هلڪو موسيقي، رنگ موسيقي |
انگريزي - رنگ موسيقي، جرمن. - Farblichtmusik، فرانسيسي. - ميوزڪ ڊيس ڪوليور
فن جي قسم جي حوالي سان استعمال ٿيندڙ اصطلاح. ۽ سائنسي ۽ فني. موسيقي ۽ روشني جي synthesis جي ميدان ۾ تجربا. موسيقيءَ جي ”وژن“ جو خيال هڪ معنيٰ ۾ گذري چڪو آهي. فن جي سائنس جي ارتقا سان لاڳاپيل ترقي. جيڪڏهن ايس جي ابتدائي نظريا. موسيقيءَ جي روشنيءَ ۾ تبديليءَ جي قانونن جي غير انساني اڳڀرائي جي سڃاڻپ کان اڳتي وڌو، جنهن کي هڪ قسم جي جسماني سمجھيو وڃي ٿو. ان کان پوءِ ايندڙ تصورن ۾ انساني عنصر کي جسماني، نفسياتي ۽ پوءِ جمالياتي طرف ڌيان ۾ رکيو وڃي ٿو. پهلو. پهريون مشهور نظريو (جي. Arcimboldo اٽلي ۾، A. ڪرچر جرمني ۾ ۽، سڀ کان وڌيڪ، ايل. B. Castel in France) I پاران تجويز ڪيل اسپيڪٽرم-آڪٽو قياس جي بنياد تي موسيقي جي روشني ۾ "ترجمو" کي غير واضح حاصل ڪرڻ جي خواهش تي ٻڌل آهي. نيوٽن جي اثر هيٺ cosmology، تصور "موسيقي جي دائري" (Pythagoras، I. ڪيپلر). اهي خيال 17-19 صديءَ ۾ مشهور ٿيا. ۽ ٻن ڊاس ۾ پوکيو ويو. variants: "رنگ ميوزڪ" - رنگن جي ترتيب سان موسيقي جي سنگت جيڪا ماپ جي غير واضح تناسب سان طئي ڪئي وئي آهي - رنگ جي حد؛ ”ميوزڪ آف رنگ“ رنگن جي بي آواز تبديلي آهي جيڪا موسيقيءَ جي ٽون کي ساڳي تشبيهه مطابق بدلائي ٿي. ڪاسٽل جي نظريي جي حمايت ڪندڙن ۾ (1688-1757) سندس همعصر موسيقار جي. F. رامو، جي. ٽيليمن، اي. E. M. گريٽري ۽ بعد ۾ سائنسدان E. ڊارون، ڊي. I. Khmelnitsky ۽ ٻيا. هن جي نقادن ۾ شامل آهن - جهڙوڪ مفڪرن جهڙوڪ ڊي. ديروٽ، جي. ڊي اليمبرٽ، جي. J. روسو، والٽيئر، جي. E. گهٽ، فنڪار W. هوگرٿ، پي. گونزاگو، گڏوگڏ جي. V. گوئٽي، جي. Buffon، G Helmholtz، جيڪو موسيقي جي قانونن جي سڌي منتقلي (ٻڌڻ) جي نظر جي ميدان ڏانهن اشارو ڪيو. Castel جي خيالن جو تنقيدي تجزيو 1742 خاص ۾ وقف ڪيو ويو. روسي اڪيڊمي آف سائنسز جو اجلاس. اڳ ۾ ئي پهريون "روشني عضوو" (B. بشپ، اي. Rimington)، جيڪو برقي جي ايجاد کان پوء ظاهر ٿيو. روشنيءَ جا ذريعا، پنهنجن اکين سان قائل ٿي ويا ته ڪاسٽل جا نقاد صحيح هئا. پر روشني ۽ موسيقي جي ٺهڻ جي وسيع مشق جي کوٽ، پيماني ۽ رنگ جي ترتيب (F. I. يوريف؛ ڊي. ڪيلوگ آمريڪا ۾، K. Löf جرمني ۾). اهي ميڪانياتي تصورات مواد ۾ غير جمالياتي ۽ اصل ۾ قدرتي-فلسفي آهن. روشني-موسيقي جي ضابطن جي ڳولا. سنٿيسس، ٽو-رائي موسيقي ۽ روشنيءَ جي وحدت جي حاصلات کي يقيني بڻائيندو، پهريون ڀيرو اتحاد جي سمجھ (هڪجهڙائي) سان جڙيل هو، جيئن صرف اونٽيولوجي. درجه بندي. هن ذميواري ۾ يقين ۽ "رنگ ۾ ميوزڪ ترجمو ڪرڻ" جي امڪان کي وڌايو، ذڪر ڪيل قاعدن کي قدرتي سائنس جي طور تي سمجهڻ جي خواهش. قانون. Castellianism جي دير سان ٻيهر ٿيڻ جي نمائندگي ڪئي وئي آهي ڪجهه سائنسدانن ۽ انجنيئرن جي ڪوششن سان دنيا ۾ موسيقي جو "ترجمو" حاصل ڪرڻ لاءِ آٽوميشن ۽ سائبرنيٽيڪس جي مدد سان وڌيڪ پيچيده ، پر پڻ غير واضح الگورتھم (مثال طور ، تجربا. جي K. L. Leontiev ۽ رنگ موسيقي جي ليبارٽري Leningrad A. S.
20 صدي عيسويء ۾ پهريون ڀيرو روشني ۽ موسيقي جو ٺهيل ظاهر ٿيو، جنهن جي تخليق حقيقي جمالياتي سان لاڳاپيل هئي. ضرورتون. سڀ کان پهريان، هي هڪ "روشن سمفوني" جو خيال آهي AN Scriabin جي "Prometheus" (1910) ۾، جنهن جي سکور ۾ پهريون ڀيرو دنيا جي موسيقي ۾. موسيقار پاران مشق پاڻ خاص متعارف ڪرايو. تار ”لوس“ (روشني)، اوزار لاءِ معمولي نوٽس ۾ لکيل آهي “tastiera per luce” (“light clavier”). ٻن حصن جي روشني وارو حصو ڪم جي ٽونل پلان جو رنگ "بصري" آهي. آوازن مان هڪ، موبائيل، هارمونز ۾ تبديلين جي پيروي ڪري ٿو (موسيقار طرفان چاٻين ۾ تبديلين جي وضاحت ڪئي وئي آهي). ٻيو، غير فعال، ريفرنس ڪنيز کي درست ڪرڻ لڳي ٿو ۽ صرف ست نوٽس تي مشتمل آهي، جنهن ۾ Fis کان Fis تائين پوري ٽون اسڪيل تي عمل ڪيو ويو آهي، رنگن جي علامت (“روح” ۽ “معاملو” جي ترقيءَ ۾ ”Prometheus“ جي فلسفياڻي پروگرام کي واضح ڪري ٿو. ). ڪو به اشارو نه آهي ته ڪهڙا رنگ "لوس" ۾ ميوزڪ نوٽس سان ملن ٿا. هن تجربي جي مختلف تشخيص جي باوجود، 1915 کان وٺي "Prometheus" کي بار بار روشني سان گڏ ڪيو ويو آهي.
ٻين مشهور موسيقارن جي ڪمن ۾ Schoenberg's Lucky Hand (1913)، VV Shcherbachev's Nonet (1919)، Stravinsky's Black Concerto (1946)، Y. Xenakis' Polytope (1967)، Poetoria Shchedrin (1968)، "Preliminary A" شامل آهن. اسڪيچز تي AN Skryabin، AP Nemtin، 1972). اهي سڀ فن. تجربا، جهڙوڪ اسڪريابين جي "پروميٿيس"، رنگن جي ٻڌڻ جي اپيل سان لاڳاپيل هئا، آواز ۽ روشني جي وحدت کي سمجهڻ سان، يا بلڪه، ٻڌڻ لائق ۽ نظر اچن ٿا هڪ موضوعي نفسياتي طور تي. رجحان اهو epistemological جي شعور جي حوالي سان آهي. هن رجحان جي فطرت، روشني-موسيقي جي ترڪيب ۾ علامتي اتحاد حاصل ڪرڻ لاء هڪ رجحان پيدا ٿيو، جنهن لاء اهو ضروري آهي ته ٻڌڻ واري بصري پوليفوني جي ٽيڪنالاجي کي استعمال ڪرڻ ضروري آهي (اسڪريابين پنهنجي منصوبن ۾ "ابتدائي عمل" ۽ "اسرار" جي منصوبن ۾. LL Sabaneev، VV Kandinsky، SM Eisenstein، BM Galeev، Yu. A. Pravdyuk ۽ ٻيا)؛ صرف ان کان پوء اهو ممڪن ٿيو ته روشني موسيقي بابت هڪ فن جي طور تي ڳالهائڻ، جيتوڻيڪ ان جي آزادي ڪجهه محققن (KD Balmont، VV Vanslov، F. Popper) لاء مشڪل لڳي ٿي.
20 هين صديءَ ۾ ”متحرڪ لائٽ پينٽنگ“ (GI Gidoni, VD Baranov-Rossine, Z. Peshanek, F. Malina, SM Zorin)، ”مطلق سينيما“ (G. Richter, O. Fischinger, N. McLaren) جي تجربن ۾ منعقد ٿيل. , "Instrumental choreography" (F. Boehme, O. Pine, N. Schaeffer) خاص ڌيان ڏيڻ تي مجبور ڪيو. S. ۾ بصري مواد جي استعمال جون خاصيتون، غير معمولي ۽ اڪثر ڪري آسان طور تي عملي طور تي ناقابل رسائي. موسيقارن پاران جذب (Ch. arr. روشني جي فضائي تنظيم جي پيچيدگي سان). ايس سان لاڳاپيل روايتن سان لاڳاپيل آهي. توهان جي طرفان دعوي. آواز سان گڏ، اهو هلڪو رنگين مواد (پينٽنگ سان ڪنيڪشن) استعمال ڪري ٿو، ميوز جي قانونن جي مطابق منظم ڪيو ويو آهي. منطق ۽ موسيقي. فارم (موسيقي سان ڪنيڪشن)، اڻ سڌي طرح قدرتي شين جي حرڪت جي "انٽونشن" سان ڳنڍيل آهي ۽ سڀ کان وڌيڪ، انساني اشارو (ڪوريوگرافي سان ڪنيڪشن). ھن مواد کي آزاديءَ سان ترقي ڪري سگھجي ٿو تبديليءَ جي امڪانن جي شموليت سان، رٿا جي سائيز کي تبديل ڪرڻ، زاويہ، وغيره (سئنيما سان ڪنيڪشن). ڪانٽن لاءِ S. فرق ڪريو. ڪارڪردگي، موسيقي جي مدد سان ٻيهر پيدا ڪيو. ۽ روشني جا اوزار؛ فلم ٽيڪنالاجي جي مدد سان ٺهيل روشني ۽ ميوزڪ فلمون؛ لاڳو ٿيل مقصدن لاء خودڪار روشني ۽ ميوزڪ تنصيب، آرائشي ۽ ڊزائن جي علامتي نظام سان تعلق رکي ٿو. مقدمو.
انهن سڀني علائقن ۾، شروع کان. 20 صديءَ جا تجربا ڪيا پيا وڃن. جنگ کان اڳ جي ڪمن ۾ - LL Sabaneev، GM Rimsky-Korsakov، LS Termen، PP Kondratsky - USSR ۾ تجربا؛ A. Klein, T. Wilfred, A. Laszlo, F. Bentham - ٻاهرين ملڪ. 60-70 ۾. 20 صدي عيسويءَ ۾ قازان ايوي ايشن انسٽيٽيوٽ جي ڊيزائن بيورو “Prometheus” جي هلڪي ڪنسرٽ مشهور ٿي. Kharkov ۽ ماسڪو ۾ روشني موسيقي جي انهن هالن ۾. AN Scriabin جو عجائب گھر، فلم ڪنسرٽ. هال "آڪٽوبر" لينن گراڊ ۾، "روس" ماسڪو ۾ - يو ايس ايس آر ۾؛ آمر. نيو يارڪ ۾ "لائيٽ ميوزڪ اينسبل"، intl. فلپس، وغيره – پرڏيهه ۾. ان لاءِ استعمال ٿيندڙ وسيلن جي حد ۾ جديد ٽيڪنيڪل شامل آهن. ليزر ۽ ڪمپيوٽرن تائين ڪاميابيون. تجرباتي فلمن جي پٺيان “Prometheus” ۽ “Perpetual motion” (ڊزائن بيورو “Prometheus”), “Music and color” (Kyiv فلم اسٽوڊيو جنهن جو نالو AP Dovzhenko)، “Space – Earth – Space” (“Mosfilm”) شروع ڪيو ويو روشني -تقسيم لاءِ ميوزڪ فلمون (GV Sviridov پاران موسيقي لاءِ ننڍي ٽرپ ٽائيچ، ڪازان فلم اسٽوڊيو، 1975؛ فلمون Horizontal Line by N. McLaren ۽ Optical Poem by O. Fischinger - ٻاهرين ملڪ). ايس جي عناصر وڏي پيماني تي موسيقي ۾ استعمال ٿيندا آهن. ٽي-ري، فيچر فلمن ۾. اهي ٿيٽر پرفارمنس ۾ استعمال ٿيندا آهن جهڙوڪ "آواز ۽ روشني"، کليل هوا ۾ اداڪارين جي شموليت کان سواء منعقد. اندروني ڊيزائن لاء آرائشي روشني ۽ ميوزڪ تنصيب جي سيريل پيداوار وڏي پيماني تي ترقي ڪئي پئي وڃي. يروان، باتومي، ڪيروف، سوچي، ڪروائي روگ، ڊينيپروپيٽروسڪ، ماسڪو جا چوڪا ۽ پارڪ، روشنيءَ ۽ موسيقيءَ جي چشمن سان سجايا ويا آهن، موسيقيءَ تي ”ناچ“. روشني ۽ موسيقي جي synthesis جو مسئلو وقف. ماهر سائنسي سمپوزيا. سڀ کان وڌيڪ نمائندا هئا جرمني ۾ "فاربي-ٽن-فورشنگن" ڪانگريسون (1927 ۽ 1930) ۽ يو ايس ايس آر ۾ آل يونين ڪانفرنس "لائيٽ ۽ ميوزڪ" (1967، 1969، 1975).
حوالا: تقريرون جيڪي 29 اپريل، 1742، سينٽ پيٽرسبرگ، 1744 تي امپيريل اڪيڊمي آف سائنسز جي عوامي مجموعي ۾ پڙهيا ويا. سبنيف ايل.، اسڪريابين، ايم-ص.، 1917؛ Rimsky-Korsakov جي ايم، اسڪريابين جي "پروميٿيوس" جي روشني واري لائن کي سمجھڻ، گڏ ڪرڻ ۾: رياست جي موسيقي جي نظريي ۽ تاريخ جي ڊپارٽمينٽ جو ورمنڪ. انسٽيٽيوٽ آف آرٽ جي تاريخ، جلد. 1923، ايل.، 2؛ Gidoni GI، آرٽ آف لائيٽ ۽ رنگ، ايل.، 1926؛ Leontiev K.، موسيقي ۽ رنگ، ايم، 1930؛ هن جو پنهنجو، پرومٿيس جو رنگ، ايم.، 1961؛ گليف بي، اسڪريابين ۽ ڊولپمينٽ آف دي آئيڊيا آف ويزيبل ميوزڪ، ان ۾: موسيقي ۽ جديديت، جلد. 1965، ايم، 6؛ هن جا پنهنجا، فني ۽ فني تجربا SLE "Prometheus"، قازان، 1969؛ سندس پنهنجو، لائيٽ ميوزڪ: دي فارميشن اينڊ ايسنس آف نيو آرٽ، قازان، 1974؛ ڪانفرنس "لائيٽ ۽ ميوزڪ" (خلاصات ۽ تشريح)، قازان، 1976؛ Rags Yu., Nazaikinsky E., on the artistic possibilities of the synthesis of music and color, in: Musical Art and Science, Vol. 1969، ايم.، 1؛ Yuryev FI، موسيقي جي روشني، K.، 1970؛ Vanechkina IL، AN Scriabin جي روشني-موسيقي خيالن تي، ۾: تاريخ جا سوال، موسيقي جو نظريو ۽ موسيقي جي تعليم، ڇنڇر. 1971، قازان، 2؛ هن جو پنهنجو، حصو ”لوس“ جيئن اسڪريابن جي دير سان هم آهنگي جي ڪنجي، ”SM“، 1972، نمبر 1977؛ Galeev BM، Andreev SA، روشني ۽ موسيقي ڊوائيسز جا اصول، ايم، 4؛ Dzyubenko AG، رنگ ميوزڪ، ايم، 1973؛ چمڪندڙ آواز جو فن. ڇنڇر. آرٽ.، قازان، 1973؛ "روشني ۽ موسيقي" جي مسئلي تي نوجوان سائنسدانن جي آل يونين اسڪول جو مواد. (ٽيون ڪانفرنس)، قازان، 1973؛ Vanslov VV، بصري آرٽس ۽ موسيقي. مضمون، ايل.، 1975.
بي ايم گليف
