مونيڪا آء (آء، مونيڪا) |

مان، مونيڪا

هڪ دفعو، ڪيترائي سال اڳ، هم وطن - فرانسيسي - عرف مونيڪا ايز "Mademoiselle piano"؛ اهو مارگوريٽ لانگ جي زندگي جي دوران هو. هاڻي هوء صحيح طور تي هڪ شاندار فنڪار کي هڪ لائق جانشين سمجهيو ويندو آهي. اهو سچ آهي، جيتوڻيڪ هڪجهڙائي پيانو وڄائڻ جي انداز ۾ نه آهي، بلڪه انهن جي سرگرمين جي عام هدايت ۾. جيئن لانگ اسان جي صديءَ جي پهرئين ڏهاڪن ۾ اهو عجائب هو جنهن کي متاثر ڪيو Debussy ۽ Ravel، تنهنڪري Az متاثر ڪيو ۽ ايندڙ نسلن جي فرانسيسي موسيقارن کي متاثر ڪيو. ۽ ساڳئي وقت، هن جي سوانح عمري جا روشن صفحا پڻ Debussy ۽ Ravel جي ڪم جي تشريح سان لاڳاپيل آهن - هڪ تفسير جنهن کي دنيا جي سڃاڻپ ۽ ڪيترن ئي اعزازي انعامن سان مليو.

اهو سڀ ڪجهه نهايت ئي نفيس ۽ صحيح انداز ۾ سوويت موسيقي جي ماهر ڊي اي رابينووچ پاران 1956ع ۾ فنڪار جي اسان جي ملڪ جي پهرين دوري کان پوءِ ڪيو ويو هو. ”مونيڪا از جو فن قومي آهي،“ هن لکيو. ”اسان جو مطلب نه رڳو پيانوسٽ جو مجموعو آهي، جنهن تي فرانسيسي ليکڪن جو تسلط آهي. اسان Monica Az جي فني ظهور جي باري ۾ ڳالهائي رهيا آهن. هن جي ڪارڪردگي جي انداز ۾، اسان فرانس کي "عام طور تي" نه، پر جديد فرانس محسوس ڪيو. "ميوزيم جي معيار" جي نشان جي بغير پيانوسٽ کان ڪوپرين يا راميو آواز، زندگي وانگر قائليت سان، جڏهن توهان وساريو ٿا ته انهن جي شاندار ننڍڙا صديون اسان جي ڏينهن کان پري آهن. فنڪار جي جذبي کي روڪيو ويندو آهي ۽ هميشه عقل جي رهنمائي ڪندو آهي. جذباتيت يا غلط رويا هن لاءِ اجنبي آهن. مونيڪا از جي ڪارڪردگيءَ جو عام جذبو اناتول فرانس جي فن جي ياد ڏياري ٿو، ان جي پلاسٽيٽيٽيءَ ۾ سخت، گرافڪ طور صاف، بلڪل جديد، جيتوڻيڪ گذريل صدين جي ڪلاسيڪلزم ۾ جڙيل آهي. نقاد مونيڪا ايز کي هڪ عظيم فنڪار جي حيثيت سان، فنڪار جي خوبين کي نظر انداز ڪرڻ کان سواء. هن نوٽ ڪيو ته هن جون بهترين خوبيون - شاندار سادگي، سٺي ٽيڪنڪ، ذيلي تال جي مزاج - سڀ کان وڌيڪ واضح طور تي پراڻي ماسٽر جي موسيقي جي تعبير ۾ ظاهر ٿيندا آهن. تجربيڪار نقاد ان حقيقت کان بچي نه سگهيو آهي ته، تاثر پرستن جي تشريح ۾، از ان کي ترجيح ڏئي ٿو ته کٽيل رستي تي، ۽ وڏي پيماني تي ڪم - چاهي اهي موزارٽ يا پروڪوفيف جا سونٽا هجن - هن لاءِ گهٽ ڪامياب آهن. اسان جا ٻيا نظر ثاني ڪندڙ پڻ هن جائزي ۾ شامل ٿيا، ڪجهه nuances سان.

حوالو ڏنل جائزو ان وقت ڏانهن اشارو ڪري ٿو جڏهن مونيڪا از اڳ ۾ ئي مڪمل طور تي هڪ فنڪشنل شخص جي طور تي ٺهيل هئي. پيرس ڪنزرويٽري جي هڪ شاگرد، لازر ليوي جي هڪ شاگرد، هڪ ننڍي عمر کان، هوء فرانسيسي موسيقي سان ويجهي سان لاڳاپيل هئي، هن جي نسل جي موسيقارن سان، سموري پروگرامن کي همعصر ليکڪن جي ڪم لاء وقف ڪيو، نوان ڪنسرٽ ادا ڪيا. اها دلچسپي بعد ۾ پيانسٽ سان گڏ رهي. تنهن ڪري، ٻيو ڀيرو اسان جي ملڪ ۾ پهتو، هن پنهنجي سولو کنسرٽس جي پروگرامن ۾ شامل ڪيو O. Messiaen ۽ سندس مڙس، موسيقار M. Mihalovichi جي ڪم.

ڪيترن ئي ملڪن ۾، مونيڪا از جو نالو ان سان ملڻ کان اڳ به مشهور هو - رايل جي ٻنهي پيانو ڪنسرٽس جي رڪارڊنگ کان، جيڪو ڪنڊڪٽر پي. پاري سان ڪيو ويو هو. ۽ فنڪار کي سڃاڻڻ کان پوء، انهن هن کي هڪ اداڪار ۽ پروپيگنڊا جي طور تي ساراهيو جيڪو تقريبا وساري ويو، گهٽ ۾ گهٽ فرانس کان ٻاهر، پراڻي ماسٽر جي موسيقي. ساڳئي وقت، نقاد ان ڳالهه تي متفق آهن ته جيڪڏهن سخت تال جي نظم ۽ سريلي ڪپڙي جو هڪ واضح نمونو تاثر پرستن کي هن جي تعبير ۾ ڪلاسيڪل جي ويجهو آڻيندو، ته اهي ساڳيون خاصيتون هن کي جديد موسيقي جو هڪ بهترين ترجمان بڻائي ٿو. ساڳي ئي وقت، اڄ به هن جي راند تضادن کان خالي نه آهي، جيڪي تازو پولش ميگزين Rukh Muzychny جي هڪ نقاد طرفان محسوس ڪيا ويا آهن، جنهن لکيو آهي: "پهريون ۽ غالب تاثر اهو آهي ته راند مڪمل طور تي سوچي، ڪنٽرول، مڪمل طور تي آهي. باشعور. پر حقيقت ۾، اهڙي مڪمل طور تي باشعور تشريح موجود ناهي، ڇاڪاڻ ته اداڪار جي فطرت کيس فيصلا ڪرڻ جي هدايت ڪري ٿي، جيتوڻيڪ اهي اڳ ۾ ئي چونڊيل آهن، پر صرف هڪ ئي ناهي. جتي اها نوعيت تجزياتي ۽ نازڪ ٿي نڪرندي آهي، اتي اسان ”باشعور بي شعوري“ سان معاملو ڪري رهيا آهيون، بي خوديءَ جي کوٽ سان، فطرت جي هڪ قسم جو - جيئن مونيڪا ايز ۾. هن راند ۾ هر شيء ماپي وئي آهي، متناسب، هر شيء کي انتهائي کان پري رکيو ويو آهي - رنگ، متحرڪ، فارم.

پر هڪ طريقو يا ٻيو، ۽ اڄ تائين برقرار رکندي "ٽيون سالميت" جي مکيه - قومي - هن جي فن جي لائن، مونيڪا از، ان کان علاوه، هڪ وڏي ۽ متنوع ذخيري جي مالڪ آهي. Mozart ۽ Haydn، Chopin ۽ Schumann، Stravinsky ۽ Bartok، Prokofiev ۽ Hindemith - هي ليکڪن جو اهو دائرو آهي، جنهن ڏانهن فرينچ پيانوسٽ مسلسل ڦرندو رهي ٿو، پهرين جاءِ تي Debussy ۽ Ravel سان سندس وابستگي برقرار رکي.

Grigoriev L.، پليٽيڪ يا.