آرگنيم |

مرحوم لات. آرگنم، يوناني مان. عضوو- اوزار

ڪيترن جو عام نالو. يورپ جي قديم ترين قسمن. پوليفوني (آخر 9 هين - وچ 13 صدي). شروعات ۾، صرف گڏو گڏ آواز O. سڏيو ويندو هو، بعد ۾ اصطلاح پوليفوني جي قسم لاء نامزد ٿيو. هڪ وسيع معنى ۾، O. وچين دور جي شروعات کان هر شيء شامل آهي. polyphony تنگ هڪ ۾، ان جي شروعاتي، سخت شڪل (چوٿين ۽ پنجين ۾ متوازي تحريڪ، پڻ انهن جي آڪٽو ايڪسٽينشن جي اضافي سان)، ان جي برعڪس جيڪي O. جي فريم ورڪ جي اندر ترقي ڪيا ويا آهن ۽ پنهنجو پاڻ کي حاصل ڪيو. polygols جي قسمن ۽ قسمن جا نالا. اکر.

O. گھڻن کي ڍڪي ٿو. polygonal اسڪول. خط، ان کان علاوه، هميشه جينياتي طور تي هڪ ٻئي سان لاڳاپيل ناهي. O. جا مکيه قسم (انهي سان گڏ ان جي تاريخي ترقي جا مکيه مرحلا): متوازي (9-10 صديون)؛ مفت (11 هين - وچ 12 صدي عيسويء)؛ melismatic (12 صدي عيسويء)؛ ميٽر ٿيل (12 صدي جي آخر ۾ - 1 صدي جي پهرين اڌ).

تاريخي طور تي O.، ظاهري طور تي، نام نهاد کان اڳ. آخري رومن موسيقي ۾ پيرافوني (Ordo romanum، 7-8 صدين کان آيل معلومات موجب؛ پاپل اسڪالا ڪينٽورم جي ڪجهه گلوڪارن کي پيرافونسٽ سڏيو ويندو آهي؛ اهو فرض ڪيو ويو آهي ته اهي متوازي چوٿين ۽ پنجين ۾ ڳائيندا هئا). اصطلاح "Oganicum melos"، معني ۾ "O" جي ويجهو، پهريون ڀيرو جان اسڪوٽس ايريگينا ("De divisione naturae"، 866) سان مقابلو ڪيو. پهرين O. نمونا جيڪي اسان وٽ آيا آهن، اهي گمنام نظرياتي ۾ موجود آهن. ڪتاب ”موسيقي اينچيريڊيس“ ۽ ”اسڪوليا اينچيريڊيس“ (نئين صدي). O. هتي choral melody تي ٻڌل آهي، جيڪو مڪمل ڪنسنانس سان نقل ڪيو ويو آهي. آواز جيڪو سريلو راڳ جي اڳواڻي ڪندو آهي ، ناز. principalis (vox principalis - مکيه آواز)، ۽ پڻ (بعد ۾) tenor (tenor - holding)؛ نقل ڪرڻ وارو آواز - آرگنائيس (vox organalis - organ, or organum, voice). تال خاص طور تي بيان نه ڪيو ويو آهي، آواز monorhythmic آهن (اصول punctus contra punctum or nota contra notam). هڪ quart يا پنجين طرف ويندڙ متوازي کان علاوه، آوازن جا آڪٽيو ٻيڻا آهن (aequisonae – برابر آواز):

ميسيڪا اينچيريڊيس (مٿيون) ۽ اسڪوليا اينچيريڊيس (هيٺ) مان هڪ متوازي عضوي جا نمونا.

بعد ۾ انگريزي. O. جي مختلف قسم جي جميل (cantus gemellus؛ gemellus - double, twin) ٽئين حصي ۾ حرڪت جي اجازت ڏئي ٿي (جيمل جو هڪ مشهور نمونو سينٽ مئگنس نوبيلس، humilis جو گيت آهي).

Guido d'Arezzo جي دور ۾، O. جو هڪ ٻيو قسم ترقي ڪيو - آزاد O.، يا diaphonia (شروع ۾، لفظ "diaphonia" سائنسي ۽ نظرياتي هو، ۽ "O." - ساڳئي رجحان جي روزمره جي عملي نموني؛ شروعات ۾ 12 صدي عيسويء ۾، اصطلاح "ڊائيفونيا" ۽ "o." مختلف ساخت جي ٽيڪنالاجي جي وصف بڻجي ويا). اهو پڻ monorhythmic آهي، پر ان ۾ آواز آزاد آهن؛ اڻ سڌي طرح تحريڪ، مخالف تحريڪ، گڏو گڏ آوازن جي ڪراسنگ وڏي پيماني تي استعمال ٿيندا آهن. مفت O. جي اصولن ۽ مثالن جي وضاحت - گائيڊو ڊي آرزو ۾ مائڪرولوگ (c. 1025-26) ۾، ميلاني مقالي ۾ Ad Organum faciendum (c. 1150)، جان ڪاٽن پنهنجي ڪم ڊي ميوزڪ ۾ (سي. 1100). اٽڪل 1؛ ٻيا ذريعا آهن ونچسٽر ٽراپريئن (11 صدي جو پهرئين اڌ)، سينٽ مارشل جي خانقاه جا قلمي نسخا (Limoges، c. 1150) ۽ Santiago de Compostela (c. 1140). مفت O. (انهي سان گڏوگڏ متوازي) عام طور تي ٻه آواز آهي.

"Ad Organum faciendum" جي مقالي مان نمونو آرگنم.

O. متوازي ۽ O. آزاد، لکڻ جي عام قسم جي مطابق، عام معنى ۾ پوليفوني جي ڀيٽ ۾ homophony (هڪ قسم جي chord گودام يا ان جي انتهائي آوازن جي طور تي) ڏانهن منسوب ڪيو وڃي.

O. گودام ۾ هڪ نئون ميوزڪ پيدا ٿيو - پوليفوني عمودي همراهن جي هم آهنگي تي ٻڌل آهي. هي هڪ عظيم تاريخي قدر آهي O.، جنهن کي بنيادي طور تي مونوڊڪ جي وچ ۾ هڪ تيز لڪير جي نشاندهي ڪئي وئي آهي. سڀني جي موسيقي ثقافت ۾ سوچڻ dr. دنيا (بشمول ٻيو اوڀر)، جڏهن ته مسيح جي monodic ابتدائي شڪل. ڳائڻ (پهرين صدي عيسويءَ)، هڪ طرف، ۽ هن نئين (قسم جي - پوليفونڪ) هم آهنگي جي بنياد تي، نئين مغربي ثقافت، ٻئي طرف. تنهن ڪري، 1th-9 صدي جي موڙ موسيقي ۾ سڀ کان اهم آهي. ڪهاڻيون ايندڙ دورن ۾ (10 صدي عيسويء تائين)، موسيقي ڪافي حد تائين اپڊيٽ ڪئي وئي، پر پوليفونڪ رهي. جيتوڻيڪ آزاد O. جي فريم ورڪ اندر، ڪڏهن ڪڏهن تنظيمن ۾ ڪيترن ئي اصولن جي هڪ آواز جي مخالفت ڪئي وئي هئي. لکڻ جو هي طريقو ميليسميٽڪ ۾ مکيه بڻجي ويو. الف. ٽينر جو وڌايل آواز (punctus organicus، punctus organalis) ڪيترن ئي سببن لاءِ. ڪافي ڊگھي راڳ جو آواز:

سينٽ مارشل جي خانقاه جي مسودن مان آرگنم.

ميليسميٽڪ O. (diaphonie basilica) اڳ ۾ ئي هڪ واضح پوليفونڪ آهي. ڪردار. ميلزماتي نموني. O. - سانٽياگو ڊي ڪمپوسٽيلا، سينٽ مارشل، ۽ خاص ڪري پيرس اسڪول آف نوٽري ڊيم جي رموز ۾ (ليونين جي ”ميگنس لائبر آرگنائيزيشن“ ۾، جنهن کي Optimus organista سڏيو ويندو هو – بهترين آرگنسٽ، جي معنيٰ ۾ ”بهترين آرگنسٽ“. ”). ڪن ۾. 12 صدي عيسويء، روايتن کان علاوه. ٻه-آواز وارو (ڊپلا) O.، پهريون نمونو ٽن آوازن وارو (ٽريپلا) ۽ اڃا به چار آواز وارو (چونڊوپلا) ظاهر ٿئي ٿو. ڪيترن ئي آرگنائيز آوازن ۾ نالا آهن: ڊپلم (ڊپلم - سيڪنڊ)، ٽرپلم (ٽريپلم - ٽيون) ۽ چوٿون (چوٿون). Liturgich. ٽينر اڃا تائين ch جي معني کي برقرار رکي ٿو. ووٽ. melismatic جي مهرباني. ڏور جي هر مسلسل سر جي سينگار، مجموعي جي مجموعي ماپ جي ڊيگهه ڏهه ڀيرا وڌائي ٿي.

ماڊل تال جي پکيڙ ۽ چرچ جي سخت ميٽرائيزيشن (12 صدي عيسويء جي آخر کان) ان فڪر جي اثر کي گواهي ڏئي ٿو جيڪي ان جي اصل ادبي انداز کان پري آهن. بنياد رکي ٿو، ۽ O. کي سيڪيولر ۽ نار سان ڳنڍي ٿو. فن هي O. جي سوٽ جو زوال آهي. Leonin جي organum ۾، melismatic. مرکب جا حصا ميٽرز سان متبادل آهن. ظاهري طور تي، آوازن جي تعداد ۾ اضافو سان ميٽرائيزيشن پڻ طئي ڪئي وئي هئي: ٻن کان وڌيڪ آوازن جي تنظيم انهن جي تال کي وڌيڪ درست ڪيو. ڪوآرڊينيشن ورشينا O. - ٻه-، ٽي- ۽ اڃا به چار-حصو Op. Perotin (اسڪول آف Notre Dame)، نالو optimus dis-cantor (بهترين discantist):

پيروٽين. تدريجي ”سيڊرنٽ اصول“ (سي. 1199)؛ آرگنم چوگرد.

O. جي فريم ورڪ اندر، ماڊل تال ۽ تقليد ظاهر ٿيو (سينٽ مارشل، نوٽري-ڊيم)، ۽ آوازن جي بدلي (نوٽر-ڊيم).

12-13 صدي عيسويء ۾. O. موٽ جي فن ۾ ضم ٿي وڃي ٿو، جن جا ابتدائي مثال ميٽرائزڊ O جي بلڪل ويجهو آهن.

ان جي سڄي تاريخ ۾، O. - ڳائڻ سولو ۽ ensemble آهي، ۽ ڳائيندڙ نه، جيڪو اڃا تائين مونوفونڪ رهيو (جي. خسمان جي مطابق). ٻه- ۽ پوليفوني O. چرچ جي زينت هئي. منتر، اهڙا گيت اصل ۾ صرف جشنن/ موقعن تي ڳايا ويندا هئا (مثال طور ڪرسمس جون خدمتون). ڪجھ معلومات جي مطابق، شروعاتي O. آلات جي شموليت سان ڪيو ويو.

حوالا: گروبر آر آئي، موسيقي جي ثقافت جي تاريخ، جلد. 1، حصو 1-2، ايم-ايل، 1941؛ Riemann H.، Geschichte der Musiktheorie im IX.-XIX. Jahrhundert، Lpz.، 1898؛ Handschin J.، Zur Geschichte der Lehre vom Organum، "ZfMw"، 1926، Jg. 8, Heft 6; Chevallier L.، Les theories harmoniques، ڪتاب ۾: Encyclopédie de la musique …، (n. 1) P.، 1925 (روسي ترجمو – Chevalier L., History of the doctrine of harmony، ايڊ. ۽ اضافي سان M V Ivanov-Boretsky، ماسڪو، 1932)؛ ويگنر آر.، لا پارفوني "ريويو ڊي ميوزڪولوجي"، 1928، نمبر 25؛ Perotinus: Organum quadruplum "Sederunt principes"، hrsg. v. آر. فيڪر، W.-Lpz.، 1930؛ Besseler H., Die Musik des Mittelalters und der Renaissance, Potsdam, (1937); Georgiades Thr., Musik und Sprache, B. Gott.-Hdlb.، (1954)؛ Jammers E.، Anfänge der abendländischen Musik، Stras.-Kehl، 1955؛ Waeltner E.، Das Organum bis Zur Mitte des 11. Jahrhunderts, Hdlb., 1955 (Diss.); چومينسڪي جي ايم، هسٽوريا هارموني ۽ ڪنٽراپونڪٽو، ٽي. 1، (Kr.، 1958) (يوڪريني ترجمو: Khominsky Y., History of harmony and counterpoint, Vol. 1, Kiev, 1975); Dahlhaus G.، Zur Theorie des frehen Organum، "Kirchenmusikalisches Jahrbuch"، 1958، (Bd 42)؛ هن جو پنهنجو، Zur Theorie des Organum im XII. جاهندرٽ، ibid.، 1964، (Bd 48)؛ Machabey A., Remarques sur le Winchester Troper, in: Festschrift H. Besseler, Lpz., 1961; Eggebrecht H.، Zaminer F.، Ad Organum faciendum، Mainz، 1970؛ Gerold Th.، Histoire de la musique…، NY، 1971؛ Besseler H., Güke P., Schriftbild der mehrstimmigen Musik, Lpz., (1); Reskow F.، Organum-Begriff und frühe Mehrstimmigkeit، ۾: فورم ميوزڪولوجيڪم. 1. Basler Studien Zur Musikgeschichte، Bd 1973، Bern، 1.

يو. ايڇ خولوپوف