نڪولائي گدا |

نڪولي گيدا

نيڪولائي گيڊا 11 جولاءِ 1925ع تي اسٽاڪهوم ۾ پيدا ٿيو. سندس استاد روسي آرگنائيزسٽ ۽ ڪوئر ماسٽر ميخائل اوسٽينوف هو، جنهن جي خاندان ۾ هي ڇوڪرو رهندو هو. Ustinov به مستقبل جي ڳائڻي جو پهريون استاد ٿيو. نڪولس پنهنجي ننڍپڻ ليپزگ ۾ گذاريو. هتي، پنجن سالن جي ڄمار ۾، هن پيانو وڄائڻ، گڏو گڏ روسي چرچ جي choir ۾ ڳائڻ سکڻ لڳو. اهي Ustinov جي اڳواڻي ۾ هئا. "هن وقت،" فنڪار بعد ۾ ياد ڪيو، "مون پنهنجي لاء ٻه اهم شيون سکيون: پهريون، ته مون کي موسيقي سان پيار آهي، ۽ ٻيو، ته مون وٽ مڪمل پچ آهي.

مون کان بيشمار ڀيرا پڇيو ويو آهي ته مون کي اهڙو آواز ڪٿان آيو. ان لاءِ مان صرف هڪ شيءِ جو جواب ڏئي سگهان ٿو: مون کي اهو خدا کان مليو آهي. مون کي هڪ فنڪار جون خاصيتون منهنجي نانا کان ورثي ۾ ملي سگهي ٿي. مون پاڻ هميشه پنهنجي ڳائڻ واري آواز کي ڪنٽرول ڪرڻ جي شيءِ سمجهيو آهي. تنهن ڪري، مون هميشه ڪوشش ڪئي آهي ته منهنجي آواز جو خيال رکجو، ان کي ترقي ڪري، اهڙي طريقي سان زندگي گذاريو جيئن منهنجي تحفا کي نقصان نه پهچائي.

1934 ع ۾، سندس گود وٺندڙ والدين سان گڏ، نڪولائي سويڊن ڏانهن موٽيو. جمنازيم مان گريجوئيشن ڪئي ۽ ڪم ڏينهن شروع ڪيو.

”...هڪ اونهاري ۾ مون ساره لينڊر جي پهرين مڙس نيلس لينڊر لاءِ ڪم ڪيو. هن جو هڪ پبلشنگ هائوس ريجرنگ گٽن تي هو، انهن فلم سازن بابت هڪ وڏو حوالو ڪتاب شايع ڪيو، نه رڳو ڊائريڪٽرن ۽ اداڪارن بابت، پر سئنيما ۾ ڪيشيئر، ميڪيڪل ۽ ڪنٽرولرز بابت پڻ. منهنجو ڪم اهو هو ته هن ڪم کي پوسٽل پيڪيج ۾ پيڪ ڪري سڄي ملڪ ۾ ڪيش آن ڊليوري ذريعي موڪليان.

1943ع جي اونهاري ۾، منهنجي پيءُ کي ٻيلي ۾ ڪم مليو: هن ميرشٽ شهر جي ڀرسان هڪ هاريءَ لاءِ ڪاٺيون ڪٽي. مان هن سان گڏ ويس ۽ مدد ڪئي. اها ڏاڍي خوبصورت اونهاري هئي، اسان صبح جو پنجن وڳي اٿندا هئاسين، انتهائي خوشگوار وقت ۾- اڃا نه گرمي هئي ۽ نه ئي مڇر. اسان ٽنهي تائين ڪم ڪيو ۽ آرام ڪرڻ لڳاسين. اسان هڪ هاري جي گهر ۾ رهندا هئاسين.

1944ع ۽ 1945ع جي اونهاري ۾، مون Nurdiska ڪمپنيءَ ۾ ڪم ڪيو، جنهن ڊپارٽمينٽ ۾ جرمنيءَ ڏانهن موڪلڻ لاءِ عطيا جا پارسل تيار ڪيا - اها هڪ منظم امداد هئي، جنهن جي سربراهي ڳڻپ فولڪ برناڊٽ ڪري رهيو هو. Nurdiska ڪمپني کي Smålandsgatan تي ان لاءِ خاص احاطو هو - پيڪيجز اتي ڀريل هئا، ۽ مون نوٽيس لکيا ...

... موسيقي ۾ حقيقي دلچسپي ريڊيو جي ذريعي جاڳائي وئي، جڏهن جنگ جي سالن ۾ مون ڪلاڪن تائين ليٽيو ۽ ٻڌو - پهرين گيگلي کي، ۽ پوء جوسي بيجرلنگ، جرمن رچرڊ ٽوبر ۽ ڊين هيلج روزوينج کي. مون کي ياد آهي ته منهنجي تعريف هيلج روزوينج لاءِ هئي - هن جنگ دوران جرمني ۾ هڪ شاندار ڪيريئر ڪيو. پر گيگلي مون ۾ سڀ کان وڌيڪ طوفاني جذبات پيدا ڪيو، خاص طور تي هن جي ذخيري جي طرف متوجه ٿيو - اطالوي ۽ فرينچ اوپيرا کان آريا. مون ڪيتريون ئي شامون ريڊيو تي گذاريون، ٻڌندو ۽ ٻڌندو رهيس.

فوج ۾ خدمت ڪرڻ کان پوء، Nikolai هڪ ملازم طور Stockholm بئنڪ ۾ داخل ٿيو، جتي هن ڪيترن ئي سالن تائين ڪم ڪيو. پر هو هڪ ڳائڻي جي حيثيت سان ڪيريئر جو خواب ڏسڻ لڳو.

”منهنجي والدين جي چڱن دوستن مون کي صلاح ڏني ته ليٽوين جي استاد ماريا ونٽيري کان سبق وٺي، سويڊن اچڻ کان اڳ هن ريگا اوپيرا ۾ ڳايو. هن جو مڙس ساڳئي ٿيٽر ۾ هڪ ڪنڊڪٽر هو، جنهن سان مون بعد ۾ موسيقي جي نظريي جو مطالعو شروع ڪيو. ماريا Wintere شام جو اسڪول جي ڪرائي تي رکيل اسيمبلي هال ۾ درس ڏيندو هو، ڏينهن جي دوران هن کي عام ڪم سان روزو ڪمائڻو پوندو هو. مون هن سان هڪ سال پڙهيو، پر هن کي اها خبر نه هئي ته منهنجي لاءِ سڀ کان وڌيڪ ضروري شيءِ - ڳائڻ جي ٽيڪنڪ ڪيئن ٺاهي. ظاهر آهي، مون هن سان ڪا به ترقي نه ڪئي آهي.

مون موسيقي بابت بينڪ آفيس ۾ ڪجهه گراهڪن سان ڳالهايو جڏهن مون انهن کي محفوظ ڪرڻ ۾ مدد ڪئي. سڀ کان وڌيڪ اسان Bertil Strange سان ڳالهايو - هو ڪورٽ چپل ۾ هارن پليئر هو. جڏهن مون کيس ڳائڻ سکڻ ۾ مشڪلاتن جي باري ۾ ٻڌايو، ته هن مارٽن ايمن جو نالو ڏنو: "منهنجو خيال آهي ته هو توهان کي مناسب ڪندو."

… جڏهن مون پنهنجا سڀ نمبر ڳايا، ته هن مان بي اختيار تعريف نڪري وئي، هن چيو ته هن ڪڏهن به ڪنهن کي اهڙي سهڻي انداز ۾ ڳائيندي نه ٻڌو آهي - يقيناً، گيگلي ۽ بيجرلنگ کان سواءِ. مان خوش ٿيس ۽ ساڻس گڏ ڪم ڪرڻ جو فيصلو ڪيو. مون کيس ٻڌايو ته مان هڪ بئنڪ ۾ ڪم ڪريان ٿو، جنهن مان جيڪو پئسا ڪمايو وڃي ٿو، اهو پنهنجي خاندان جي پالڻهاريءَ لاءِ وڃي ٿو. ”اچو ته سبق جي ادائگي ۾ ڪو مسئلو نه ڪريون،“ ايمان چيو. پهريون ڀيرو هن مون کي مفت ۾ پڙهڻ جي آڇ ڪئي.

1949ع جي سرءُ ۾ مون مارٽن ايمن سان گڏ پڙهڻ شروع ڪيو. ڪجهه مهينن کان پوءِ، هن مون کي ڪرسٽينا نيلسن اسڪالر شپ لاءِ آزمائشي آڊيشن ڏنو، ان وقت اهو 3000 تاج هو. مارٽن ايمن اوپيرا جي ان وقت جي چيف ڪنڊڪٽر، جوئل برگلينڊ، ۽ ڪورٽ جي ڳائڻي مارين مرنر سان گڏ جيوري تي ويٺو. تنهن کان پوء، ايمن چيو ته مارين ميرنر خوش ٿيو، جيڪو Berglund بابت نه ٿو چئي سگهجي. پر مون کي هڪ بونس مليو، ۽ هڪ، ۽ هاڻي مان ايمن کي سبق لاءِ ادا ڪري سگهان ٿو.

جڏهن آئون چيڪ حوالي ڪري رهيو هئس ته ايمن اسڪينڊينيوين بئنڪ جي هڪ ڊائريڪٽر کي فون ڪيو، جنهن کي هو ذاتي طور سڃاڻي ٿو. هن مون کي پارٽ ٽائيم نوڪري ڪرڻ لاءِ چيو ته مون کي واقعي، سنجيدگي سان ڳائڻ جاري رکڻ جو موقعو ڏي. مون کي گستاو ايڊولف اسڪوائر تي مکيه آفيس ۾ منتقل ڪيو ويو. مارٽن ايمن پڻ اڪيڊمي آف ميوزڪ ۾ مون لاءِ نئين آڊيشن جو انتظام ڪيو. هاڻي هنن مون کي رضاڪار طور قبول ڪيو، جنهن جو مطلب اهو هو ته هڪ طرف مون کي امتحان ڏيڻو هو ته ٻئي طرف مون کي لازمي حاضري کان ڇوٽ ڏني وئي هئي، ڇاڪاڻ ته مون کي اڌ ڏينهن بئنڪ ۾ گذارڻو هو.

مان ايمن سان گڏ پڙهندو رهيس ۽ 1949ع کان 1951ع تائين ان وقت جو هر ڏينهن ڪم سان ڀريل هوندو هو. اهي سال منهنجي زندگيءَ ۾ سڀ کان وڌيڪ شاندار هئا، پوءِ اوچتو ئي اوچتو مون لاءِ کوليو ويو ...

… مارٽن ايمن مون کي سڀ کان پهرين سيکاريو ته آواز ڪيئن ”تيار“ ڪجي. اهو نه صرف ان حقيقت جي ڪري ڪيو ويو آهي ته توهان "o" ڏانهن اونداهو ڪيو ۽ گلي جي کولڻ جي چوٽي ۾ تبديلي ۽ سپورٽ جي مدد پڻ استعمال ڪريو. ڳائڻي عام طور تي سڀني ماڻهن وانگر سانس وٺندو آهي، نه رڳو ڳلي ذريعي، پر ڦڦڙن سان پڻ. مناسب سانس جي ٽيڪنڪ حاصل ڪرڻ وانگر پاڻي سان ڊڪنٽر ڀرڻ وانگر، توهان کي هيٺان کان شروع ڪرڻو پوندو. اهي ڦڦڙن کي تمام گهڻي ڀريندا آهن - انهي ڪري ته اهو هڪ ڊگهو جملي لاء ڪافي آهي. پوءِ اهو مسئلو حل ڪرڻ ضروري آهي ته هوا کي احتياط سان ڪيئن استعمال ڪجي ته جيئن جملي جي پڇاڙيءَ تائين ان کان سواءِ نه رهي. اهو سڀ ايمان مون کي چڱيءَ طرح سيکاري سگهيو، ڇاڪاڻ ته هو پاڻ هڪ ڏاهي هئي ۽ انهن مسئلن کي چڱيءَ طرح ڄاڻي ٿي.

8 اپريل 1952ع هيڊا جو جنم ڏينهن هو. ٻئي ڏينهن، ڪيترن ئي سويڊن اخبارن نئين اچڻ جي وڏي ڪاميابي جي باري ۾ ڳالهائڻ شروع ڪيو.

بس ان وقت، انگريزي رڪارڊ ڪمپني EMAI Mussorgsky جي اوپيرا Boris Godunov، جنهن کي روسي ۾ پرفارم ڪيو ويندو ۾ Pretender جي ڪردار لاء هڪ ڳائڻي ڳولي رهيو هو. مشهور سائونڊ انجنيئر والٽر ليج هڪ ڳائڻي جي ڳولا لاءِ اسٽاڪهوم آيو. اوپيرا هائوس جي انتظاميا Legge کي دعوت ڏني ته سڀ کان وڌيڪ تحفيل نوجوان ڳائڪندڙن لاء هڪ آڊيشن منظم ڪن. وي وي گدا جي تقرير بابت ٻڌائي ٿو. تيموخين:

”گلوڪار ليج دي“ آريا ويد اي فلاور“ لاءِ ”ڪارمين“ مان پرفارم ڪيو، هڪ شاندار بي فليٽ چمڪيو. ان کان پوء، Legge نوجوان کي چيو ته ليکڪ جي متن جي مطابق ساڳيو جملو ڳائڻ لاء - diminuendo ۽ pianissimo. فنڪار اها خواهش بغير ڪنهن ڪوشش جي پوري ڪئي. ان ئي شام، گڊا ڳايو، هاڻي ڊوبروويجن لاءِ، ٻيهر ”اريا سان هڪ گل“ ۽ ٻه آريا اوٽاويو. Legge، سندس زال Elisabeth Schwarzkopf ۽ Dobrovein پنهنجي راء ۾ متفق هئا - انهن جي سامهون هڪ شاندار ڳائڻي هو. فوري طور تي هن سان گڏ هڪ معاهدو دستخط ڪيو ويو ته جيئن اڳوڻو حصو انجام ڏئي. بهرحال، اهو معاملو ختم نه ٿيو. ليج کي خبر هئي ته هربرٽ ڪاراجن، جنهن لا اسڪالا ۾ موزارٽ جي ڊان جيوواني کي اسٽيج ڪيو هو، اوٽاويو جي ڪردار لاءِ اداڪار جي چونڊ ڪرڻ ۾ وڏي ڏکيائي هئي، ۽ هن هڪ مختصر ٽيليگرام سڌو سنئون اسٽاڪهوم کان ڊائريڪٽر ۽ ٿيٽر جي ڊائريڪٽر انتونيو گهيرنگلي ڏانهن موڪليو: ”مون کي مليو. مثالي Ottavio ". Ghiringelli فوري طور تي لا اسڪالا ۾ هڪ آڊيشن لاء گيڊا کي سڏيو. گرينگيلي بعد ۾ چيو ته ڊائريڪٽر جي حيثيت سان پنهنجي دور جي هڪ صدي جي چوٿين ۾، هن ڪڏهن به هڪ غير ملڪي ڳائڻي سان ملاقات نه ڪئي هئي جنهن کي اطالوي ٻوليء جي اهڙي ڪامل ڪمانڊ هجي. Gedda فوري طور Ottavio جي ڪردار کي دعوت ڏني وئي هئي. هن جي ڪارڪردگي هڪ وڏي ڪاميابي هئي، ۽ موسيقار ڪارل اورف، جنهن جي ٽرامفس ٽرائيلوجي صرف لا اسڪالا ۾ اسٽيجنگ لاء تيار ڪئي وئي هئي، فوري طور تي نوجوان فنڪار کي پيش ڪيو ويو دلہن جو حصو، تري جي آخري حصي ۾، Aphrodite's Triumph. تنهن ڪري، صرف هڪ سال اسٽيج تي پهرين ڪارڪردگي کان پوء، Nikolai Gedda هڪ يورپي نالي سان ڳائڻي جي حيثيت ۾ شهرت حاصل ڪئي.

1954 ع ۾، Gedda ٽن وڏن يورپي ميوزڪ سينٽرن ۾ هڪ ڀيرو ڳايو: پئرس، لنڊن ۽ ويانا ۾. ان کان پوءِ جرمني جي شهرن جي ڪنسرٽ دوري، فرانسيسي شهر آڪس اين-پرونس ۾ ميوزڪ فيسٽيول ۾ هڪ پرفارمنس.

پنجاهه واري ڏهاڪي جي وچ ۾، گدا اڳ ۾ ئي بين الاقوامي شهرت حاصل ڪئي. نومبر 1957 ۾، هن نيو يارڪ ميٽروپوليٽن اوپيرا هائوس ۾ گوونود جي فاسٽ ۾ پهريون ڀيرو ظاهر ڪيو. ان کان علاوه هن هر سال ويهن کان وڌيڪ موسمن تائين ڳايو.

ٿوري دير کان پوء ميٽروپوليٽن ۾ سندس شروعات کان پوء، Nikolai Gedda روسي ڳائڻي ۽ ڳائڻي استاد Polina Novikova سان ملاقات ڪئي، جيڪو نيويارڪ ۾ رهندو هو. گڊڊا پنهنجي سبق کي تمام گهڻو ساراهيو: "مان سمجهان ٿو ته هميشه ننڍڙي غلطين جو خطرو آهي جيڪو خطرناڪ ٿي سگهي ٿو ۽ ڳائڻي کي دير سان غلط رستي تي آڻي سگهي ٿو. ڳائڻي، هڪ ساز ساز وانگر، پاڻ کي ٻڌي نٿو سگهي، ۽ تنهنڪري مسلسل نگراني ضروري آهي. خوش قسمتي آهي ته مون کي هڪ استاد مليو جنهن لاءِ ڳائڻ جو فن هڪ سائنس بڻجي ويو آهي. هڪ دفعي، Novikova اٽلي ۾ تمام مشهور هو. هن جو استاد خود Mattia Battistini هو. هوء هڪ سٺو اسڪول ۽ مشهور باس-بارٽون جارج لنڊن هئي.

Nikolai Gedda جي فني سوانح عمري جي ڪيترن ئي روشن episodes ميٽروپوليٽن ٿيٽر سان لاڳاپيل آهن. آڪٽوبر 1959ع ۾، ميسنيٽ جي منون ۾ سندس ڪارڪردگيءَ تي پريس مان بيحد تبصرا ٿيا. نقادن جملن جي خوبصورتي، ڳائڻي جي پرفارمنس انداز جي شاندار فضل ۽ شرافت کي ياد ڪرڻ ۾ ناڪام نه ٿيا.

نيو يارڪ اسٽيج تي گيڊا پاران ڳايل ڪردارن ۾، هوفمن (“The Tales of Hoffmann by Offenbach”)، ڊيوڪ (“Rigoletto”)، Elvino (“Sleepwalker”)، Edgar (“Lucia di Lammermoor”) نمايان آهن. Ottavio جي ڪردار جي ڪارڪردگي جي حوالي سان، هڪ جائزو وٺندڙن مان هڪ لکيو آهي ته: "Mozartian tenor جي حيثيت سان، Hedda جديد اوپيرا اسٽيج تي ڪجهه حریف آهن: ڪارڪردگي جي مڪمل آزادي ۽ بهتر ذائقو، هڪ وڏي فني ثقافت ۽ هڪ قابل قدر تحفو. گلوڪار هن کي موزارٽ جي موسيقي ۾ شاندار اونچائي حاصل ڪرڻ جي اجازت ڏئي ٿو.

1973 ۾، گڊڊا روسي زبان ۾ ڳايو هرمن جو حصو، اسپڊس جي راڻي ۾. آمريڪي ٻڌندڙن جي متفقه خوشي پڻ ڳائڻي جي هڪ ٻي "روسي" ڪم جي سبب هئي - لينسڪي جو حصو.

"Lensky منهنجو پسنديده حصو آهي،" Gedda چوي ٿو. ”ان ۾ تمام گهڻو پيار ۽ شاعري آهي، ۽ ساڳئي وقت ايترو سچو ڊرامو آهي. ڳائڻي جي ڪارڪردگي تي تبصرن مان هڪ ۾، اسان پڙهي سگهون ٿا: "يوگين ونگين ۾ ڳالهائيندي، گڊڊا پاڻ کي هڪ جذباتي عنصر ۾ پاڻ کي ايترو ويجهو ڳولي ٿو ته لينسڪي جي تصوير ۾ موجود شعريت ۽ شاعرانه جوش خاص طور تي ڇهندڙ ۽ دل سان حاصل ڪري ٿو. فنڪار کان دلچسپ مجسمو. لڳي ٿو ته نوجوان شاعر جو روح ئي ڳائي ٿو، ۽ روشن جذبو، سندس خواب، زندگيءَ کان الڳ ٿيڻ جا خيال، فنڪار دلڪش خلوص، سادگي ۽ خلوص سان بيان ڪري ٿو.

مارچ 1980ع ۾ گدو پهريون ڀيرو اسان جي ملڪ جو دورو ڪيو. هن يو ايس ايس آر جي Bolshoi ٿيٽر جي اسٽيج تي خاص طور Lensky جي ڪردار ۾ ۽ وڏي ڪاميابي سان پرفارم ڪيو. ان وقت کان وٺي، ڳائڻي اڪثر اسان جي ملڪ جو دورو ڪيو.

فن نقاد Svetlana Savenko لکي ٿو:

”مبالغيءَ کان سواءِ، سويڊن جي ڏور کي عالمگير موسيقار چئي سگهجي ٿو: هن وٽ مختلف انداز ۽ صنفون موجود آهن - ريناسنس ميوزڪ کان وٺي آرف ۽ روسي لوڪ گيتن تائين، قومي آداب جو هڪ قسم. هو ريگوليٽو ۽ بوريس گودونوف، باخ جي ماس ۽ گريگ جي رومانس ۾ هڪجهڙائي جو قائل آهي. شايد اهو هڪ تخليقي فطرت جي لچڪ کي ظاهر ڪري ٿو، هڪ فنڪار جي خاصيت جيڪو ڌارين سرزمين تي پيدا ٿيو ۽ هو شعوري طور تي ڀرپاسي جي ثقافتي ماحول سان ٺهڪندڙ ڪرڻ تي مجبور ڪيو ويو. پر سڀ کان پوء، لچڪدار پڻ برقرار رکڻ ۽ پوکي ڏيڻ جي ضرورت آهي: وقت جي گدا جي پختگي سان، هن کي روسي ٻولي، پنهنجي ننڍپڻ ۽ نوجوانن جي ٻولي کي وساري سگهيو، پر ائين نه ٿيو. ماسڪو ۽ لينن گراڊ ۾ لينسڪيءَ جي پارٽي سندس تشريح ۾ تمام گهڻي معنيٰ خيز ۽ صوتياتي لحاظ کان بيڪار هئي.

Nikolai Gedda جي ڪارڪردگي جو انداز خوشيء سان ڪيترن ئي، گهٽ ۾ گهٽ ٽن، قومي اسڪولن جي خاصيتن کي گڏ ڪري ٿو. اهو اطالوي بيل ڪينٽو جي اصولن تي ٻڌل آهي، جنهن جي مهارت ڪنهن به ڳائڻي لاء ضروري آهي، جيڪو پاڻ کي آپريٽيڪل ڪلاس ۾ وقف ڪرڻ چاهي ٿو. هيڊا جي ڳائڻ کي بيل ڪنٽو جي هڪ سريلي جملي جي وسيع سانس ذريعي، آواز جي پيداوار جي ڀرپور همت سان گڏ ملي ٿو: هر نئون اکر آسانيءَ سان اڳئين کي مٽائي ٿو، بغير ڪنهن هڪ آواز جي پوزيشن جي ڀڃڪڙي ڪرڻ جي، ڪابه ڳالهه ناهي ته ڳائڻ ڪيترو به جذباتي هجي. . انهيءَ ڪري هيڊا جي آواز جي حد جي ٽائمري وحدت، رجعتن جي وچ ۾ ”سيمس“ جي غير موجودگي، جيڪا ڪڏهن ڪڏهن وڏن ڳائڻن ۾ به ملي ٿي. هن جو دور هر رجسٽر ۾ هڪجهڙو خوبصورت آهي.