ولهيلم فريڊيمن باخ |

ولهيلم فريديمن باخ

... هن مون سان موسيقي بابت ۽ WF Bach نالي هڪ عظيم آرگنسٽ بابت ڳالهايو ... هن موسيقار وٽ هر شيءِ لاءِ هڪ شاندار تحفو آهي جيڪو مون ٻڌو آهي (يا تصور ڪري سگهي ٿو) ، هارمونڪ علم جي کوٽائي ۽ ڪارڪردگي جي طاقت جي لحاظ کان ... جي وان سويگن - پرنس. ڪائونٽز برلن، 1774

جي ايس بيچ جا پٽ XNUMX صدي جي موسيقي تي هڪ روشن نشان ڇڏيا. چار ڀائرن جي شاندار ڪهڪشان جي سربراهي صحيح طور تي انهن مان سڀ کان وڏو ولهيلم فريڊمن آهي، جنهن کي تاريخ ۾ "گليڪ" بيچ جي نالي سان سڏيو ويندو آهي. پهريون ڄاول ۽ پسنديده، ۽ گڏوگڏ پنهنجي عظيم پيءُ جي پهرين شاگردن مان هڪ، ولهيلم فريڊمن کي ورثي ۾ مليل روايتون کيس وڏي حد تائين وصيت ڪيون ويون. ”هتي منهنجو پيارو پٽ آهي،“ جوهان سيبسٽين چوندو هو، ڏند ڪٿا موجب، ”منهنجي نيڪي هن ۾ آهي. اهو ڪو اتفاق نه آهي ته جي ايس بيچ جي پهرين سوانح نگار I. فورڪل جو خيال هو ته ”ولهيلم فريڊمن، راڳ جي اصليت جي لحاظ کان، پنهنجي پيءُ جي تمام ويجهو هو،“ ۽ ان جي نتيجي ۾، سندس پٽ جي سوانح نگارن کيس ”سوانح نگار“ ۾ شمار ڪيو. باروڪ آرگن جي روايت جا آخري خادم. تنهن هوندي به، هڪ ٻي خاصيت گهٽ خاصيت ناهي: "موسيقي روکوڪو جي جرمن ماهرن جي وچ ۾ هڪ رومانوي." حقيقت ۾ هتي ڪو به تضاد ناهي.

ولهيلم فريڊمن به حقيقت ۾ عقلي سختيءَ ۽ بي انتها تصور، ڊرامائي روش ۽ لچڪدار شعريت، شفاف ماضيءَ ۽ رقص جي تالن جي لچڪداريءَ جي تابع هو. ننڍپڻ کان وٺي، موسيقار جي موسيقي جي تعليم هڪ مسلکي بنياد تي رکيو ويو. هن لاءِ، پهرين جي ايس بيچ ڪلويئر لاءِ ”سبق“ لکڻ شروع ڪيو، جنهن کي ٻين ليکڪن جي چونڊيل ڪمن سان گڏ، مشهور ”ڪلاوير ڪتاب آف WF باچ“ ۾ شامل ڪيو ويو. انهن سبقن جي سطح - هتي اڳليون، ايجادون، ناچ جا ٽڪرا، ڪورل جا انتظام، جيڪي ايندڙ ايندڙ نسلن لاءِ اسڪول بڻجي ويا آهن - هڪ هارپسيچورڊسٽ طور ولهيلم فريڊمن جي تيزيءَ سان ترقيءَ جي عڪاسي ڪري ٿو. اهو چوڻ لاءِ ڪافي آهي ته خوش مزاج ڪلويئر جي جلد I جو اڳيون، جيڪي ڪتابي ڪتاب جو حصو هئا، انهن جو مقصد هڪ ٻارهن سالن جي (!) موسيقار لاءِ هو. 1726 ۾، IG برائون سان وائلن جا سبق ڪلويئر جي مطالعي ۾ شامل ڪيا ويا، ۽ 1723 ۾ فريڊمن ليپزگ ٿامسشوول مان گريجوئيشن ڪئي، ليپزگ يونيورسٽي ۾ موسيقار لاءِ عام تعليم حاصل ڪئي. ساڳئي وقت، هو جوهان سيبسٽين جو هڪ سرگرم اسسٽنٽ آهي (ان وقت تائين سينٽ ٿامس جي چرچ جو ڪينٽر)، جيڪو پارٽين جي ريهرسل ۽ شيڊولنگ جي اڳواڻي ڪندو هو، اڪثر ڪري هن جي پيء کي آرگن ۾ تبديل ڪري ٿو. غالباً، ڇهه عضوا سوناتاس تڏهن ظاهر ٿيا، جيڪي باخ طرفان لکيل هئا، فورڪل موجب، ”پنهنجي وڏي پٽ ولهيلم فريڊمن لاءِ، هن کي آرگن کيڏڻ جو ماهر بنائڻ لاءِ، جيڪو بعد ۾ هو بڻجي ويو. اها حيرت جي ڳالهه ناهي ته اهڙي تياريءَ سان ولهيلم فريڊمن شاندار نموني سان ڊريسڊن جي چرچ آف سينٽ سوفيا (1733ع) ۾ آرگنسٽ جي عهدي لاءِ امتحان پاس ڪيو، جڏهن ته، اهي اڳ ۾ ئي هن کي اڳ ۾ ئي گڏيل طور تي ڏنل ڪلويئر بينڊ ذريعي سڃاڻڻ ۾ ڪامياب ٿي ويا هئا. Johann Sebastian. پيءُ ۽ پٽ ڊبل ڪنسرٽ پرفارم ڪيو، خاص طور تي هن موقعي تي بيچ سينئر پاران ترتيب ڏنل. 13 ڊريسڊن سال موسيقار جي شديد تخليقي ترقي جو وقت آهي، جيڪو يورپ ۾ سڀ کان وڌيڪ شاندار ميوزڪ سينٽرن جي ماحول پاران تمام گهڻي سهولت ڏني وئي هئي. نوجوان Leipzigian جي نئين واقفيت جي دائري ۾، ڊريسڊن اوپيرا جي سربراه مشهور I. Hasse ۽ سندس گهٽ مشهور زال، ڳائڻي F. Bordoni، گڏو گڏ درٻار ۾ ساز ساز موسيقي آهي. بدلي ۾، ڊريسڊنرز ولهيلم فريڊمن جي مهارت کان متاثر ٿيا، هڪ هارپسيچورڊسٽ ۽ آرگنسٽ. هو هڪ فيشن استاد بڻجي ٿو.

ساڳئي وقت، پروٽسٽنٽ چرچ جو آرگنائيزر، جنهن جو ولهيلم فريڊمن پنهنجي پيءُ جي حڪم موجب تمام گهڻي وفادار رهيو، مدد نه ڪري سگهيو، پر ڪيٿولڪ ڊريسڊن ۾ ڪجهه اجنبيت جو تجربو ڪري سگهيو، جيڪو شايد هڪ وڌيڪ باوقار ميدان ڏانهن منتقل ٿيڻ لاءِ هڪ محرڪ طور ڪم ڪيو. پروٽسٽنٽ دنيا. 1746ع ۾، ولهيلم فريڊمن (بغير آزمائش جي!) هالي جي ليبفراوئنڪيرچ ۾ آرگنسٽ جي انتهائي اعزازي عهدي تي فائز ٿيو، جيڪو F. Tsakhov (استاد GF Handel) ۽ S. Scheidt جو هڪ لائق جانشين بڻجي ويو، جنهن هڪ ڀيرو پنهنجي پاڙيسري کي ساراهيو هو.

پنهنجي قابل ذڪر اڳوڻن سان ملائڻ لاءِ، ولهيلم فريڊمن پنهنجي متاثر ٿيل اصلاحن سان رڍ کي متوجه ڪيو. “Gallic” Bach پڻ شهر جو ميوزيڪل ڊائريڪٽر ٿيو، جنهن جي فرضن ۾ شهر ۽ چرچ جي ميلن جو انعقاد شامل هو، جنهن ۾ شهر جي ٽن مکيه گرجا گهرن جي ڪوئرن ۽ آرڪسٽرا شرڪت ڪئي. نه وساريو Wilhelm Friedemann ۽ سندس ڏيهي ليپزگ.

گليڪ دور، جيڪو لڳ ڀڳ 20 سالن تائين هليو، بي بادل نه هو. ”سڀ کان وڌيڪ عزت وارو ۽ سکيو مسٽر ولهيلم فريڊمن“، جيئن هن کي پنهنجي وقت ۾ گليڪ دعوت ۾ سڏيو ويو هو، شهرت حاصل ڪئي، شهر جي ابن ڏاڏن لاءِ قابل اعتراض، هڪ آزاد سوچ رکندڙ شخص جي، جيڪو بغير ڪنهن شڪ جي پوري ڪرڻ نٿو چاهي. "هڪ نيڪ ۽ مثالي زندگي لاء جوش" معاهدي ۾ بيان ڪيو ويو آهي. ان کان سواء، چرچ جي اختيارين جي ناراضگي جي ڪري، هو اڪثر ڪري هڪ وڌيڪ فائدي واري جڳهه جي ڳولا ۾ هليو ويو. آخرڪار، 1762 ع ۾، هن مڪمل طور تي "خدمت ۾" موسيقار جي حيثيت کي ڇڏي ڏنو، ٿي سگهي ٿو، موسيقي جي تاريخ ۾ پهريون آزاد فنڪار.

ولهيلم فريڊمن، تنهن هوندي به، پنهنجي عوامي منهن جي پرواهه ڪرڻ کان نه روڪيو. تنهن ڪري، ڊگهي مدت جي دعوي کان پوء، 1767 ع ۾ هن کي Darmstadt ڪورٽ Kapellmeister جو لقب مليو، جڏهن ته، هن جاء تي وٺڻ جي آڇ کي رد ڪري ڇڏيو، پر حقيقت ۾. هال ۾ رهي، هن مشڪل سان هڪ استاد ۽ آرگنائيسٽ جي حيثيت سان زندگي گذاري، جيڪو اڃا تائين پنهنجي تصورات جي ٻرندڙ دائري سان ماهرن کي حيران ڪري ٿو. 1770 ۾، غربت جي ڪري (سندس زال جي ملڪيت کي هٿيارن جي هيٺان وڪرو ڪيو ويو)، ولهيلم فريڊيمن ۽ سندس ڪٽنب برائونشويگ ڏانهن منتقل ٿي ويا. سوانح نگارن برنزوڪ جي دور کي خاص طور تي موسيقار لاءِ نقصانڪار قرار ڏنو، جيڪو مسلسل مطالعي جي خرچ تي پاڻ کي اڻ سڌيءَ طرح خرچ ڪري ٿو. ولهيلم فريڊمن جي لاپرواهيءَ جو سندس پيءُ جي قلمي نسخن جي ذخيري تي خراب اثر پيو. انمول بيچ آٽوگرافس جو وارث، هو انهن سان آسانيءَ سان حصو وٺڻ لاءِ تيار هو. صرف 4 سالن کان پوءِ هن کي ياد آيو، مثال طور، هن جو هيٺيون ارادو: ”... Braunschweig مان منهنجي روانگي ايتري تڪڙ ۾ هئي جو مان اتي ڇڏيل پنهنجن نوٽس ۽ ڪتابن جي فهرست مرتب ڪري نه سگهيس. منهنجي پيءُ جي The Art of Fugue بابت… مون کي اڃا تائين ياد آهي، پر ٻيون ڪليسيائيڪل ڪمپوزيشن ۽ سالياني سيٽ…. محترم... هنن واعدو ڪيو هو ته مون کي نيلاميءَ ۾ پئسن ۾ بدلائڻ لاءِ ڪجهه موسيقار جي شموليت سان جيڪي اهڙي ادب کي سمجهن ٿا.

هي خط اڳ ۾ ئي برلن مان موڪليو ويو هو، جتي ولهيلم فريڊمن کي شهزادي انا اماليا جي درٻار ۾ خوشيءَ سان ملي، فريڊرڪ دي گريٽ جي ڀيڻ، هڪ عظيم ميوزڪ عاشق ۽ آرٽس جي سرپرست، جيڪو ماسٽر جي عضون جي سڌارن سان خوش هو. انا اماليا سندس شاگرد بڻجي ٿي، ان سان گڏ ساره ليوي (ايف مينڊلسن جي ڏاڏي) ۽ آءِ ڪرنبرگر (عدالتي ڪمپوزر، جيڪو هڪ دفعو جوهان سيبسٽين جو شاگرد هو، جيڪو برلن ۾ ولهيلم فريڊمن جو سرپرست هو). شڪرگذاريءَ جي بجاءِ، نئين سر ٿيل استاد کي ڪرنبرگر جي جاءِ جو خيال هو، پر سازش جي ڇنڊڇاڻ هن جي خلاف ٿي: انا-اماليا ولهيلم فريڊمن کي پنهنجي فضل کان محروم ڪري ٿي.

موسيقار جي زندگيء ۾ آخري ڏهاڪي اڪثريت ۽ مايوسي جي نشاندهي ڪئي وئي آهي. موسيقيءَ جي ساز وڄائڻ وارن جي هڪ تنگ دائري ۾ (“جڏهن هُو وڄندو هو، مون کي هڪ مقدس خوف سان پڪڙيو ويو هو،” فورڪل کي ياد ڪري ٿو، “هر شيءِ تمام عاليشان ۽ سنجيدگيءَ واري هئي…”) اها ئي شيءِ هئي جنهن تاريڪ ڏينهن کي روشن ڪيو. 1784ع ۾ ولهيلم فريڊمن پنهنجي زال ۽ ڌيءَ کي روزي کان سواءِ ڇڏي مري ويو. اهو معلوم ٿئي ٿو ته 1785 ۾ هينڊل جي مسيحا جي برلن جي ڪارڪردگي جو هڪ مجموعو انهن جي فائدي لاء عطيو ڪيو ويو. موت جي مطابق، جرمني جي پهرين آرگنائيزيشن جو افسوسناڪ انجام آهي.

فريڊمن جي وراثت جو مطالعو تمام گهڻو ڏکيو آهي. پهريون، فورڪل جي مطابق، "هن پنهنجي لکڻ کان وڌيڪ بهتر ڪيو." ان کان علاوه، ڪيترن ئي نسخن جي سڃاڻپ ۽ تاريخ نه ٿي سگھي. فريڊمن جي apocrypha کي به مڪمل طور تي ظاهر نه ڪيو ويو آهي، جنهن جي ممڪن وجود کي ظاهر ڪيو ويو آهي مڪمل طور تي ناقابل متبادل متبادل جيڪي موسيقار جي زندگيء جي دوران دريافت ڪيا ويا آهن: هڪ صورت ۾، هن پنهنجي پيء جي ڪم کي پنهنجي دستخط سان مهر ڪيو، ٻئي ۾، ان جي ابتڙ، ڏسڻ ۾. جوهان سيبسٽين جي قلمي ورثي ۾ ڪهڙي دلچسپي پيدا ٿئي ٿي، ان ۾ هن پنهنجي ٻن ڪمن جو اضافو ڪيو. هڪ ڊگهي وقت تائين ولهيلم فريڊمن پڻ ڊي مائنر ۾ آرگن ڪنسرٽو کي منسوب ڪيو، جيڪو اسان وٽ بيچ ڪاپي ۾ آيو آهي. جيئن ته اهو نڪتو، تصنيف A. Vivaldi جي آهي، ۽ ڪاپي JS Bach پاران واپس ويمار سالن ۾ ٺاهيو ويو، جڏهن فريڊمن هڪ ٻار هو. ان لاءِ ولهيلم فريڊمن جو ڪم ڪافي وسيع آهي، ان کي مشروط طور 4 دورن ۾ ورهائي سگهجي ٿو. ليپزگ ۾ (1733 کان اڳ) ڪيترائي بنيادي طور تي ڪلويئر ٽڪر لکيا ويا. ڊريسڊن (1733-46) ۾، خاص طور تي ساز سازي (ڪنسرٽ، سوناتاس، سمفوني) ٺاهيا ويا. هال (1746-70) ۾، ساز موسيقي سان گڏ، 2 درجن ڪينٽاتا ظاهر ٿيا - فريڊمن جي ورثي جو گهٽ ۾ گهٽ دلچسپ حصو.

غلاميءَ سان جوهان سيبسٽين جي قدمن تي هلندي، هن اڪثر پنهنجي پيءُ جي ۽ پنهنجي شروعاتي ڪمن جي پيروڊيز مان پنهنجو ڪمپوزيشن ٺاهيو. صوتي ڪم جي فهرست ڪيترن ئي سيڪيولر ڪينٽاتس، جرمن ماس، انفرادي آريا، ۽ گڏوگڏ نامڪمل اوپيرا لوسس ۽ ليڊيا (1778-79، غائب)، اڳ ۾ ئي برلن ۾ تصور ڪيو ويو آهي. براونشويگ ۽ برلن ۾ (1771-84) فريڊمن پاڻ کي هارپسيچورڊ ۽ مختلف چيمبر جي ڪمپوزيشن تائين محدود رکيو. اهو اهم آهي ته موروثي ۽ حياتي آرگنسٽ عملي طور تي ڪوبه عضوو ورثو نه ڇڏيو. هوشيار سڌارڪ، افسوس، نه ڪري سگهيو (۽ شايد ڪوشش به نه ڪيو)، فورڪل جي اڳ ۾ ئي ڏنل تبصري جي مطابق، پنهنجي موسيقي خيالن کي ڪاغذ تي درست ڪرڻ لاء.

جيتوڻيڪ جينز جي فهرست، ماسٽر جي انداز جي ارتقاء کي ڏسڻ لاء بنياد نه ڏئي ٿي. ”پراڻي“ فوگو ۽ ”نئين“ سونٽا، سمفوني ۽ مينيچر هڪ ٻئي کي تاريخ جي ترتيب ۾ تبديل نه ڪيو. اهڙيء طرح، "پري رومانوي" 12 polonaises Halle ۾ لکيا ويا، جڏهن ته 8 fugues، جيڪي پنهنجي پيء جي سچي پٽ جي هٿ سان خيانت ڪن ٿا، برلن ۾ شهزادي اماليا جي وقف سان ٺاهيا ويا.

"پراڻي" ۽ "نئون" نه ٺاهيندا آهن اهو نامياتي "مخلوط" انداز، جيڪو عام آهي، مثال طور، Philipp Emanuel Bach لاءِ. Wilhelm Friedemann وڌيڪ خصوصيت رکي ٿو "پراڻي" ۽ "نئين" جي وچ ۾ مسلسل ڦيرڦار، ڪڏهن ڪڏهن هڪ ساخت جي فريم ورڪ ۾. مثال طور، ٻن cembalos لاء مشهور ڪنسرٽ ۾، تحريڪ 1 ۾ ڪلاسيڪل سوناٽا کي فائنل جي عام طور تي باروڪ ڪنسرٽ فارم طرفان جواب ڏنو ويو آهي.

فطرت ۾ تمام مبہم تصور آهي، تنهنڪري ولهيلم فريڊمن جي خاصيت آهي. هڪ پاسي، هي هڪ تسلسل آهي، يا بلڪه اصل باروڪ روايت جي ترقي ۾ چوٽي مان هڪ آهي. اڻڄاتل پاسن جي هڪ وهڪري سان، آزاد روڪ، اظهاري تلاوت، ولهيلم فريڊمن لڳي ٿو "هموار" بناوت واري مٿاڇري کي ڌماڪي سان. ٻئي طرف، مثال طور، سوناٽا فار وائلا ۽ ڪلويئر ۾، 12 پولونائيز ۾، ڪيترن ئي ڪلويئر سوناٽس ۾، عجيب موضوعيت، حيرت انگيز جرئت ۽ هم آهنگي جي سنترپت، وڏن-ننڍي چياروسڪورو جي نفيس، تيز تال جي ناڪامي، ساخت جي اصليت. ڪجهه Mozart، Beethoven، ۽ ڪڏهن ڪڏهن به Schubert ۽ Schumann صفحن وانگر. فريڊمن جي فطرت جو هي رخ فريڊمن جي فطرت جي هن پاسي کي پهچائڻ جو بهترين طريقو آهي، اهڙي طرح، روح ۾ ڪافي رومانوي، جرمن مورخ F. Rochlitz جو مشاهدو: “Fr. بچ، هر شيءِ کان لاتعلق، ڪنهن به شيءِ سان ليس ۽ برڪت سان نه پر هڪ بلند، آسماني تصور کان سواءِ، گهمي ڦري، هر شيءِ کي ڳولي لڌو، جنهن ڏانهن هو پنهنجي فن جي گهيري ۾ اچي ويو هو.

T. Frumkis