Luigi Dallapiccola |
Luigi Dallapiccola
L. Dallapiccola جديد اطالوي اوپيرا جي باني مان هڪ آهي. بيل ڪينٽو دور جي ڪلاسيڪي صنفن مان، V. Bellini، G. Verdi، G. Pucci، هن کي وراثت ۾ سريلي آواز جي جذباتيت حاصل ڪئي ۽ ساڳئي وقت پيچيده جديد اظهار جا طريقا استعمال ڪيا. ڊالپيڪولا پهريون اطالوي موسيقار هو جنهن ڊوڊيڪفوني طريقو استعمال ڪيو. ٽن اوپيرا جو ليکڪ، ڊالپيڪولا مختلف صنفن ۾ لکيو آهي: موسيقي لاءِ ڪوئر، آرڪسٽرا، آواز ۽ آرڪسٽرا، يا پيانو.
Dallapikkola Istria ۾ پيدا ٿيو (هي علائقو پوءِ آسٽريا-هنگري سان تعلق رکي ٿو، هاڻي جزوي طور يوگوسلاويا). پهرين مهاڀاري لڙائيءَ دوران، جڏهن آسٽريا جي حڪومت سندس پيءُ (يوناني جو استاد) جو اسڪول بند ڪري ڇڏيو، ته خاندان گرز ڏانهن هليو ويو. اتي ڊيلاپيڪولا پهريون ڀيرو اوپيرا هائوس جو دورو ڪيو، آر ويگنر جي اوپيرا مٿس تمام گهڻو متاثر ڪيو. ماءُ هڪ دفعي ڏٺو ته ڇوڪرو جڏهن واگنر جي ڳالهه ٻڌي ته بک جو احساس هن ۾ غرق ٿي ويو. اوپيرا دي فلائنگ ڊچمن کي ٻڌڻ کان پوءِ، تيرهن سالن جي Luigi هڪ موسيقار بڻجڻ جو فيصلو ڪيو. جنگ جي آخر ۾ (جڏهن Istria اٽلي کي ڏني وئي هئي)، خاندان پنهنجي وطن ڏانهن موٽيو. Dallapiccola فلورنس ڪنزرويٽري مان گريجوئيشن ڪئي پيانو ۾ (1924) ۽ ٺهيل (1931). توهان جو انداز ڳولڻ، موسيقي ۾ توهان جو رستو فوري طور تي ممڪن نه هو. 20 جي شروعات ۾ ڪيترائي سال. ڊالپيڪولا، جنهن پنهنجي لاءِ نوان افق دريافت ڪيا (سي. ڊيبسي جو تاثر ۽ قديم اطالوي موسيقي)، انهن کي سمجهڻ ۾ مصروف هو ۽ ڪنهن به ڪم نه ڪيو. 20 جي ڏهاڪي ۾ پيدا ٿيل ڪم ۾. (ليکڪ جي درخواست تي، اهي ڪم نه ڪيا ويا)، هڪ قسم جي نيوڪلاسڪزم ۽ جيتوڻيڪ 1942 صدي عيسويء جي موسيقار جو اثر محسوس ڪيو ويو آهي. C. Monteverdi (بعد ۾، XNUMX ۾، Dallapiccola Monteverdi جي اوپيرا The Return of Ulysses) جو بندوبست ڪيو.
وچ 30s ۾. (شايد اي برگ سان ملاقات جي اثر کان سواءِ، سڀ کان وڏو ايڪسپريشنسٽ موسيقار) دلاپيڪولا ڊڊيڪافون ٽيڪنڪ ڏانهن رخ ڪيو. لکڻ جي هن طريقي کي استعمال ڪندي، اطالوي موسيقار اهڙي واقف اظهار جو مطلب نه ڇڏيندو آهي، جهڙوڪ سريلو ميلو ۽ ٽونٽي. سخت حساب سان انسپائريشن سان گڏ آهي. Dallapiaccola ياد ڪيو ته ڪيئن هڪ ڏينهن، فلورنس جي گهٽين سان گڏ هلندي، هن پنهنجي پهرين ڊوڊيڪفون ميلوڊي جو خاڪو ٺاهيو، جيڪو "مائيڪل اينجيلو کان ڪورسز" جو بنياد بڻجي ويو. Berg ۽ A. Schoenberg جي پٺيان، Dallapikkola ڊڊيڪفوني استعمال ڪري ٿو ته جيئن جذباتي ڇڪتاڻ کي وڌايو وڃي ۽ حتي هڪ قسم جي احتجاجي اوزار جي طور تي. ان کان پوءِ، موسيقار چوندو: ”منهنجو رستو هڪ موسيقار جي حيثيت سان، 1935-36 کان شروع ٿيو، جڏهن مون آخرڪار فاشزم جي ابتدائي بربريت کي محسوس ڪيو، جنهن اسپين جي انقلاب کي گلا ڪرڻ جي ڪوشش ڪئي، ان جي سڌي مخالفت ۾ آهي. منهنجا ڊڊيڪافونڪ تجربا به هن دور سان تعلق رکن ٿا. سڀ کان پوء، ان وقت، "سرڪاري" موسيقي ۽ ان جي نظريي پرستن ڪوڙي اميد ڳائي. مان هن ڪوڙ جي خلاف ڳالهائڻ ۾ مدد نه ڪري سگهيو.
ساڳئي وقت، Dallapikkola جي تعليمي سرگرمي شروع ٿئي ٿي. 30 سالن کان مٿي (1934-67) هن فلورنس ڪنزرويٽري ۾ پيانو ۽ ڪمپوزيشن ڪلاس سيکاريا. ڪنسرٽ پرفارم ڪندي (بشمول وائلنسٽ ايس. مٽيرااسي سان گڏ ڊائيٽ ۾)، ڊالپيڪولا جديد موسيقي کي فروغ ڏنو - هو پهريون شخص هو جنهن اطالوي عوام کي O. Messiaen جي ڪم سان متعارف ڪرايو، جيڪو سڀ کان وڏو معاصر فرانسيسي موسيقار هو.
1940ع ۾ سندس پهرئين اوپيرا ”نائيٽ فلائيٽ“ جي پروڊڪشن سان دلاپيڪولا ۾ مشهوري آئي، جيڪا A. Saint-Exupery جي ناول تي ٻڌل هئي. هڪ ڀيرو کان وڌيڪ موسيقار انسان جي خلاف تشدد جي خلاف احتجاج جي موضوع ڏانهن رخ ڪيو. ڪينٽاتا ”جيلن جا گيت“ (1941) موت جي سزا ٻڌائيندڙ قديم فلسفي بوئٿيئس جي مقالي جا جزا، جي. ساوونارولا جو آخري خطبو ۽ موت جي سزا ٻڌايل ميري اسٽوارٽ جي دعا جي سزا جو استعمال ڪري ٿو. آزاديءَ جي خواهش اوپيرا دي پرزنر (1948) ۾ پڻ جڙيل هئي، جتي V. Lil-Adan جي مختصر ڪهاڻي جا پلاٽ ۽ C. de Coster جو ناول The Legend of Ulenspiegel استعمال ڪيا ويا.
فاشزم جي خاتمي سبب ڊالپيڪولا کي موسيقيءَ جي زندگيءَ تي وڌيڪ فعال اثر پيدا ڪرڻ جي اجازت ڏني: جنگ کان پوءِ جي شروعاتي سالن ۾، هن اخبار ال مونڊو لاءِ ميوزڪ نقاد ۽ سوسائٽي آف اطالوي همعصر ميوزڪ جي سيڪريٽري طور ڪم ڪيو. موسيقار جو نالو مستند ۽ پرديس ٿي چڪو آهي. هن کي USA ۾ سيکارڻ جي دعوت ڏني وئي هئي: برڪشائر ميوزڪ سينٽر (Tanglewood, Massachusetts, 1951-52)، Queens College (New York, 1956-57)، ۽ پڻ آسٽريا ڏانهن - Mozarteum (Salzburg) جي گرمين جي ڪورسن لاءِ. ).
50s کان وٺي. Dallapiccola پنهنجي انداز کي پيچيده ڪري ٿو، جيڪو پڻ انهن سالن جي سڀ کان اهم ڪم ۾ ظاهر ڪيو ويو آهي - اوپيرا يوليسس (اوڊيسس)، برلن ۾ 1968 ۾ اسٽيج ڪيو ويو. پنهنجي ننڍپڻ کي ياد ڪندي، موسيقار لکيو ته هومر جي نظم ۾ سڀئي ڪردار (پنهنجي پيء جي پيشي جي مهرباني) "اسان جي خاندان لاء رهندڙ ۽ ويجهي مائٽن وانگر هئا. اسان انهن کي ڄاڻندا هئاسين ۽ انهن کي دوستن وانگر ڳالهايو. ڊالپيڪولا ان کان به اڳ (40 جي ڏهاڪي ۾) قديم يوناني شاعرن جي لفظن: سافو، الڪي، اينڪريون، آواز ۽ اوزار جي جوڙجڪ لاءِ ڪيترائي ڪم لکيا. پر هن لاء بنيادي شيء اوپيرا هو. 60s ۾. سندس تحقيق "اوپيرا ۾ لفظ ۽ موسيقي. معاصر اوپيرا تي نوٽس" ۽ ٻيا. ”اوپيرا مون کي پنهنجي خيالن جي اظهار لاءِ سڀ کان وڌيڪ موزون وسيلو لڳي ٿو… اهو مون کي جادو ڪري ٿو،“ موسيقار پاڻ پنهنجي پسنديده صنف ڏانهن پنهنجي رويي جو اظهار ڪيو.
K. زينڪن
