ميوزڪ فارم |

يوناني مورپن، lat. فارما - ظاهر، تصوير، خاڪو، ظاهر، خوبصورتي؛ جرمن فارم، فرينچ فارم، اطالوي. فارم، eng. شڪل ، شڪل

مواد

I. اصطلاح جي معنيٰ. Etymology II. فارم ۽ مواد. شڪل ڏيڻ جا عام اصول III. 1600 IV کان اڳ موسيقي جا فارم. پوليفونڪ ميوزڪ فارمز V. جديد دور جا هوموفونڪ ميوزڪ فارم VI. 20 صدي عيسويء جي موسيقي فارم VII. موسيقي جي فارم جي باري ۾ تعليم

I. اصطلاح جي معنيٰ. Etymology. اصطلاح ايف ايم. ڪيترن ئي طريقن سان لاڳو. قدر: 1) ساخت جو قسم؛ def. ٺهيل منصوبو (وڌيڪ واضح طور تي، "فارم-اسڪيم"، BV Asafif جي مطابق) ميوزڪ. ڪم ("ٺاهڻ جو فارم"، PI Tchaikovsky جي مطابق؛ مثال طور، رنڊو، فيوگ، موٽ، بالٽا؛ جزوي طور تي صنف جي تصور کي نظر انداز ڪري ٿو، يعني موسيقي جو قسم)؛ 2) موسيقي. مواد جو مجسمو (ميلوڊڪ نقشن جي مجموعي تنظيم، همراه، ميٽر، پوليفونڪ ڪپڙو، ٽمبر، ۽ موسيقي جي ٻين عناصر). اصطلاح جي انهن ٻن مکيه معنائن کان علاوه ”ايف. م." (موسيقي ۽ جمالياتي-فلسفي) ٻيا به آهن؛ 3) ميوزڪ جي انفرادي طور تي منفرد آواز تصوير. هڪ ٽڪرو (ان جي ارادي جي هڪ مخصوص آواز جو احساس صرف هن ڪم ۾ آهي؛ ڪجهه جيڪو فرق ڪري ٿو، مثال طور، هڪ سونٽا فارم ٻين سڀني کان؛ فارم جي قسم جي ابتڙ، اهو هڪ موضوعي بنياد سان حاصل ڪيو ويو آهي جيڪو بار بار نه ڪيو ويو آهي. ٻيا ڪم ۽ ان جي انفرادي ترقي؛ سائنسي تجريد کان ٻاهر، لائيو ميوزڪ ۾ صرف انفرادي ايف ايم آهي؛ 4) جمالياتي. موسيقي جي ترتيبن ۾ ترتيب ڏيو (ان جي حصن ۽ اجزاء جي "هم آہنگي")، جمالياتي مهيا ڪن ٿا. موسيقي جي وقار. compositions (ان جي لازمي جوڙجڪ جو قدر پہلو؛ "فارم جو مطلب آهي خوبصورتي ..."، MI Glinka جي مطابق)؛ F.m جي تصور جي مثبت قدر جي معيار. اپوزيشن ۾ ملي ٿو: "فارم" - "بنيادي" ("بدڪاري" - شڪل جي هڪ تحريف؛ جنهن جي ڪا به شڪل نه آهي جمالياتي طور تي ناقص، بدصورت)؛ 5) ٽن مکيه مان هڪ. لاڳو ٿيل موسيقي جا حصا-نظرياتي. سائنس (همٿ ۽ ضد نقطي سان گڏ)، جنهن جو موضوع F.m. جو مطالعو آهي. ڪڏهن موسيقي. فارم کي پڻ سڏيو ويندو آهي: ميوزڪ جي جوڙجڪ. پيداوار. (ان جي جوڙجڪ)، سڀني شين کان ننڍو، موسيقي جا نسبتا مڪمل ٽڪرا. ڪمپوزيشن هڪ فارم يا موسيقي جا جزا آهن. op.، گڏوگڏ مجموعي طور تي انهن جي ظاهري، ساخت (مثال طور، ماڊل فارميشن، ڪيڊنس، ترقيات - "جملي جي شڪل"، هڪ دور جي طور تي "فارم"؛ "بي ترتيب هموار شڪل" - PI Tchaikovsky؛ "ڪجهه هڪ فارم، اچو ته چوندا آهن، ڪيڊنس جو هڪ قسم" - GA Laroche؛ "جديد موسيقي جي ڪجهه شڪلن تي" - VV Stasov). Etymologically، لاطيني فارما - لغوي. يوناني مورگن مان ٽريڪنگ پيپر، بشمول، مکيه کان سواء. معنيٰ ”ظهور“، ”خوبصورت“ ظهور جو خيال (Euripides eris morpas؛ - هڪ خوبصورت ظهور بابت ديوتائن جي وچ ۾ تڪرار). لات. لفظ فارما - ظاھر، شڪل، تصوير، ظاھر، ظاھر، خوبصورتي (مثال طور، Cicero ۾، فارما muliebris - عورت جي خوبصورتي). لاڳاپيل لفظ: فارموز – ٿلهو، خوبصورت، خوبصورت؛ فارمولوس - خوبصورت؛ رم frumos ۽ پرتگالي. فارموسو - خوبصورت، خوبصورت (اووڊ کي "فارموسوم ايني ٽيمپس" آهي - "خوبصورت موسم"، اهو آهي، بهار). (ڏسو اسٽولووچ LN، 1966.)

II. فارم ۽ مواد. ٺهڻ جا عام اصول. "فارم" جو تصور decomp ۾ هڪ باهمي تعلق ٿي سگهي ٿو. جوڙو: فارم ۽ مادو، فارم ۽ مادي (موسيقي جي سلسلي ۾، هڪ تفسير ۾، مواد ان جي جسماني طرف آهي، فارم آواز عناصر جي وچ ۾ تعلق آهي، انهي سان گڏ هر شيء جيڪا انهن مان ٺهيل آهي؛ ٻي تفسير ۾، مواد مرکب جا جزا آهن - سريلو، هارمونڪ فارميشن، ٽمبر ڳولڻ، وغيره، ۽ فارم - هن مواد مان ڇا ٺهيل آهي جو همٿ وارو ترتيب)، شڪل ۽ مواد، فارم ۽ بي ترتيب. مکيه اصطلاحات جي اهميت. فارم جو هڪ جوڙو - مواد (هڪ عام فلسفي جي درجي جي طور تي، "مواد" جو تصور GVF هيگل متعارف ڪرايو هو، جنهن ان کي مادي ۽ شڪل جي هڪ ٻئي تي انحصار جي حوالي سان تشريح ڪئي، ۽ هڪ درجي جي طور تي مواد ٻنهي ۾ شامل آهن، هڪ ۾ هٽايو ويو فارم. هيگل، 1971، ص 83-84). آرٽ جي مارڪسي نظريي ۾، فارم (بشمول F. m.) کي هن ڀاڱي ۾ شمار ڪيو ويندو آهي، جتي مواد کي حقيقت جي عڪاسي طور سمجهيو ويندو آهي.

موسيقي جو مواد - ext. ڪم جو روحاني پاسو؛ جيڪو موسيقي بيان ڪري ٿو. مرڪز. موسيقي جا تصور. مواد- موسيقي. خيال (جذباتي طور تي ٺهيل موسيقي خيال)، موز. هڪ تصوير (هڪ مڪمل طور تي ظاهر ڪيل ڪردار جيڪو سڌو سنئون موسيقي جي احساس ڏانهن کليل آهي، جهڙوڪ "تصوير"، هڪ تصوير، انهي سان گڏ جذبات ۽ ذهني حالتن جي موسيقي جي تصوير). دعويٰ جو مواد اعليٰ، عظيم جي خواهش سان ڀريل آهي ("هڪ حقيقي فنڪار ... تمام وسيع عظيم مقصدن لاءِ جدوجهد ۽ ساڙڻ گهرجي،" PI Tchaikovsky کان AI Alferaki کي 1 آگسٽ، 8 تي لکيل خط). موسيقي جي مواد جو سڀ کان اهم پاسو - خوبصورتي، خوبصورت، جمالياتي. هڪ جمالياتي طور موسيقي جو مثالي، ڪالسٽڪ جزو. رجحان مارڪسسٽ جماليات ۾، حسن کي سماج جي نقطه نظر کان تعبير ڪيو ويندو آهي. انساني عمل جمالياتي طور. مثالي انساني آزاديءَ جي عالمگير احساس جي حسي طور تي غور ويچار ڪيل تصوير آهي (LN Stolovich، 1891؛ S. Goldenricht، 1956، p. 1967؛ پڻ Yu. B. Borev، 362، p. 1975-47). ان کان سواء، ميوزيم جي جوڙجڪ. مواد ۾ شامل ٿي سگھي ٿو غير موسيقي تصويرون، گڏوگڏ موسيقي جي مخصوص صنف. ڪم شامل آهن آف ميوزڪ. عناصر - wok ۾ ٽيڪسٽ تصويرون. موسيقي (تقريبن سڀني صنفن، بشمول اوپيرا)، اسٽيج. ٿيٽر ۾ شامل عمل. موسيقي. فن جي مڪمل ٿيڻ لاءِ. ٻنهي پاسن جي ترقي هڪ ڪم لاءِ ضروري آهي - ٻئي هڪ نظرياتي طور تي امير جذباتي طور تي متاثر ڪندڙ، دلچسپ مواد، ۽ هڪ مثالي ترقي يافته فن. فارم هڪ يا ٻئي جي گهٽتائي جمالياتي طور تي اثر انداز ڪري ٿو. ڪم جا فائدا.

موسيقي ۾ فارم (جمالياتي ۽ فلسفيانه لحاظ کان) صوتي عنصرن، مطلب، رشتن جي سسٽم جي مدد سان مواد جي صوتي حقيقت آهي، يعني موسيقي جي مواد کي ڪيئن (۽ ڪهڙي ذريعي) اظهار ڪيو ويو آهي. وڌيڪ واضح طور تي، F.m. (هن معنى ۾) اسلوب آهي. ۽ موسيقي جي عنصرن جو هڪ صنف مقرر ڪيل ڪمپليڪس (مثال طور، هڪ حمد لاءِ - جشن جي اجتماعي تصور لاءِ ٺهيل آهي؛ هڪ ميلوڊي-گيت جي سادگي ۽ لاپرواهي جنهن جو مقصد آرڪيسٽرا جي مدد سان ڪوئر پاران پرفارم ڪيو وڃي ٿو) تعريف. انهن جو ميلاپ ۽ تعامل (منتخب ڪردار تال جي تحريڪ، ٽونل-هموار ڪپڙا، شڪل ڏيڻ جي متحرڪ، وغيره)، مجموعي تنظيم، وضاحت ڪئي وئي آهي. موسيقي ٽيڪنڪ. compositions (ٽيڪنالاجي جو سڀ کان اهم مقصد "Coherence" جو قيام آهي، تڪميل، موسيقي جي جوڙجڪ ۾ خوبصورتي). هر ڳالهه جو اظهار ڪيو ويندو. موسيقي جا وسيلا، "انداز" ۽ "ٽيڪنيڪ" جي عام تصورن سان ڍڪيل آهن، هڪ مجموعي رجحان تي پيش ڪيا ويا آهن - هڪ مخصوص ميوزڪ. ساخت، ايف ايم تي.

فارم ۽ مواد هڪ اٽڪيل اتحاد ۾ موجود آهن. عجائبات جو ننڍڙو تفصيل به نه آهي. مواد، جيڪو لازمي طور تي اظهار جي هڪ يا ٻئي ميلاپ سان اظهار نه ڪيو ويندو. مطلب (مثال طور، ذهين ترين، ناقابل بيان لفظ هڪ راڳ جي آواز جي رنگن کي ظاهر ڪن ٿا، ان جي ٽون جي مخصوص جڳهه تي يا انهن مان هر هڪ لاء چونڊيل ٽمبر تي). ۽ ان جي برعڪس، ڪو به اهڙو ناهي، جيتوڻيڪ سڀ کان وڌيڪ "خلاصو" ٽيڪنيڪل. طريقو، جيڪو مواد جي اجزاء مان c.-l جي اظهار جي طور تي ڪم نه ڪندو (مثال طور، هر تبديلي ۾ ڪينن جي وقفي جي لڳاتار توسيع جو اثر، هر تغير ۾ ڪنن طرفان سڌو سنئون نه سمجهيو وڃي، انگ جنهن مان ورهائي سگهجي ٿو ٽن کان سواءِ باقي، ”گولڊ برگ ويريشنز“ ۾ JS Bach نه رڳو مجموعي طور تي variational چڪر کي منظم ڪري ٿو، پر ڪم جي اندروني روحاني پهلوءَ جي خيال ۾ به داخل ٿئي ٿو). موسيقي ۾ فارم ۽ مواد جي اڻ برابري کي واضح طور تي نظر اچي ٿو جڏهن مختلف موسيقارن جي هڪ ئي راڳ جي ترتيبن جو مقابلو ڪيو ويو آهي (مثال طور، فارس ڪوئر from the Opera Ruslan and Lyudmila by Glinka and I. Strauss's march written to the same melody- موضوع) يا مختلف قسمن ۾ (مثال طور، I. برهمڻ جي بي-در پيانو جي مختلف قسمن، جنهن جو موضوع GF هينڊل سان تعلق رکي ٿو، ۽ برهم جي موسيقي آوازن جي پهرين تبديلي ۾). ساڳي ئي وقت، فارم ۽ مواد جي وحدت ۾، مواد معروف، متحرڪ طور تي موبائل عنصر آهي. هن اتحاد ۾ هڪ فيصلو ڪندڙ ڪردار آهي. نئين مواد کي لاڳو ڪرڻ وقت، فارم ۽ مواد جي وچ ۾ هڪ جزوي تفاوت پيدا ٿي سگهي ٿو، جڏهن نئين مواد مڪمل طور تي پراڻي فارم جي فريم ورڪ ۾ ترقي نه ڪري سگهي ٿي (اهڙو تضاد پيدا ٿئي ٿو، مثال طور، باروڪ rhythmic ٽيڪنڪ جي مشيني استعمال دوران ۽ پوليفونڪ. همعصر موسيقي ۾ 12-ٽون ميلوڊڪ ٿيمزم کي ترقي ڪرڻ لاءِ فارم). تضاد کي حل ڪيو وڃي ٿو فارم کي نئين مواد سان قطار ۾ آڻيندي، وضاحت ڪندي. پراڻي شڪل جا عنصر ختم ٿي ويا. اتحاد F.m. ۽ مواد هڪ موسيقار جي ذهن ۾ هڪ ٻئي جي گڏيل پروجيڪٽ کي ممڪن بڻائي ٿو. جڏهن ته، مواد جي ملڪيتن کي فارم ۾ منتقل ڪرڻ (يا ان جي برعڪس) جي اهڙي بار بار ٿيڻ واري منتقلي سان لاڳاپيل آهي "پڙهڻ" جي صلاحيت واري مواد کي شڪل جي عناصر جي ميلاپ ۾ ۽ ان کي F.m جي لحاظ کان سوچڻ. ، مطلب فارم ۽ مواد جي سڃاڻپ نه آهي.

موسيقي مقدمو، ٻين وانگر. art-va جا قسم، ارتقا جي ڪري، ان جي سڀني ساختي پرتن ۾ حقيقت جو عڪس آهي. ان جي ترقي جا مرحلا ابتدائي هيٺين شڪلن کان اعليٰ تائين. جيئن ته موسيقي مواد ۽ شڪل جي وحدت آهي، حقيقت ان جي مواد ۽ ان جي شڪل ٻنهي جي عڪاسي ڪري ٿي. موسيقي جي "سچ" جي طور تي موسيقي-خوبصورت ۾، جمالياتي-قدر جون خاصيتون ۽ غير نامياتي گڏيل آهن. دنيا (پيماني، تناسب، تناسب، حصن جي برابري، عام طور تي، لاڳاپن جو لاڳاپو ۽ همراه؛ cosmological. موسيقي ذريعي حقيقت جي عڪاسي جو تصور سڀ کان قديم آهي، جيڪو پائٿاگورين ۽ افلاطون کان بوئٿيئس، جي. ڪارلينو، اي. ڪيپلر ۽ ايم. Mersenne موجوده تائين؛ سي ايم قيصر ايڇ، 1938، 1943، 1950؛ لوسيف اي. ايف.، 1963-80؛ لوسيف، شيسٽاڪوف وي. پي.، 1965)، ۽ جاندارن جي دنيا ("سانس وٺڻ" ۽ زندگين جي گرمائش جو تصور، ميوز جي زندگي جي چڪر کي تخليق ڪرڻ جو تصور. موسيقي جي پيدائش جي صورت ۾ ترقي. خيال، ان جو واڌارو، عروج، چوٽيءَ تي پهچڻ ۽ مڪمل ٿيڻ. موسيقي جي وقت جي تعبير موسيقي جي "زندگي چڪر" جي وقت جي طور تي. "جاندار"؛ مواد جو خيال هڪ تصوير ۽ فارم جي طور تي هڪ جاندار، لازمي عضوو)، ۽ خاص طور تي انساني - تاريخي. ۽ سماجي - روحاني دنيا (انجمن-روحاني ذيلي متن جو اثر جيڪو آواز جي جوڙجڪ کي متحرڪ ڪري ٿو، اخلاقي ڏانهن رخ. ۽ جمالياتي مثالي، انسان جي روحاني آزادي جو مجسمو، تاريخي. ۽ موسيقي جي علامتي ۽ نظرياتي مواد ٻنهي جو سماجي عزم، ۽ ايف. م.؛ "هڪ ميوزڪ فارم هڪ سماجي طور تي طئي ٿيل رجحان جي طور تي، سڀ کان پهريان هڪ فارم طور سڃاتو وڃي ٿو ... موسيقي جي سماجي دريافت جي intonation جي عمل ۾" - اسافيف بي. V.، 1963، ص. 21). حسن جي ھڪڙي معيار ۾ ضم ٿيڻ، مواد جي ڪم جي سڀني تہن، يعني o.، حقيقت جي عڪاسي جي طور تي هڪ سيڪنڊ جي منتقلي جي صورت ۾، "انساني" فطرت. موسيقي اوپي.، آرٽيڪل طور تي تاريخي طور تي عڪاسي ڪندي. ۽ سماجي طور تي طئي ٿيل حقيقت حسن جي مثالي ذريعي ان جي جمالياتي معيار جي طور تي. evaluation، ۽ تنهن ڪري اهو نڪتو ته جيئن اسان ان کي ڄاڻون ٿا - "اعتراض" خوبصورتي، فن جو هڪ ڪم. بهرحال، فارم ۽ مواد جي درجي ۾ حقيقت جي عڪاسي نه رڳو موسيقي ۾ ڏنل حقيقت جي منتقلي آهي (فن ۾ حقيقت جو عڪس صرف ان جو نقل هوندو جيڪو ان کان سواء موجود آهي). جيئن انساني شعور ”نه رڳو معروضي دنيا جي عڪاسي ڪري ٿو پر ان کي تخليق پڻ ڪري ٿو“ (لينن V. I.، PSS، 5 ايڊ.، ٽي. 29، ص. 194)، گڏوگڏ آرٽ، موسيقي هڪ بدلائيندڙ، تخليقي ميدان آهي. انساني سرگرمي، نئين حقيقتون ٺاهڻ جو علائقو (روحاني، جمالياتي، فنڪار. قدر) جيڪي هن ڏيک ۾ ظاهر ڪيل اعتراض ۾ موجود نه آهن. ان ڪري فن لاءِ اهميت (حقيقت جي عڪاسي جي صورت ۾) اهڙن تصورن جي جنيئس، ٽيلينٽ، تخليقيت ۽ گڏوگڏ فرسوده، پٺتي پيل شڪلين جي خلاف جدوجهد، نئين تخليق جي لاءِ، جيڪا ٻنهي جي مواد ۾ ظاهر ٿئي ٿي. موسيقي ۽ ايف. ميم. تنهن ڪري F. ميم. هميشه نظرياتي اي. مهر لڳندو آهي. worldview)، جيتوڻيڪ ب. ان جو اظهار سڌي زباني سياسي-نظرياتي کان سواءِ ڪيو ويو آهي. فارموليشن، ۽ غير پروگرام instr. موسيقي - عام طور تي بغير k.l. منطقي-تصوراتي شڪل. موسيقي ۾ سماجي-تاريخي عڪس. مشق ڏيکاريل مواد جي بنيادي پروسيسنگ سان لاڳاپيل آهي. تبديلي ايتري اهم ٿي سگهي ٿي ته نه ته موسيقي-علامتي مواد ۽ نه ئي F. ميم. ظاهر ڪيل حقيقتن سان مشابهت نه ٿي سگھي. هڪ عام راء آهي ته Stravinsky جي ڪم ۾، جديد جي سڀ کان نمايان exponents مان هڪ آهي. حقيقت ان جي تضاد ۾، مبينا طور تي 20 صدي عيسويء جي حقيقت جي ڪافي واضح عڪاسي حاصل نه ڪئي، قدرتياتي، ميڪيڪل تي ٻڌل آهي. فن ۾ ڪردار جي غلط فهمي تي ”عڪس“ جي درجي کي سمجھڻ. تبادلي جي عنصر کي ظاهر ڪري ٿو. فن پيدا ڪرڻ جي عمل ۾ عڪاسي اعتراض جي تبديلي جو تجزيو. V پاران ڏنل ڪم.

فارم جي تعمير جا سڀ کان وڌيڪ عام اصول، جيڪي ڪنهن به انداز سان تعلق رکن ٿا (۽ نه هڪ مخصوص ڪلاسيڪل انداز، مثال طور، باروڪ دور جي ويني ڪلاسيڪل)، F. m. ڪنهن به شڪل جي طور تي ۽، قدرتي طور تي، تنهنڪري انتهائي عام آهن. اهڙا سڀ کان عام اصول ڪنهن به F. m. موسيقي جي گہرے جوهر کي هڪ قسم جي سوچ جي طور تي بيان ڪريو (صوتي تصويرن ۾). ان ڪري ٻين قسمن جي سوچن (سڀ کان پهرين، منطقي طور تي تصوراتي، جيڪو فن، موسيقي جي حوالي سان مڪمل طور تي اجنبي نظر ايندو) سان پري تائين پهچندڙ تشبيهون. F.m. جي انهن عام اصولن جي سوال جي بلڪل ابتڙ. 20 صدي جي يورپي موسيقي ڪلچر (اهڙي پوزيشن قديم دنيا ۾ موجود نه ٿي سگهي ٿي، جڏهن موسيقي - "melos" - نظم ۽ ناچ سان اتحاد ۾ تصور ڪيو ويو، يا مغربي يورپي موسيقي ۾ 1600 تائين، يعني جيستائين موسيقي ٿي ويو. هڪ آزاد قسم جي موسيقي سوچ، ۽ صرف 20 صديء جي سوچ لاء اهو ناممڪن ٿي ويو آهي ته پاڻ کي صرف هڪ ڏنل دور جي ٺهڻ جو سوال پيدا ڪرڻ تائين محدود هجي).

ڪنهن به ايف ايم جا عام اصول. هر ڪلچر ۾ هڪ يا ٻئي قسم جي مواد جي شرطن جي صلاح ڏيو ميوزڪ جي فطرت طرفان. عام طور تي مقدمو، سندس استحقاق. هڪ مخصوص سماجي ڪردار، روايتن، نسلي ۽ قومي جي حوالي سان determinism. اصليت. ڪو به ايف ايم. ميوزڪ جو اظهار آهي. سوچون تنهن ڪري F.m جي وچ ۾ بنيادي تعلق. ۽ موسيقي جا درجا. rhetoric (وڌيڪ سيڪشن V ۾ ڏسو؛ پڻ ڏسو ميلوڊي). سوچ يا ته ٿي سگهي ٿو خودمختيار-موسيقي (خاص طور تي جديد دور جي ڪيترن ئي سرن واري يورپي موسيقي ۾)، يا متن سان ڳنڍيل، ناچ. (يا مارچ) تحريڪ. ڪنهن به موسيقي. تصور کي تعريف جي فريم ورڪ ۾ بيان ڪيو ويو آهي. intonation عمارت، ميوزڪ ايڪسپريس. صوتي مواد (تال، پچ، ٽمبر، وغيره). موسيقيءَ جي اظهار جو وسيلو بڻجڻ. خيالات، intonation FM جو مواد بنيادي طور تي ھڪڙي ابتدائي فرق جي بنياد تي منظم ڪيو ويو آھي: ورجائي بمقابلہ غير ورجائي (ھن معنى ۾، FM سوچ جي عارضي ظاھر ۾ صوتي عناصر جي ھڪڙي ترتيب واري ترتيب جي طور تي ھڪڙو بند اپ تال آھي)؛ مختلف ايف ايم هن سلسلي ۾ - ورجائي جي مختلف قسمن. آخرڪار، F.m. (جيتوڻيڪ هڪ غير مساوي درجي تائين) اصلاح آهي، ميوزڪ جي اظهار جو ڪمال. خيالات (ايف ايم جو جمالياتي پاسو).

III. 1600 کان اڳ موسيقي جا فارم. موسيقيءَ جي شروعاتي تاريخ جي مطالعي جو مسئلو موسيقيءَ جي تصور جي مفروضي رجحان جي جوهر جي ارتقا جي ڪري پيچيده آھي. ايل بيٿون، ايف چوپين، پي آءِ چائيڪوفسڪي، اي اين اسڪريابن جي فن جي لحاظ کان موسيقي، ان جي موروثي ايف ايم سان گڏ، قديم دنيا ۾ بلڪل به موجود نه هئي. 4th سي ۾. آگسٽائن جي مقالي ۾ ”ڊي ميوزڪ لائبري سيڪس“ bh موسيقي جي وضاحت، سائنسي بيني موڊولندي جي طور تي وضاحت ڪئي وئي آهي. ”سائنس کي چڱيءَ طرح سان ترتيب ڏيڻ“ يا ”صحيح ٺهڻ جو علم“ ميٽر، تال، سٽ، اسٽاپ ۽ انگن جي نظريي کي بيان ڪرڻ تي مشتمل آهي (جديد معنيٰ ۾ F.m. جو هتي بحث نه ڪيو ويو آهي).

شروعاتي ايف ايم جو ذريعو. بنيادي طور تي تال ۾ آهي ("شروع ۾ تال هو" - X. Bülow)، جيڪو ظاهري طور تي باقاعده ميٽر جي بنياد تي پيدا ٿئي ٿو، سڌو سنئون موسيقي ڏانهن منتقل ڪيو ويو آهي زندگي جي مختلف رجحانن مان - نبض، سانس، قدم، جلوس جي تال مزدوري جا عمل، رانديون، وغيره. اصل کان تقرير ۽ ڳائڻ جي وچ ۾ لاڳاپو ("ڳالهائڻ ۽ ڳائڻ پهرين شيء هئي" - Lvov HA، 1925، p. 1972) سڀ کان وڌيڪ بنيادي F. m. ("F. m. نمبر ون") واقع ٿيو - هڪ گيت، هڪ گيت جو فارم جنهن ۾ پڻ هڪ خالص شاعرانه، نظم جو روپ آهي. گيت جي شڪل جون مکيه خاصيتون: هڪ واضح (يا بقايا) آيت سان تعلق، بند، برابر تال. (پيرن مان نڪرندڙ) لڪير جو بنياد، سٽون ۾ لائينن جو ميلاپ، نظم جي ڪيڊنس جو سرشتو، وڏين اڏاوتن جي برابريءَ جو رجحان (خاص طور تي - 1955 + 38 قسم جي چورسيءَ طرف)؛ ان کان علاوه، اڪثر (وڌيڪ ترقي يافته گيت fm ۾) ٻن مرحلن جي fm ۾ موجودگي - خاڪو ۽ ترقي پذير-اختتام. ميوز. گيت موسيقي جي قديم ترين مثالن مان هڪ مثال ٽيبل سيڪيلا (پهرين صدي عيسوي (؟)) آهي، ڏسو آرٽ. قديم يوناني طريقا، ڪالم 4؛ پڻ ڏسو وهيل. ميلوڊي (پهرين صدي قبل مسيح (؟)):

بلاشڪ، اصل ۽ اصل. سڀني ماڻهن جي لوڪ ڪهاڻين ۾ گيت جي فارم جي ترقي. فرق P.m. گيت صنف جي وجود جي مختلف حالتن مان اچن ٿا (ترتيب، گيت جو هڪ يا ٻيو سڌو سنئون مقصد) ۽ مختلف قسم جي ميٽرڪ، تال. ۽ شاعريءَ جون ساختي خاصيتون، تال. ناچ جي صنفن ۾ فارمولا (بعد ۾، 120هين صديءَ جي هندستاني نظريي جي ماهر شرنگديوا پاران 13 تال واري فارمولي). ان سان جڙيل آهي ”صنعت تال“ جي عام اهميت جيڪا شڪل ڏيڻ ۾ بنيادي عنصر جي حيثيت رکي ٿي. نشان جي وضاحت ڪئي وئي. صنف (خاص طور تي ناچ، مارچ)، بار بار تال. quasi-thematic طور فارمولا. (مقصد) عنصر F. m.

اربع جي صدي. يورپي ايف ايم ٻن وڏن گروهن ۾ ورهايل آهن جيڪي ڪيترن ئي معاملن ۾ تيزيءَ سان مختلف آهن - مونوڊڪ ايف ايم ۽ پوليفونڪ (اڪثر طور تي پوليفونڪ؛ ڏسو سيڪشن IV).

ايف ايم monodies بنيادي طور تي Gregorian chant جي نمائندگي ڪن ٿا (ڏسو Gregorian chant). ان جي صنف جون خاصيتون هڪ ڪلٽ سان لاڳاپيل آهن، متن جي وضاحت جي معني ۽ هڪ خاص مقصد سان. ادبي موسيقي. روزمره جي زندگي بعد ۾ يورپ ۾ موسيقي کان مختلف آهي. احساس لاڳو ("فعال") ڪردار. ميوز. مواد ۾ هڪ غير ذاتي، غير انفرادي ڪردار آهي (سريلو موڙ هڪ راڳ کان ٻئي ۾ منتقل ٿي سگهي ٿو؛ راڳن جي تصنيف جو فقدان اشارو آهي). monodich لاء چرچ جي نظرياتي تنصيب جي مطابق. ايف ايم موسيقي تي لفظن جي غلبي جو عام آهي. هي ميٽر ۽ تال جي آزادي کي طئي ڪري ٿو، جيڪو اظهار تي منحصر آهي. متن جو تلفظ، ۽ خصوصيت ”نرمتا“ FM جي شڪلين جي، ڄڻ ته ڪشش ثقل جي مرڪز کان خالي هجي، ان جي ماتحت زباني متن جي جوڙجڪ جي حوالي سان، جنهن جي سلسلي ۾ FM ۽ صنف جا تصور مونوڊڪ جي حوالي سان. . موسيقي معنى ۾ تمام ويجهو آهي. سڀ کان پراڻو monodic. ايف ايم شروعات سان تعلق رکي ٿو. 1st Millennium. بازنطيني موسيقيءَ جي آلات (جينز) ۾، سڀ کان وڌيڪ اھم آھن اوڊ (گيت)، زبور، ٽراپريون، حمد، ڪانٽاڪيون ۽ ڪينن (ڏسو بازنطيني موسيقي). اهي تفصيل سان منسوب ڪيا ويا آهن (جيڪو، ٻين ساڳئي ڪيسن ۾، هڪ ترقي يافته پيشه ورانه ڪمپوزنگ ڪلچر کي ظاهر ڪري ٿو). بازنطيني ايف ايم جو نمونو:

گمنام. ڪينن 19، اوڊ 9 (III پليگل موڊ).

بعد ۾، هن بازنطيني ايف ايم. نالو حاصل ڪيو. "بار".

مغربي يورپي مونوڊيڪ جملي جو بنيادي حصو psalmodia آهي، زبور جي آوازن جي بنياد تي زبور جي تلاوت واري ڪارڪردگي. 4 صدي عيسويء جي چوڌاري زبور جي حصي جي طور تي. ٽي مکيه psalmodic رڪارڊ ٿيل آهن. ايف ايم - جوابي (ترجيح طور تي پڙهڻ کان پوء)، اينٽيفون ۽ زبور پاڻ (ڊائريڪٽم ۾ زبور؛ بغير جوابي ۽ اينٽيفونل فارم شامل آهن). زبور F. m جي مثال لاءِ، ڏسو آرٽ. قرون وسطي جي پريشاني. زبور. ايف ايم ظاهر ڪري ٿو هڪ واضح، جيتوڻيڪ اڃا به پري، هڪجهڙائي ٻن جملن جي مدت سان (ڏسو مڪمل ڪيڊنس). اهڙي monodic. F.m.، جيئن هڪ لطياني، هڪ حمد، هڪ versicule، هڪ شاندار، گڏوگڏ هڪ تسلسل، نثر ۽ ٽراپس، بعد ۾ پيدا ٿيو. ڪجهه ايف ايم. آفيسرن جو حصو هئا (چرچ. ڏينهن جون خدمتون، ماس کان ٻاهر) - هڪ حمد، هڪ زبور هڪ اينٽيفون سان، هڪ جواب ڏيڻ وارو، هڪ شاندار (ان کان علاوه، ويسپرس، انويٽيٽوريم، نوڪٽرن، اينٽيفون سان گڏ ڪينٽيڪل) شامل آهن. سرڪاري ۾. ڏسو Gagnepain B., 1968, 10; فن پڻ ڏسو. چرچ موسيقي.

مٿاهون، يادگار monodich. ايف ايم - ماس (ماس). ماس جو موجوده ترقي يافته ايف ايم هڪ عظيم الشان چڪر ٺاهي ٿو، جيڪو عام جي حصن جي تسلسل تي ٻڌل آهي (آرڊينريئم مسائي - ماس جي مسلسل گيتن جو هڪ گروپ، چرچ جي سال جي ڏينهن کان آزاد) ۽ پروپريا (پروپريئم ميسي) - متغير) سختي سان منظم ڪيل ڪلٽ- روزمره جي صنف جي مقصد سان. سال جي هن ڏينهن لاءِ وقف ڪيل گيت).

رومن ماس جي فارم جي عام اسڪيم (رومن انگ اکر ڏيکاري ٿو ماس جي فارم جي روايتي ورهاڱي کي 4 وڏن حصن ۾)

قديم گريگورين ماس (Gregorian Mass) ۾ پيدا ٿيل فلسفو 20 صدي عيسويءَ تائين، ايندڙ وقتن تائين، ڪنهن نه ڪنهن صورت ۾ پنهنجي اهميت برقرار رکيو. عام جي حصن جا فارم: Kyrie eleison ٽي حصا آهي (جنهن جي علامتي معني آهي)، ۽ هر عجب پڻ ٽي ڀيرا ڪيو ويو آهي (ڍانچي جا اختيار آهن aaabbbece يا aaa bbb a 1 a1 a1؛ aba ede efe1؛ aba cbc dae) . لوئر ڪيس پي ايم گلوريا مسلسل طور تي استعمال ڪري ٿو سڀ کان اهم اصولن مان هڪ مقصد-موضوعاتي. ساخت: لفظن جي ورجائي - موسيقي جي ورهاڱي (گلوريا جي 18 حصن ۾ لفظن جي ورهاڱي Domine، Qui tollis، tu solus). پي ايم گلوريا (اختيارن مان هڪ ۾):

بعد ۾ (1014 ۾)، ڪريڊو، جيڪو رومن ماس جو حصو بڻجي ويو، ان کي لوئر ڪيز F. m. طور ٺاهيو ويو، جيڪو گلوريا جي برابر آهي. پي ايم Sanestus پڻ متن جي مطابق ٺهيل آهي - ان ۾ 2 حصا آهن، انهن مان ٻيو اڪثر ڪري ٿو - ut supra (= da capo)، لفظن جي ورهاڱي جي مطابق Hosanna m excelsis. Agnus Dei، متن جي ساخت جي ڪري، ٽي طرفي آهي: aab، abc يا aaa. مثال طور F.m. مونوڊيچ گريگورين ماس لاءِ، ڏسو ڪالم 883.

ايف ايم گريگورين راڳ - خلاصو نه، خالص موسيقي جي صنف کان الڳ. تعمير، پر ڍانچي جو متن ۽ صنف (ٽيڪسٽ-ميوزيڪل فارم) طرفان طئي ڪيو ويو آهي.

Typological parallel to F. m. مغربي يورپ. چرچ monodic. موسيقي - ٻيو روسي. ايف ايم انهن جي وچ ۾ هڪجهڙائي جمالياتي بابت آهي. F.m. لاءِ شرطون، صنف ۽ مواد ۾ هڪجهڙائي، گڏوگڏ موسيقي. عناصر (تال، سريلي لائينون، متن ۽ موسيقي جي وچ ۾ تعلق). قابل ذڪر نمونا جيڪي اسان وٽ ٻين روسين کان آيا آهن. موسيقي 17 هين ۽ 18 صدي جي نسخن ۾ موجود آهي، پر ان جي موسيقي جا اوزار بلاشڪ تمام قديم اصل جا آهن. انهن F. M جي صنف طرف. اوپي جي ثقافتي مقصد طرفان طئي ٿيل آهي. ۽ متن. جنن جو سڀ کان وڏو ڀاڱو ۽ F. m. خدمتن جي قسمن موجب: ماس، Matins، Vespers؛ Compline, اڌ رات جو آفيس, ڪلاڪ; آل-نائيٽ ويجيل ميٽينز سان گڏ عظيم ويسپرس جو اتحاد آهي (جڏهن ته، غير موسيقي جي شروعات هتي ايف ايم جي بانڊنگ عنصر هئي). عام متني صنفون ۽ فلسفا- اسٽيڪرا، ٽراپريون، ڪانٽاڪيون، اينٽيفون، ٿيٽوڪيون (ڊگميٽسٽ)، لٽاني- ڏيکارين ٿا ٽائپولوجيڪل هڪجهڙائيون بزنطيني فلسفن سان؛ جامع ايف ايم پڻ هڪ ڪينن آهي (ڏسو ڪينن (2)). انهن کان علاوه، هڪ خاص گروپ ٺهيل آهي ڪنڪريٽ-متن جي صنف (۽، مطابق، ايف ايم): برڪت وارو، "هر سانس"، "اهو کائڻ لائق آهي"، "چپ روشني"، sedate، Cherubic. اهي اصل صنفون آهن ۽ F. m.، جهڙوڪ متن-جينز-فارم مغربي يورپ ۾. موسيقي - ڪيري، گلوريا، ٽي ڊيم، ميگنيفيڪٽ. P.m جي تصور جو ميلاپ. متن سان (۽ صنف سان) ھڪڙي خاصيت آھي. قديم ايف ايم جا اصول؛ متن، خاص طور تي ان جي جوڙجڪ، FM جي تصور ۾ شامل آهي (FM متن جي ورهاڱي جي پٺيان لڳندي آهي لائنن ۾).

گريگورين ماس ڊين فيريس في سال“ (فريٽس رومن انگن ۾ ظاهر ٿيل آهن).

ڪيترن ئي ڪيسن ۾، بنياد (مواد) F. m. منتر (ڏسو Metallov V., 1899, pp. 50-92) ۽ انهن جي استعمال جو طريقو variance آهي (ٻين روسي راڳن جي راڳن جي بناوت جي آزاد variance ۾، انهن جي F.m. European chorale جي وچ ۾ هڪ فرق آهي. ، جنهن جي لاءِ هڪ رجحان منطقي جوڙجڪ جي ترتيب جي خصوصيت آهي). ٽون جو پيچيده موضوعي آهي. F.m جي عام جوڙجڪ جو بنياد. وڏين مجموعن ۾، F. m جي عام شڪل. ساخت (غير موسيقي) افعال: شروعات - وچين - آخر. مختلف قسم جا F.m. مکيه جي چوڌاري گروپ آهن. متضاد قسم جي F.m. - ڪورس ۽ ذريعي. ڪورس ايف ايم. جوڙي جي متنوع استعمال تي مبني آهن: verse - refrain (refrain اپڊيٽ ٿي سگهي ٿو). رعايت واري فارم جو هڪ مثال (ٽيپل، يعني ٽن مختلف بازن سان) هڪ وڏي زناني گيت جو راڳ آهي ”برڪت، منهنجو روح، رب“ (اوبيخود، حصو 1، ويسپرس). ايف ايم تسلسل تي مشتمل آهي ”لائن – ڪورس“ (SP, SP, SP, etc.) جنهن ۾ ورهاڱي جي ڳالهه ٻولهه ۽ متن ۾ نه ورجائڻ، ميلوڊي ۾ ورجائڻ ۽ نه ورجائڻ. ڪراس ڪٽڻ F. m. ڪڏهن ڪڏهن عام مغربي يورپي کان بچڻ جي واضح خواهش سان منسوب آهن. موسيقي جي سازن جي تعمير جي منطقي طور تي تعميري طريقن جي موسيقي، صحيح ورجائي، ۽ ٻيهر ورجائي؛ سڀ کان وڌيڪ ترقي يافته ايف، ايم ۾. هن قسم جي، جوڙجڪ غير متناسب آهي (بنيادي غير چورسيت جي بنياد تي)، اڀرڻ جي لامحدوديت غالب آهي؛ F.m جو اصول لامحدود آهي. لڪيريت. F.m جي تعميري بنياد. in through forms متن جي سلسلي ۾ ڪيترن ئي حصن-لائن ۾ ورهايل آهي. وڏن ڪراس ڪٽڻ واري شڪل جا نمونا 11 انجيل اسٽيڪرا آهن، فيودور ڪرسٽيانين (16 صدي). MV Brazhnikov پاران ڪيل سندن F.m. جي تجزيي لاءِ، سندس ڪتاب ڏسو: “Fyodor Krestyanin”، 1974، ص. 156-221. پڻ ڏسو ”ميوزيڪل ورڪس جو تجزيو“، 1977، ص. 84-94.

وچين دور جي سيڪيولر موسيقي ۽ ريناسنس ڪيترن ئي صنفن ۽ موسيقي جا آلات ٺاهيا، جيڪي پڻ لفظ ۽ راڳ جي رابطي جي بنياد تي. اهي گيت ۽ ناچ جا مختلف قسم آهن. F. m.: ballad, ballata, villancico, virele, canzo (canzo), la, rondo, rotrueng, estampi, etc. انهن مان ڪي مڪمل شاعري آهن. روپ، جيڪو F.m جو هڪ اهڙو اهم عنصر آهي، جيڪو شاعريءَ کان ٻاهر آهي. متن، ان جي جوڙجڪ کي وڃائي ٿو. اهڙي F.m جو جوهر. متن ۽ موسيقي جي ورهاڱي جي وچ ۾ آهي. مثال طور، رونڊو فارم (هتي 1974 لائينون):

هڪ 8-لائن رونڊو جو خاڪو: لائين نمبر: 1 2 3 4 5 6 7 8 نظم (رونڊو): AB c A de AB (A, B refrains) موسيقي (۽ نظم): اباباب

جي دي ماچو 1st rondo "Doulz viaire".

لفظ ۽ تحريڪ تي پي ايم جو ابتدائي انحصار 16هين ۽ 17هين صديءَ تائين برقرار رهيو، پر انهن جي بتدريج رليز جو عمل، ساخت جي وضاحت ڪيل قسم جي ساخت جي ڪريسٽالائيزيشن، وچين دور جي آخر کان وٺي، سيڪيولر صنفن ۾ پهريون ڀيرو ڏٺو ويو آهي. ، پوءِ چرچ جي صنفن ۾ (مثال طور، تقليد ۽ آئيني F. m. عوام ۾، 15-16 صديءَ جا نقشا).

شڪل ڏيڻ جو هڪ نئون طاقتور ذريعو پوليفوني جو هڪ مڪمل قسم جي ميوز جي طور تي اڀرڻ ۽ اڀرڻ هو. پيشڪش (ڏسو آرگنم). Fm ۾ پوليفوني جي قيام سان، موسيقي جو هڪ نئون طول و عرض پيدا ٿيو- Fm جو اڳ ۾ نه ٻڌو ويو "عمودي" پہلو.

9 صدي عيسويء ۾ يورپ موسيقي ۾ پاڻ کي قائم ڪرڻ، پوليفوني آهستي آهستي مکيه ۾ تبديل ٿي وئي. موسيقي جي ڪپڙي جو قسم، ميوزڪ جي منتقلي کي نشان لڳايو. نئين سطح تي سوچڻ. پوليفوني جي فريم ورڪ اندر، هڪ نئون، پوليفونڪ، ظاهر ٿيو. خط، جنهن جي نشاني تحت ريناسنس ايف ايم جي اڪثريت ٺاهي وئي (ڏسو سيڪشن IV). polyphony ۽ polyphony. لکڻين وچين دور جي آخر ۾ موسيقي جي شڪلن (۽ صنفن) جو مال پيدا ڪيو، بنيادي طور تي ماس، موٽٽ، ۽ ميڊريگال، ۽ گڏوگڏ موسيقي جا فارم جهڙوڪ ڪمپني، شق، اخلاق، گوڪيٽ، سيڪيولر گيت جا مختلف قسم. ۽ ڊانس فارمز، ڊفرنسيا (۽ ٻيون ويريشنل ايف ايم)، ڪواڊليبيٽ (۽ ساڳين صنفون-فارم)، انسٽرومينٽل ڪينزونا، ريسرڪار، تصور، ڪيپريڪيو، ٽينٽو، انسٽرومينٽل پريليڊ fm - preamble، intonation (VI)، toccata (pl. نالي F کان ايم.، ڏسو ڊيوسن اي.، ايپل ڊبليو، 1974). تدريجي طور تي، پر مسلسل طور تي آرٽ ايف ايم. - جي ڊفي، جوسڪين ديپريس، اي ولارٽ، او لاسو، فلسطين. انهن مان ڪجهه (مثال طور، فلسطين) ايف ايم جي تعمير ۾ ساخت جي ترقي جي اصول کي لاڳو ڪن ٿا، جيڪو پيداوار جي آخر تائين ساخت جي پيچيدگي جي ترقي ۾ ظاهر ڪيو ويو آهي. (پر ڪوبه متحرڪ اثر نه). مثال طور، فلسطين جي مدريگال “امور” (مجموعي ۾ “Palestrina. Choral Music”, L., 15) اهڙيءَ ريت ٺهيل آهي ته 16هين لڪير کي صحيح فوگاٽو جي طور تي ٺاهيو ويو آهي، ايندڙ پنجن ۾ تقليد ٿي ويندي آهي. وڌيڪ ۽ وڌيڪ آزاد، 1973th هڪ chordal گودام ۾ برقرار آهي، ۽ canonically ان جي تقليد سان آخري شروعات هڪ structural reprise وانگر آهي. F. M. جا ساڳيا خيال. مستقل طور تي فلسطين جي موٽس ۾ ڪيا ويندا آهن (ملٽي-ڪوئر F. m. ۾، ضد جي تعارف جي تال پڻ ساخت جي ترقي جي اصول جي فرمانبرداري ڪندو آهي).

IV. polyphonic موسيقي فارم. پوليفونڪ ايف ايم ٽن مکيه جي اضافي سان الڳ الڳ آهن. ايف ايم جا حصا (صنعت، متن - واڪ ۾. موسيقي ۽ افقي) ھڪڙو وڌيڪ - عمودي (مختلف، گڏو گڏ آوازن جي وچ ۾ رابطي ۽ ورجائي جو نظام). بظاهر، پوليفوني هر وقت موجود هئي (“...جڏهن تارون هڪ دُر ڪڍي ٿي، ۽ شاعر ٻيو راڳ ڳايو، جڏهن اهي ڪنسنانس ۽ ضد آوازن کي حاصل ڪن…” – افلاطون، ”قانون“، 812d؛ cf. پڻ Pseudo-Plutarch، "موسيقي تي"، 19)، پر اهو ميوزڪ جو عنصر نه هو. سوچڻ ۽ شڪل ڏيڻ. ايف ايم جي ترقي ۾ خاص طور تي اهم ڪردار. ان جو سبب مغربي يورپي پوليفوني (9 صدي کان) سان تعلق رکي ٿو، جنهن عمودي پہلو کي بنيادي افقي سان برابر حقن جي قيمت ڏني (ڏسو پوليفوني)، جنهن جي نتيجي ۾ هڪ خاص نئين قسم جي F. m. - پوليفونڪ. جمالياتي ۽ نفسياتي طور تي پوليفونڪ. ايف ايم موسيقي جي ٻن (يا ڪيترائي) اجزاء جي گڏيل آواز تي. خيالن ۽ خط و ڪتابت جي ضرورت آهي. تصور اهڙيء طرح، polyphonic جي واقعن. ايف ايم موسيقي جي هڪ نئين پهلو جي ترقي کي ظاهر ڪري ٿو. هن موسيقي جي مهرباني. مقدمو نئين جماليات حاصل ڪئي. قدر، جنهن کان سواءِ سندس عظيم ڪاميابيون ممڪن نه هجن ها، بشمول Op. homoph گودام (فلسطيني موسيقي ۾، جي ايس بيچ، بي اي موزارٽ، ايل بيٿون، پي آئي ٽيچائيڪوفسڪي، ايس ايس پروڪوفيو). ڏسو homophony.

پوليفونڪ جي ٺهڻ ۽ ڦهلائڻ جا مکيه چينل. ايف ايم مخصوص polyphonic جي ترقي جي ذريعي رکيل آهن. لکڻ جي ٽيڪنڪ ۽ آوازن جي آزاديءَ جي ابتڙ ۽ مضبوطيءَ ۽ ان جي ابتڙ، انهن جي موضوعي رخ ۾. تشريح (موضوعاتي تفريق، موضوعي ترقي نه رڳو افقي طور تي، پر عمودي طور تي پڻ، رجحانات جي طرف موضوع جي ذريعي)، مخصوص پوليفونڪ جو اضافو. ايف ايم (پوليفوني طور تي بيان ڪيل عام F. m. - گيت، ناچ، وغيره جي قسم کي گھٽائڻ لائق نه آهي). polyphonic جي مختلف شروعاتن کان. ايف ايم ۽ polygonal. اکر (بورڊون، مختلف قسم جا هيٽرفوني، نقل-سيڪنڊ، اوسٽينٽو، تقليد ۽ اصولي، جوابدار ۽ ضدي جوڙجڪ) تاريخي طور تي، انهن جي ٺهڻ جو شروعاتي نقطو پيرافوني هو، هڪ متوازي آواز جو متوازي طرز عمل، بلڪل ڏنل مکيه کي نقل ڪرڻ - vox (cantus) principalis (ڏسو. Organum)، cantus firmus ("قانوني ميلوڊي"). سڀ کان پهريان، اهو آرگنيم جي سڀني قسمن جي ابتدائي آهي - جنهن کي سڏيو ويندو آهي. متوازي (9th-10 صدي)، گڏوگڏ بعد ۾ گيمل، فوبوورڊن. اسپيڪٽ پوليفونڪ. ايف ايم هتي Ch جي هڪ فنڪشنل ڊويزن آهي. آواز (بعد ۾ اصطلاحن ۾ soggetto، “Subjectum oder Thema” – Walther JG, 1955, S. 183, “theme”) ۽ اپوزيشن جيڪو ان جي مخالفت ڪري ٿو، ۽ ساڳئي وقت انهن جي وچ ۾ رابطي جو احساس پوليفونڪ جي عمودي پہلو جي توقع ڪري ٿو. . ايف ايم (اهو خاص طور تي بورڊن ۽ اڻ سڌي طرح، پوءِ ”مفت“ آرگنم ۾، ”نوٽ خلاف نوٽ“ ٽيڪنڪ ۾، جنهن کي بعد ۾ ڪنٽراپونڪٽس سمپلڪس يا ايڪوليس سڏيو ويندو آهي، مثال طور، 9هين صديءَ جي مقالن ۾. "موسيقي اينچيريڊيس"، "اسڪوليا اينچيريڊيس". منطقي طور تي، ترقي جو ايندڙ مرحلو حقيقي پوليفونڪ جي قيام سان لاڳاپيل آهي. ٻن يا وڌيڪ جي هڪجهڙائي ۾ هڪ متضاد اپوزيشن جي صورت ۾ جوڙجڪ. آواز (هڪ melismatic organum ۾)، جزوي طور تي بورڊن جي اصول کي استعمال ڪندي، ڪجهه قسم جي پوليفونڪ ۾. ڪينٽس فرمس تي ترتيب ۽ تبديليون، پيرس اسڪول جي شقن ۽ شروعاتي نقطن جي سادي نقطي ۾، پوليفونڪ چرچ جي گيتن ۾. ۽ سيڪيولر صنفون، وغيره.

پوليفوني جي ميٽرائيزيشن تال جي لاء نئين امڪانن کي کوليو. آوازن جي تضاد ۽، مطابق، پوليفونڪ کي هڪ نئون روپ ڏنو. F. ميم. ميٽرروٿم جي عقلي تنظيم سان شروع ٿئي ٿو (ماڊل تال، مرداني تال؛ ڏسو. Modus، Mensural Notation) F. ميم. آهستي آهستي خاصيت حاصل ڪري ٿي. يورپي موسيقي لاءِ مڪمل (وڌيڪ اڃا به نفيس) عقليت پسنديءَ جو مجموعو آهي. شاندار روحانيت ۽ گہرے جذبات سان تعميري. نئين ايف جي ترقي ۾ اهم ڪردار. ميم. پيرس اسڪول سان تعلق رکي ٿو، پوء ٻين. فرانس 12-14 صديءَ جا موسيقار. لڳ. 1200، پيرس اسڪول جي شقن ۾، choral melody جي rhythmically ostinato پروسيسنگ جو اصول، جنهن جو بنياد F. ميم. (مختصر تال جي فارمولن جي مدد سان، متوقع isorhythmic. talea, ڏسو Motet; مثال: شقون (Benedicamusl Domino، cf. ڊيوسن اي، ايپل ڊبليو، وي. 1، ص. 24-25). ساڳي ٽيڪنڪ 13 صدي عيسويء جي ٻن ۽ ٽن حصن جي مقصدن لاء بنياد بڻجي وئي. (مثال: پيرس اسڪول جا نقشا ڊومينو فيڊيليم - ڊومينو ۽ ڊومنيٽر - Esce - ڊومينو، ca. 1225، ibid.، ص. 25-26). 13 صدي عيسويء جي motets ۾. ڊسمبر تائين اپوزيشن جي موضوع کي ترتيب ڏيڻ جي عمل کي ظاهر ڪري ٿو. لڪير جي ورهاڱي جو قسم، پچ، تال. انگ اکر، ساڳي وقت ڪوششون. ڪنيڪشن اختلاف. راڳ (cf. мотет «En non Diu! – Quant voi larose espanie – Ejus in oriente “of the Paris School; پررش K.، Ole J.، 1975، ص. 25-26). تنهن کان پوء، مضبوط تال جي تضاد تيز پوليميٽري (Rondo B. Cordier "Amans ames"، ca. 1400، ڏسو ڊيوسن اي.، ايپل ڊبليو، وي. 1، ص. 51). تال جي تضادن جي پٺيان، جملن جي ڊگھائي ۾ ھڪڙو اختلاف آھي decomp. آواز (ڪائونٽر پوائنٽ جي جوڙجڪ جو بنيادي)؛ آوازن جي آزاديءَ تي زور ڏنو ويو آهي انهن جي متنن جي تنوع (ان کان علاوه، نصوص به مختلف ٻولين ۾ ٿي سگهي ٿو، مثال طور. لاطيني ۾ ٽينر ۽ موٽيٽس، فرينچ ٽرپلم ۾، ڏسو پوليفوني، ڪالم 351 ۾ مثال نوٽ ڪريو). هڪ ٽينر ميلوڊي جي هڪ کان وڌيڪ ورجائي هڪ ostinato موضوع جي طور تي هڪ بدلجندڙ counterposition سان counterpoint ۾ هڪ سڀ کان اهم polyphonic کي جنم ڏئي ٿو. F. ميم. - basso ostinato تي تبديليون (مثال طور، فرانسيسي ۾. موتي 13 سي. "سلام، عظيم ڪنوار - خدا جو ڪلام - سچ"، سي ايم. وولف جي.، 1926، ايس. 6-8). rhythmostinatal فارمولن جي استعمال جي نتيجي ۾ پچ ۽ تال جي ماپن جي الڳ ٿيڻ ۽ آزاديءَ جو خيال پيدا ٿيو (ذڪر ڪيل ٽينر موٽٽ جي پهرين حصي ۾ ”ايجوس ان اورينٽ“، بار 1-1 ۽ 7-7؛ ۾ instrumental tenor motet “In seculum” ۾ rhythmic ostinato دوران 13nd موڊ جي 1st ordo جي فارمولي کي پچ لڪير جي remetrization جي ساڳئي سلسلي ۾، ٻن حصن جي شڪل جا ٻه حصا آهن؛ cm. ڊيوسن اي، ايپل ڊبليو، وي. 1، ص. 34-35). هن ترقي جي چوٽي isorhythmic هو. F. ميم. 14-15 صديون (فلپ ڊي ويتري، جي. ڊي ميچو، يو. سيڪونيا، جي. Dufay ۽ ٻيا). هڪ جملي کان وڌايل راڳ تائين تال جي فارمولي جي قيمت ۾ واڌ سان، هڪ قسم جي تال جي نموني ۾ پيدا ٿئي ٿي. موضوع talea آهي. ڏور ۾ ان جي اوسٽنٽو پرفارمنس F. ميم. isorhythmic. (ٽي. e. isorhythm.) ساخت (isorhythm - repetition in melodic. آواز صرف ترتيب ڏنل تال. فارمول، اعلي اڀار مواد جنهن ۾ تبديليون). ostinato جي ورهاڱي کي شامل ڪري سگهجي ٿو - ساڳئي دور ۾ - اونچائي جا ورجائي جيڪي انهن سان ٺهڪندڙ نه هجن - رنگ (رنگ؛ isorhythmic بابت. F. ميم. ڏسو Saponov M. الف.، 1978، ص. 23-35 ، 42-43). 16 صدي کان پوءِ (اي. ولارٽ) isorhythmic. F. ميم. 20 صدي عيسويء ۾ غائب ٿي ۽ نئين زندگي ڳولي. او جي تال موڊ ٽيڪنڪ ۾. Messiaen (نمبر ۾ متناسب ڪينن. 5 جو ”ويهه نظريا…“، ان جي شروعات، ڏسو ص.

پوليفونڪ جي عمودي پاسو جي ترقي ۾. ايف ايم خارج ڪندو. تقليد ٽيڪنڪ ۽ ڪينن جي صورت ۾ ورهاڱي جي ترقي، انهي سان گڏ موبائل انسداد پوائنٽ، اهم هو. بعد ۾ لکڻ جي ٽيڪنڪ ۽ فارم جو هڪ وسيع ۽ متنوع ڊپارٽمينٽ هجڻ ڪري، تقليد (۽ ڪينن) سڀ کان وڌيڪ مخصوص پوليفونڪ جو بنياد بڻجي ويو. ايف ايم تاريخي طور تي، ابتدائي تقليد. معياري ايف ايم اهو پڻ ostinato سان لاڳاپيل آهي - جنهن کي سڏيو ويندو آهي. آوازن جي مٽا سٽا، جيڪا ٻن يا ٽن حصن واري اڏاوت جي صحيح ورجائي آهي، پر صرف اهي راڳ جيڪي ان کي ٺاهيندا آهن، هڪ آواز کان ٻئي آواز تائين منتقل ٿيندا آهن (مثال طور، انگريزي رونڊيل “Nunc sancte nobis spiritus”، ٻيو اڌ 2هين صديءَ جو، ڏسو “Musik in Geschichte und Gegenwart”, Bd XI, Sp. 12، پڻ ڏسو Rondelle “Ave mater domini” from Odington’s De speculatione musice, circa 885 or 1300, in Coussemaker, “Scriptorum…”, t 1320، ص 1a). پئرس اسڪول جو ماسٽر Perotin (جيڪو آوازن جي مٽاسٽا جي ٽيڪنڪ پڻ استعمال ڪري ٿو) ڪرسمس جي چوٿين وائڊرنٽ (c. 247) ۾، ظاهر آهي، شعوري طور تي اڳ ۾ ئي مسلسل تقليد جو استعمال ڪري ٿو - ڪينن (هڪ ٽڪرو جيڪو لفظ "ante" تي پوي ٿو. مدت). ان قسم جي تقليد جو اصل. ٽيڪنالاجي ostinato F. m جي سختي مان نڪرڻ جي نشاندهي ڪري ٿي. انهي بنياد تي، خالص طور تي روايتي. فارم - هڪ ڪمپني (1200-13 صديون؛ هڪ ڪينن ڪمپني جو هڪ ميلاپ ۽ آوازن جو هڪ رونڊيل مٽائي مشهور انگريزي "سمر ڪينن"، 14 يا 13 صديون)، اطالوي طرفان نمائندگي ڪيو ويو آهي. kachcha ("شڪار"، هڪ شڪار يا پيار جي فريب سان، شڪل ۾ - هڪ ٻه آواز وارو ڪينن هڪ تسلسل سان. ٽيون آواز) ۽ فرينچ. shas (پڻ "شڪار" - هڪ آواز ۾ ٽي آواز وارو ڪينن). ڪينن جو روپ ٻين صنفن ۾ پڻ ملي ٿو (Machot's 14th ballad, shas جي صورت ۾؛ Machaud's 3th rondo "Ma fin est mon commencement"، شايد تاريخي طور تي هڪ ڪينن جو پهريون مثال، جنهن جي معنيٰ سان ڪوبه واسطو ناهي. متن: ”منهنجو پڄاڻي منهنجي شروعات آهي“؛ 17هين لي ميڪاڪس 14 ٽن آوازن واري ڪينسن-شاس جو هڪ چڪر آهي؛ اهڙيء طرح canon هڪ خاص polyphonic طور. ايف ايم ٻين صنفن کان الڳ آهي ۽ P.m. F.m ۾ آوازن جو تعداد. ڪيس تمام وڏا هئا؛ اوڪيگيم کي 1-آوازن جي ڪينن-مونسٹر "ديو گريٽس" سان اعتبار ڪيو ويو آهي (جنهن ۾، جيتوڻيڪ، حقيقي آوازن جو تعداد 17 کان وڌيڪ نه آهي)؛ سڀ کان وڌيڪ پوليفونڪ ڪينن (12 حقيقي آوازن سان) جوسڪين ڊيپريس سان تعلق رکي ٿو (موٽٽ ۾ "Qui habitat in adjutorio"). پي ايم ڪينن جا بنياد نه رڳو سڌي سڌي نقل تي ٻڌل هئا (ڊفي جي موٽٽ “Inclita maris” ۾، c. 36-18، ظاهري طور تي، پهريون متناسب ڪينن؛ سندس chanson ۾ “Bien veignes vous”، c. 24-1420، شايد. واڌ ۾ پهريون ڪينن). ٺيڪ. 26 تقليد ايف ايم. ٿي گذريو، شايد ڪچي مان، موٽٽ ۾ - سيڪونيا، ڊفي ۾؛ اڳتي پڻ F.m. عوام جا حصا، چنسن ۾؛ 1420nd منزل تائين. 26هين سي. F. m جي بنياد جي طور تي آخر کان آخر تائين تقليد جي اصول جو قيام.

اصطلاح "ڪينن" (ڪينن)، جيتوڻيڪ، 15-16 صدين ۾ هو. خاص معنيٰ. ليکڪ جي تبصري (Inscriptio)، عام طور تي عمدي طور تي مونجهارو، puzzling، canon سڏيو ويندو هو ("هڪ قاعدو جيڪو ظاهر ڪري ٿو موسيقار جي ارادي کي ڪجهه اونداهين جي ڍڪ هيٺ"، J. Tinktoris، "Diffinitorium musicae"؛ Coussemaker، "Scriptorum" …”، t. 4، 179 b)، اهو ظاهر ڪري ٿو ته هڪ نوٽ ڪيل آواز مان ٻه ڪيئن حاصل ڪري سگهجن ٿا (يا ان کان به وڌيڪ، مثال طور، P. de la Rue جو سڄو چار آواز وارو ماس - "Missa o salutaris nostra" - آهي هڪ نوٽ ڪيل آواز مان نڪتل؛ cryptic canon ڏسو. تنهن ڪري، سڀ پراڊڪٽس هڪ ڪينن لکت سان F. m. قابل ذڪر آوازن سان (ٻيون سڀئي ايف ايم اهڙي طرح ٺهيل آهن، ضابطي جي طور تي، اهي اهڙي انڪرپشن جي اجازت نه ڏيندا آهن، يعني اهي لفظي طور تي مشاهدو ٿيل "سڃاڻپ جي اصول" تي ٻڌل نه آهن؛ اصطلاح BV Asafiev ). L. Feininger جي مطابق، ڊچ ڪينن جا قسم آهن: سادي (هڪ-ڪارو) سڌو؛ پيچيده، يا مرڪب (گهڻ-ڪارو) سڌو؛ متناسب (مرد)؛ لڪير (واحد-لائن؛ Formalkanon)؛ ڦيرو؛ elision (Reservatkanon). ان بابت وڌيڪ معلومات لاءِ هي ڪتاب ڏسو: Feininger LK، 1937. ساڳيا ”لکيل“ بعد ۾ S. Scheidt (“Tabulatura nova”, I, 1624) ۾ مليا آهن، JS Bach (“Musikalisches Opfer”، 1747) ۾.

15-16 صدي عيسويء جي ڪيترن ئي ماهرن جي ڪم ۾. (Dufay, Okeghem, Obrecht, Josquin Despres, Palestrina, Lasso, etc.) پيش ڪري ٿو پوليفونڪ جو هڪ قسم. ايف ايم (سخت لکڻ)، DOS. تقليد ۽ برعڪس جي اصولن تي، مقصد جي ترقي، سريلي آوازن جي آزاديءَ، لفظن ۽ آيتن جي لڪيرن جي مقابلي ۾، مثالي نرم ۽ غير معمولي خوبصورت هم آهنگي (خاص ڪري ماس ۽ موٽ جي واڪ صنفن ۾).

ان جو اضافو Ch. پوليفونڪ فارمز - fugues - پڻ ساموئي ايف ايم جي ترقي جي وچ ۾ فرق جي نشاندهي ڪئي وئي آهي. ۽، ٻئي طرف، تصور ۽ اصطلاح. معنيٰ جي لحاظ کان، لفظ "fugue" ("هلندڙ"؛ اطالوي نتيجو) لفظ "شڪار"، "نسل" سان لاڳاپيل آهي، ۽ شروعات ۾ (14 صدي عيسويء کان) اهو اصطلاح ساڳئي معني ۾ استعمال ڪيو ويو، جيڪو ظاهر ڪري ٿو. ڪينن (پڻ لکيل ڪينن ۾: "fuga in diatessaron" ۽ ٻيا). Tinctoris fugue کي "آوازن جي سڃاڻپ" طور بيان ڪري ٿو. اصطلاح "fugue" جو استعمال "ڪينن" جي معني ۾ 17 هين ۽ 18 صدي عيسويء تائين جاري رهيو. هن مشق جي باقي بچيل اصطلاح کي سمجهي سگهجي ٿو "فوگا ڪينونيڪا" - "ڪيننيڪل. فوگو“. instr ۾ ڪيترن ئي شعبن مان هڪ ڪينن جي طور تي fugue جو هڪ مثال. موسيقي – 4 تارن جي سازن لاءِ “فوجي” (“وائلن”) “ميوسيڪا ٽيوچ” مان X. گرلي (1532، ڏسو Wasielewski WJ v., 1878, Musikbeilage, S. 41-42). آل آر. 16 صدي (Tsarlino, 1558)، fugue جو تصور fuga legate ("Coherent fugue"، canon؛ بعد ۾ fuga totalis) ۽ fuga sciolta ("divided fugue"؛ بعد ۾ fuga partialis؛ تسلسل جو تقليد- ۾ ورهايو ويو آهي. اصولي حصا، مثال طور، abсd، وغيره. p.)؛ آخري پي ايم fugue جي اڳوڻي شڪلن مان هڪ آهي - fugato جو هڪ سلسلو قسم جي مطابق: abcd؛ نام نهاد. motet فارم، جتي مضمونن ۾ فرق (a، b، c، وغيره) متن ۾ تبديلي جي ڪري آهي. اهڙي ”لوئر ڪيز“ جي وچ ۾ بنيادي فرق F. m. ۽ هڪ پيچيده فڪر آهي موضوع جي ميلاپ جي غير موجودگي. 17 هين صدي ۾ fuga sciolta (partialis) حقيقي fugue ۾ داخل ٿيو (Fuga totalis, also legata, integra 17th-18th صدي عيسويء ۾ Canon جي نالي سان مشهور ٿيو). ڪيترن ئي ٻين صنفن ۽ F. m. 16 صدي. fugue فارم جي اڀرندڙ قسم جي هدايت ۾ ترقي ڪئي وئي - motet (fugue)، ricercar (جنهن ڏانهن ڪيترن ئي نقلي اڏاوتن جو motet اصول منتقل ڪيو ويو؛ شايد F. m. جي ويجھو fugue)، تصور، اسپينش. tiento، imitative-polyphonic canzone. instr ۾ fugue شامل ڪرڻ لاء. موسيقي (جتي ڪو اڳوڻو ڳنڍڻ وارو عنصر نه آهي، يعني متن جي وحدت)، موضوعي ڏانهن رجحان اهم آهي. سينٽرلائيزيشن، يعني هڪ راڳ جي بالادستي ڏانهن. Themes (جيئن ته آوازن جي مخالفت. ملٽي ڊارڪ) – A. Gabrieli, J. Gabrieli, JP Sweelinck (Fugue جي اڳڪٿين لاءِ، ڪتاب ڏسو: Protopopov VV، 1979، p. 3-64).

17 صدي عيسويء تائين هن ڏينهن سان لاڳاپيل اهم پوليفونڪ ٺاهي وئي. ايف ايم - fugue (سڀني قسمن جي جوڙجڪ ۽ قسمن جا)، ڪينن، پوليفونڪ مختلف قسمون (خاص طور تي، بيسو اوستيناٽو تي مختلف تبديليون)، پوليفونڪ. (خاص طور تي، chorale) ترتيب (مثال طور، هڪ ڏنل cantus firmus کي)، polyphonic. cycles، polyphonic preludes، وغيره. هن وقت جي پوليفونڪ F. جي ترقي تي هڪ اهم اثر هڪ نئين ميجر-مائنر هارمونڪ سسٽم (موضوع کي اپڊيٽ ڪرڻ، ٽونل-ماڊلنگ فيڪٽر کي نامزد ڪرڻ FM ۾ اهم عنصر جي طور تي؛ ترقي هوموفونڪ-هارمونڪ قسم جي لکڻين ۽ لاڳاپيل F. m.). خاص طور تي، fugue (۽ ساڳئي قسم جي پوليفونڪ fm) 17 صدي عيسويء جي غالب ماڊل قسم مان ترقي ڪئي. (جتي ماڊلشن اڃا تائين پوليفونڪ F. m. جو بنياد نه آهي؛ مثال طور، Scheidt's Tabulatura nova, II ۾, Fuga contraria a 4 Voc. I, Fantasia a 4 Voc. super lo son ferit o lasso, Fuga quadruplici) ٽونل ("بچ") قسم جي ٽونل ڪنٽراسٽ سان cf جي صورت ۾. حصا (اڪثر متوازي موڊ ۾). خارج ڪرڻ. پوليفوني جي تاريخ ۾ اهميت. ايف ايم JS Bach جو ڪم هو، جنهن انهن ۾ نئين زندگي ڦوڪيو، وڏي-نقلي ٽونل سسٽم جي وسيلن جي اثرائيت جي قيام جي مهرباني، موضوعي، موضوع. ترقي ۽ ٺهڻ جو عمل. Bach ڏنو polyphonic F. m. نئون کلاسک. ظاهر، جنهن تي، بنيادي طور تي. قسم، بعد ۾ پوليفوني شعوري يا غير شعوري طور تي مبني آهي (پي. هندميٿ، ڊي ڊي شوسٽاڪووچ، آر ڪي شيڊرين تائين). وقت جي عام رجحانن جي عڪاسي ڪندي ۽ پنهنجي اڳوڻن پاران مليل نون ٽيڪنالاجيون، هن پنهنجي همعصرن (بشمول شاندار GF هينڊل) کان گهڻو اڳتي نڪري ويو، پوليفونڪ ميوزڪ جي نون اصولن جي دعويٰ جي دائري، طاقت ۽ قائليت ۾. ايف ايم

جي ايس بيچ کان پوء، غالب پوزيشن تي قبضو ڪيو ويو هوموفونڪ ايف ايم. (ڏسو. Homophony). اصل ۾ polyphonic. ايف ايم ڪڏهن ڪڏهن هڪ نئين، ڪڏهن ڪڏهن غير معمولي ڪردار ۾ استعمال ڪيو ويندو آهي (رمسڪي-ڪورسڪوف جي اوپيرا جي پهرين ايڪٽ جي "مکي کان وڌيڪ مٺي" ڪوئر ۾ محافظن جو فوجي، ڊرامياتي مقصد حاصل ڪري ٿو. ڪردار موسيقار انهن کي هڪ خاص، خاص اظهار طور حوالو ڏيندا آهن. مطلب. وڏي حد تائين، هي پوليفونڪ جي خاصيت آهي. ايف ايم روسي ۾. موسيقي (مثال: MI Glinka، “Ruslan and Lyudmila”، پهرين ايڪٽ کان بيوقوفيءَ جي منظر ۾ ڪينن؛ بوروڊين جي ڊرامي ”ان وچ ايشيا“ ۾ ۽ ڊرامي ”ٻه يهودي“ ۾ ”تصويرون هڪ نمائش ۾“ ”مسورگسڪي؛ ڪينن ”دشمن“ اوپيرا جي پنجين منظر مان ”يوجين ونگين“ چائيڪوفسڪي وغيره).

V. جديد دور جا هوموفونڪ ميوزڪ فارم. نام نهاد جي دور جي شروعات. نئون وقت (17-19 صديون) ميوزڪ جي ترقي ۾ هڪ تيز موڙ جي نشاندهي ڪئي. سوچ ۽ ايف ايم. (نئين صنفن جو ظهور، سيڪيولر موسيقي جي غالب اهميت، وڏي-نابالغ ٽونل سسٽم جو غلبو). نظرياتي ۽ جمالياتي ميدان ۾ فن جي جديد طريقن کي وڌايو. سوچ - سيڪيولر موسيقي جي اپيل. مواد، هڪ اڳواڻ جي حيثيت ۾ انفراديت جي اصول جي دعوي، اندروني جو ظاهر ڪرڻ. هڪ فرد جي دنيا ("سولوسٽ بنيادي شخصيت بڻجي چڪو آهي"، "انساني سوچ ۽ احساس جي انفراديت" - اسافيف BV، 1963، ص. 321). اوپيرا جو عروج مرڪزي موسيقي جي اهميت ڏانهن. صنف، ۽ instr. موسيقي - ڪنسرٽشن جي اصول جو دعوي (باروڪ - "ڪنسرٽ انداز" جو دور، جي گنڊشين جي لفظن ۾) تمام سڌو سنئون لاڳاپيل آهي. انهن ۾ هڪ فرد جي تصوير جي منتقلي ۽ جمالياتي جي فڪر جي نمائندگي ڪري ٿي. نئين دور جون اميدون (اوپيرا ۾ آريا، ڪنسرٽ ۾ سولو، هوموفونڪ فيبرڪ ۾ ميلوڊي، هڪ ميٽر ۾ ڳري ماپ، چاٻي ۾ ٽونڪ، ڪامپوزيشن ۾ هڪ موضوع، ۽ موسيقيءَ جي مرڪزيت - "اڪيلائي"، "واحديت" جي گھڻائي ۽ وڌندڙ مظهر، موسيقي سوچ جي مختلف تہن ۾ ٻين تي هڪ جي تسلط). اهو رجحان جيڪو اڳ ۾ ئي ظاهر ٿي چڪو هو (مثال طور، 14-15 صدي جي iso-rhythmic motet ۾) 16-17 صدين ۾ خالص موسيقي جي اصولن جي خودمختاري ڏانهن. خاصيتن جي ڪري. جمپ - انهن جي آزادي، سڀ کان وڌيڪ سڌي طرح خود مختيار اداري جي ٺهڻ ۾ ظاهر ٿيو. موسيقي. خالص موسيقي جا اصول. شڪل ڏيڻ، جيڪا (موسيقي جي دنيا جي تاريخ ۾ پهريون ڀيرو) لفظ ۽ حرڪت کان آزاد ٿي، instr. موسيقي پهريون ڀيرو آواز جي موسيقي سان حقن ۾ برابر آهي (اڳ ۾ ئي 17 صدي عيسويء ۾ - سازن جي ڪنزونز، سوناتاس، ڪنسرٽ ۾)، ۽ پوء، ان کان علاوه، شڪل کي وڪو ۾ رکيو ويو. خودمختاري موسيقي تي منحصر صنف. ايف ايم جي قانون (JS Bach، Viennese classics، 19 صدي عيسويءَ جا موسيقار کان). خالص موسيقي جي سڃاڻپ. ايف ايم جا قانون دنيا جي موسيقي جي اعلي ڪاميابين مان هڪ آهي. ثقافتون جيڪي دريافت ڪيا نوان جمالياتي ۽ روحاني قدر جيڪي اڳ ۾ موسيقي ۾ اڻڄاتل هئا.

fm جي حوالي سان نئين دور جو دور واضح طور تي ٻن دورن ۾ ورهايو ويو آهي: 1600-1750 (شرط طور تي - باروڪ، باس جنرل جو تسلط) ۽ 1750-1900 (ويني کلاسي ۽ رومانويزم).

F.m ۾ شڪل ڏيڻ جا اصول باروڪ: سڄي هڪ حصي جي شڪل ۾ ب. ڪلاڪ، هڪ اثر جو اظهار محفوظ آهي، تنهن ڪري F. m. هڪجهڙائي واري موضوعيت جي برتري ۽ نڪتل تضاد جي غير موجودگيءَ سان نمايان آهن، يعني هن موضوع مان ڪنهن ٻئي موضوع جو نڪتل. باچ ۽ هينڊل جي موسيقي ۾ خاصيتون، عظمت جو تعلق ان پختگي سان آهي جيڪو هتان کان اچي ٿو، فارم جي حصن جي وڏي پيماني تي. اهو پڻ ڊينامڪ استعمال ڪندي، VF ايم جي "ٽيرس ٿيل" ڊينامڪس کي طئي ڪري ٿو. تضاد، لچڪدار ۽ متحرڪ ڪرسينڊو جي کوٽ؛ پيداوار جو خيال ايترو ترقي يافته نه آهي جيترو ظاهر ٿئي ٿو، ڄڻ ته اڳ کان مقرر ڪيل مرحلن مان گذري رهيو آهي. موضوعي مواد سان معاملو ڪرڻ ۾ پوليفونڪ جي مضبوط اثر کي متاثر ڪري ٿو. خط ۽ پوليفونڪ فارم. وڏو-نابالغ ٽونل سسٽم وڌيڪ ۽ وڌيڪ ظاهر ڪري ٿو ان جي تعميراتي ملڪيت (خاص طور تي بچ جي وقت ۾). چاڊ ۽ ٽونل تبديليون نئين طاقت جي خدمت ڪن ٿيون. F.m ۾ اندروني تحريڪ جو مطلب. ٻين ڪنجين ۾ مواد کي ورجائڻ جو امڪان ۽ تعريف جي ذريعي حرڪت جو هڪ جامع تصور. ٽونالٽيز جو دائرو ٽونل فارمز جو هڪ نئون اصول ٺاهي ٿو (هن لحاظ کان، ٽونالٽي نئين وقت جي F. m. جو بنياد آهي). ارينسڪي جي ”گائيڊ لائنز…“ (1914، پي. 4 ۽ 53) ۾، اصطلاح ”هوموفونڪ فارمز“ کي متبادل لفظ ”هارمونڪ“ سان متبادل بڻايو ويو آهي. فارم“، ۽ هم آهنگيءَ مان اسان جو مطلب آهي ٽونل همراهه. baroque fm (بغير نڪتل علامتي ۽ موضوعي برعڪس) fm جي تعمير جو آسان ترين قسم ڏئي ٿو ان ڪري ”دائرو“ جو تاثر ڏئي ٿو، ٽونالٽي جي ٻين مرحلن تي ڪيڊينزا مان گذرڻ، مثال طور:

مکيه ۾: I - V؛ VI - III - IV - I نابالغ ۾: I - V؛ III – VII – VI – IV – I T-DS-T اصول جي مطابق، شروعات ۾ ۽ آخر ۾ ٽينڪ جي وچ ۾ ڪنجين کي ٻيهر نه ڏيڻ جي رجحان سان.

مثال طور، ڪنسرٽ فارم ۾ (جيڪو سوناتاس ۽ باروڪ ڪنسرٽس ۾ ادا ڪيو ويو آهي، خاص طور تي A. Vivaldi، JS Bach، Handel، هڪ ڪردار جيڪو ڪلاسيڪل-رومانٽڪ ميوزڪ جي اوزارن واري چڪر ۾ سونٽا فارم جي ڪردار وانگر آهي):

موضوع — ۽ — موضوع — ۽ — موضوع — ۽ — موضوع T — D — S — T (I – interlude, – modulation; مثال – Bach, 1st movement of the Brandenburg Concertos).

Baroque جا سڀ کان وڌيڪ وسيع موسيقي جا آلات homophonic (وڌيڪ واضح طور تي، غير fugued) ۽ پوليفونڪ (ڏسو سيڪشن IV). مکيه homophonic F. m. باروڪ:

1) ترقي جي ذريعي (Instr. موسيقي ۾، بنيادي قسم آهي prelude، wok ۾. - recitative)؛ نمونا - J. Frescobaldi، عضون لاء تجويزون؛ Handel, clavier suite in d-moll, prelude; Bach, organ toccata in d minor, BWV 565, prelude movement, before fugue;

2) ننڍا (سادو) فارم – بار (ٻيهر ۽ غير ٻيهر شروع ڪرڻ؛ مثال طور، F. نڪولائي جو گيت “Wie schön leuchtet der Morgenstern” (“How wonderfully the morning star shines”، ان جي پروسيسنگ Bach پاران 1st cantata ۾ ۽ ان ۾ ٻيا. op.))، ٻه-، ٽي- ۽ گھڻن ڀاڱن جا فارم (بعد ۾ هڪ مثال آهي Bach، Mass in h-moll، No14)؛ واڪ موسيقي اڪثر ڪري فارم da capo سان ملن ٿا؛

3) جامع (پيچيده) فارم (ننڍن جو ميلاپ) - پيچيده ٻه-، ٽي- ۽ گھڻا حصو؛ برعڪس جامع (مثال طور، جي ايس بيچ پاران آرڪيسٽرل اوورچرز جا پھريون حصا)، دا ڪيپو فارم خاص طور تي اھم آھي (خاص طور تي، Bach ۾)؛

4) تبديليون ۽ ڪورل موافقت؛

5) رونڊو (13هين-15 صدي عيسويءَ جي رونڊو جي مقابلي ۾ - ساڳئي نالي هيٺ F.m جو هڪ نئون اوزار)؛

6) پراڻي سوناٽا فارم، هڪ-ڪارو ۽ (گرين، ترقي ۾) ٻه-ڪارو؛ انهن مان هر هڪ نامڪمل آهي (ٻه حصو) يا مڪمل (ٽي حصو)؛ مثال طور، ڊي اسڪارلاٽي جي سونات ۾؛ مڪمل هڪ اونداهي سونٽا فارم - بيچ، ميٿيو جوش، نمبر 47؛

7) کنسرٽ فارم (مستقبل جي ڪلاسيڪل سونٽا فارم جي مکيه ذريعن مان هڪ)؛

8) واڪ جا مختلف قسم. ۽ instr. cyclic فارم (اهي پڻ ڪجهه موسيقي جون صنفون آهن) - جوش، ماس (جنهن ۾ آرگن شامل آهن)، اوراتوريو، ڪينٽاٽا، ڪنسرٽو، سوناٽا، سوٽ، پريليڊ ۽ فوگو، اوورچر، خاص قسم جا فارم (بچ، "موسيقي جي آڇ"، "آرٽ آف دي فيوگيو")، "سائيڪلن جا چڪر" (بچ، "The Well-Tempered Clavier"، فرينچ سوئٽس)؛

9) اوپيرا. (ڏسو ”ميوزيڪل ورڪس جو تجزيو“، 1977.)

ايف ايم ڪلاسيڪل- رومانوي. دور ۾، ٽو-ريخ جو تصور انسانيت جي شروعاتي مرحلي ۾ ظاهر ٿيو. يورپي خيالن. روشني ۽ عقليت پسندي، ۽ 19 صدي عيسويء ۾. انفراديت پسند رومانويت جا خيال ("رومانزمزم ڪجھ به نه آهي پر شخصيت جي اپوٿيسس" - IS Turgenev)، موسيقي جي خودمختاري ۽ جماليات، خودمختاري ميوزڪ جي اعلي ترين مظهر جي خاصيت آهي. شڪل ڏيڻ جا قانون، مرڪزي وحدت ۽ تحرڪ جي اصولن جي اوليت، F.m. جي معنوي فرق کي محدود ڪرڻ، ۽ ان جي حصن جي ترقيءَ جو راحت. کلاسک رومانوي لاءِ ايف ايم جو تصور. F. m. (انهن جي وچ ۾ واضح طور تي واضح اختلافن سان) ساڳئي ساخت جي قسمن (وحدت ۾ تنوع جو اصول) جي غير معمولي امير ۽ متنوع ڪنڪريٽ تي عمل درآمد سان، جيڪو ٻين پيرا ميٽرز جي بهتري سان ملندڙ جلندڙ آهي. (مثال طور، هارمونڪ ترتيبن جي قسمن جو هڪ سخت انتخاب، ٽونل پلان جا قسم، خصوصيت جي بناوت جا انگ اکر، بهترين آرڪسٽرل ڪمپوزيشن، ميٽرڪ ڍانچي جو ڪشش ثقل جي طرف متوجه، ترغيباتي ترقي جا طريقا)، موسيقي جو تجربو ڪرڻ جو هڪ بهترين طور تي شديد احساس. وقت، وقتي تناسب جو ذيلي ۽ صحيح حساب. (يقيناً، 150 سالن جي تاريخي دور جي فريم ورڪ ۾، F.m. جي وياني-ڪلاسيڪل ۽ رومانوي تصورن جي وچ ۾ فرق پڻ اهم آهي.) ڪجهه لحاظ کان، اهو ممڪن آهي ته عام جي جدلياتي نوعيت کي قائم ڪيو وڃي. F.m ۾ ترقي جو تصور (Beethoven's sonata form). ايف ايم ميوز جي رسالي "زميني" ڪردار سان اعلي فنڪار، جمالياتي، فلسفياتي خيالن جي اظهار کي گڏ ڪريو. علامتي (موضوعاتي مواد پڻ، جيڪو لوڪ-روزمره جي موسيقي جي نقوش کي برداشت ڪري ٿو، ان جي موسيقي مواد جي مخصوص خصوصيتن سان؛ اهو 19 صدي جي مکيه آر. ايف ايم تي لاڳو ٿئي ٿو).

عام منطقي ڪلاسيڪل رومانوي اصول. ايف ايم موسيقي جي ميدان ۾ ڪنهن به سوچ جي معيارن جو هڪ سخت ۽ امير مجسم آهي، بيانن ۾ ظاهر ٿئي ٿو. F. m جي حصن جا لفظي ڪم ڪنهن به سوچ وانگر، موسيقي کي فڪر جو هڪ اعتراض آهي، ان جو مواد (استعاراتي معنى ۾، هڪ موضوع). سوچ جو اظهار موسيقيءَ ۾ ٿئي ٿو- منطقي. "موضوع جو بحث" ("موسيقي فارم موسيقي جي مواد جي "منطقي بحث" جو نتيجو آهي" - Stravinsky IF، 1971، p. 227)، جيڪو، فن جي طور تي موسيقي جي عارضي ۽ غير تصوراتي فطرت جي ڪري. ، ورهائي ٿو F. m. ٻن منطقي ڊپارٽمينٽ ۾ - موسيقي جي پيشڪش. سوچ ۽ ان جي ترقي ("بحث"). موڙ ۾، منطقي موسيقي جي ترقي. سوچ ان جي ”غور“ ۽ هيٺين ”نتيجن“ تي مشتمل آهي. تنهنڪري ترقي هڪ منطقي اسٽيج جي طور تي. ايف ايم جي ترقي ٻن حصن ۾ ورهايل آهي - حقيقي ترقي ۽ مڪمل ٿيڻ. کلاسک F.m جي ترقي جي نتيجي ۾. ٽن مکيه کي ڳولي ٿو. حصن جا ڪم (Asafiev triad initium سان لاڳاپيل - motus - terminus، ڏسو اسافئيف BV، 1963، pp. 83-84؛ Bobrovsky VP، 1978، pp. 21-25) - نمائش (سوچ جي نمائش)، ترقي ڪندڙ (حقيقي) ترقي) ۽ آخري (سوچ جو بيان)، پيچيده طور تي هڪ ٻئي سان لاڳاپيل:

(مثال طور، هڪ سادي ٽن حصن جي شڪل ۾، سونٽا فارم ۾.) ٽنهي بنياديات کان علاوه، مڪمل طور تي مختلف F. m. ۾. حصن جا معاون افعال پيدا ٿين ٿا - تعارف (جنهن جو ڪم موضوع جي شروعاتي پيشڪش کان شاخن کي بند ڪري ٿو)، منتقلي ۽ نتيجو (مڪمل ٿيڻ جي فنڪشن کان شاخ ۽ ان کي ٻن حصن ۾ ورهائڻ - سوچ جي تصديق ۽ نتيجو). اهڙيء طرح، F.m جا حصا. صرف ڇهه افعال آهن (cf. Sposobin IV، 1947، p. 26).

انساني سوچ جي عام قانونن جو هڪ مظهر هجڻ جي ڪري، F.m جي حصن جي افعال جي پيچيده. عقلي- منطقي سوچ جي دائري ۾ سوچ جي پيشڪش جي حصن جي ڪمن سان گڏ ڪجهه عام طور تي ظاهر ڪري ٿو، جن جا لاڳاپيل قانون بيان ڪيا ويا آهن قديم نظريي جي بيان بازي (شخصيت). ڪلاس جي ڇهن حصن جا ڪم. بيان (Exordium – introduction, Narratio – narration, Propositio – main position, Confutatio – chellinging, Confirmatio – Statement, Conclusio – conclusion) لڳ ڀڳ بلڪل ٺهڪندڙ ۽ ترتيب ۾ F.m. جي حصن جي افعال سان. (ايف ايم جا مکيه ڪم نمايان ٿيل آهن. م.):

Exordium – intro Propositio – پريزنٽيشن (مکيه موضوع) Narratio – ترقي هڪ منتقلي جي طور تي Confutatio – متضاد حصو (ترقي، متضاد موضوع) تصديق – ٻيهر شروع ڪريو نتيجو – ڪوڊ (اضافو)

بيان ڪيل ڪم پاڻ کي مختلف طريقن سان ظاهر ڪري سگھن ٿا. ليولز (مثال طور، اهي ٻنهي کي ڍڪيندا آهن سونٽا جي نمائش ۽ پوري سونٽا فارم کي مجموعي طور تي). rhetoric ۽ F. m جي حصن ۾ حصن جي ڪمن جو دور رس اتفاق. decomp جي گہرے اتحاد کي گواهي ڏئي ٿو. ۽ بظاهر هڪ ٻئي قسم جي سوچ کان پري.

Misc. برفاني عناصر (آواز، ٽمبر، تال، chords" melodic. آواز وارو ، سريلو سلسلو ، متحرڪ. nuances, tempo, agogics, tonal افعال, cadences, ساخت جي جوڙجڪ, وغيره. n.) ميوز آهن. له. ڪي ايف. ميم. (وڏي مفهوم ۾) موسيقي سان تعلق رکي ٿو. مواد جي تنظيم، ميوزڪ جي اظهار جي پاسي کان سمجهي ويندي آهي. مواد. موسيقي جي تنظيمن جي نظام ۾ موسيقي جا سڀئي عنصر نه آهن. مواد برابر اهميت رکن ٿا. ڪلاسيڪل-رومانٽڪ جا پروفائلنگ پهلو. F. ميم. - ٽونالٽي F جي ڍانچي جي بنياد جي طور تي. ميم. (cm. Tonality، Mode، Melody)، ميٽر، motive structure (ڏسو. Motif، Homophony)، counterpoint بنيادي. لائنون (homof ۾. F. ميم. عام طور تي ٽي. مسٽر contour، يا مکيه، ٻه-آواز: ميلو + باس)، موضوع ۽ هم آهنگي. ٽونالٽي جي بنيادي معنيٰ تي مشتمل آهي (مٿين کان علاوه) هڪ ٽونل-مستحڪم موضوع کي گڏ ڪرڻ ۾ هڪ واحد ٽينڪ ڏانهن هڪ عام ڪشش (ڏسو. هيٺ ڏنل مثال ۾ آريگرام A). ميٽر جي بنيادي معنيٰ تعلق پيدا ڪرڻ آهي (ميٽرڪ. symmetry) ننڍڙن ذرڙن جي F. ميم. (باب. اصول: 2nd چڪر پهرين کي جواب ڏئي ٿو ۽ هڪ ٻه چڪر ٺاهي ٿو، ٻيو ٻه چڪر پهرين کي جواب ڏئي ٿو ۽ هڪ چار چڪر ٺاهي ٿو، 1nd چار چڪر پهرين جو جواب ڏئي ٿو ۽ هڪ اٺ چڪر ٺاهي ٿو؛ انهيءَ ڪري ڪلاسيڪل-رومانٽڪ لاءِ مربعيت جي بنيادي اهميت. F. m.)، اهڙيءَ طرح F جي ننڍين اڏاوتن کي ٺاهيندي. ميم. - جملا، جملا، دور، وچين جا ساڳيا حصا ۽ موضوع جي اندر ٻيهر ورجائي؛ ڪلاسيڪل ميٽر پڻ هڪ قسم يا ٻئي قسم جي ڪيڊنس جي جڳهه ۽ انهن جي آخري عمل جي طاقت جو تعين ڪري ٿو (جملي جي آخر ۾ نيم نتيجو، هڪ دور جي آخر ۾ مڪمل نتيجو). مقصد جي بنيادي اهميت (وڏي معنيٰ ۾، موضوعي پڻ) ترقي ان حقيقت ۾ آهي ته وڏي پيماني تي موس. خيال ان جي بنيادي مان نڪتل آهي. semantic core (عام طور تي اهو ابتدائي محرڪ گروپ هوندو آهي يا، گهڻو ڪري، ابتدائي محرڪ) ان جي ذرڙن جي مختلف تبديل ٿيل ورهاڱي ذريعي (ٻين chord آواز کان متحرڪ ورجائي، ٻين کان. قدم، وغيره هم آهنگي، لڪير ۾ هڪ وقفي واري تبديلي سان، تال ۾ ڦيرڦار، واڌ يا گهٽتائي، گردش ۾، ٽڪراءَ سان - خاص طور تي متحرڪ ترقيءَ جو هڪ وسيلو، جنهن جا امڪان ابتدائي مقصد جي ٻين ۾ تبديليءَ تائين وڌندا آهن. مقصد). ڏسو Arensky A. ج، 1900، ص. 57-67؛ سوپين اي. V.، 1947، ص. 47-51. حوصلہ افزائي ترقي homophonic F ۾ ادا ڪري ٿي. ميم. ساڳئي ڪردار بابت موضوع جي ورجائي ۽ ان جي ذرڙن جي پوليفونڪ ۾. F. ميم. (مثال fugue ۾). homophonic F ۾ counterpoint جو بنيادي قدر. ميم. انهن جي عمودي شڪل جي تخليق ۾ پاڻ کي ظاهر ڪري ٿو. لڳ ڀڳ homophonic F. ميم. ان ۾ (گهٽ ۾ گهٽ) انتهائي آوازن جي صورت ۾ ٻن حصن جو ميلاپ آهي، هن طرز جي پوليفوني جي اصولن جي تابعداري ڪندي (پوليفوني جو ڪردار وڌيڪ اهم ٿي سگهي ٿو). ٻن آوازن جو نمونو - V. A. موزارٽ، سمفوني ان گ-مول نمبر 40، منٽ، چ. موضوع. Thematism ۽ هم آهنگيءَ جي بنيادي اهميت هڪٻئي سان لاڳاپيل تضادن ۾ ظاھر ٿئي ٿي موضوعن جي پيشڪش جي ويجھي ڳتيل صفن ۽ موضوعي طور تي غير مستحڪم ترقي پسند، ڳنڍڻ، ھلندڙ اڏاوتن جي ھڪڙي يا ٻئي قسم جي (پڻ موضوعي طور تي "فولڊنگ" فائنل ۽ موضوعي طور "ڪرسٽالائيزنگ" تعارفي حصا. )، tonally مستحڪم ۽ modulating حصن؛ بنيادي موضوعن جي ساخت جي طور تي مونوليٿڪ تعميرات جي ابتڙ ۽ وڌيڪ "لوز" ثانوي (مثال طور، سونٽا فارمز ۾)، ترتيب سان، مختلف قسمن جي ٽونل استحڪام جي مقابلي ۾ (مثال طور، ٽونل ڪنيڪشن جي طاقت جي متحرڪ سان ميلاپ ۾. Ch ۾ هم آهنگي حصا، يقين ۽ ٽونالٽي جي وحدت سان گڏ ان جي نرم جوڙجڪ سان گڏ، ڪوڊا ۾ ٽينڪ ۾ گهٽتائي). جيڪڏهن ميٽر ٺاهي ٿو F.

ڪجھ مکيه ڪلاسيڪل-رومانٽڪ موسيقي جي آلات جي ڊرائگرام لاء (انهن جي ساخت جي اعلي عنصر جي نقطي نظر کان؛ T، D، p ڪنجين جي فنڪشنل ڊزائينز آهن، ماڊليشن آهي؛ سڌيون لائينون مستحڪم تعمير آهن، وکر لائينون آهن. unstable) ڏسو ڪالم 894.

فهرست ڏنل مکيه جو مجموعي اثر. ڪلاسيڪل رومانويت جا عنصر. ايف ايم Tchaikovsky جي 5th symphony جي Andante cantabile جي مثال تي ڏيکاريل آهي.

اسڪيم A: سڄو ch. Andante جي پهرين حصي جو موضوع ٽانڪ ڊي-ڊور تي ٻڌل آهي، ثانوي موضوع-اضافو جي پهرين ڪارڪردگي ٽينڪ فيس ڊور تي آهي، پوء ٻنهي کي ٽينڪ ڊي ڊور ذريعي منظم ڪيو ويندو آهي. اسڪيم B (باب جو موضوع، cf. اسڪيم سي سان): ٻيو هڪ بار هڪ بار جو جواب ڏئي ٿو، هڪ وڌيڪ مسلسل ٻه-بار تعمير جو جواب ڏئي ٿو نتيجي ۾ ٻه-بار، هڪ چار-بار سزا هڪ ڪئڊنس طرفان بند ڪيو ويو آهي ٻيو ساڳيو هڪ وڌيڪ مستحڪم ڪيڊنس سان. اسڪيم B: ميٽرڪ جي بنياد تي. اڏاوتون (اسڪيم بي) محرڪ ترقي (هڪ ٽڪرو ڏيکاريو ويو آهي) هڪ بار جي مقصد مان ايندو آهي ۽ ان کي ٻين همراهن ۾ ورجائڻ سان ڪيو ويندو آهي، ميلوڊڪ ۾ تبديلي سان. لائين (a1) ۽ ميٽرو تال (a1، a2).

اسڪيم ج: تضاد. F. m. جي بنياد تي، صحيح 2-آواز ڪنيڪشن جي بنياد تي اجازتن جي بنياد تي. آوازن جي حرڪت ۾ وقفو ۽ تضاد. اسڪيم ڊي: ڳالهه ٻولهه موضوعي طور. ۽ harmonic. عنصر F.m ٺاهيندا آهن. ڪم جي مجموعي طور تي (قسم هڪ پيچيده ٽن حصن وارو فارم آهي هڪ قسط سان، "انحراف" سان روايتي ڪلاسيڪل فارم کان وڏي پهرين حصي جي اندروني توسيع ڏانهن).

F.m جي حصن جي ترتيب ۾. انهن جي ساخت جي ڪم کي انجام ڏيڻ لاء، انهن جي مطابق تعمير ڪيو وڃي. مثال طور، پروڪوفيف جي گاوٽي جي ٻئي موضوع ”ڪلاسيڪل سمفوني“ کي سمجھيو وڃي ٿو ته ان سلسلي کان ٻاهر به هڪ پيچيده ٽن حصن واري شڪل جي هڪ عام ٽنهي طور تي. 8th fp جي نمائش جا ٻئي مکيه موضوع. Beethoven جي سوناتس کي ريورس آرڊر ۾ پيش نٿو ڪري سگهجي - مکيه هڪ هڪ طرف، ۽ هڪ پاسي بنيادي طور تي. F. m. جي حصن جي جوڙجڪ جا نمونا، انهن جي ساخت جي ڪم کي ظاهر ڪن ٿا، سڏيو ويندو آهي. موسيقي جي پيشڪش جي قسمن. مواد (The Theory of Sposobina، 1947، pp. 27-39). چ. پيشڪش جا ٽي قسم آهن - نمائش، وچولي ۽ فائنل. نمائش جي مکيه نشاني تحريڪ جي سرگرمي سان ميلاپ ۾ استحڪام آهي، جيڪا موضوع ۾ بيان ڪئي وئي آهي. اتحاد (هڪ يا ڪجهه مقصد جي ترقي)، ٽونل اتحاد (هڪ ڪنجي انحراف سان؛ ننڍو ماڊل آخر ۾، مجموعي جي استحڪام کي خراب نه ڪرڻ)، ساختي اتحاد (جملن، دورن، معياري ڪيڊنس، ساخت 4 + 4، 2 + 2 + 1 + 1 + 2 ۽ ساڳي ئي هارمونڪ استحڪام جي حالت ۾؛ ڏسو ڊراگرام بي، بار 9-16. وچين قسم جي نشاني (پڻ ترقي پسند) عدم استحڪام، وهڪري، همٿ سان حاصل ڪيل آهي. عدم استحڪام (ٽي تي انحصار نه، پر ٻين ڪمن تي، مثال طور ڊي؛ شروعات T سان نه آهي، ٽانڪ کان بچڻ ۽ زور ڏيڻ، ماڊلوليشن)، موضوعي. ٽڪرا ٽڪرا (مکيه تعمير جي حصن جي چونڊ، مکيه حصي جي ڀيٽ ۾ ننڍا يونٽ)، ساخت جي عدم استحڪام (جملن ۽ دورن جي گهٽتائي، تسلسل، مستحڪم ڪيڊنس جي گهٽتائي). نتيجو ڪڍڻ. پريزنٽيشن جو قسم اڳ ۾ ئي حاصل ڪيل ٽينڪ جي تصديق ڪري ٿو بار بار ڪيڊنس، ڪيڊنس اضافو، ٽي تي هڪ عضوي نقطو، S ڏانهن انحراف، ۽ موضوع جي ختم ٿيڻ. ترقي، تعميرات جو بتدريج ٽڪراءُ، ٽينڪ کي برقرار رکڻ يا ورجائڻ لاءِ ترقي ۾ گهٽتائي. chord (مثال: Mussorgsky، chorus code "پاڪ توهان کي، قادر مطلق جو خالق" اوپيرا "Boris Godunov" مان). F.m تي ڀروسو لوڪ موسيقي هڪ جمالياتي طور. نئين وقت جي موسيقي جي تنصيب، ايف ايم جي تعميراتي ڪم جي ترقي جي اعلي درجي سان گڏ. ۽ موسيقي جي پيشڪش جا قسم انھن سان ملندڙ جلندڙ آھن. مواد کي موسيقي جي آلات جي هڪ مربوط نظام ۾ منظم ڪيو ويو آهي، جن جا انتهائي نقطا گيت آهن (ميٽرڪ لاڳاپن جي تسلط جي بنياد تي) ۽ سونٽا فارم (موضوعاتي ۽ ٽونل ترقي جي بنياد تي). بنيادي جي جنرل سسٽماتياتي. ڪلاسيڪل-رومانٽڪ جا قسم. ايف ايم:

1) موسيقي جي آلات جي سسٽم جو شروعاتي نقطو (مثال طور، ريناسنس جي اعلي تال جي سازن جي برعڪس) گيت جو فارم سڌو سنئون روزمره جي موسيقي مان منتقل ڪيو ويو آهي (بنيادي قسم جا بنيادي قسم آهن سادو ٻه حصا ۽ سادو ٽي- حصو فارمن ab، aba؛ وڌيڪ ڊراگرام ۾ A)، عام نه رڳو wok ۾. genres، پر پڻ instr. miniatures (preludes, etudes by Chopin, Scriabin, small piano pieces by Rachmaninov, Prokofiev). F.m. جي وڌيڪ واڌ ۽ پيچيدگي، ڪوپلٽ نار جي شڪل مان نڪرندي. گيت، ٽن طريقن سان ڪيا ويندا آهن: ساڳئي موضوع کي ورجائڻ (تبديل ٿيل)، هڪ ٻيو موضوع متعارف ڪرائڻ، ۽ اندروني طور تي حصن کي پيچيده ڪرڻ (دوري جي واڌ کي "اعلي" شڪل ۾، وچ ۾ ورهائڻ، هڪ ساخت ۾: منتقل - موضوع- جنين - واپسي جي منتقلي، ڪردار جي موضوع ۾ اضافو جي خودمختاري- embryos). انهن طريقن سان، گيت جو روپ وڌيڪ ترقي يافته ڏانهن وڌي ٿو.

2) جوڙو (AAA…) ۽ متغير (А А1 А2…) فارم، osn. موضوع جي ٻيهر ورجائي تي.

3) فرق. قسم جا ٻه- ۽ ملٽي-ٿيم جامع ("پيچيده") فارم ۽ رونڊو. سڀ کان اهم جامع F. m. پيچيده ٽن حصن وارو ABA آهي (ٻيون قسمون آهن پيچيده ٻه حصا AB، محراب يا مرڪوز ABBCBA، ABCDCBA؛ ٻيا قسم آهن ABC، ABCD، ABCDA). رونڊو لاءِ (AVASA، AVASAVA، ABACADA) موضوعات جي وچ ۾ عبوري حصن جي موجودگي عام آهي؛ رونڊو ۾ سونٽا عنصر شامل ٿي سگھي ٿو (ڏسو رونڊو سونٽا).

4) سونٽا فارم. انهن مان هڪ ذريعو آهي ان جو ”جرمنيشن“ هڪ سادي ٻن يا ٽن حصن واري شڪل مان (ڏسو، مثال طور، سخا جي سٺي مزاج واري ڪلويئر جي ٻي جلد مان f-moll prelude، Mozart Quartet Es-dur کان منٽ. ، K.-V 2؛ Tchaikovsky جي 428th سمفوني جي Andante cantabile جي 1st حصي ۾ بغير ترقي جي سوناٽا فارم جو هڪ جينياتي تعلق آهي موضوعي متضاد سادي 5-حرکت فارم سان).

5) tempo، character، ۽ (اڪثر) ميٽر جي ابتڙ جي بنياد تي، تصور جي وحدت جي تابع، مٿي بيان ڪيل وڏي واحد-پارٽ F. ميٽرن کي گھڻ-پارٽ سائيڪل ۾ واڙيو ويو آھي ۽ ھڪڙي حصي ۾ ضم ٿي ويا آھن. متضاد جامع شڪلون (بعد جا نمونا - آئيون سوسنين گلنڪا پاران، نمبر 12، چوٿون؛ "عظيم وياني والٽز" جو روپ، مثال طور، ڪوريوگرافڪ نظم "والٽز" رايل پاران). فهرست ڏنل ٽائپ ڪيل موسيقي فارمن کان علاوه، مخلوط ۽ انفرادي آزاد فارم آهن، اڪثر ڪري هڪ خاص خيال سان لاڳاپيل آهن، ممڪن طور تي پروگراماتي (F. چوپين، 2nd بالڊ؛ آر. واگنر، لوهنگرن، تعارف؛ PI Tchaikovsky، symphony . fantasy " The Tempest")، يا آزاد تصور جي صنف سان، rapsodies (WA Mozart، Fantasia c-moll، K.-V. 475). جڏهن ته، مفت فارمن ۾، ٽائپ ٿيل فارمن جا عنصر تقريبا هميشه استعمال ڪيا ويا آهن، يا اهي خاص طور تي عام F. m.

اوپيرا موسيقي بنيادي اصولن جي ٻن گروهن جي تابع آهي: ٿيٽر-ڊرامي ۽ خالص موسيقي. هڪ اصول يا ٻئي جي اڳڀرائي تي مدار رکندي، آپريٽڪ موسيقي جي ترتيبن جي چوڌاري ٽن بنيادي بنيادن تي گروهه ٿيل آهن. قسمون: نمبر ٿيل اوپيرا (مثال طور، موزارٽ اوپيرا ۾ "فيگارو جي شادي"، "ڊان جيوواني")، ميوزڪ. ڊراما (آر. ويگنر، "ٽريستان ۽ آئسولڊ"؛ سي. ڊيبسي، "پيليس ۽ ميليسنڊي")، مخلوط، يا مصنوعي.، قسم (ايم پي مسورگسڪي، "بورس گودونوف"؛ ڊي ڊي شوسٽاڪووچ، "ڪيترينا ازميلوف"؛ ايس ايس پروڪوفيو، "جنگ ۽ امن"). ڏسو اوپيرا، ڊراميچر، ميوزڪ ڊراما. مخلوط قسم جو اوپيرا فارم اسٽيج جي تسلسل جو بهترين ميلاپ ڏئي ٿو. گول ايف ايم سان ايڪشنون هن قسم جي ايف ايم جو هڪ مثال مسورگسڪي جي اوپيرا بورس گوڊونوف جي هوٽل ۾ منظر آهي (اسٽيج ايڪشن جي شڪل ۾ آرائيز ۽ ڊرامي عناصر جي فني طور تي مڪمل تقسيم).

VI. 20 صدي عيسويء جي موسيقي فارم ايف ايم 20 ص. مشروط طور تي ٻن قسمن ۾ ورهايل آهن: هڪ پراڻن مجموعن جي تحفظ سان. قسمون - هڪ پيچيده ٽي-پارٽ ايف ايم، رونڊو، سونٽا، فيوگ، تصور، وغيره. ، نئين ويني اسڪول جا موسيقار، وغيره)، هڪ ٻيو انهن جي تحفظ کان سواءِ (سي. آئيوس، جي. ڪيج طرفان، نئين پولش اسڪول جا موسيقار، ڪي. اسٽاڪهاسن، پي. بوليز، ڊي. ليگيٽي، ڪجهه سوويت موسيقارن سان گڏ - LA Grabovsky، SA Gubaidullina، EV Denisov، SM Slonimsky، BI Tishchenko، AG Schnittke، R K. Shchedrin ۽ ٻيا). پهرين منزل ۾. 1 صدي عيسويءَ جي پهرين قسم جي F. m جو راڄ آهي، ٻي منزل ۾. خاص طور تي سيڪنڊ جي ڪردار کي وڌائي ٿو. 20 صدي ۾ نئين هم آهنگي جي ترقي، خاص طور تي ٽمبر، تال، ۽ ڪپڙي جي تعمير لاء مختلف ڪردار جي ميلاپ ۾، تال جي موسيقي جي پراڻي ساختماني قسم (اسٽراونسڪي، دي رائٽ آف اسپرنگ، دي) کي تمام گهڻو تجديد ڪرڻ جي قابل آهي. اسڪيم AVASA سان عظيم مقدس ڊانس جو آخري رونڊو، سڄي موسيقي جي ٻولي سسٽم جي تجديد جي حوالي سان ٻيهر سوچيو). هڪ بنيادي اندروني سان ايف ايم جي تجديد. نئين سان برابر ڪري سگهجي ٿو، ڇاڪاڻ ته اڳوڻي ساخت جي قسمن سان لاڳاپا شايد سمجهي نه سگھندا آهن (مثال طور، orc. جڏهن ته، سونورسٽڪ ٽيڪنڪ جي ڪري، ان کي وڌيڪ هڪجهڙائي نه ٿو سمجهي. عام ٽونل آپشن جي ڀيٽ ۾ ٻين سونورسٽڪ آپشن جو ايف ايم. سونٽا فارم ۾). تنهن ڪري F.m جي مطالعي لاءِ ”ٽيڪنيڪ“ (لکڻ) جو اهم تصور. 2 صدي جي موسيقي ۾. ("ٽيڪنيڪ" جو تصور استعمال ٿيل صوتي مواد جي خيال ۽ ان جي ملڪيت، هم آهنگي، لکڻ ۽ فارم عناصر جي خيال کي گڏ ڪري ٿو).

ٽونل ۾ (وڌيڪ واضح طور تي، نئون-ٽونل، ڏسو Tonality) 20 صدي جي موسيقي. روايتي ايف ايم جي تجديد. بنيادي طور تي نئين قسم جي هارمونيڪا جي ڪري ٿئي ٿي. مرڪز ۽ نئين هارمونڪ ملڪيت سان لاڳاپيل. فنڪشنل لاڳاپن جو مواد. تنهن ڪري، 1th fp جي پهرين حصي ۾. روايتي Prokofiev پاران سوناتاس. Ch جي "مضبوط" ساخت جي ابتڙ. حصو ۽ "لوز" (جيتوڻيڪ ڪافي مستحڪم) پاسي وارو حصو ch ۾ مضبوط A-dur tonic جي ابتڙ سان ظاهر ڪيو ويو آهي. موضوع ۽ پاسي ۾ هڪ نرم ڍڪيل بنياد (hdfa chord). ايف ايم جي امداد نئين harmonics ذريعي حاصل ڪئي وئي آهي. ۽ ساختي وسيلا، ميوزڪ جي نئين مواد جي ڪري. مقدمو. صورتحال ساڳي آهي ماڊل ٽيڪنڪ سان (مثال: 6-حصو فارم Messiaen جي راند ۾ "Calm Complaint") ۽ نالي سان. آزاد اٽونالٽي (مثال طور، هارپ ۽ تارن لاءِ آر ايس ليڊينيف جو هڪ ٽڪرو، کوارٽٽ، op. 3 نمبر 16، مرڪزي ڪنسننس جي ٽيڪنڪ ۾ پيش ڪيل).

20 صديءَ جي موسيقيءَ ۾ هڪ پوليفونڪ ريناسنس ٿي رهي آهي. سوچڻ ۽ polyphonic. ايف ايم ضدي. خط ۽ پراڻي پوليفونڪ ايف ايم. نالي جو بنياد بڻجي ويو. نيوڪلاسيڪل (bh neo-baroque) هدايت (“جديد موسيقي لاءِ، جنهن جي هم آهنگي آهستي آهستي پنهنجو ٽونل ڪنيڪشن وڃائي رهي آهي، متضاد فارمن جي ڳنڍڻ واري قوت خاص طور تي قيمتي هجڻ گهرجي” - تنيوف SI، 1909). پراڻن F. m ڀرڻ سان گڏ. (fugues, canons, passacaglia, variations, etc.) نئين آواز سان. مواد (Hindemith، Shostakovich، B. Bartok، جزوي طور Stravinsky، Shchedrin، A. Schoenberg، ۽ ٻيا ڪيترائي) پوليفونڪ جي نئين تشريح. ايف ايم (مثال طور، Stravinsky جي septet جي "Passacaglia" ۾، ostinato موضوع جي لڪير، تال ۽ وڏي پيماني تي ڦيرڦار جو نيوڪلاسيڪل اصول نه ڏٺو ويو آهي، هن حصي جي آخر ۾ هڪ "غير متناسب" ڪينن آهي، جنهن جي فطرت. چڪر جو monothematism serial-polyphonic سان ملندڙ جلندڙ آهي. variations).

سيريل-ڊوڊيڪفونڪ ٽيڪنڪ (ڏسو ڊوڊيڪفوني، سيريل ٽيڪنڪ) اصل ۾ ارادو ڪيو ويو هو (نوووينسڪ اسڪول ۾) وڏي ڪلاس لکڻ جو موقعو بحال ڪرڻ لاء، "اٽونالٽي" ۾ گم ٿي ويو. ايف ايم حقيقت ۾، neoclassical ۾ هن ٽيڪنڪ استعمال ڪرڻ جي expediency. مقصد ڪجهه قابل اعتراض آهي. جيتوڻيڪ اڌ ٽونل ۽ ٽونل اثر آسانيءَ سان سيريل ٽيڪنڪ استعمال ڪري حاصل ڪيا ويندا آهن (مثال طور، Schoenberg جي سوٽ op. 25 جي منٽ ٽيون ۾، es-moll جي ٽونٽي واضح طور تي ٻڌڻ ۾ اچي ٿي؛ سڄي سوٽ ۾، ساڳئي وقت جي چڪر تي مبني آهي. ، سيريل قطارون صرف آوازن e ۽ b مان ٺهيل آهن، جن مان هر هڪ ٻن سري واري قطار ۾ ابتدائي ۽ آخري آواز آهي، ۽ اهڙيء طرح باروڪ سوٽ جي هڪجهڙائي هتي نقل ڪئي وئي آهي)، جيتوڻيڪ ماسٽر جي مخالفت ڪرڻ ڏکيو نه ٿيندو. ”ٽونلي“ مستحڪم ۽ غير مستحڪم حصا، ماڊلشن-ٽرانسپوزيشن، لاڳاپيل ورهاڱي جي موضوعن ۽ ٽونل ايف ايم جي ٻين اجزاء، اندروني تضاد (نئين انٽونيشن ۽ ٽونل ايف ايم جي پراڻي ٽيڪنڪ جي وچ ۾)، نيوڪلاسيڪل جي خاصيت. شڪل ڏيڻ، خاص قوت سان هتي متاثر. (ضابطي جي طور تي، ٽينڪ سان اهي لاڳاپا ۽ انهن تي ٻڌل اپوزيشن هتي ناقابل يا مصنوعي آهن، جيڪي آخري مثال جي اسڪيم الف ۾ ڏيکاريا ويا آهن ڪلاسيڪل-رومانٽڪ F. m.) F. m جا نمونا. . نئين آواز جو باهمي خطوط ، هارمونڪ. فارم، لکڻ جي ٽيڪنڪ ۽ فارم ٽيڪنڪز A. Webern پاران حاصل ڪيا ويا آهن. مثال طور، سمفوني اوپي جي پهرين حصي ۾. 1 هو صرف نويڪلاسيڪل تي، سيريل ڪنڊڪشن جي تخليقي خاصيتن تي ڀروسو نٿو ڪري. اصل، ڪيننز ۽ quasi-sonata pitch ratios، ۽، ان سڀني کي مادي طور استعمال ڪندي، F. m جي نون ذريعن جي مدد سان ان کي ٺاھي ٿو. - پچ ۽ ٽمبر جي وچ ۾ ڪنيڪشن، ٽمبر ۽ ساخت، پچ-ٽمبر-تال ۾ گھڻائي سميري. ڪپڙا، وقفي گروپ، آواز جي کثافت جي ورڇ ۾، وغيره، هڪ ئي وقت ۾ شڪل ڏيڻ جي طريقن کي ڇڏي ڏيڻ جيڪي اختياري بڻجي ويا آهن؛ نئون ايف ايم جمالياتي بيان ڪري ٿو. پاڪيزگي جو اثر، عظمت، خاموشي، مقدسات. روشني ۽ ساڳئي وقت هر آواز جي لرزش، گہرے دوستي.

هڪ خاص قسم جي پوليفونڪ تعميرات ٺهيل آهن سيريل-ڊوڊيڪافون طريقي سان موسيقي ٺاهڻ جي؛ ترتيب سان، F. m.، سيريل ٽيڪنڪ ۾ ٺاهيا ويا آهن، جوهر ۾ پوليفونڪ آهن، يا گهٽ ۾ گهٽ بنيادي اصولن جي مطابق، قطع نظر ته انهن کي پوليفونڪ جي بناوت واري ظاهري آهي. ايف ايم (مثال طور، Webern’s symphony op. 2 جي ٻئي حصي ۾ ڪينون، ڏسو آرٽ. Rakohodnoe تحريڪ، ڪالمن 21-530 ۾ هڪ مثال؛ ايس ايم سلونيمسڪي جي ”ڪنسرٽا-بف“ جي پهرئين حصي ۾، هڪ منٽ ٽيو. پيانو لاءِ سوٽ، op. 31 by Schoenberg) يا quasi-homophonic (مثال طور، ڪينٽاٽا ۾ سوناٽا فارم ”لائيٽ آف دي آئيز“ op. 1 ويبرن پاران؛ 25rd سمفوني جي پهرين حصي ۾ by K. Karaev؛ rondo - Schoenberg جي ٽئين چوٿين جي فائنل ۾ سونٽا). Webern جي ڪم ۾ مکيه ڏانهن. پراڻي polyphonic جي خاصيتون. ايف ايم ان جا نوان پهلو شامل ڪيا ويا (موسيقي جي ماپن جو خلاصو، هڪ پوليفونڪ ڍانچي ۾ شموليت، ان کان علاوه تيز آواز، موضوعي ورهاڱي، ٽمبرز جي خود مختيار رابطي، تال، رجسٽر تعلقات، آرٽيڪل، متحرڪ؛ ڏسو، مثال طور، پيانو لاء 26nd حصو مختلف تبديليون op.1، orc.variations op.3)، جنهن پوليفونڪ جي هڪ ٻي ترميم لاءِ رستو هموار ڪيو. ايف ايم - سيريلزم ۾، ڏسو سيريليت.

سوناري موسيقي ۾ (ڏسو سونورزم) غالبا استعمال ٿيندا آهن. انفرادي، آزاد، نوان فارم (AG Schnittke، Pianissimo؛ EV Denisov، piano trio، پهريون حصو، جتي بنيادي ساخت جي يونٽ "sigh" آهي، غير متناسب طور تي مختلف آهي، هڪ نئين، غير ڪلاسيڪل ٽن حصن واري فارم جي تعمير لاء مواد طور ڪم ڪري ٿو. ، A. Vieru، "Eratosthenes' sieve"، "Clepsydra").

Polyphonic اصل ۾ F. m. 20 صدي، osn. هڪ ئي وقت ۾ آواز ڏيندڙ ميوز جي متضاد ڳالهين تي. ڍانچو (ٽڪرا نمبر 145a ۽ 145b Bartok جي Microcosmos مان، جيڪي الڳ الڳ ۽ هڪ ئي وقت ڪري سگھجن ٿا؛ D. Millau جي quartets نمبر 14 ۽ 15، جن ۾ ساڳي خصوصيت آهي؛ K. Stockhausen's Groups for three spatially पृथक orchestras). پوليفونڪ کي تيز ڪرڻ کي محدود ڪريو. ڪپڙي جي آوازن (پرتن) جي آزاديءَ جو اصول، ڪپڙي جو هڪ اليائيٽرڪ آهي، جيڪو عام آواز جي حصن کي عارضي طور تي الڳ ڪرڻ جي اجازت ڏئي ٿو ۽، ان جي مطابق، ساڳئي وقت انهن جي مجموعن جي اڪثريت. مجموعا (V. Lutoslavsky، 2nd symphony، "Orchestra لاء ڪتاب").

نوان، انفرادي موسيقي جا آلات (جتي ڪم جو "اسڪيم" ٺهيل جو موضوع آهي، جديد موسيقي جي نوڪ ڪلاسيڪل قسم جي مخالفت جي طور تي) برقي موسيقي تي غالب آهي (مثال طور ڊينسوف جي "برڊسنگ"). موبائل ايف ايم (هڪ ڪارڪردگي کان ٻئي تائين اپڊيٽ ٿيل) ڪجھ قسمن ۾ مليا آھن alea-toric. موسيقي (مثال طور، اسٽاڪ هاسن جي پيانو پيس XI ۾، بولز جي 3rd پيانو سونٽا). ايف ايم 60-70s. مخلوط ٽيڪنڪ وڏي پيماني تي استعمال ڪيا ويا آهن (RK Shchedrin، 2nd ۽ 3rd piano concertos). جنهن جو نالو. بار بار (يا ورجائيندڙ) F. m.، جنهن جي جوڙجڪ ڪيترن ئي ورهاڱي تي ٻڌل آهي b. شروعاتي موسيقي جا ڪلاڪ. مواد (مثال طور، VI Martynov جي ڪجهه ڪم ۾). اسٽيج جي صنف جي ميدان ۾ - ٿي رهيو آهي.

VII. موسيقي جي فارم جي باري ۾ تعليم. ايف جي نظريي. ميم. ڊپ جي طور تي. لاڳو ٿيل نظرياتي موسيقي جي شاخ ۽ هن نالي سان 18 صدي عيسويء ۾ پيدا ٿيو. بهرحال، ان جي تاريخ، جيڪا شڪل ۽ مادي، شڪل ۽ مواد جي وچ ۾ لاڳاپن جي فلسفياتي مسئلي جي ترقي سان متوازي هلندي آهي، ۽ ميوز جي نظريي جي تاريخ سان ٺهڪي اچي ٿي. compositions، تاريخون واپس قديم دنيا جي دور ۾ - يوناني کان. ايٽمسٽ (ڊيموڪريٽس، 5th سي. ق. BC) ۽ افلاطون (هن ”اسڪيم“، ”مورفي“، ”قسم“، ”خيال“، ”عيدوس“، ”ڏسو“، ”تصوير“ جا تصور ٺاهيا؛ ڏسو. لوسيف اي. F.، 1963، ص. 430-46 ۽ ٻيا؛ سندس پنهنجو، 1969، ص. 530-52 ۽ ٻيا). فارم جو سڀ کان مڪمل قديم فلسفياڻو نظريو (“عيدوس”، “مورفي”، “لوگوس”) ۽ مادو (فارم ۽ مواد جي مسئلي سان لاڳاپيل) ارسطو (مادي ۽ شڪل جي وحدت جا نظريا) پيش ڪيا. مادي ۽ شڪل جي وچ ۾ لاڳاپن جو درجو، جتي اعلي ترين شڪل ديوتا آهي. ذهن سي ايم ارسطو، 1976). F. جي سائنس سان ملندڙ هڪ نظريو. م.، melopei جي فريم ورڪ جي اندر ترقي ڪئي وئي، جيڪا خاص طور تي ترقي ڪئي وئي. موسيقي جي نظريي جو نظم، غالباً ارسٽوڪسنس (2nd اڌ. 4 انچ)؛ سي ايم Cleonides، Janus S.، 1895، ص. 206-207؛ Aristides Quintilian، "ڊي ميوزڪ لائبري III"). گمنام بيلرمين III سيڪشن ۾ "ميلوپي بابت" سيٽ ڪيو ويو آهي (موسيقي سان. illustrations) ”تال“ ۽ سريلي بابت ڄاڻ. انگ اکر (Najock D.، 1972، p. 138-143)، جلد. e. بلڪه F جي عناصر جي باري ۾. m. جي ڀيٽ ۾ F. ميم. پنهنجي معنى ۾، موسيقي جي قديم تصور جي حوالي سان آسمان ڏانهن، هڪ تثليث جي طور تي بنيادي طور تي شاعر جي حوالي سان سوچيو ويو. صورت ، سٽ جي ساخت ، آيت. لفظ سان تعلق (۽ انهي سلسلي ۾ پي ايڇ ڊي جي هڪ خودمختيار نظريي جي کوٽ. ميم. جديد معنى ۾) پڻ F جي نظريي جي خاصيت آهي. ميم. قرون وسطي ۽ ريناسنس. زبور ۾، Magnificat، ماس جا گيت (cf. سيڪشن III) وغيره. هن وقت جي صنف F. ميم. جوهر ۾، متن ۽ liturgic طرفان اڳ ۾ مقرر ڪيا ويا. عمل ۽ خاص ضرورت نه رکندو آھي. F بابت خودمختيار نظريو. ميم. فن ۾. سيڪيولر صنفون، جتي متن F جو حصو هو. ميم. ۽ خالص ميوز جي جوڙجڪ کي طئي ڪيو. تعمير، صورتحال ساڳي هئي. ان کان علاوه، طريقن جا فارمول، موسيقي-نظرياتي ۾ مقرر ڪيا ويا آهن. علاج، خاص طور تي هڪ قسم جي "ماڊل ميلوڊي" جي طور تي ڪم ڪيو ويو آهي ۽ ڊمپپ ۾ ورجايو ويو آهي. ساڳئي سر سان لاڳاپيل مصنوعات. ضابطا multigoal. اکر (شروع ٿيندڙ "Musica enchiriadis" کان، آخر. 9 سي.) اضافي F. ڏنل راڳ ۾ شامل. م.: انهن کي به مشڪل سان پي ايڇ ڊي جي نظريي طور سمجهي سگهجي ٿو. ميم. موجوده معنى ۾. اهڙيء طرح، ملان جي مقالي ۾ "Ad Organum faciendum" (c. 1100)، "ميوزيڪل-ٽيڪنيڪل" جي صنف سان تعلق رکي ٿو. موسيقي تي ڪم ڪري ٿو. compositions (ڪيئن "ٺاهي" organum)، مکيه کان پوء. وصفون (Organum, copula, diaphony, organizatores, “conship” of voices – affinitas vocum), consonances جي ٽيڪنڪ، پنج “طريقه ڪار تنظيم” (modi organizandi) يعني e. موسيقي سان گڏ آرگنم-ڪائونٽر پوائنٽ جي ”ٺاهڻ“ ۾ ڪنسنانس جي استعمال جا مختلف قسم. مثال؛ ڏنل ٻن آوازن جي تعميرن جا حصا نالا رکيا ويا آھن (قديم اصول جي مطابق: شروعات - وچين - آخر): پرائما ووڪس - ميڊيائي آواز - آخري آواز. ch کان به شادي. 15 "مائڪروولوج" (ca. 1025-26) گائيڊو ڊي آريڪو (1966، ايس. 196-98). ايف جي نظريي ڏانهن. ميم. جيڪي وضاحتون مليون آهن اهي به ويجهو آهن. صنفون مقالي ۾ جي. ڊي گروهيو ("ڊي ميوزڪ"، ca. 1300)، اڳ ۾ ئي ريناسنس جي طريقيڪار جي اثر هيٺ، ڪيترن ئي ٻين جي وسيع وضاحت تي مشتمل آهي. صنفون ۽ ايف. m.: cantus gestualis، cantus coronatus (يا ڪنڊڪٽر)، versicle، rotunda، or rotundel (rondel)، responsory، stantipa (estampi)، induction، motet، organum، goket، mass ۽ ان جا حصا (Introitus, Kyrie, Gloria, etc. . .) invitatorium, Venite, antiphon, hymn. انهن سان گڏ، پي ايڇ ڊي جي جوڙجڪ جي تفصيل تي ڊيٽا موجود آهن. ميم. - بابت "پوائنٽس" (حصا F. m.) حصن جي نتيجن جا قسم F. ميم. (آرٽم، کلازوني)، F ۾ حصن جو تعداد. ميم. اهو ضروري آهي ته گروهيو وڏي پيماني تي اصطلاح استعمال ڪري ٿو "F. م."، ان کان علاوه، هڪ معنى ۾ جديد هڪ سان ملندڙ جلندڙ آهي: فارمي ميوزڪ (Grocheio J. جو، ص. 130؛ سي ايم پڻ داخل ڪندو. اي پاران آرٽيڪل رولوف جو ارسطو، گروشيو جي. جو، ص. 14-16). ارسطو جي پٺيان (جنهن جو نالو هڪ کان وڌيڪ ڀيرا ذڪر ڪيو ويو آهي)، گروهيو ”فارم“ کي ”معاملو“ سان ڳنڍي ٿو (ص. 120)، ۽ "معاملو" کي "هارمونڪ" سمجهيو ويندو آهي. آواز"، ۽ "فارم" (هتي ڪنسننس جي جوڙجڪ) "نمبر" سان لاڳاپيل آهي (ص. 122؛ روسي في. - گروهيو يو. جتي، 1966، ص. 235، 253). F. ميم. ڏئي ٿو، مثال طور، V. Odington مقالي ۾ "De speculatione musice": ٽريبل، آرگنم، رونڊيل، اخلاق، ڪوپولا، موٽٽ، گوڪيٽ؛ موسيقيءَ ۾ هو ٻه ۽ ٽي آوازن جا مثال ڏئي ٿو. counterpoint جي تعليمات ۾, polyphonic جي ٽيڪنڪ سان گڏ. لکڻيون (مثال طور، Y. Tinctorisa، 1477؛ ن. Vicentino، 1555؛ جي. Tsarlino، 1558) ڪجهه پوليفونڪ جي نظريي جي عناصر کي بيان ڪري ٿو. فارم، مثال طور. ڪينن (اصل ۾ آوازن جي تبادلي جي ٽيڪنڪ ۾ - اوڊنگٽن سان رونڊيل؛ گروهيو سان "روٽنڊا، يا روٽنڊيل"؛ 14 صدي کان. جيڪب آف ليج پاران ذڪر ڪيل نالي "fugue" تحت؛ راموس دي پاريجا پاران پڻ وضاحت ڪئي وئي؛ سي ايم پاريکا، 1966، ص. 346-47؛ Tsarlino جي ويجهو، 1558، ibid.، ص. 476-80). نظريي ۾ fugue فارم جي ترقي بنيادي طور تي 17-18 صدي عيسويء تي پوي ٿو. (خاص ڪري جي. ايم. بونونسني، 1673؛ ۽. G. والٽر، 1708؛ ۽. ۽. فوڪسا، 1725؛ ۽. A. شيبي (oc. 1730)، 1961؛ اي. ميٿيسن، 1739؛ ايف. اي ٽي. مارپورگا، 1753-54؛ اي. F. ڪرنبرگر، 1771-79؛ ۽. G.

F.m جي نظريي تي. 16-18 صديون. بيان بازي جي نظريي جي بنياد تي حصن جي ڪمن کي سمجھڻ سان هڪ قابل ذڪر اثر وڌايو ويو. ڊاڪٽر يونان (c. 5 صدي عيسويءَ ق.م) ۾، قديم آثارن ۽ وچين دور جي پڇاڙيءَ ۾، بيان بازي ”ست لبرل آرٽس“ (سيپٽم آرٽس لبرل) جو حصو بڻجي وئي، جتي ان جو رابطو ”سائنس آف سائنس“ سان ٿيو. موسيقي” (“… rhetoric نه ٿي سگھي پر موسيقي جي حوالي سان انتهائي اثرائتو ٿي سگهي ٿو هڪ اظهاري ٻوليءَ جي عنصر جي طور تي “- Asafif BV، 1963، p. 31). بيان بازي جي شعبن مان هڪ – Dispositio (“انتظام”؛ يعني، composition plan op.) – جيئن ته هڪ درجو F. m. جي نظريي سان ملندڙ جلندڙ آهي، هڪ تعريف ڏي ٿو. ان جي حصن جي جوڙجڪ افعال (ڏسو سيڪشن V). ميوزيم جي خيال ۽ ساخت ڏانهن. cit.، ۽ موسيقي جا ٻيا شعبا پڻ F.m سان تعلق رکن ٿا. rhetoric - Inventio (موسيقي سوچ جي "ايجاد")، Decoratio (ان جي "سجاڳي" موسيقي جي بيان ڪيل انگن اکرن جي مدد سان). (موسيقي جي بيان تي، ڏسو: Calvisius S., 1592; Burmeister J., 1599; Lippius J., 1612; Kircher A., ​​1650; Bernhard Chr., 1926; Janowka Th. B., 1701; Walther JG, 1955؛ Mattheson J.، 1739؛ Zakharova O.، 1975.) موسيقي جي نقطي نظر کان. rhetoric (حصن جا ڪم، dispositio) Mattheson analyses precisely F. m. بي مارسيلو جي آريا ۾ (ميٿيسن جي.، 1739)؛ موسيقي جي لحاظ کان. rhetoric، سونٽا فارم پهريون ڀيرو بيان ڪيو ويو (ڏسو Ritzel F.، 1968). هيگل، مادي، شڪل ۽ مواد جي تصورن ۾ فرق ڪندي، پوئين تصور کي وسيع فلسفي ۽ سائنسي استعمال ۾ متعارف ڪرايو، ان کي (جڏهن ته، هڪ مقصدي مثالي طريقي جي بنياد تي) هڪ عميق جدليات ڏني. وضاحت، ان کي فن جي نظريي جو هڪ اهم درجو بنايو، موسيقي جي ("جماليات").

F.M جي نئين سائنس، پاڻ ۾. F.m. جي نظريي جو احساس، 18-19 صدين ۾ ترقي ڪئي وئي. 18 صدي عيسويء جي ڪم جي هڪ انگ ۾. ميٽر جا مسئلا ("بيٽس جو نظريو")، مقصد جي ترقي، توسيع ۽ ميوز جي ٽڪراء جي تحقيق ڪئي وئي آهي. تعمير، جملي جي جوڙجڪ ۽ مدت، ڪجھ سڀ کان وڌيڪ اهم homophonic instr جي جوڙجڪ. ايف ايم، قائم ڪيل ريسپ. تصور ۽ اصطلاح (Mattheson J., 1739; Scheibe JA, 1739; Riepel J., 1752; Kirnberger J. Ph., 1771-79; Koch H. Ch., 1782-93; Albrechtsberger JG, 1790). ڪن ۾. 18 - پڇڻ. 19 صدي عيسويء ۾ هوموفونڪ جي هڪ عام سسٽماتياتي F. m. بيان ڪيو ويو، ۽ F.m تي گڏيل ڪم. ظاهر ٿيو، انهن جي عام نظريي ۽ انهن جي ساخت جي خصوصيتن ٻنهي کي تفصيل سان ڍڪيندي، ٽونل هارمونڪ. ساخت (19 صدي جي تعليمات کان - ويبر جي.، 1817-21؛ ريچا اي، 1818، 1824-26؛ لوگر جي بي، 1827). ڪلاسڪ اي بي مارڪس F. m. جو هڪ مضبوط نظريو ڏنو؛ سندس "موسيقي بابت درس. ڪمپوزيشنز“ (مارڪس اي وي، 1837-47) هر شيءِ کي ڍڪي ٿو جيڪو هڪ موسيقار کي موسيقي جي ڪمپوزنگ جي فن ۾ مهارت حاصل ڪرڻ جي ضرورت آهي. ايف ايم مارڪس کي ”مواد جو اظهار...“ جي معنيٰ آهي، جنهن جي معنيٰ آهي ”احساس، خيال، موسيقار جا خيال“. مارڪس جو هوموفونڪ سسٽم F.m. موسيقي جي "ابتدائي شڪل" مان اچي ٿو. خيالات (تحريڪ، جملو، ۽ دور)، "گيت" جي شڪل تي ڀاڙين ٿا (جيڪو تصور هن متعارف ڪرايو) بنيادي طور تي F.m.

Homophonic F. m جي مکيه قسمن: گيت، رونڊو، سونٽا فارم. مارڪس رنڊو جي پنجن شڪلين جي درجه بندي ڪئي (اهي 19 هين - 20 صدي جي شروعات ۾ روسي موسيقي ۽ تعليمي مشق ۾ اختيار ڪيا ويا):

(رونڊو فارمز جا مثال: 1. بيٿوون، 22 پيانو سونٽا، پهريون حصو؛ 1. بيٿوون، پهريون پيانو سوناتا، اڊگيو؛ 2. موزارٽ، رونڊو اي-مول؛ 1. بيٿوون، 3- 4 پيانو سوناٽا، فائنل 2. بيٿوون , 5st piano sonata, finale.) ڪلاسيڪل جي تعمير ۾. ايف ايم مارڪس ڪنهن به موسيقيءَ ۾ ”فطري“ قانون جي ترڪيبيت جي عمل کي بنيادي طور ڏٺو. ڊيزائن: 1) موضوعي. نمائش (ust، tonic)؛ 1) هلندڙ حصو کي ماڊل ڪرڻ (حرڪت، گاما)؛ 2) ريپرائز (آرام، ٽينڪ). ريمن، ”مواد جي اهميت“، ”خيال“ جي حقيقي فن جي اهميت کي تسليم ڪندي، جنهن جو اظهار F.m. (Riemann H.، (3) S. 1900)، ان بعد جي تشريح به ڪئي ته ”ڪم جي حصن کي هڪ ٽڪرو ۾ گڏ ڪرڻ جو هڪ وسيلو. جي نتيجي ۾ "عام جمالياتي. اصول" هن ڪٽايو "خاص طور تي موسيقي جا قانون. تعمير" (جي. ريمن، "ميوزيڪل ڊڪشنري"، ايم. - ليپزگ، 6، ص. 1901-1342). ريمن ميوز جي رابطي کي ڏيکاريو. F.m جي ٺهڻ ۾ عناصر (مثال طور، ”پيانو وڄائڻ جي ڪيٽيڪزم“، ايم.، 1343، ص. 1907-84). ريمن (ڏسو ريمن ايڇ.، 85، 1897-1902، 1903-1918؛ ريمن جي.، 19، 1892)، نام نهاد تي ڀروسو ڪندي. iambic اصول (cf. Momigny JJ، 1898، ۽ Hauptmann M.، 1806)، ڪلاسيڪل جو هڪ نئون نظريو پيدا ڪيو. ميٽرڪ، هڪ چورس اٺ چڪر، جنهن ۾ هر چڪر ۾ هڪ مخصوص ميٽرڪ آهي. قدر ٻين کان مختلف:

(هلڪي بي جوڙ قدمن جا قدر ان تي ڀاڙين ٿا ته اهي ڳري آهن). تنهن هوندي به، ميٽرڪ طور تي مستحڪم حصن جي ساخت جي نمونن کي غير مستحڪم حصن (هلچل، ترقي) تائين پکڙيل، ريمن، تنهن ڪري، ڪلاسيڪل ۾ ساخت جي تضاد کي نه ورتو. ايف ايم G. Schenker ڪلاسيڪل جي ٺهڻ لاءِ ٽونالٽي، ٽينڪس جي اهميت کي تمام گهڻو ثابت ڪيو. F.m.، F.m. جي ڍانچي جي سطحن جو نظريو پيدا ڪيو، ابتدائي ٽونل ڪور کان انٽيگرل ميوزڪ جي "پرت" ڏانهن وڌي رهيو آهي. ڪمپوزيشن (Schenker H.، 1935). هن وٽ پڻ هڪ يادگار هولسٽڪ تجزيي جي تجربي جو مالڪ آهي. ڪم (Schenker H.، 1912). ڪلاسيڪل لاء هم آهنگي جي بنيادي قدر جي مسئلي جي ترقي. fm ڏنو A. Schoenberg (Schönberg A.، 1954). 20 صدي عيسويء جي موسيقي ۾ نئين ٽيڪنالاجي جي ترقي جي سلسلي ۾. پي ايم بابت نظريا هئا. ۽ ميوز. ڊوڊيڪفوني جي بنياد تي ساخت جي جوڙجڪ (ڪرينڪ اي.، 1940؛ جيلينڪ ايڇ، 1952-58، وغيره)، ماڊل ۽ نئين تال. ٽيڪنالاجي (Messiaen O., 1944؛ اهو پڻ ڪجهه وچين دور جي بحاليءَ جي ڳالهه ڪري ٿو. F. m. - hallelujah, Kyrie, sequences, etc.)، اليڪٽرانڪ ساخت (ڏسو "Die Reihe"، I، 1955) , new P. م (مثال طور، نام نهاد کليل، شمارياتي، لمحو P.m. in the theory of Stockhausen – Stockhausen K., 1963-1978; also Boehmer K., 1967). (ڏسو Kohoutek Ts.، 1976.)

روس ۾، ايف جي نظريي. ميم. N. جي "ميوزڪ گرامر" مان نڪرندو آهي. اي پي ڊيلٽسڪي (1679-81)، جيڪو سڀ کان اهم ايف جي وضاحت ڪري ٿو. ميم. ان دور جي، polygonal ٽيڪنالاجي. اکر، حصن جا ڪم F. ميم. ("هر ڪنسرٽ ۾" اتي لازمي آهي "شروع، وچ ۽ آخر" - ڊيلٽسڪي، 1910، ص. 167)، شڪل ڏيڻ جا عنصر ۽ عنصر ("padyzhi"، vol. e. cadenzas؛ "اٿڻ" ۽ "نزول"؛ "دوڊل راڄ" (يعني. e. org پوائنٽ)، "countercurrent" (counterpoint؛ جڏهن ته، نقطي تال مطلب آهي)، وغيره). جي تفسير ۾ F. ميم. Diletsky عجائب جي درجي جو اثر محسوس ڪري ٿو. rhetoric (ان جا اصطلاح استعمال ڪيا ويا آهن: "تصور"، "ايجاد"، "exordium"، "Amplification"). ايف جي نظريي. ميم. جديد معنى ۾ 2nd منزل تي پوي ٿو. 19 - پڇڻ. 20 سي سي جو ٽيون حصو ”موسيقي ترتيب ڏيڻ لاءِ مڪمل گائيڊ“ I. گنڪي (1863) – ”آن دي فارمز آف ميوزيڪل ورڪس“ - ڪيترن ئي لاڳو ڪيل ايف جي وضاحت تي مشتمل آهي. ميم. (فوگو، رونڊو، سوناتا، ڪنسرٽو، سمفوني نظم، ايٽوڊ، سريناڊ، ايڊ. ڊانس، وغيره)، مثالي مجموعن جا تجزيا، ڪجهه ”پيچيده شڪلين“ جي تفصيلي وضاحت (مثال طور. سونٽا فارم). 2nd حصي ۾، polyphonic مقرر ڪيو ويو آهي. ٽيڪنڪ، بيان ڪيل osn. پوليفونڪ F. ميم. (فگس، ڪينن). عملي مجموعن سان. پوزيشنز، هڪ مختصر "هدايت ڪرڻ لاء مطالعي جي فارمن جي اوزار ۽ ڳائڻي موسيقي" طرفان لکيو ويو هو. C. آرينسڪي (1893-94). F جي ساخت تي گہرا خيال. m.، ان جو تعلق هارمونڪ سان. سسٽم ۽ تاريخي قسمت جو اظهار ايس پاران ڪيو ويو. ۽. تنيف (1909، 1927، 1952). F. جي عارضي ساخت جو اصل تصور. ميم. جي طرفان ٺاهي وئي. E. ڪنس (بنيادي. ڪم - "ميوزيڪل آرگنزم جي ايمبريولوجي ۽ مورفولوجي"، مخطوطي، ميوزيم آف ميوزڪ ڪلچر. ايم. ۽. گلنڪا؛ سي ايم پڻ ڪنس جي. اي.، 1932، 1933، 1935). F. جي نظريي جا ڪيترائي تصور ۽ اصطلاح. ميم. بي پاران ڪيل L. Yavorsky (اڳ-ٽيسٽ، 3rd چوٿين ۾ تبديلي، نتيجن سان مقابلو). جي ڪم ۾ V. ايم. Belyaev “A Brief Exposition of the Doctrine of Counterpoint and the Doctrine of Musical Forms” (1915)، جنهن جو اثر ايف. ميم. owls musicology ۾، رونڊو فارم جي هڪ نئين (آسان) سمجھاڻي ڏني وئي آهي (Ch. جي مخالفت جي بنياد تي. موضوع ۽ قسطن جو تعداد)، "گيت فارم" جو تصور ختم ڪيو ويو. B. اي ٽي. Asafiev ڪتاب ۾. "موسيقي فارم هڪ عمل جي طور تي" (1930-47) F. ميم. تاريخي عمل جي سلسلي ۾ intonation عمل جي ترقي. موسيقي جي وجود جو ارتقا هڪ سماجي فيصلي جي طور تي. رجحان (ف. ميم. intonation کان لاتعلق. مادي پراپرٽيز اسڪيمن ”فارم ۽ مواد جي دوئيزم کي بيوقوفي جي نقطي تي آندو“ - اسافيف بي. V.، 1963، ص. 60). موسيقي جي غير معمولي خاصيتون (بشمول. ۽ ايف. m.) - صرف امڪان، جن تي عمل ڪرڻ سماج جي جوڙجڪ طرفان طئي ڪيو ويندو آهي (ص. 95). قديم (اڃا تائين پيٿاگورين؛ سي ايف. بوبروسڪي وي. ص، 1978ع، ص. 21-22) شروعات، وچين ۽ پڇاڙيءَ جي وحدت جي طور تي ٽڪنڊي جو خيال، اسافيف ڪنهن به F جي ٺهڻ جي عمل جو هڪ عام نظريو پيش ڪيو. م.، ترقي جي مرحلن کي مختصر فارمولا سان بيان ڪندي انٽيميم - موٽس - ٽرمينس (ڏسو. سيڪشن V). مطالعي جو مکيه مرڪز موسيقي جي جدليات لاء لازمي شرطن جو تعين ڪرڻ آهي. ٺهڻ، اندروني جي نظريي جي ترقي. ڊائنامڪس ايف. ميم. ("برف. فارم جي طور تي عمل")، جيڪو "خاموش" فارم-اسڪيمز جي مخالفت ڪري ٿو. تنهن ڪري، اسافيف ايف ۾ اڪيلو ٿي ويو. ميم. "ٻه پاسو" - فارم-پروسيس ۽ فارم-تعمير (ص. 23)؛ هو F جي ٺهڻ ۾ ٻن عام فڪٽرن جي اهميت تي به زور ڏئي ٿو. ميم. - سڃاڻپ ۽ تضاد، سڀني کي درجه بندي ڪندي F. ميم. هڪ يا ٻئي جي برتري جي مطابق (جلد. 1، سيڪشن 3). ساخت F. م.، اسافيف جي مطابق، ٻڌندڙن جي تصور جي نفسيات تي ان جي توجه سان لاڳاپيل آهي (اسافيف بي. وي.، 1945). مضمون ۾ V. A. زڪرمن اوپيرا بابت اين. A. Rimsky-Korsakov "Sadko" (1933) موسيقي. پيداوار. پهريون ڀيرو "هولسٽڪ تجزيي" جي طريقي سان غور ڪيو ويو آهي. مکيه کلاسک سيٽنگن جي مطابق. ميٽرڪ جا نظريا F. ميم. جي تي L. Catuara (1934-36)؛ هن ”ٽروڪيا آف دي ٻي قسم“ جو تصور متعارف ڪرايو (ميٽريڪل فارم ch. حصو 1st حصو 8th fp. بيٿون پاران سوناتاس). Taneyev جي سائنسي طريقن جي پٺيان، S. C. Bogatyrev ڊبل ڪينن (1947) ۽ ريورسيبل ڪائونٽر پوائنٽ (1960) جو نظريو تيار ڪيو. ۽. اي ٽي. اسپوسوبين (1947) F. ۾ حصن جي افعال جي نظريي کي ترقي ڪئي. م.، شڪل ڏيڻ ۾ همراهيءَ جي ڪردار جي ڳولا ڪئي. A. جي طرف. Butskoy (1948) F. جي نظريي کي تعمير ڪرڻ جي ڪوشش ڪئي. م.، مواد ۽ اظهار جي تناسب جي نقطي نظر کان. موسيقي جو مطلب، روايتن کي گڏ ڪرڻ. نظرياتي. موسيقي ۽ جمالياتيات (ص. 3-18)، محقق جي ڌيان کي موسيقي جي تجزيي جي مسئلي تي ڌيان ڏيڻ. ڪم (ص. 5). خاص طور تي، Butskoy هن يا انهي اظهار جي معني جو سوال پيدا ڪري ٿو. موسيقي جا وسيلا انهن جي معني جي تبديلي جي ڪري (مثال طور، واڌارو. triads، p. 91-99)؛ هن جي تجزين ۾، پابند اظهار جو طريقو استعمال ڪيو ويو آهي. اثر (مواد) هڪ پيچيده مطلب سان ان کي ظاهر ڪرڻ (p. 132-33 ۽ ٻيا). (مقابلو: Ryzhkin I. Ya.، 1955.) Butsky جي ڪتاب هڪ نظرياتي تخليق جو تجربو آهي. "موسيقي جو تجزيو" جو بنياد. ڪم" - هڪ سائنسي ۽ تعليمي نظم و ضبط جيڪو روايتي کي تبديل ڪري ٿو. ايف جي سائنس ميم. (Bobrovsky V. ص، 1978ع، ص. 6)، پر ان جي بلڪل ويجهو (ڏسو تصوير. موسيقي جو تجزيو). Leningrad ليکڪن جي درسي ڪتاب ۾، ايڊ. يو اين. ٽيولين (1965، 1974) "شامل" (هڪ سادي ٻن حصن جي شڪل ۾)، "گهڻن حصن کان بچاء واري شڪل"، "تعارف وارو حصو" (سوناٽا فارم جي هڪ پاسي واري حصي ۾)، ۽ اعلي شڪلن جا تصور متعارف ڪرايا. رنڊو وڌيڪ تفصيل سان درجه بندي ڪئي وئي. جي ڪم ۾ ايل. A. ميزيل ۽ وي. A. Zuckerman (1967) مسلسل F جي وسيلن تي غور ڪرڻ جو خيال ڪيو. ميم. (وڏي حد تائين - موسيقي جو مواد) مواد سان اتحاد ۾ (ص. 7)، ميوزڪ ايڪسپريس. فنڊز (بشمول اهڙيون، ٽو-رائي. m.، - dynamics، timbre) ۽ ٻڌندڙ تي انهن جو اثر (ڏسو. پڻ ڏسو: Zuckerman W. الف.، 1970)، مجموعي تجزيي جو طريقو تفصيل سان بيان ڪيو ويو آهي (ص. 38-40، 641-56؛ وڌيڪ - تجزيو جا نمونا)، زڪرمين، ميزيل ۽ رزڪن پاران 30s ۾ واپس تيار ڪيا ويا. ميزيل (1978) موسيقي ۽ ميوزڪ جي ڪنورجنشن جي تجربي کي خلاصو ڪيو. موسيقي جي تجزيي جي مشق ۾ جمالياتي. ڪم. جي ڪم ۾ V. اي ٽي. پروٽوپوف هڪ برعڪس جامع شڪل جو تصور متعارف ڪرايو (ڏسو. سندس ڪم "ڪنٽراسٽنگ جامع فارم"، 1962؛ Stoyanov P.، 1974) مختلف قسمن جا امڪان. فارم (1957، 1959، 1960، وغيره)، خاص طور تي، اصطلاح "ٻئي منصوبي جو فارم" متعارف ڪرايو ويو، پوليفونڪ جي تاريخ. 17-20 صديءَ جا خط ۽ پوليفونڪ فارم. (1962، 1965)، اصطلاح "وڏي پوليفونڪ فارم". Bobrovsky (1970، 1978) اڀياس ڪئي ايف. ميم. هڪ گهڻ-سطح واري درجي بندي جي طور تي هڪ سسٽم جنهن جا عنصر ٻه اڻ سڌي طرح ڳنڍيل پاسا آهن - فنڪشنل (جتي فنڪشنل آهي "ڪنيڪشن جو عام اصول") ۽ ساختي (ڍانچي آهي "عام اصول کي لاڳو ڪرڻ جو هڪ خاص طريقو"، 1978، p. . 13). عام ترقيءَ جي ٽن ڪمن بابت (اسافيءَ جي) خيال کي تفصيل سان بيان ڪيو ويو آهي: ”تسلسل“ (i)، ”حرکت“ (m) ۽ ”مڪمليت“ (t) (p. 21). ڪمن کي ورهايو ويو آهي عام منطقي، عام ساختي، ۽ خاص طور تي ساختي (p. 25-31). ليکڪ جو اصل خيال افعال جو ميلاپ آهي (مستقل ۽ موبائل)، ترتيب سان - "ٺهيل. انحراف“، ”ٺاهڻ. modulation" ۽ "composition.

حوالا: ڊيلٽسڪي اين. پي.، موسيقي گرامر (1681)، ايڊ. C. اي ٽي. Smolensky, St. پيٽرسبرگ، 1910، ساڳيو، يوڪريني ۾. ياز. (هٿ سان. 1723) - موسيقي گرامر، KIPB، 1970 (شايع ٿيل O. C. Tsalai-Yakimenko)، ساڳيو (مصنف 1679 کان) عنوان هيٺ - The Idea of ​​Musikian Grammar، M.، 1979 (شايع ٿيل Vl. اي ٽي. پروٽوپوپوف)؛ لووف ايڇ. الف.، روسي لوڪ گيتن جو مجموعو سندن آوازن سان...، ايم.، 1790، ٻيهر ڇپيل.، ايم.، 1955؛ گنڪي اي. K.، موسيقي کي ترتيب ڏيڻ لاء هڪ مڪمل گائيڊ، ايڊ. 1-3، سينٽ. پيٽرسبرگ، 1859-63؛ آرنسڪي اي. ايس.، اوزار ۽ ڳائڻي موسيقي جي فارمن جي مطالعي لاءِ گائيڊ، ايم.، 1893-94، 1921؛ اسٽاسوف وي. V.، جديد موسيقي جي ڪجهه شڪلن تي، سوبر. op.، vol. 3 سينٽ. پيٽرسبرگ، 1894 (1 ايڊ. هن تي. ٻولي، "NZfM"، 1858، Bd 49، نمبر 1-4)؛ اڇو اي. (بي. Bugaev)، آرٽ جا فارم (آر. پاران موسيقي ڊراما بابت. ويگنر)، "آرٽ جي دنيا"، 1902، نمبر 12؛ سندس، جماليات ۾ فارم جو اصول (§ 3. موسيقي)، گولڊن فليس، 1906، نمبر 11-12؛ يوورسڪي بي. L.، موسيقي جي تقرير جي جوڙجڪ، حصو. 1-3، ايم، 1908؛ تنيف ايس. I.، سخت لکڻ جو متحرڪ انسداد پوائنٽ، ليپزگ، 1909، ساڳيو، ايم، 1959؛ کان. ۽. تنيف. مواد ۽ دستاويز، وغيره. 1، ايم، 1952؛ بيلياوف وي. ايم.، نظريي جو خلاصو انسداد پوائنٽ ۽ موسيقي جي نظريي جو نظريو، ايم.، 1915، ايم. - پي.، 1923؛ سندس پنهنجو، ”بيٿوون جي سوناتاس ۾ ماڊلز جو تجزيو“ ايس. ۽. Taneeva، گڏ ڪرڻ ۾؛ بيٿون بابت روسي ڪتاب، ايم، 1927؛ اسافيف بي. اي ٽي. (Igor Glebov)، هڪ آواز واري مادي کي ڊزائين ڪرڻ جو عمل، ان ۾: ڊي ميوزڪ، پي.، 1923؛ سندس، هڪ عمل جي طور تي موسيقي فارم، جلد. 1، ايم، 1930، ڪتاب 2، ايم. - ايل.، 1947، ايل.، 1963، ايل.، 1971؛ هن جي، Tchaikovsky ۾ فارم جي هدايت تي، ڪتاب ۾: سوويت موسيقي، ڇنڇر. 3، ايم. - ايل.، 1945؛ زوتوف بي.، (فيناگين اي. ب.)، موسيقي ۾ فارم جو مسئلو، ايس بي ۾: ڊي ميوزڪ، پي.، 1923؛ فنگين اي. V.، هڪ قدر تصور جي طور تي فارم، ۾: "ڊي ميوزڪ"، جلد. 1، ايل.، 1925؛ ڪونيس جي. اي.، ميوزيڪل فارم جي مسئلي جو ميٽرو ٽيڪنڪ ريزوليوشن ...، "ميوزيڪل ڪلچر"، 1924، نمبر 1؛ سندس پنهنجي، موسيقي جي ميدان ۾ روايتي نظريي جي تنقيد، ايم، 1932؛ هن جو پنهنجو، ميوزڪ فارم جو ميٽروٽيڪنڪ مطالعو، ايم.، 1933؛ سندس، موسيقي جي نحو جو سائنسي ثبوت، ايم.، 1935؛ Ivanov-Boretsky M. V.، پرائمري موسيقي آرٽ، ايم.، 1925، 1929؛ لوسيف اي. F.، موسيقي منطق جو هڪ موضوع، ايم.، 1927؛ سندس پنهنجو، جدليات آف آرٽسٽڪ فارم، ايم.، 1927؛ سندس، قديم جماليات جي تاريخ، جلد. 1-6، ايم.، 1963-80؛ زڪرمن وي. الف.، ايپيڪ اوپيرا جي پلاٽ ۽ موسيقي جي ٻولي تي "سدڪو"، "ايس ايم"، 1933، نمبر 3؛ سندس، "ڪمارنسڪيا" گلنڪا پاران ۽ روسي موسيقي ۾ ان جون روايتون، ايم.، 1957؛ سندس، موسيقي جون صنفون ۽ موسيقيءَ جا بنياد، ايم.، 1964؛ سندس ساڳيو، موسيقي جي ڪم جو تجزيو. درسي ڪتاب، ايم.، 1967 (گڏيل. ايل سان گڏ. A. ميزيل)؛ سندس، موسيقي-نظرياتي مضمون ۽ اڀياس، جلد. 1-2، ايم.، 1970-75؛ سندس ساڳيو، موسيقي جي ڪم جو تجزيو. متغير فارم، ايم، 1974؛ ڪتوار جي. ايل.، موسيقي جو روپ، حصو. 1-2، ايم.، 1934-36؛ ميزيل ايل. الف.، Fantasia f-moll Chopin. تجزيي جو تجربو، ايم.، 1937، ساڳيو، سندس ڪتاب ۾: چوپين تي تحقيق، ايم، 1971؛ هن جو پنهنجو، موسيقي جي ڪم جي جوڙجڪ، ايم.، 1960، 1979؛ سندس، چوپين جي آزاد شڪلن ۾ ٺاھڻ جون ڪجھ خاصيتون، ست ۾: فريڊريڪ چوپين، ايم.، 1960؛ سندس، موسيقي جي تجزيي جا سوال ...، ايم.، 1978؛ Skrebkov S. ايس.، پوليفونڪ تجزيو، ايم. - ايل.، 1940؛ سندس پنهنجو، موسيقي جي ڪم جو تجزيو، ايم.، 1958؛ سندس، موسيقي جي طرز جا آرٽسٽڪ اصول، ايم.، 1973؛ پروٽوپوف وي. V.، موسيقي جي ڪمپليڪس (مجموعي) فارم، ايم، 1941؛ سندس پنهنجو، روسي ڪلاسيڪل اوپيرا ۾ تبديليون، ايم.، 1957؛ سندس پنهنجو، سوناٽا فارم ۾ تبديلين جو حملو، “SM”، 1959، نمبر 11؛ سندس، Chopin جي موسيقي ۾ thematism جي ترقيءَ جو مختلف طريقو، Sat: Fryderyk Chopin، M.، 1960 ۾؛ سندس پنهنجو، متضاد جامع ميوزڪ فارم، "SM"، 1962، نمبر 9؛ سندس، پوليفوني جي تاريخ ان جي سڀ کان اهم واقعن ۾، (ch. 1-2)، ايم.، 1962-65؛ سندس پنهنجو، بيٿونز پرنسپلس آف ميوزڪ فارم، ايم.، 1970؛ سندس، 1979th - شروعاتي XNUMX صدي جي اوزارن جي تاريخ مان اسڪيچ، ايم، XNUMX؛ Bogatyrev S. ايس.، ڊبل ڪينن، ايم. - ايل.، 1947؛ سندس، Reversible counterpoint، M.، 1960؛ اسپوسوبين اي. وي.، ميوزڪ فارم، ايم. - ايل.، 1947؛ Butskoy A. K.، موسيقي جي ڪم جي جوڙجڪ، ايل. - ايم.، 1948؛ ليوانووا ٽي. اين.، موسيقي ڊراماگرافي I. C. باخ ۽ سندس تاريخي لاڳاپا، چ. 1، ايم. - ايل.، 1948؛ هن جي پنهنجي، I جي وقت جي وڏي جوڙجڪ. C. بچ، ڇنڇر ۾: موسيقي جا سوال، جلد. 2، ايم، 1955؛ پي. ۽. چائڪوفسڪي. موسيقار جي مهارت بابت، ايم.، 1952؛ Ryzhkin I. ها.، موسيقي جي هڪ ٽڪرا ۾ تصويرن جو تعلق ۽ نام نهاد "موسيقي فارم" جي درجه بندي، Sat ۾: موسيقي جا سوال، جلد. 2، ايم، 1955؛ اسٽولووچ ايل. اين.، حقيقت جي جمالياتي خاصيتن تي، "فلسفه جا سوال"، 1956، نمبر 4؛ سندس، قدر جي فطرت جي درجي جي خوبصورتي ۽ لفظن جي etymology هن درجي کي ظاهر ڪندي، ۾: فلسفي ۾ قدر جو مسئلو، ايم. - ايل.، 1966؛ آرزمانوف ايف. جي.، ايس. ۽. Taneev - موسيقي فارم جي ڪورس جو استاد، ايم، 1963؛ ٽيولين يو. N. (۽ ٻيا)، ميوزڪ فارم، ماسڪو، 1965، 1974؛ لوسيف اي. ايف.، شيسٽاڪوف وي. پي.، جمالياتي ڪيٽيگريز جي تاريخ، ايم.، 1965؛ تارکانوف ايم. E.، نيون تصويرون، نئون مطلب، "SM"، 1966، نمبر 1-2؛ سندس، پراڻي فارم جي نئين زندگي، "SM"، 1968، نمبر 6؛ اسٽولووچ ايل.، گولڊنٽريچ ايس.، خوبصورت، ايڊ. ۾: فلسفياتي انسائيڪلوپيڊيا، جلد. 4، ايم، 1967؛ ميزيل ايل. اي.، زڪرمن وي. اي.، موسيقي جي ڪم جو تجزيو، ايم.، 1967؛ بوبروسڪي وي. پي.، موسيقي فارم جي افعال جي تبديلي تي، ايم.، 1970؛ سندس، فنڪشنل بنيادن جو موسيقي فارم، ايم.، 1978؛ Sokolov O. V.، انقلاب کان اڳ روس ۾ موسيقي جي شڪل جي سائنس، ۾: موسيقي جي نظريي جا سوال، جلد. 2، ايم، 1970؛ سندس، موسيقي ۾ شڪل ڏيڻ جي ٻن بنيادي اصولن تي، Sat ۾: موسيقي تي. تجزيي جا مسئلا، ايم.، 1974؛ هيگل جي. اي ٽي. F.، سائنس جو منطق، جلد. 2، ايم، 1971؛ ڊينسوف اي. V.، موسيقي جي شڪل جا مستحڪم ۽ موبائيل عناصر ۽ انهن جي رابطي، ۾: موسيقي جي شڪل ۽ صنف جا نظرياتي مسئلا، ايم، 1971؛ ڪوريخالوا اين. پي.، موسيقي جو ڪم ۽ "ان جي وجود جو رستو"، "ايس ايم"، 1971، نمبر 7؛ سندس، موسيقي جو تعبير، ايل.، 1979؛ مليڪا اي.، آئي جي سوٽ ۾ ترقي ۽ شڪل ڏيڻ جا ڪجهه سوال. C. بيچ فار سيلو سولو، ان ۾: موسيقي جي شڪل ۽ صنف جا نظرياتي مسئلا، ايم.، 1971؛ يوسف اي. ج.، لوڪ موسيقي جي ڪجهه قسمن ۾ ٺهڻ جون خاصيتون، ibid. Stravinsky I. ايف.، ڊائلاگس، ٽرانس. انگريزيءَ مان، ايل.، 1971؛ ٽيوختين بي. سي.، زمرا "فارم" ۽ "مواد ..."، "فلسفه جا سوال"، 1971، نمبر 10؛ ٽڪ ايم. ڊي.، موسيقي جي ڪم جي موضوعي ۽ ساختي جوڙجڪ تي، ٽرانس. يوڪريني کان، K.، 1972؛ هارلپ ايم. ج.، لوڪ-روسي ميوزڪ سسٽم ۽ موسيقي جي اصليت جو مسئلو، مجموعي ۾: آرٽ جا ابتدائي فارم، ايم، 1972؛ ٽيولين يو. N.، Tchaikovsky جي ڪم. ساخت جي تجزيو، ايم، 1973؛ گوريخينا ايڇ. اي.، سونٽا فارم جو ارتقا، K.، 1970، 1973؛ هن جو پنهنجو. موسيقي جي نظريي جا سوال، ۾: موسيقي سائنس جا مسئلا، جلد. 3، ايم، 1975؛ ميدوشوفسڪي وي. V.، لفظي تجزيي جي مسئلي تي، "SM"، 1973، نمبر 8؛ برزنيڪوف ايم. V.، Fedor Krestyanin - XNUMX هين صدي جو روسي چيٽر (تحقيق)، ڪتاب ۾: فيڊر ڪرسٽيانين. اسٽيهيري، ايم.، 1974؛ بوريو يو. بي.، جماليات، ايم.، 4975؛ زخارووا او.، XNUMX هين صدي جي پهرين اڌ جي موسيقي بيان، مجموعي ۾: موسيقي سائنس جا مسئلا، جلد. 3، ايم، 1975؛ زولوميان جي. ب.، موسيقي جي فن جي مواد جي ٺهڻ ۽ ترقي جي سوال تي، ۾: جماليات جي نظريي ۽ تاريخ جا سوال، جلد. 9، ماسڪو، 1976؛ موسيقي جي ڪم جو تجزيو. خلاصو پروگرام. سيڪشن 2، ايم، 1977؛ Getselev B.، 1977 هين صدي جي ٻئي اڌ جي وڏي اوزار جي ڪم ۾ ٺهڻ جا عنصر، گڏ ڪرڻ ۾: XNUMX صدي جي موسيقي جا مسئلا، گورڪي، XNUMX؛ ساپونوف ايم. A., Mensural rhythm and its apogee in the work of Guillaume de Machaux, in collection: Problems of musical rhythm, M., 1978; ارسطو، Metaphysics، Op. 4 جلدن ۾، جلد.

يو. ايڇ خولوپوف