ميڪسم سوزونتووچ بيرزوسڪي |

ميڪسم بيرزوسڪي

XNUMX صدي جي ٻئي اڌ جي شاندار روسي موسيقار جي تخليق. M. Berezovsky، پنهنجي مشهور همعصر D. Bortnyansky جي ڪم سان گڏ، روس جي موسيقي جي فن ۾ هڪ نئين، ڪلاسيڪل اسٽيج جي شروعات کي نشانو بڻايو.

موسيقار Chernihiv علائقي ۾ پيدا ٿيو. هن مبينا طور تي پنهنجي شروعاتي موسيقي جي تعليم گلوخوف ميوزڪ اسڪول ۾ حاصل ڪئي، جيڪو پنهنجي ڳائڻ جي روايتن لاءِ مشهور آهي، ۽ پوءِ ان کي Kyiv Theological Academy ۾ جاري رکيو. سينٽ پيٽرسبرگ (1758) ۾ پهچڻ تي، نوجوان، هن جي خوبصورت آواز جي مهرباني، تخت جي وارث، پيٽر فيڊورووچ جي موسيقارن جي عملي جي حوالي ڪيو ويو، جتي هن ايف زوپيس ۽ آوازن کان موسيقي سبق حاصل ڪرڻ شروع ڪيو. اطالوي استاد Nunziani کان. 1750-60 جي موڙ تي. Berezovsky اڳ ۾ ئي F. Araya ۽ V. Manfredini پاران اوپيرا ۾ اهم ڪردار ادا ڪري چڪو هو، جيڪي ڪورٽ جي اسٽيج تي پيش ڪيا ويا، بهترين اطالوي گلوڪارن سان مهارت ۽ فضيلت ۾ مقابلو ڪيو. 1762 ۾ محلات جي بغاوت کان پوء، Berezovsky، پيٽر III جي رياست جي ٻين فنڪار وانگر، ڪيٿرين II طرفان اطالوي ٽولي ڏانهن منتقل ڪيو ويو. آڪٽوبر 1763 ۾، موسيقار فرانزيڪا ايبرشر سان شادي ڪئي، جيڪو ٽولي جي هڪ رقاص آهي. اوپيرا پرفارمنس ۾ سولو حصن سان ڳالهائيندي، بيرزوسڪي پڻ ڪورٽ ڪوئر ۾ ڳايو، جنهن جي ڪري موسيقار جي دلچسپي کي ڪورل جينز ۾ وڌايو. سوانح نگار P. Vorotnikov جي مطابق، سندس پھرين روحاني ڪنسرٽ ("اچو ۽ ڏسو"، "سڀني زبانون"، "اسين خدا جي ساراھہ ڪريون ٿا توھان کي"، "رب راڄ ڪري ٿو"، "آسمان کان رب جي ساراھ ڪريو") پنھنجي غير معمولي نموني ڏيکاريا. قابليت ۽ مخالف نقطي ۽ هم آهنگي جي قانونن جي سٺي ڄاڻ. مئي 1769 ع ۾، Berezovsky پنهنجي پيشه ورانه صلاحيتن کي بهتر ڪرڻ لاء اٽلي ڏانهن موڪليو ويو. بوولوگنا جي مشهور اڪيڊمي ۾، ڏند ڪٿا موجب، هن شاندار نظريي ۽ استاد Padre Martini جي رهنمائي هيٺ اڀياس ڪيو.

15 مئي، 1771 تي، WA Mozart کان ٿوري دير بعد، چيڪ موسيقار I. Myslivechek سان گڏ امتحان پاس ڪرڻ بعد، Berezovsky اڪيڊمي جو ميمبر طور قبول ڪيو ويو. 1773 ۾، ليوورنو لاء ڪم ڪيو ويو، هن پنهنجو پهريون ۽ شايد واحد اوپيرا، ڊيموفونٽ ٺاهيو، جنهن جي ڪاميابي ليورنو اخبار ۾ نوٽ ڪيو ويو آهي: "آخري ڪارنيال دوران ڏيکاريل پرفارمنس مان، هن جي عظمت جي خدمت ۾ نوٽ ڪيو وڃي. آل روس جي ايمپريس، ميڪسم بيرزوسڪي جو دستخط، جيڪو موسيقي جي علم سان زندگي ۽ سٺي ذائقي کي گڏ ڪري ٿو. اوپيرا "ڊيموفونٽ" بيريزوسڪي جي زندگي جي "اطالوي" دور جو خلاصو ڪيو - آڪٽوبر 19، 1773 تي، هو اٽلي ڇڏي ويو.

سندس تخليقي طاقت جي وزيراعظم ۾ روس ڏانهن موٽڻ، Berezovsky عدالت ۾ سندس ڏات لاء مناسب رويو ملڻ نه ڪيو. آرڪائيو دستاويزن طرفان فيصلو ڪندي، موسيقار ڪڏهن به هڪ خدمت لاء مقرر نه ڪيو ويو جيڪو بولوگنا اڪيڊمي جي ميمبر جي عنوان سان لاڳاپيل آهي. G. Potemkin سان ويجھو ٿيڻ ڪري، Berezovsky ڪجهه وقت لاءِ ملڪ جي ڏکڻ ۾ تجويز ڪيل ميوزيڪل اڪيڊمي ۾ هڪ پوزيشن تي ڳڻيو ويو (بيرزوفسڪي کان علاوه، شهزادي جي. سارتي ۽ آء. خاندوشڪن کي به راغب ڪرڻ وارو هو). پر Potemkin منصوبي تي عمل نه ڪيو ويو، ۽ Berezovsky هڪ عام ملازم طور چپل ۾ ڪم ڪرڻ جاري رکي. صورتحال جي نااميدي، تازن سالن ۾ موسيقار جي ذاتي اڪيلائيء جو سبب بڻيو ته، مارچ 1777 ع ۾ بخار سان بيمار ٿي پيو، بيرزوسڪي بيماري جي حملن مان هڪ ۾ خودڪشي ڪئي.

موسيقار جي تخليقي ورثي جي قسمت ڊرامائي آهي: اڪثر ڪم جيڪي 4 صدي عيسويء ۾ ڪيا ويا، هڪ ڊگهي وقت تائين مخطوطي ۾ رهي ۽ ڪورٽ جي چپل ۾ رکيل هئا. اسان جي صديء جي شروعات ۾، اهي irretrievably گم ٿي ويا. Berezovsky جي اوزارن جي ڪمن مان، سي ميجر ۾ وائلن ۽ cembalo لاءِ هڪ سونٽا معلوم ٿئي ٿو. اوپيرا "Demofont" جو اسڪور، اٽلي ۾ اسٽيج، گم ٿي ويو آهي: صرف 1818 ارياس اڄ ڏينهن تائين بچي ويا آهن. ڪيترن ئي روحاني مجموعن مان، صرف لٽريجي ۽ چند روحاني ڪنسرٽ محفوظ ڪيا ويا آهن. انهن مان آهن لارڊ ريجن، جيڪو روس ۾ ڪلاسيڪي موسيقيءَ جو ابتدائي مثال آهي، ۽ پراڻي دور ۾ مون کي رد نه ڪيو، جيڪو موسيقار جي ڪم جو خاتمو بڻجي ويو. هي ڪنسرٽ، تازن سالن جي ٻين ڪمن جي مقابلي ۾، هڪ خوش قسمت آهي. ان جي مقبوليت جي ڪري، اهو وسيع ٿي ويو ۽ 1841 صديء جي پهرين اڌ ۾ ٻه ڀيرا ڇپيو. (XNUMX، XNUMX).

ميلوڊي، پوليفونڪ ٽيڪنڪ، همراهيءَ ۽ ڪنسرٽ جي علامتي ڍانچي جو اثر بيريزوسڪي جي ننڍڙن همعصرن - بورٽنينسڪي، ايس ڊيگٽياروف، اي ويڊل جي ڪم ۾ ڳولي سگهجي ٿو. موسيقي جي فن جو هڪ حقيقي شاهڪار هجڻ جي ڪري، ڪنسرٽ "رد نه ڪريو" گهريلو ڪورل تخليقيت جي ترقي ۾ ڪلاسيڪل اسٽيج جي شروعات کي نشانو بڻائيندو آهي.

جيتوڻيڪ Berezovsky جي ڪم جا انفرادي نمونا اسان کي موسيقار جي صنف جي دلچسپي جي وسعت جي باري ۾ ڳالهائڻ جي اجازت ڏين ٿا، پين-يورپي ٽيڪنالاجي ۽ ترقي جي شڪلن سان گڏ قومي راڳ جي موسيقي ۾ نامياتي ميلاپ بابت.

A. Lebedeva