پال ڊيسو |

پال ڊيسو

GDR جي ادب ۽ فن جي نمائندگي ڪندڙ انگن اکرن جي نالن جي نالن ۾، عزت جي جڳھن مان ھڪڙو پي ڊيسو سان تعلق رکي ٿو. هن جو ڪم، جهڙوڪ بي. بريخت جا ڊراما ۽ اي. سيگرز جا ناول، آئي بيچر جا شعر ۽ جي. ايسلر جا گيت، ايف ڪريمر جا مجسما ۽ وي. ڪليمڪي جا گرافڪس، اوپيرا جي هدايتڪاري. V. Felsenstein ۽ K. Wulff جي سئنيماٽوگرافڪ پروڊڪٽس، نه صرف وطن تي پر تمام گهڻي مقبوليت ماڻي، پر ان کي وڏي مڃتا ملي ۽ پنجين صديءَ جي فن جو هڪ روشن مثال بڻجي ويو. Dessau جي وسيع موسيقي ورثي ۾ جديد ميوزڪ جي سڀ کان وڌيڪ خصوصيت جي صنف شامل آهن: 5 اوپيرا، ڪيترائي ڪينٽٽا-اورٽوريو ڪمپوزيشن، 2 سمفوني، آرڪيسٽرا ٽڪرا، ڊراما پرفارمنس لاءِ ميوزڪ، ريڊيو شوز ۽ فلمون، ڳائڻي ۽ ڪوئر مينيچرز. Dessau جي ڏات پاڻ کي پنهنجي تخليقي سرگرمين جي مختلف علائقن ۾ ظاهر ڪيو - ڪمپوزنگ، هلائڻ، تدريس، پرفارمنس، موسيقي ۽ سماجي.

هڪ ڪميونسٽ موسيقار، ڊيسو پنهنجي وقت جي سڀ کان اهم سياسي واقعن کي حساس طور تي جواب ڏنو. سامراج مخالف جذبن جو اظهار گيت “Solger Killed in Spain” (1937ع) ۾، پيانو جي پيس “Guernica” (1938) ۾، “International ABC of War” (1945) ۾ ٿيل آهي. روزا لڪسمبرگ ۽ ڪارل ليبڪنيچ فار ڪوئر ۽ آرڪسٽرا (30) لاءِ Epitaph بين الاقوامي ڪميونسٽ تحريڪ جي اهم شخصيتن جي 1949 هين سالگرهه جي المناڪ موت جي لاءِ وقف آهي. نسل پرستي جي متاثرين لاءِ وقف ڪيل هڪ عام موسيقي ۽ صحافتي دستاويز لوممبا جي ريڪيم (1963) هو. ڊيساو جي ٻين يادگار ڪمن ۾ شامل آهن vocal-symphonic Epitaph to Lenin (1951)، آرڪيسٽرل کمپوزيشن In Memory of Bertolt Brecht (1959)، ۽ پيس فار آواز ۽ پيانو ايپيٽاف ٽو گورڪي (1943). ڊيساو خوشيءَ سان مختلف ملڪن جي جديد ترقي پسند شاعرن جي صنفن ڏانهن رخ ڪيو- E. Weinert، F. Wolf، I. Becher، J. Ivashkevich، P. Neruda جي ڪم ڏانهن. مرڪزي هنڌن مان هڪ بي برچٽ جي ڪم کان متاثر موسيقي تي قبضو ڪيو ويو آهي. موسيقار سوويت موضوع سان لاڳاپيل ڪم ڪيو آهي: اوپيرا "Lancelot" (اي شوارٽز "ڊريگن"، 1969 جي ڊرامي تي ٻڌل)، فلم "روسي معجزو" (1962) جي موسيقي. موسيقي جي فن ۾ Dessau جو رستو هڪ ڊگهي خاندان جي روايت جي ذريعي هلائي وئي هئي.

هن جو ڏاڏو، موسيقار جي مطابق، پنهنجي وقت ۾ هڪ مشهور فنڪار هو، جيڪو ڪم ڪرڻ جي قابليت سان نوازيو ويو. پيءُ، هڪ تمباکو جي ڪارخاني ۾ ڪم ڪندڙ، پنهنجي ڏينهن جي پڇاڙيءَ تائين ڳائڻ سان پنهنجي محبت کي برقرار رکيو ۽ ٻارن ۾ هڪ پروفيشنل موسيقار بڻجڻ جي پنهنجي اڻپوري خواب کي مجسم ڪرڻ جي ڪوشش ڪئي. ننڍپڻ کان وٺي، جيڪو هيمبرگ ۾ ٿيو، پولس F. Schubert جا گيت ٻڌو، آر ويگنر جا راڳ. 6 سالن جي ڄمار ۾، هن وائلن جو مطالعو ڪرڻ شروع ڪيو، ۽ 14 سالن جي عمر ۾ هن هڪ سولو شام ۾ هڪ وڏي ڪنسرٽ پروگرام سان گڏ ڪيو. 1910 کان، ڊيسو ٻن سالن تائين برلن جي ڪلائنڊ ورٿ-سچاروئنڪا ڪنزرويٽري ۾ اڀياس ڪئي. 1912ع ۾ کيس هيمبرگ سٽي ٿيٽر ۾ آرڪيسٽرا ڪنسرٽ ماسٽر ۽ چيف ڪنڊڪٽر F. Weingartner جي اسسٽنٽ طور نوڪري ملي. ڊسائو ڊگھي عرصي کان هڪ ڪنڊڪٽر ٿيڻ جو خواب ڏٺو، ڊيساو وينگارٽنر سان تخليقي ڪميونيڪيشن جي فني تاثرات کي شوق سان جذب ڪيو، اي نيڪسچ جي پرفارمنس کي جوش سان ڏٺو، جيڪو باقاعده هيمبرگ ۾ دورو ڪندو هو.

پهرين عالمي جنگ جي شروعات ۽ بعد ۾ فوج ۾ شموليت جي ڪري ڊيسو جي آزاد ڪارڪردگي سرگرمي ۾ مداخلت ڪئي وئي. Brecht ۽ Eisler وانگر، Dessau جلدي جلدي خوني قتل عام جي بي حسي ظلم کي تسليم ڪيو، جنهن لکين انساني زندگين جي دعوي ڪئي، جرمن-آسٽريائي فوج جي قومي شاونستي روح کي محسوس ڪيو.

اوپيرا هائوسز جي آرڪيسٽرا جي سربراه جي حيثيت سان وڌيڪ ڪم O. Klemperer (Cologne) ۽ B. Walter (برلن ۾) جي سرگرم سهڪار سان ٿيو. بهرحال، موسيقي کي ترتيب ڏيڻ جي لالچ آهستي آهستي هڪ موصل جي حيثيت سان ڪيريئر جي اڳوڻي خواهش کي تبديل ڪيو. 20s ۾. مختلف ساز سازي لاءِ ڪيترائي ڪم نظر اچن ٿا، جن ۾ - سولو وائلن لاءِ ڪنسرٽينو، بانسري، ڪلرينٽ ۽ هارن سان گڏ. 1926 ع ۾ ڊيسو پهريون سمفوني مڪمل ڪيو. اهو ڪاميابيءَ سان پراگ ۾ جي. اسٽينبرگ (1927ع) پاران ڪيو ويو. 2 سالن کان پوء، وائلا ۽ سيمبالو (يا پيانو) لاء سوناتينا ظاهر ٿيو، جنهن ۾ نيوڪلاسڪزم جي روايتن جي ويجهو محسوس ٿئي ٿي ۽ P. Hindemith جي انداز ڏانهن رخ.

جون 1930 ۾، ڊيساو جي موسيقي جي موافقت ريلوي گيم کي برلن ميوزڪ ويڪ فيسٽيول ۾ پيش ڪيو ويو. "ايڊائيفائينگ راند" جي صنف، اسڪول جي اوپيرا جي هڪ خاص قسم جي طور تي، ٻارن جي تاثرات ۽ ڪارڪردگي لاء ٺهيل هئي، برچٽ پاران ٺاهي وئي ۽ ڪيترن ئي معروف موسيقارن پاران چونڊيو ويو. ساڳئي وقت، Hindemith جي اوپيرا-گيم جو پريميئر "We are building a city" ٿي گذريو. ٻئي ڪم اڄ به مشهور آهن.

1933 ڪيترن ئي فنڪار جي تخليقي سوانح عمري ۾ هڪ خاص شروعاتي نقطي بڻجي ويو. ڪيترن سالن تائين هنن پنهنجو وطن ڇڏي، نازي جرمنيءَ مان هجرت ڪرڻ تي مجبور ڪيو، A. Schoenberg، G. Eisler، K. Weil، B. Walter، O. Klemperer، B. Brecht، F. Wolf. ڊيسو به سياسي جلاوطن ٿي ويو. سندس ڪم جو پيرس دور (1933-39) شروع ٿيو. جنگ مخالف موضوع بنيادي محرڪ بڻجي ٿو. 30s جي شروعات ۾. ڊيسو، ايسلر جي پٺيان، وڏي سياسي گيت جي صنف ۾ مهارت حاصل ڪئي. اهڙيءَ طرح ”ٿالمن ڪالم“ ظاهر ٿيو - ”... جرمن مخالف فاشسٽن لاءِ هڪ دليريءَ وارو لفظ، جيڪو فرانس کان فرانس ڏانهن ويندڙ جنگين ۾ حصو وٺڻ لاءِ پيرس کان اسپين ڏانهن وڃي رهيو هو.

فرانس جي قبضي کان پوء، ڊيسو 9 سال آمريڪا ۾ گذاريو (1939-48). نيو يارڪ ۾، Brecht سان هڪ اهم ملاقات آهي، جنهن بابت Dessau ڊگهي سوچيو هو. 1936ع جي شروعات ۾ پئرس ۾، موسيقار ”دي بيٽل گانگ آف دي بليڪ اسٽرا هيٽس“ لکيو، جيڪو بريخٽ جي پنهنجي ڊرامي ”سينٽ جان آف دي ايبٽائرز“ جي متن جي بنياد تي لکيو، جيڪو ميڊ آف اورلينس جي زندگيءَ جو هڪ پيروڊي ورزن آهي. گيت سان واقف ٿيڻ کان پوء، برچٽ فوري طور تي فيصلو ڪيو ته ان کي پنهنجي مصنف جي شام ۾ نيو يارڪ ۾ نيو اسڪول فار سوشل ريسرچ جي اسٽوڊيو ٿيٽر ۾ شامل ڪيو وڃي. Brecht جي نصوص تي، Dessau لکيو ca. 50 ڪمپوزيشنز - موسيقي-ڊرامي، ڪينٽا-اوراتوريو، ڳائڻي ۽ ڳائيندڙ. انهن جي وچ ۾ مرڪزي جڳهه تي قبضو ڪيو ويو آهي اوپرا دي انٽروگيشن آف لوڪولس (1949) ۽ پنتيلا (1959)، جيڪو موسيقار جي وطن ڏانهن واپسي کان پوء پيدا ٿيو. بريخت جي ڊرامن لاءِ موسيقيءَ جو انداز هو – ”99 سيڪڙو“ (1938)، جنهن کي بعد ۾ ”ٽي ايمپائر ۾ خوف ۽ غربت“ سڏيو ويو. "ماء جرئت ۽ سندس ٻارن" (1946)؛ "سيزوان کان سٺو ماڻهو" (1947)؛ "استثنيٰ ۽ ضابطو" (1948)؛ ”مسٽر. پنٽيلا ۽ سندس نوڪر مٽي“ (1949)؛ "ڪاڪيشيائي چڪر جو دائرو" (1954).

60-70 ۾. اوپيرا ظاهر ٿيا - "لينسلوٽ" (1969)، "آئنسٽائن" (1973)، "ليون ۽ لينا" (1978)، ٻارن جي ڳائڻي اسپيل "فيئر" (1963)، سيڪنڊ سمفوني (1964)، هڪ آرڪيسٽرل ٽرپٽيچ ("1955" ، "طوفان جو سمنڊ"، "لينن"، 1955-69)، "Quattrodrama" لاء چار سيلون، ٻه پيانو ۽ پرڪيوشن (1965). ”جي ڊي آر جو وڏو ڪمپوزر“ پنهنجي ڏينهن جي آخر تائين شدت سان ڪم ڪندو رهيو. سندس موت کان ٿورو اڳ، ايف. هيننبرگ لکيو آهي ته: ”ڊيسو پنهنجي نائين ڏهاڪي ۾ به پنهنجي جاندار مزاج کي برقرار رکيو. هن جي نقطي نظر تي زور ڀريو، هو ڪڏهن ڪڏهن پنهنجي مٺي سان ميز کي ماري سگهي ٿو. ساڳئي وقت، هو هميشه ڳالهائيندڙ جي دليلن کي ٻڌندو، ڪڏهن به پاڻ کي هرگز نه ظاهر ڪندو ۽ غير معمولي طور تي. ڊيسو ڄاڻي ٿو ته ڪيئن آواز بلند ڪرڻ کان سواءِ قائل ٿيڻ. پر اڪثر ڪري هو هڪ agitator جي لهجي ۾ ڳالهائيندو آهي. ساڳيو ئي هن جي موسيقي لاء آهي.

ايل ريمسڪي