ڊائنامڪس |

ڊائنامڪس (يوناني ڊائنامڪسس مان - طاقت حاصل ڪرڻ، ڊوناميس مان - طاقت) موسيقي ۾ - ڊيڪمپ سان لاڳاپيل واقعن جو هڪ سيٽ. آواز جي بلنديءَ جا درجا، گڏو گڏ انهن واقعن جو نظريو. اصطلاح "ڊي"، قديم زماني کان مشهور آهي. فلسفو، ميڪانيات جي نظريي کان قرض ورتو ويو آهي؛ ظاهر آهي، هن کي پهريون ڀيرو ميوزيم سان متعارف ڪرايو ويو هو. سوئس جو نظريو ۽ عمل. موسيقي استاد XG Negeli (1810). D. آوازن جي استعمال تي ٻڌل آهي decomp. بلند آواز جو درجو، انهن جي متضاد مخالفت يا تدريجي تبديلي. متحرڪ نموني جا مکيه قسم: فورٽ (مختصر f) - زور سان، زور سان؛ پيانو (پي) - خاموشي، ڪمزور؛ mezzo forte (mf) - معتدل بلند؛ ميزو پيانو (ايم پي) - وچولي خاموش؛ fortissimo (ff) - تمام بلند آواز pianissimo (pp) - تمام خاموش forte-fortissimo (fff) - انتهائي بلند آواز؛ piano-pianissimo (ppr) - انتهائي خاموش. آواز جي بلنديءَ جا اهي سڀ درجا لاڳاپا آهن، مطلق نه آهن، جن جي تعريف صوتيات جي شعبي سان تعلق رکي ٿي؛ انهن مان هر هڪ جي مطلق قيمت ڪيترن ئي عنصر تي منحصر آهي - متحرڪ. هڪ اوزار جي صلاحيت (آواز) يا آلات جو هڪ مجموعو (آواز)، صوتي. ڪمري جون خاصيتون، ڪم جي ڪارڪردگيءَ جي تشريح وغيره. آواز ۾ بتدريج واڌ - ڪرسينڊو (گرافڪ تصوير

؛ بتدريج ڪمزور ٿيڻ- گھٽجڻ يا گھٽجڻ (

). متحرڪ رنگ ۾ هڪ تيز، اوچتو تبديلي subito جي اصطلاح سان ظاهر ڪيو ويو آهي. پيانو سبٽو - اوچتو اوچتو تبديليءَ کان خاموش تائين، فورٽ سبٽو - خاموش کان بلند آواز ۾. متحرڪ رنگن ۾ فرق شامل آهي. تلفظ جا قسم (ڏسو تلفظ) otd جي مختص سان لاڳاپيل. آواز ۽ آواز، جيڪي پڻ ميٽرڪ کي متاثر ڪن ٿا.

D. موسيقي جو سڀ کان اهم ذريعو آهي. اظهار. مصوري ۾ chiaroscuro وانگر، D. نفسياتي پيدا ڪرڻ جي قابل آهي. ۽ جذبات. زبردست طاقت جا اثر، علامتي ۽ خالن کي ظاهر ڪن ٿا. انجمنون فورٽ ڪنهن شيءِ جو تاثر پيدا ڪري سگهي ٿو روشن، خوشين وارو، وڏو، پيانو - نابالغ، اداس، فورٽيسيمو - شاندار، طاقتور، عظيم، ۽ انتهائي طاقت تائين پهچايو - زبردست، خوفناڪ. ان جي برعڪس، pianissimo نرمي سان لاڳاپيل آهي، اڪثر اسرار. سوناري جي عروج ۽ زوال ۾ تبديليون ”ويجهڻ“ ۽ ”هٽائڻ“ جو اثر پيدا ڪن ٿيون. ڪجھ موسيقي. پيداوار. هڪ مخصوص متحرڪ اثر لاء ٺهيل آهي: chor. O. Lasso جو ڊرامو ”ايڪو“ بلند ۽ خاموش آواز جي مخالفت تي ٺاهيو ويو آهي، ”بوليرو“ ايم. رايل جو - آواز ۾ بتدريج واڌ تي، نتيجي تي پهتل آهي. وڏي ڪلائمڪس تائين سيڪشن.

متحرڪ رنگن جو استعمال int مقرر ٿيل آهن. موسيقي جو جوهر ۽ ڪردار، ان جو انداز، ميوزڪ جي جوڙجڪ جون خاصيتون. ڪم. فرق ۾. جمالياتي دور. ڊي جي معيار، ان جي نوعيت جي گهرج ۽ ايپليڪيشن جا طريقا تبديل ٿي ويا آهن. ڊي جي اصل ذريعن مان هڪ آهي. گونج بلند ۽ نرم آوازن جي وچ ۾ هڪ تيز، سڌو ابتڙ آهي. جي باري ۾ ser تائين. 18 اندر. موسيقيءَ تي ڊي. فورٽ ۽ پيانو. هن متحرڪ جي اعلي ترقي. Baroque دور ۾ حاصل ڪيل اصول ان جي فن سان گڏ "منظم ٿيل برعڪس"، يادگار ڏانهن ڪشش ثقل. پوليفونڪ wok شڪلين. ۽ instr. موسيقي، chiaroscuro جي روشن اثرات ڏانهن. Baroque دور جي موسيقي لاء، ان جي ابتڙ ڊي. ۽ ان جي وڌيڪ ذيلي ظاھر ۾ - ڊي. رجسٽر هن قسم جي ڊي. جواب ڏنو ۽ غالب ميوزڪ. ان دور جا اوزار، خاص ڪري اهڙا اوزار جيئن آرگن، هارپسيچورڊ (آخري F. Couperin لکيو آهي ته ان تي "آواز جي طاقت کي وڌائڻ يا گهٽائڻ ناممڪن آهي"، 1713)، ۽ يادگار آرائشي انداز ڪيترن ئي رخا آهي. wok-instr. وينس اسڪول جي موسيقي، ان جي سربراهن سان. coro spezzato جو اصول - decomp جي مخالفت. زهر. گروپ ۽ رانديون 2 جسم. سڀ کان وڌيڪ مطلب. instr. هن دور جي موسيقي - پري ڪلاسيڪل. concerto grosso - هڪ تيز، سڌو جي بنياد تي. فورٽ ۽ پيانو جي مخالفت - ڪنسرٽو ۽ ڪنسرٽينو کيڏڻ، عام طور تي الڳ الڳ، اڪثر نه رڳو ٽمبر ۾، پر آلات جي گروپن جي آواز جي مقدار ۾ پڻ. هڪ ئي وقت ۾ سولو wok جي ميدان ۾. پرفارمنس اڳ ۾ ئي شروعاتي baroque دور ۾، هموار، آواز جي مقدار ۾ تدريجي تبديليون پوکيا ويا. instr جي ميدان ۾. موسيقي جي منتقلي کي اهڙي ڊي. موسيقي ۾ هڪ بنيادي انقلاب ۾ مدد ڪئي. ٽول ڪٽ، ڪم ۾ مڪمل. 17 - پڇڻ. 18 صدي، وائلن جي منظوري، ۽ بعد ۾ هامر قسم جي پيانو. مختلف قسم جي متحرڪن سان گڏ معروف سولو آلات جي طور تي. موقعا، هڪ سريلي، وڌايل، لچڪدار، نفسياتي طور تي وڌيڪ گنجائش واري انسٽرڪشن جي ترقي. راڳ، هارمونڪ افزودگي. پئسي وائلن خاندان جي وائلن ۽ آلات اڀرندڙ کلاسک جو بنياد بڻيو. (ننڍو) سمف. آرڪسسٽرا. 17 صدي عيسويءَ کان شروع ٿيندڙ ڪجهه موسيقارن ۾ Crescendo ۽ diminuendo جا الڳ الڳ نشان مليا آهن: D. مازوچي (1640)، جي. F. رامو (30s 18 صدي). اوپيرا ”آرٽيڪسرڪسس“ ۾ crescendo il forte جو اشارو آهي N. يوملي (1749). F. Geminiani پهريون instr هو. virtuoso، جيڪو 1739 ۾ استعمال ڪيو ويو، جڏهن وائلن ۽ باس لاء پنهنجي سونات کي ٻيهر جاري ڪيو، op. 1 (1705)، خاص متحرڪ. آواز جي طاقت وڌائڻ لاءِ نشانيون (/) ۽ ان کي گھٽائڻ لاءِ ()؛ هن وضاحت ڪئي: ”آواز کي خاموشيءَ سان شروع ٿيڻ گهرجي ۽ پوءِ وڌندي وڌندي اڌ عرصي تائين (نوٽ)، جنهن کان پوءِ اهو آهستي آهستي ختم ٿي وڃي ٿو. هي ڪارڪردگي اشارو، هڪ نوٽ تي هڪ crescendo جو حوالو ڏئي ٿو، لازمي طور تي وڏي ميوز جي اندر هڪ عبوري ڪرسينڊو کان فرق ڪيو وڃي. تعميرات، جنهن جي درخواست منهيم اسڪول جي نمائندن پاران شروع ڪئي وئي هئي. اهي مدو جيڪي داخل ٿيا. متحرڪ اڀرڻ ۽ زوال، وڌيڪ واضح متحرڪ. ڇانو نه رڳو نوان پرفارمنگ ٽيڪنڪ هئا، پر پڻ نامياتي. انهن جي موسيقي جي انداز جي خاصيتون. Mannheimers هڪ نئين متحرڪ نصب ڪيو. اصول - forte y صرف آوازن جي تعداد کي وڌائڻ سان حاصل نه ڪيو ويو (هڪ ٽيڪنڪ جيڪا اڳ ۾ وڏي پيماني تي استعمال ڪئي ويندي هئي)، پر پوري orc جي آواز کي وڌائڻ سان. گڏ. هنن اهو محسوس ڪيو ته پيانو بهتر ڪارڪردگي ڏيکاري ٿو وڌيڪ نظم و ضبط موسيقار ڪارڪردگي ۾ شامل آهن. اهڙيء طرح، آرڪسٽرا جامد کان آزاد ٿي ويو ۽ مختلف قسم جي متحرڪ پرفارمنس جي قابل ٿي ويو. "modulations". عبوري ڪرسينڊو، ڳنڍڻ فورٽ ۽ پيانو گڏجي هڪ واحد متحرڪ ۾. سڄو، مطلب ته موسيقيءَ ۾ هڪ نئون اصول، پراڻن ميوزن کي اُڏامڻ. متضاد D جي بنياد تي فارم. ۽ ڊي. رجسٽر ڪلاسيڪي بيان. سوناتا فارم (سونٽا آليگرو)، نئين موضوعي اصولن جو تعارف. ترقي وڌيڪ تفصيلي، ذيلي متحرڪات جي استعمال جي ڪري ٿي. رنگ، اڳ ۾ ئي بنياد تي "تنگ ترين موضوعي فريم ورڪ اندر تضاد. تعليم" (X. ريمن). ”منظم برعڪس“ جي دعويٰ ”بتدريج منتقلي“ جي دعويٰ کي رستو ڏنو. انهن ٻن مکيه متحرڪ اصولن کي پنهنجو نامياتي مليو. ايل جي موسيقي ۾ ميلاپ. بيٿوون پنهنجي طاقتور متحرڪ تضادن سان (سبائيٽو پيانو جي هڪ پسنديده ٽيڪنڪ - آواز ۾ اڀار اوچتو مداخلت ڪئي وئي آهي، پيانو کي رستو ڏيو) ۽ ساڳئي وقت هڪ متحرڪ مان بتدريج منتقلي. ٻئي ڏانهن ڇانو. بعد ۾ اهي رومانوي موسيقار، خاص طور تي G. برليوز. orc لاءِ. پوئين جا ڪم مختلف متحرڪات جي ميلاپ سان منسوب ڪيا ويا آهن. وضاحت سان اثرات. اوزار ٽمبرس، جيڪو اسان کي "متحرڪ" جي قسم بابت ڳالهائڻ جي اجازت ڏئي ٿو. رنگ" (هڪ ٽيڪنڪ بعد ۾ وڏي پيماني تي امپريشنسٽ پاران ترقي ڪئي وئي). بعد ۾، پوليڊينامڪس پڻ ترقي ڪئي وئي - متحرڪ جي متحرڪ راند ۾ هڪ تڪرار. otd تي ڇانو. اوزار يا آرڪيسٽرا. گروپ، سٺي متحرڪ جو اثر پيدا ڪرڻ. پوليفوني (جي. مهلر). D. پرفارمنگ آرٽس ۾ وڏو ڪردار ادا ڪري ٿو. موسيقي جي تناسب جو منطق. فن جي مکيه شرطن مان هڪ آهي sonority. عمل ڪرڻ. ان جي خلاف ورزي موسيقي جي مواد کي بگاڙي سگهي ٿو. اضطراب، اظهار ۽ جملي سان جڙيل هجڻ، ڊي. گهڻو ڪري انفرادي طور تي مقرر ڪيو ويو آهي. انجام ڏيو. انداز، تشريح جو ڪردار، جمالياتي. تعارفي ڪارڪردگي. اسڪول ڪجھ خاصيتون آھن undulating D. جي اصولن سان، جزوي متحرڪ.

20 صدي جي مختلف avant-garde تحريڪن ۾. متحرڪ وسيلن جي استعمال ۾ وڏيون تبديليون اچي رهيون آهن. ايٽونل ميوزڪ ۾، همٿ ۽ فن سان ٽوڙڻ. لاڳاپا، هارمونڪ جي منطق سان ڊي جو ويجهو تعلق. ترقي گم ٿي وئي آهي. Avant-garde فنڪار پڻ متحرڪ اثر کي تبديل ڪن ٿا. غير مطابقت، جڏهن، مثال طور، هڪ مستقل راڳ تي، هر اوزار پنهنجي آواز جي طاقت کي مختلف انداز ۾ تبديل ڪري ٿو (K. Stockhausen، Zeitmasse). polyserial موسيقي متحرڪ ۾. ڇانو مڪمل طور تي سيريز جي ماتحت آهن، هر آواز هڪ خاص درجي سان لاڳاپيل آهي.

حوالا: Mostras KG، وائلن آرٽ ۾ متحرڪ، ايم، 1956؛ ڪوگن جي ايم، پيانسٽ جو ڪم، ايم.، 1963، 1969، ص. 161-64؛ Pazovsky AM، هڪ موصل جا نوٽس، ايم.، 1966، ص. 287-310، ايم.، 1968.

IM Yampolsky