻيهر ترتيب کي هاڻي مان پاڻ ضروري سمجهان ٿو. يقينا، پهرين ۾ اهو مون لاء ڏکيو هوندو، پر مون کي اميد آهي ته هن کي منهن ڏيڻ، جيئن مون کي يقين آهي ته ٻيهر ڪم مون کي وڏو فائدو ڏيندو.

اهو يقين هو ته راند جي ٽيڪنڪ کي سخت ڪلاڪن جي مشق ذريعي ترقي ڪري سگهجي ٿو. Spohr روزانو 10 ڪلاڪ ڪم ڪيو. ”تنهنڪري مان ٿوري وقت ۾ اهڙي مهارت ۽ ٽيڪنڪ ۾ اعتماد حاصل ڪرڻ ۾ ڪامياب ٿي ويس جو مون لاءِ ان وقت جي مشهور ڪنسرٽ ميوزڪ ۾ ڪا به مشڪل نه هئي. بعد ۾ هڪ استاد ٿيو، سپهر شاگردن جي صحت ۽ برداشت کي وڏي اهميت ڏني.

روس ۾، ايڪ سخت بيمار ٿي پيو، ۽ اسپوهر، پنهنجي سبق کي روڪڻ تي مجبور ڪيو، جرمني ڏانهن موٽيو. پڙهائيءَ جا سال گذري ويا. 1805 ۾، اسپوهر گوٿا ۾ آباد ٿيو، جتي هن کي هڪ اوپيرا آرڪسٽرا جي ڪنسرٽ ماسٽر جي حيثيت سان پيش ڪيو ويو. هن جلد ئي ڊوروٿي شيڊلر سان شادي ڪئي، هڪ ٿيٽر ڳائڻي ۽ هڪ موسيقار جي ڌيءَ جيڪا گوٿڪ آرڪيسٽرا ۾ ڪم ڪندي هئي. هن جي زال هارپ جي مالڪ هئي ۽ جرمني ۾ بهترين هارپسٽ سمجهي ويندي هئي. نڪاح تمام خوش ٿيو.

1812 ۾ اسپوهر ويانا ۾ شاندار ڪاميابي سان پرفارم ڪيو ۽ کيس ٿيٽر An der Wien ۾ بينڊ ليڊر جي حيثيت سان پيش ڪيو ويو. ويانا ۾، اسپوهر پنهنجي هڪ مشهور اوپيرا، فاسٽ لکيو. اهو پهريون ڀيرو فرينڪفرٽ ۾ 1818ع ۾ اسٽيج ڪيو ويو. اسپوهر 1816ع تائين ويانا ۾ رهيو، ۽ پوءِ فرينڪفرٽ هليو ويو، جتي هن ٻن سالن تائين (1816-1817ع) بينڊ ماسٽر طور ڪم ڪيو. هن 1821ع ۾ ڊريسڊن ۾ گذاريو ۽ 1822ع کان ڪاسل ۾ آباد ٿيو، جتي هن موسيقيءَ جي جنرل ڊائريڪٽر جي عهدي تي فائز رهيو.

پنهنجي زندگيءَ دوران، اسپوهر ڪيترائي ڊگھا کنسرٽ دورا ڪيا. آسٽريا (1813)، اٽلي (1816-1817)، لنڊن، پيرس (1820)، هالينڊ (1835)، وري لنڊن، پيرس، صرف هڪ ڪنڊڪٽر جي حيثيت ۾ (1843) - هتي سندس ڪنسرٽ دورن جي فهرست آهي - هي اضافي آهي جرمني جو دورو ڪرڻ لاء.

1847 ۾، ڪاسل آرڪسٽرا ۾ سندس ڪم جي 25 هين سالگرهه جي حوالي سان هڪ گالا شام منعقد ڪئي وئي؛ 1852ع ۾ رٽائر ڪيائين، پاڻ کي مڪمل طور تي تدريسي علم ڏانهن وقف ڪري ڇڏيائين. 1857ع ۾ کيس هڪ بدقسمتي پيش آئي: هن پنهنجو هٿ ڀڃي ڇڏيو. جنهن ڪري کيس تدريسي سرگرميون بند ڪرڻ تي مجبور ڪيو. جنهن غم کيس پهتو، تنهن اسپوهر جي ارادي ۽ صحت کي ٽوڙي ڇڏيو، جيڪو پنهنجي فن لاءِ بيحد وقف هو، ۽ ظاهري طور تي، سندس موت جلدي ٿي ويو. هن 22 آڪٽوبر 1859ع تي وفات ڪئي.

سپهر هڪ فخر انسان هو. هو خاص طور تي پريشان هوندو هو جڏهن هڪ فنڪار جي حيثيت سان سندس وقار ڪنهن طريقي سان ڀڃڪڙي هئي. هڪ دفعي هن کي Württemberg جي بادشاهه جي درٻار ۾ هڪ ڪنسرٽ جي دعوت ڏني وئي. اهڙيون محفلون اڪثر تاش جي راندين يا ڪورٽ جي دعوتن دوران ٿينديون آهن. ”وسٽ“ ۽ ”آئون وڃان ٿو ٽرمپ ڪارڊن سان“، چاقو ۽ ڪانٽيءَ جي ڇنڊڇاڻ ڪنهن وڏي موسيقار جي راند لاءِ ”ساٿ“ ​​جي هڪ قسم جي طور تي ڪم ڪيو. موسيقي کي هڪ خوشگوار تفريح سمجهيو ويندو هو، جيڪو وڏن جي هضم ۾ مدد ڪندو هو. Spohr واضح طور تي راند ڪرڻ کان انڪار ڪيو جيستائين صحيح ماحول پيدا نه ڪيو ويو.

اسپوهر آرٽ جي ماڻهن لاءِ شرافت جي توهين ۽ توهين واري رويي کي برداشت نه ڪري سگهيو. هو پنهنجي سوانح عمري ۾ تلخيءَ سان ٻڌائي ٿو ته ڪيترا ڀيرا فرسٽ ڪلاس فنڪارن کي ”اشرافيه موب“ سان ڳالهائيندي، ذلت جو احساس ٿيڻو پوندو هو. هو هڪ عظيم محب وطن هو ۽ پنهنجي وطن جي خوشحالي جو پرجوش خواهشمند هو. 1848 ۾، انقلابي واقعن جي عروج تي، هن وقف سان هڪ سيڪسٽ ٺاهيو: "لکيو ... جرمني جي اتحاد ۽ آزادي کي بحال ڪرڻ لاء."

اسپوهر جا بيان اصولن جي پابند هجڻ جي شاهدي ڏين ٿا، پر جمالياتي نظرين جي تابعيت کي پڻ. فضيلت جي مخالف هجڻ جي ڪري، هو پگنيني ۽ سندس رجحانات کي قبول نه ڪندو آهي، جڏهن ته، عظيم جينوس جي وائلن آرٽ کي خراج تحسين پيش ڪري ٿو. پنهنجي سوانح عمري ۾، هو لکي ٿو ته: ”مون ڪاسل ۾ سندس ڏنل ٻن ڪنسرٽس ۾ پگنيني کي وڏي دلچسپيءَ سان ٻڌو. سندس کاٻي هٿ ۽ G تار قابل ذڪر آهن. پر سندس ڪمپوزيشن ۽ ان سان گڏ سندن ڪارڪردگيءَ جو انداز، بي وسي ۽ ذوق رکندڙ ٻاراڻي انداز جو عجيب ميلاپ آهي، جنهن ڪري اهي ٻئي پڪڙين ٿا ۽ ڦري وڃن ٿا.

اولي بوهل، ”اسڪندريه پاگنيني“، جڏهن اسپوهر آيو، تڏهن هن کيس هڪ شاگرد طور قبول نه ڪيو، ڇاڪاڻ ته هن کي يقين هو ته هو هن ۾ پنهنجو اسڪول نه ٿو پيدا ڪري سگهي، ان ڪري هو هن جي قابليت جي فضيلت واري فطرت کان اجنبي آهي. ۽ 1838ع ۾ ڪاسل ۾ اولي بوهل کي ٻڌائڻ کان پوءِ لکي ٿو ته: ”هن جو راڳ وڄائڻ ۽ سندس کاٻي هٿ جو اعتماد قابل ذڪر آهي، پر هو پنهنجي ڪُنسٽشٽڪ خاطر پگنينيءَ وانگر قربانيون ڏئي ٿو، ٻيون به ڪيتريون ئي شيون جيڪي موروثي آهن. هڪ عظيم اوزار ۾."

Spohr جو پسنديده موسيقار Mozart هو ("مان Mozart بابت ٿورو لکندو آهيان، ڇاڪاڻ ته Mozart مون لاء سڀ ڪجهه آهي"). بيٿوون جي ڪم لاءِ، هو لڳ ڀڳ پرجوش هو، سواءِ آخري دور جي ڪمن جي، جن کي هو نه سمجھندو هو ۽ نه سڃاڻندو هو.

هڪ وائلن ساز جي حيثيت ۾، اسپوهر شاندار هو. Schleterer پنھنجي ڪارڪردگيءَ جي ھيٺين تصوير کي پينٽ ڪري ٿو: ”ھڪ متاثر ڪندڙ شخصيت اسٽيج ۾ داخل ٿئي ٿي، مٿو ۽ ڪنڌ مٿي انھن جي چوڌاري. مائوس جي هيٺان وائلن. هو پنهنجي ڪنسول جي ويجهو اچي ٿو. سپهر ڪڏهن به دل سان نه کيڏيو، نه چاهيندو هو ته موسيقيءَ جي ڪنهن ٽڪڙي جي يادگيريءَ جو اشارو پيدا ڪري، جنهن کي هن فنڪار جي لقب سان ناانصافي سمجهيو. اسٽيج تي داخل ٿيڻ وقت، هن فخر کان سواء سامعين ڏانهن نهاريو، پر وقار ۽ آرام سان نيري اکين سان گڏ ٿيل ميڙ جي چوڌاري ڏسڻ لڳو. هن وائلن کي بلڪل آزاديءَ سان وڄايو، لڳ ڀڳ بغير ڪنهن جھڪ جي، جنهن ڪري هن جو ساڄو هٿ نسبتا بلند ٿي ويو. پهرين آواز ۾، هن سڀني ٻڌندڙن کي فتح ڪيو. هن جي هٿن ۾ ننڍڙو اوزار ڪنهن ديو جي هٿن ۾ رانديڪن وانگر هو. اهو بيان ڪرڻ ڏکيو آهي ته هو ڪهڙي آزادي، خوبصورتي ۽ مهارت سان مالڪ هو. آرام سان، ڄڻ اسٽيل مان اڇلائي اسٽيج تي بيٺو. هن جي هلچل جي نرمي ۽ فضل بي مثال هئي. اسپور جو وڏو هٿ هو، پر ان ۾ لچڪ، لچڪ ۽ طاقت شامل هئي. آڱريون اسٽيل جي سختيءَ سان تارن تي سُڪي سگهن ٿيون ۽ ساڳئي وقت، ضرورت پوڻ تي، ايتريون موبائيل هيون جو هلڪي هلڪي لنگهه ۾ هڪ به ٽريل نه وڃائجي. ڪو به اسٽروڪ نه هو جنهن ۾ هن ساڳئي ڪمال سان مهارت حاصل نه ڪئي هجي – هن جو وسيع اسٽيڪاٽو غير معمولي هو. ان کان به وڌيڪ دلڪش قلعي ۾ وڏي طاقت جو آواز، ڳائڻ ۾ نرم ۽ نرم هو. راند کي ختم ڪرڻ کان پوء، اسپوهر آرام سان جھڪيو، هن جي منهن تي مسڪراهٽ سان هن اسٽيج کي ڇڏي ڏنو، مسلسل پرجوش تالن جي طوفان جي وچ ۾. اسپوهر جي راند جي بنيادي خوبي هر تفصيل ۾ هڪ سوچيل ۽ مڪمل ٽرانسميشن هئي، ڪنهن به قسم جي فضيلت ۽ غير معمولي فضيلت کان سواء. شرافت ۽ فني ڪماليت سندس عمل جي خاصيت هئي. هن هميشه انهن ذهني حالتن کي پهچائڻ جي ڪوشش ڪئي جيڪا خالص انساني سيني ۾ پيدا ٿئي ٿي.

Schleterer جي وضاحت ٻين جائزي جي تصديق ڪئي وئي آهي. اسپوهر جي شاگرد A. Malibran، جنهن پنهنجي استاد جي سوانح عمري لکي، اسپوهر جي شاندار اسٽروڪ، آڱرين جي ٽيڪنڪ جي وضاحت، بهترين آواز جي پيليٽ جو ذڪر ڪري ٿو، ۽، Schleterer وانگر، هن جي راند جي شرافت ۽ سادگي تي زور ڏئي ٿو. اسپوهر برداشت نه ڪيو ”داخلا“، گليسنڊو، ڪولوراٽورا، جمپنگ کان پاسو ڪيو، جمپنگ اسٽروڪس. سندس ڪارڪردگي لفظ جي اعليٰ معنيٰ ۾ واقعي علمي هئي.

هن ڪڏهن به دل سان راند نه ڪئي. پوء ان کي قاعدي لاء ڪو به استثنا نه هو؛ ڪيترن ئي فنڪارن ڪنسرٽ ۾ پرفارم ڪيو انهن جي سامهون ڪنسول تي نوٽس سان. تنهن هوندي به، Spohr سان، هي قاعدو ڪجهه جمالياتي اصولن جي ڪري هو. هن پنهنجي شاگردن کي صرف نوٽس مان وڄڻ تي مجبور ڪيو، اهو دليل ڏنو ته هڪ وائلن وڄندڙ جيڪو دل سان وڄندو آهي، هن کي هڪ طوطي جي ياد ڏياريندو آهي جيڪو هڪ سکيل سبق جو جواب ڏئي ٿو.

Spohr جي repertoire جي باري ۾ تمام ٿورو معلوم ٿئي ٿو. شروعاتي سالن ۾، هن جي ڪمن کان علاوه، هن Kreutzer، Rode پاران ڪنسرٽون انجام ڏنو، بعد ۾ هن پاڻ کي خاص طور تي پنهنجي پنهنجي ڪمن تائين محدود ڪيو.

XNUMX صدي جي شروعات ۾، سڀ کان وڌيڪ ممتاز وائلن ساز وائلن کي مختلف طريقن سان منعقد ڪيو. مثال طور، Ignaz Frenzel وائلن کي پنهنجي ڪلهي تي دٻايو، پنهنجي ٿلهي کي دم جي کاٻي پاسي، ۽ Viotti ساڄي طرف، يعني جيئن هاڻي رواج آهي؛ سپهر پنهنجو ڪنڌ پل تي ئي آرام ڪيو.

اسپوهر جو نالو وائلن وڄائڻ ۽ هلائڻ جي ميدان ۾ ڪجهه جدت سان لاڳاپيل آهي. تنهن ڪري، هو چن باقي جو موجد آهي. ان کان به وڌيڪ اهم آهي هن جي تخليق جي فن ۾ جدت. هن کي لٺ جي استعمال سان اعتبار ڪيو ويو آهي. ڪنهن به صورت ۾، هو هڪ لٺ استعمال ڪرڻ لاء پهريون conductors مان هڪ هو. 1810ع ۾، فرينڪن هاسن ميوزڪ فيسٽيول ۾، هن ڪاغذ مان هڪ لٺ ڪڍي، آرڪيسٽرا جي اڳواڻي ڪرڻ جي هن وقت تائين اڻڄاتل طريقي سڀني کي حيران ڪري ڇڏيو. 1817ع ۾ فرينڪفرٽ ۽ 1820ع ۾ لنڊن جي موسيقارن نئين انداز سان ڪنهن به قسم جي حيرانگي سان ملاقات ڪئي، پر جلد ئي هنن ان جي فائدن کي سمجهڻ شروع ڪيو.

اسپوهر يورپ جو مشهور استاد هو. سڄي دنيا مان شاگرد وٽس ايندا هئا. هن هڪ قسم جو گهرو ڪنزرويٽري ٺاهيو. جيتوڻيڪ روس مان هڪ غلام Encke نالي هن ڏانهن موڪليو ويو. اسپوهر 140 کان وڌيڪ وڏن وائلن سولوسٽس ۽ آرڪيسٽرا جي ڪنسرٽ ماسٽرز کي تعليم ڏني آهي.

اسپھر جي تعليم ڏاڍي عجيب ھئي. هو پنهنجي شاگردن سان بيحد پيار ڪندو هو. ڪلاس روم ۾ سخت ۽ گهربل، هو ڪلاس روم کان ٻاهر ملنسار ۽ پيار ڪندڙ بڻجي ويو. شهر جي چوڌاري گهمڻ، ملڪي سفر، پکنڪ عام هئا. اسپوھر گھمندو ھو، پنھنجي پالتو جانورن جي ميڙ ۾ گھيريل، انھن سان گڏ راندين لاءِ ويو، انھن کي ترڻ سيکاريو، پاڻ کي سادو رکيو، جيتوڻيڪ جڏھن قربت واقفيت ۾ تبديل ٿي وڃي ٿي، تڏھن ھن جي نظر ۾ استاد جي اختيار کي گھٽائي ڇڏيو، ھن ڪڏھن به ان حد کي پار نه ڪيو. شاگرد

هن شاگردن ۾ سبق جي حوالي سان غير معمولي ذميداري وارو رويو پيدا ڪيو. مون هر 2 ڏينهن هڪ شروعاتي سان ڪم ڪيو، پوء هفتي ۾ 3 سبق ڏانهن منتقل ڪيو. آخري معيار تي، شاگرد ڪلاس جي آخر تائين رهيو. سڀني شاگردن لاءِ لازمي هوندو هو ته گڏهن ۽ آرڪيسٽرا ۾ کيڏڻ. ”هڪ وائلنسٽ جنهن کي آرڪيسٽرا جي مهارت حاصل نه آهي، اهو هڪ تربيت يافته ڪينري وانگر آهي، جيڪو سکيل شيءِ کان بيزاريءَ جي حد تائين رڙ ڪري،“ اسپوهر لکيو. هن ذاتي طور تي آرڪسٽرا ۾ کيڏڻ جي هدايت ڪئي، آرڪيسٽرا جي صلاحيتن، اسٽروڪ ۽ ٽيڪنالاجي جي مشق ڪئي.

Schleterer Spohr جي سبق جي وضاحت ڇڏي. هو عام طور تي ڪمري جي وچ ۾ هڪ ڪرسي تي ويهندو هو ته جيئن هو شاگرد کي ڏسي سگهي، ۽ هميشه پنهنجي هٿن ۾ وائلن سان. ڪلاس دوران، هو اڪثر ڪري ٻئي آواز سان گڏ ادا ڪندو هو، يا، جيڪڏهن شاگرد ڪنهن جاء تي ڪامياب نه ٿيو، هن اوزار تي ڏيکاريو ته اهو ڪيئن انجام ڏيو. شاگردن دعوي ڪئي ته اسپورس سان راند هڪ حقيقي خوشي هئي.

اسپوهر خاص طور تي آواز جي باري ۾ چنچل هو. هن جي حساس ڪنن مان هڪ به مشڪوڪ نوٽ نه بچيو. اهو ٻڌي، اتي ئي، سبق تي، آرام سان، طريقي سان صاف شفافيت حاصل ڪئي.

اسپوهر ”اسڪول“ ۾ پنهنجا تدريسي اصول مقرر ڪيا. اها هڪ عملي مطالعي جي رهنمائي هئي جيڪا مهارتن جي ترقي يافته جمع ڪرڻ جي مقصد جي تعاقب نه ڪئي هئي؛ ان ۾ جمالياتي خيالات، وائلن جي تدريس تي ان جي ليکڪ جا نظريا، توهان کي اهو ڏسڻ جي اجازت ڏئي ٿو ته ان جو مصنف شاگرد جي فني تعليم جي پوزيشن ۾ هو. هن تي بار بار الزام هنيو ويو ته هو پنهنجي ”اسڪول“ ۾ ”ميوزڪ“ کان ”ٽيڪنيڪ“ ڌار نه ڪري سگهيو. حقيقت ۾، اسپورس نه ڪيو ۽ اهڙي ڪم کي مقرر نه ڪري سگهيو. Spohr جي همعصر وائلن ٽيڪنڪ اڃا تائين فني اصولن سان فني اصولن کي گڏ ڪرڻ جي نقطي تي پهچي نه سگهيو آهي. فنڪشنل ۽ ٽيڪنيڪل لمحن جو ٺهڪندڙ XNUMX صدي جي معياري تدريس جي نمائندن لاءِ غير فطري لڳي ٿو ، جن تجريدي فني تربيت جي حمايت ڪئي.

اسپوهر جو ”اسڪول“ اڳ ۾ ئي پراڻو آهي ، پر تاريخي طور تي اهو هڪ سنگ ميل هو ، جيئن هن هن فني تدريس جو رستو بيان ڪيو ، جنهن XNUMX صدي ۾ جوآخم ۽ آور جي ڪم ۾ پنهنجو اعليٰ اظهار مليو.

ايل رابين