مقصد |
جرمن مقصد، فرانسيسي نقشو، lat کان. هلڻ- هلڻ
1) راڳ جو ننڍڙو حصو، هارمونڪ. sequence، جنهن ۾ لفظي سالميت آهي ۽ ڪيترن ئي ٻين جي وچ ۾ سڃاڻي سگهجي ٿو. تعميرات ايم پڻ هڪ خاص تعميراتي يونٽ جي نمائندگي ڪري ٿو. ضابطي جي طور تي، ايم ۾ هڪ مضبوط بيٽ شامل آهي ۽ تنهن ڪري اڪثر هڪ بار جي برابر آهي:
ايل بيٿون. سوناتا پيانو لاءِ 111، حصو II.
ڪجهه حالتن هيٺ، موسيقي جي رفتار، سائيز، بناوت. پيداوار. وڏا 2-بار نقشا پڻ ممڪن آهن:
ايل بيٿون. سوناتا پيانو لاءِ 7، حصو I.
ڪجهه حالتن ۾، M. ننڍن تعميراتي سيلز ۾ ورهايل آهي، جنهن کي submotives سڏيو ويندو آهي. Submotive ۾ معنيٰ جي سالميت نه آهي ۽ صرف سڄي حصي جي طور تي موجود آهي:
ايف چوپين. سوناتا ب-مول پيانو لاءِ، تحريڪ I.
عام طور تي هڪ ميٽرڪ ميٽرڪ طور تي ڪمزور ۽ مضبوط دورن تي مشتمل آهي، يا ان جي ابتڙ، مضبوط ۽ ڪمزور دورن تي مشتمل آهي. ايم پڻ آهن، صرف هڪ، مضبوط، وقت تي مشتمل آهي. انهن کي سڏيو ويندو آهي ترڪيب ٿيل M.:
ايل بيٿون. سوناتا پيانو لاءِ 10 نمبر 1، حصو I.
M. کي ٻن ۽ ٽن حصن ۾ جملن ۾ يا وڏين اڏاوتن ۾ گڏ ڪري سگھجي ٿو. ساڳئي وقت، اهي واضح طور تي هڪ ٻئي کان جدا ٿي ويا آهن يا هڪ مڪمل ۾ ملن ٿا. ڪجهه حالتن ۾، مسلسل، ڳنڍيل ميلوڊڪ. مقصدن ۾ ورهائڻ ناممڪن ٿي پوي ٿو.
ايم يا ايم جي هڪ قطار (عام طور تي ٻه)، جنهن سان موسيقي شروع ٿئي ٿي. هوموفونڪ پراڊڪٽ جو موضوع، ان جو بنيادي روپ. موضوع جي اندر وڌيڪ ترقي شروعاتي M يا نئين M ۾ ڪجهه تبديليون آڻيندي آهي. موضوع جي آخر ۾، فائنل M آواز. موضوع سڄي ڪم جي شڪل کي هيٺ رکي ٿو، جنهن ۾ اهو ٻين موضوعن سان مقابلو ڪري ٿو ۽ ترقي ڪري ٿو. موضوعي ترقي بنيادي طور تي حصن جي بار بار انعقاد ۾ شامل آهي. هڪ موضوع جا مختلف قسم، ان مان انفرادي نقشن کي الڳ ڪرڻ، ۽ انهن کي ٻين موضوعن جي مقصدن سان ٽڪرائڻ.
موضوعي طور تي خاص تڪرار. ترقي سونٽا فارم جي ترقي ۾ پهچي ٿو. هي ترقي اڪثر لفظن جو هڪ مسلسل وهڪرو آهي، M. - "ٽڪرا" اڳ بيان ڪيل عنوانن جا. ساڳئي وقت، M. decomp جي تابع ٿي سگهي ٿو. تبديليون. انهن جا جزا وقفا، سريلو جو رخ بدلجي سگهن ٿا. حرڪتون (چڙهڻ لاءِ تبديل ٿيڻ لاءِ نازل ٿيڻ سان، ۽ ان جي برعڪس)، انهن جو هارمونڪ. ڀرڻ؛ اهي شامل ٿي سگهن ٿا. polyphonic جو قسم. ڪنيڪشن. ساڳئي وقت، تال سڀ کان وڌيڪ مستحڪم عنصر رهي ٿو. ڊرائنگ هن جي مخلوق آهي. ڪجھ حالتن ۾ تبديليون ڏنل ايم کي مڪمل طور تي تباهه ڪري سگھن ٿيون ۽ حقيقت ۾، ھڪڙو نئون ٺاھي سگھي ٿو.
ڪجھ موسيقي. پيداوار. هڪ M جي مسلسل ترقي جي نمائندگي ڪن ٿا. انهن ۾، صرف وقت وقت تي نوان ايم ظاهر ٿيندا آهن، جڏهن ته، مکيه جي آواز سان يا ان جي مختلف قسمن جي نمائندگي ڪندي. ها، موسيقي. بيٿوون جي 5 هين سمفوني جي پهرين تحريڪ ۾ ترقي شروعاتي چار-بيٽ موٽف جي پٺيان آهي:
هڪ ايم جي هن قسم جي مسلسل ترقي بيٿون ۽ شومن جي ڪم ۾ وڏي پيماني تي نمائندگي ڪئي وئي آهي.
ايم جي نظريي کي ترقي ڪرڻ جي پهرين ڪوشش 2nd منزل ۾ ڪئي وئي. 18هين صدي I. Mattheson، J. Ripel ۽ GK Koch. ساڳئي وقت، اصطلاح "ايم." انهن لاڳو نه ڪيو. اهو اٽلي مان نڪرندو آهي، جتي اهو 18 صدي عيسويء ۾ هو. مکيه موضوعي aria core. ايم. جي نظريي ۾ سڀ کان اهم حصو 19 صدي عيسويء ۾ ڪيو ويو. اي بي مارڪس ۽ خاص طور تي ايڪس ريمن. R. Westphal ۽ T. Wiemeyer جي برعڪس، ريمن موسيقي کي نه رڳو تال جي ٺهڻ جي طور تي، پر تال، سريلو، هارمونڪ، متحرڪ ۽ ٽائمري عنصرن جي وحدت طور پڻ سمجهي ٿو.
ايم جي ريمنين نظريي جو ڪمزور پاسو صرف iambic جي حقيقي وجود کي تسليم ڪرڻ آهي (هڪ ڪمزور حصي کان مضبوط تائين)، پر choreic M نه. روس ۾، M. جو نظريو SI تنيف پاران ترقي ڪئي وئي هئي.
2) روزمره جي معنى ۾ - هڪ راڳ، هڪ راڳ، هڪ دھن.
حوالا: ڪيتوار جي.، موسيقي جو روپ، حصو 1-2، ايم.، 1934-36؛ اسپوسوبين IV، ميوزڪ فارم، ايم-ايل.، 1947، ايم.، 1962؛ مزيل ايل.، موسيقي جي ڪم جي جوڙجڪ، ايم.، 1960؛ ٽيولين يو. اين.، موسيقي جي تقرير جي جوڙجڪ، ايل.، 1962؛ Arzamanov F.، SI Taneev - موسيقي جي نصاب جي استاد، ايم، 1963؛ مزيل ايل.، زڪرمن وي.، موسيقي جي ڪم جو تجزيو، حصو 1، ايم.، 1967. پڻ ڏسو لائيٽ. مضمون جي تحت موسيقي فارم.
VP Bobrovsky
