ماريا وينامينوفنا يودينا |

ماريا يودينا

ماريا يودينا اسان جي pianistic فضا ۾ سڀ کان وڌيڪ رنگا رنگ ۽ اصل انگن اکرن مان هڪ آهي. فڪر جي اصليت ڏانهن، ڪيترن ئي تشريح جي غير معمولي، هن جي ذخيري جي غير معياري کي شامل ڪيو ويو. هن جي تقريبن هر ڪارڪردگي هڪ دلچسپ، اڪثر ڪري منفرد واقعو بڻجي ويو.

• آن لائن اسٽور OZON.ru ۾ پيانو موسيقي

۽ هر دفعي، ڇا اهو فنڪار جي ڪيريئر جي شروعات (20s) تي هو يا گهڻو ڪجهه بعد ۾، هن جي فن خود پيانوسٽن جي وچ ۾، نقادن ۽ ٻڌندڙن جي وچ ۾ سخت تڪرار پيدا ڪيو. پر واپس 1933 ۾، جي. ڪوگن يقين سان يودينا جي فني شخصيت جي سالميت ڏانهن اشارو ڪيو: "ٻنهي انداز ۾ ۽ هن جي قابليت جي ماپ ۾، هي پيانوڪار اسان جي ڪنسرٽ جي ڪارڪردگي جي معمولي فريم ورڪ ۾ ايترو مناسب نه آهي جو اهو موسيقار آڻيندو آهي. روايتن ۾ رومانوي عڪس. اهو ئي سبب آهي ته ايم وي يودينا جي فن جي باري ۾ بيان تمام متنوع ۽ متضاد آهن، جن جي حد تائين "ڪافي اظهار" جي الزام کان وٺي "زيادتي رومانوي" جي الزام تائين. ٻئي الزام غير منصفانه آهن. pianism جي اظهار جي طاقت ۽ اهميت جي لحاظ کان، MV Yudina جديد ڪنسرٽ اسٽيج تي تمام ٿورا برابر ڄاڻن ٿا. ڪنهن اهڙي فنڪار جو نالو ٻڌائڻ مشڪل آهي جنهن جو فن ٻڌندڙ جي روح تي اهڙو بيدار، مضبوط، چيزڊ اسٽيمپ لڳائيندو، جيئن MV Yudina پاران ڪيل Mozart جي A-dur Concerto جو ٻيو حصو… ۽ sighs: زبردست روحاني ڇڪتاڻ جي ذريعي، اهو هڪ سخت لڪير ۾ ٺهيل آهي، وڏن حصن تي مرڪوز، هڪ مڪمل شڪل ۾ زمين. ڪجھھ لاء، ھي فن "غير معمولي" لڳي سگھي ٿو: ايم وي يودينا جي راند جي غير معمولي وضاحت تمام تيزيء سان گذري ٿو ڪيترن ئي متوقع "آرام" جي گھٽتائي ۽ گولن مان. MV Yudina جي ڪارڪردگي جي انهن خاصيتن کي ممڪن بڻائي ٿو ته هن جي ڪارڪردگي کي پرفارمنس آرٽ ۾ ڪجهه جديد رجحانات جي ويجهو آڻي. هتي خصوصيت آهي سوچ جو ”پولي پلان“، ”انتهائي“ tempos (سست – سست، تيز – معمول کان تيز)، متن جو هڪ جرئتمند ۽ تازو ”پڙهڻ“، رومانوي بي ترتيبيءَ کان تمام گهڻو پري، پر ڪڏهن ڪڏهن تيزيءَ سان ايپيگون سان اختلافن تي. روايتون. اهي خاصيتون مختلف آوازن ۾ مختلف آهن جڏهن مختلف ليکڪن تي لاڳو ٿئي ٿي: شايد باچ ۽ هندميٿ ۾ شومن ۽ چوپين جي ڀيٽ ۾ وڌيڪ قائل. هڪ بصيرت واري خاصيت جنهن پنهنجي طاقت کي هيٺين ڏهاڪن تائين برقرار رکيو ...

Yudina 1921 ع ۾ LV Nikolaev جي ڪلاس ۾ Petrograd Conservatory مان گريجوئيشن ڪرڻ کان پوء کنسرٽ اسٽيج تي آيو. ان کان سواء، هوء AN Esipova، VN Drozdov ۽ FM Blumenfeld سان اڀياس ڪئي. يودينا جي ڪيريئر جي دوران، هوء فنڪشنل "متحرڪ" ۽ نئين پيانو ادب ۾ هڪ تڪڙو تعارف جي خاصيت هئي. هتي، موسيقي جي فن ڏانهن هن جو رويو هڪ زندهه، مسلسل ترقي واري عمل کي متاثر ڪيو. تسليم ٿيل ڪنسرٽ رانديگرن جي وڏي اڪثريت جي برعڪس، يودين جي پيانو ناولن ۾ دلچسپي کيس پنهنجي زوال واري سالن ۾ به نه ڇڏيو. هوءَ سوويت يونين ۾ K. Shimanovsky، I. Stravinsky، S. Prokofiev، P. Hindemith، E. Ksheneck، A. Webern، B. Martin، F. Marten، V. Lutoslavsky، K. سيروٽسڪي؛ هن جي ذخيري ۾ ڊي. شوسٽاڪوچ جو ٻيو سوناٽا ۽ بي بارٽڪ جو سوناتا ٻه پيانو ۽ پرڪيوشن شامل هئا. يودينا پنهنجو ٻيو پيانو سوناتا يو کي وقف ڪيو. شاپورين. هر نئين شيءِ ۾ هن جي دلچسپي بلڪل ناقابل هئي. هوء هن يا ان ليکڪ جي اچڻ جي سڃاڻپ جو انتظار نه ڪيو. هوءَ پاڻ انهن ڏانهن هلي وئي. ڪيترائي، ڪيترائي سوويت موسيقار يودينا ۾ مليا آهن نه رڳو سمجھڻ، پر هڪ جاندار ڪارڪردگي جو جواب. هن جي ذخيري جي فهرست ۾ (انهن کان علاوه جن جو ذڪر ڪيو ويو آهي) اسان کي V. Bogdanov-Berezovsky، M. Gnesin، E. Denisov، I. Dzerzhinsky، O. Evlakhov، N. Karetnikov، L. Knipper، Yu جا نالا ملن ٿا. Kochurov، A. Mosolov، N. Myaskovsky، L. Polovinkin، G. Popov، P. Ryazanov، G. Sviridov، V. Shcherbachev، Mikh. يودين. جئين توهان ڏسي سگهو ٿا، ٻنهي اسان جي موسيقي ڪلچر جي باني ۽ پوسٽ جنگ جي نسل جي مالڪن جي نمائندگي ڪئي وئي آهي. ۽ موسيقارن جي اها فهرست اڃا به وڌيڪ وسيع ٿي ويندي جيڪڏهن اسان چيمبر-انسلبل ميوزڪ سازي کي حساب ۾ رکون ٿا، جنهن ۾ يودينا گهٽ جوش سان شامل ڪيو.

هڪ عام وصف - "جديد موسيقي جي پروپيگنڊا" - صحيح، هن pianist جي سلسلي ۾ تمام معمولي آواز. مان هن جي فني سرگرمي کي اعليٰ اخلاقي ۽ جمالياتي نظرين جي پروپيگنڊا ڪرڻ چاهيان ٿو.

شاعر ايل اوزيروف لکي ٿو ته ”مون کي هميشه سندس روحاني دنيا، سندس دائمي روحانيت جي پيماني تي ڌڪ لڳو آهي. هتي هوء پيانو ڏانهن وڃي رهي آهي. ۽ اهو مون کي لڳي ٿو، ۽ هر ڪنهن کي: فنڪار کان نه، پر ماڻهن جي ميڙ مان، هن جي هن ميڙ، خيالن ۽ خيالن مان. هو پيانو ڏانهن وڃي ٿو چوڻ، پهچائڻ، بيان ڪرڻ لاءِ ڪجهه اهم، انتهائي اهم.

نه هڪ خوشگوار تفريح لاء، موسيقي عاشق Yudina جي ڪنسرٽ ڏانهن ويا. فنڪار سان گڏ، انهن کي هڪ غير جانبدار نظر سان ڪلاسيڪل ڪم جي مواد جي پيروي ڪرڻ گهرجي، جيتوڻيڪ اهو مشهور نموني بابت هو. پوءِ بار بار توهان پشڪين جي نظمن، دوستوفسڪي يا ٽالسٽائي جي ناولن ۾ اڻڄاڻ کي ڳوليندا آهيو. هن لحاظ کان خصوصيت يَ جو مشاهدو آهي. I. Zak: "مون هن جي فن کي انساني تقرير جي طور تي سمجهيو - شاندار، سخت، ڪڏهن به جذباتي نه. بيان بازي ۽ ڊراميائيزيشن، ڪڏهن ڪڏهن ... ڪم جي متن جي به خصوصيت نه هوندي، يودينا جي ڪم ۾ باضابطه طور تي شامل هئا. سخت، سچو ذائقو مڪمل طور تي خارج ڪيو ويو جيتوڻيڪ استدلال جي ڇانو. ان جي برعڪس، هوء ڪم جي فلسفيائي فهم جي کوٽائي ۾ پهتي، جنهن هن کي بيچ، موزارٽ، بيٿون، شوسٽڪووچ جي پرفارمنس کي اهڙي زبردست طاقت ڏني. اطالوي جيڪي واضح طور تي بيٺا هئا هن جي دلير موسيقي تقرير ۾ مڪمل طور تي قدرتي هئا، ڪنهن به طريقي سان مداخلت نه ڪئي. هن رڳو ڪم جي نظرياتي ۽ فني ارادي تي زور ڏنو. اهو خاص طور تي اهڙو ”اٽاليڪ“ هو جنهن ٻڌندڙ کان دانشورانه قوتن جي محنت جو مطالبو ڪيو جڏهن هن يودين جي تشريحن کي محسوس ڪيو، چون ٿا، باخ جي گولڊبرگ ويريشنز، بيٿونز جي ڪنسرٽ ۽ سوناتاس، شوبرٽ جي تڪڙي، براهمس جي تبديلين تي هڪ موضوع تي روسي هينڊل جي مداخلت… موسيقي هڪ وڏي اصليت جي نشاندهي ڪئي وئي هئي، ۽ سڀ کان وڌيڪ "تصويرون هڪ نمائش ۾" Mussorgsky پاران.

يودينا جي فن سان، جيتوڻيڪ محدود پيماني تي، رڪارڊ جيڪي هن کيڏيا آهن هاڻي اهو ممڪن آهي ته واقف ٿيڻ. ”ريڪارڊنگز، شايد، لائيو آوازن کان ڪجھ وڌيڪ علمي آھن،“ اين. تنائيف ميوزيڪل لائف ۾ لکيو، ”پر اھي اداڪار جي تخليقي ارادي جي ڀرپور تصوير پڻ ڏين ٿيون... جنھن مهارت سان يودينا پنھنجي منصوبن کي ٺاھيو آھي، اھو ھميشه حيران ٿي ويو. . ٽيڪنڪ ئي نه، منفرد يوڊنسڪي آواز ان جي ڍنگ جي کثافت سان (گهٽ ۾ گهٽ ان جي بيس کي ٻڌو - سڄي آواز جي عمارت جو طاقتور بنياد)، پر آواز جي ٻاهرئين شيل تي قابو پائڻ جو رستو، جيڪو رستو کولي ٿو. تصوير جي تمام گهڻي کوٽائي. يودينا جي پيانزم هميشه مادي آهي، هر آواز، هر هڪ آواز مڪمل جسم آهي ... يودينا کي ڪڏهن ڪڏهن هڪ خاص رجحان جي ڪري ملامت ڪئي وئي هئي. تنهن ڪري، مثال طور، G. Neuhaus اهو مڃي ٿو ته هن جي خود اعتمادي جي شعوري خواهش ۾، هڪ پيانوسٽ جي مضبوط انفراديت اڪثر ڪري مصنفن کي "پنهنجي پنهنجي تصوير ۽ مشابهت ۾." اهو لڳي ٿو، جيتوڻيڪ (ڪنهن به صورت ۾، پيانوسٽ جي آخري ڪم جي حوالي سان) ته اسان ڪڏهن به يودينا جي فني تصنيف کي ان مفهوم ۾ نه ٿا ملن، "مان اهو ئي چاهيان ٿو"؛ اهو اتي ناهي، پر اتي آهي ”جيئن مان سمجهان ٿو“… هي بي ترتيبي نه آهي، پر فن ڏانهن پنهنجو رويو آهي.