والٽر گيسيڪنگ |

والٽر گيسيڪنگ

ٻه ثقافتون، ٻه عظيم موسيقي جون روايتون والٽر گيسيڪنگ جي فن کي پالي، هن جي ظاهر ۾ ضم ٿي، کيس منفرد خاصيتون ڏنيون. اهو ڄڻ ته قسمت ئي هن لاءِ مقدر هئي ته هو پيانزم جي تاريخ ۾ فرينچ موسيقي جي هڪ عظيم ترجمي نگار جي حيثيت ۾ داخل ٿئي ۽ ساڳئي وقت جرمن موسيقيءَ جي سڀ کان اصلي فنڪارن مان هڪ آهي، جنهن کي سندس وڄائڻ نادر فضل عطا ڪيو، خالص فرانسيسي. روشني ۽ فضل.

جرمن pianist پيدا ٿيو ۽ ليون ۾ سندس جوانيء ۾ گذاريو. هن جا والدين طب ۽ حياتيات ۾ مصروف هئا، ۽ سائنس ڏانهن ڌيان هن جي پٽ ڏانهن منتقل ڪيو ويو - هن جي ڏينهن جي آخر تائين هو هڪ پرجوش آرنيٿولوجسٽ هو. هن موسيقي جو مطالعو نسبتا دير سان شروع ڪيو، جيتوڻيڪ هن 4 سالن جي عمر کان اڀياس ڪئي (جيئن ته هوشيار گهر ۾ رواج آهي) پيانو وڄائڻ لاء. خاندان جي هانوور ۾ منتقل ٿيڻ کان پوء، هن ممتاز استاد K. Laimer کان سبق وٺڻ شروع ڪيو ۽ جلد ئي پنهنجي قدامت پسند ڪلاس ۾ داخل ٿيو.

• آن لائن اسٽور OZON.ru ۾ پيانو موسيقي

جنهن آسانيءَ سان هن سکيو اهو عجيب هو. 15 سالن جي ڄمار ۾، هن پنهنجي سالن کان وڌيڪ ڌيان ڇڪايو، چار چوپين بالڊس جي ذيلي تفسير سان، ۽ پوء هڪ قطار ۾ ڇهه کنسرٽ ڏنائين، جنهن ۾ هن سڀني 32 بيٿوون سوناتاس کي انجام ڏنو. ”سڀ کان ڏکيو ڪم دل سان هر شيءِ سکڻ هو، پر اهو ايترو ڏکيو نه هو،“ هن بعد ۾ ياد ڪيو. ۽ ڪا به فخر نه هئي، ڪا مبالغہ نه هئي. جنگ ۽ فوجي خدمت مختصر طور تي Gieseking جي مطالعي ۾ مداخلت ڪئي، پر اڳ ۾ ئي 1918 ع ۾ هن قدامت پسند مان گريجوئيشن ڪئي ۽ تمام جلدي مقبوليت حاصل ڪئي. سندس ڪاميابيءَ جو بنياد غير معمولي قابليت ۽ سندس مسلسل استعمال هو، پنهنجي مطالعي جي هڪ نئين طريقي جي مشق ۾، استاد ۽ دوست ڪارل ليمر سان گڏيل طور تي ترقي ڪئي وئي (1931 ۾ انهن ٻه ننڍڙا بروشر شايع ڪيا جيڪي انهن جي طريقي جي بنيادي ڳالهين کي بيان ڪن ٿا). هن طريقي جو خلاصو، جيئن سوويت محقق پروفيسر جي. ڪوگن پاران نوٽ ڪيو ويو آهي، "ڪم تي انتهائي متمرکز ذهني ڪم تي مشتمل آهي، خاص طور تي بغير ڪنهن اوزار جي، ۽ ڪارڪردگي دوران هر ڪوشش کان پوء عضلات جي فوري طور تي وڌ کان وڌ آرام ۾. ” هڪ طريقو يا ٻيو، پر Gieseknng واقعي هڪ منفرد ياداشت ٺاهي، جنهن کيس اجازت ڏني ته هو تمام پيچيده ڪم کي شاندار رفتار سان سکڻ ۽ هڪ وڏو ذخيرو گڏ ڪري. ”مان ڪٿي به دل سان سکي سگهان ٿو، ٽرام تي به: نوٽس منهنجي ذهن ۾ نقش ٿيل آهن، ۽ جڏهن اهي اتي پهچندا آهن، ته انهن کي ڪجهه به غائب نه ڪندو،“ هن اعتراف ڪيو.

نون مجموعن تي سندس ڪم جي رفتار ۽ طريقا افسانوي هئا. هنن ٻڌايو ته ڪيئن هڪ ڏينهن، موسيقار M. Castel Nuovo Tedesco ڏانهن ويو، هن پنهنجي پيانو اسٽينڊ تي هڪ نئين پيانو سوٽ جو نسخو ڏٺو. ان کي اتي ئي ادا ڪرڻ کان پوء، "نظر کان"، گيسيڪنگ هڪ ڏينهن لاء نوٽس لاء پڇيو ۽ ٻئي ڏينهن واپس آيو: سوٽ سکيو ويو ۽ جلد ئي هڪ ڪنسرٽ ۾ آواز ڪيو ويو. ۽ هڪ ٻئي اطالوي موسيقار G. Petrassi Gieseking جو تمام ڏکيو ڪنسرٽو 10 ڏينهن ۾ سکيو. ان کان سواء، راند جي ٽيڪنيڪل آزادي، جيڪا پيدائشي هئي ۽ سالن کان ترقي ڪئي وئي، هن کي نسبتا ٿورو مشق ڪرڻ جو موقعو ڏنو - هڪ ڏينهن کان 3-4 ڪلاڪن کان وڌيڪ نه. هڪ لفظ ۾، اها تعجب ناهي ته pianist جي رڪارڊ عملي طور تي 20s ۾ اڳ ۾ ئي بيحد هئي. ان ۾ هڪ اهم جڳهه جديد ميوزڪ تي قبضو ڪيو ويو، هن کي ادا ڪيو، خاص طور تي، روسي ليکڪن پاران ڪيترائي ڪم - Rachmaninoff، Scriabin. پروڪوفيف. پر حقيقي شهرت کيس Ravel، Debussy، Mozart جي ڪم جي ڪارڪردگي ڏني.

فرانسيسي تاثرات جي روشنيءَ جي ڪم جي گيسيڪنگ جي تشريح رنگن جي بي مثال دولت، بهترين رنگن، غير مستحڪم موسيقي جي ڪپڙي جي سڀني تفصيلن کي ٻيهر ٺاهڻ جي خوشگوار راحت، "لمحن کي روڪڻ" جي صلاحيت سان متاثر ڪيو. ٻڌندڙ موسيقار جي سڀني موڊ، تصوير جي مڪمليت هن جي نوٽس ۾ قبضو ڪيو. هن علائقي ۾ گيسيڪنگ جي صلاحيت ۽ سڃاڻپ ايتري ته ناقابل ترديد هئي جو آمريڪي پيانوسٽ ۽ مورخ A. Chesins هڪ ڀيرو ڊيبسي جي ”برگاماس سوٽ“ جي ڪارڪردگيءَ جي حوالي سان چيو هو ته: ”موجوده اڪثر موسيقار شايد ئي هن کي چيلينج ڪرڻ جي جرئت نه ڪن ها. پبلشر جو لکڻ جو حق: والٽر گيسيڪنگ جي پرائيويٽ ملڪيت. دخل اندازي نه ڪر“. فرينچ موسيقي جي ڪارڪردگيءَ ۾ سندس مسلسل ڪاميابيءَ جا سبب بيان ڪندي، گيسيڪنگ لکيو آهي ته: ”اها اڳ ۾ ئي بار بار معلوم ڪرڻ جي ڪوشش ڪئي وئي آهي ته اهو جرمن اصل جي ترجمان ۾ ڇو آهي ته واقعي فرينچ موسيقيءَ سان اهڙيون ڏورانهن وابستگيون مليون آهن. هن سوال جو سڀ کان سادو ۽، ان کان علاوه، مجموعي جواب هوندو: موسيقي جي ڪا به حد ناهي، اها هڪ "قومي" تقرير آهي، جيڪا سڀني ماڻهن کي سمجهي سگهجي ٿي. جيڪڏهن اسان ان ڳالهه کي ناقابل ترديد طور تي درست سمجهون ٿا، ۽ جيڪڏهن موسيقيءَ جي شاهڪارن جو اثر دنيا جي سڀني ملڪن کي ڍڪيندڙ موسيقيءَ جي موسيقار لاءِ خوشي ۽ اطمينان جو مسلسل تجديد ذريعو آهي، ته پوءِ اها ئي موسيقيءَ جي تصور جي اهڙي واضح وسيلا جي وضاحت آهي. … 1913ع جي آخر ۾، هانوور ڪنزرويٽري ۾، ڪارل ليمر مون کي سفارش ڪئي ته ”واپيءَ ۾ عڪس“ جي پهرين ڪتاب ”تصويرن“ مان سکي وٺان. ”ليکڪ“ جي نقطه نگاهه کان، اوچتو هڪ اهڙي بصيرت جي باري ۾ ڳالهائڻ تمام گهڻو اثرائتو هوندو، جنهن منهنجي ذهن ۾ انقلاب برپا ڪري ڇڏيو هجي، هڪ قسم جي موسيقيءَ جي ”ٿنڊربولٽ“ جي باري ۾، پر حقيقت اها ڳالهه مڃڻ جو حڪم ڏئي ٿي ته ان مان ڪجهه به نه. قسم ٿيو. مون کي صرف Debussy جي ڪمن کي پسند ڪيو، مون انهن کي غير معمولي خوبصورت محسوس ڪيو ۽ فوري طور تي فيصلو ڪيو ته انهن کي جيترو ممڪن طور تي راند ڪيو وڃي ... "غلط" بلڪل ناممڪن آهي. توهان ان ڳالهه جو قائل آهيو ته بار بار گيسيڪنگ جي رڪارڊنگ ۾ انهن موسيقارن جي مڪمل ڪم جو حوالو ڏنو ويو آهي، جيڪا اڄ تائين ان جي تازگي برقرار رکي ٿي.

فنڪار جي ڪم جي ڪيترن ئي ٻين پسنديده علائقي - Mozart کي تمام گهڻو موضوعي ۽ تڪراري لڳي ٿو. ۽ هتي ڪارڪردگي ڪيترن ئي ذيلي ذخيري ۾ موجود آهي، خوبصورتي ۽ خالص موزارٽين جي روشني سان. پر اڃا تائين، ڪيترن ئي ماهرن جي مطابق، گيسيڪنگ جي موزارٽ مڪمل طور تي قديم، منجهيل ماضي سان تعلق رکي ٿو - XNUMX صدي، ان جي عدالتي رسمن، شاندار رقص سان؛ هن ۾ ڊان جوان ۽ ريڪيئم جي ليکڪ کان، بيٿوون جي هاربرنگر ۽ رومانٽيڪس کان ڪجهه به نه هو.

بلاشڪ، موزارٽ آف شنابيل يا ڪلارا هسڪل (جيڪڏهن اسان انهن بابت ڳالهايون ٿا جيڪي هڪ ئي وقت گيسيڪنگ وانگر راند ڪندا آهن) اسان جي ڏينهن جي خيالن سان وڌيڪ آهي ۽ جديد ٻڌندڙن جي مثالي جي ويجهو اچي ٿو. پر گيسيڪنگ جون تشريحون پنهنجو فني قدر نه وڃائينديون آهن، شايد بنيادي طور تي، ڇاڪاڻ ته، موسيقي جي ڊرامي ۽ فلسفي جي کوٽائيءَ مان گذرڻ کان پوءِ، هو ان ابدي روشنيءَ، زندگيءَ جي محبت کي سمجهڻ ۽ پهچائڻ جي قابل هو، جيڪي هر شيءِ ۾ شامل آهن- حتي سڀ کان وڌيڪ افسوسناڪ صفحا. هن موسيقار جي ڪم جي.

گيسيڪنگ موزارٽ جي موسيقي جي سڀ کان وڌيڪ مڪمل آوازن جي مجموعن مان هڪ کي ڇڏي ڏنو. ان عظيم ڪم جو اندازو لڳائي، اولهه جرمن نقاد K.-H. مان نوٽ ڪيو ته "عام طور تي، اهي رڪارڊنگ هڪ غير معمولي لچڪدار آواز ۽، ان کان علاوه، هڪ تقريبا دردناڪ وضاحت سان، پر اهو پڻ هڪ حيرت انگيز وسيع پيماني تي اظهار ۽ پيانسٽڪ رابطي جي پاڪائي سان. اهو مڪمل طور تي گيسيڪنگ جي اعتقاد جي مطابق آهي ته هن طريقي سان آواز جي پاڪائي ۽ اظهار جي خوبصورتي کي گڏ ڪيو ويو آهي، ته جيئن ڪلاسيڪل فارم جي مڪمل تعبير، موسيقار جي گهريلو احساسن جي طاقت کي گهٽ نه ڪري. اهي اهي قانون آهن جن جي مطابق هن اداڪار Mozart ادا ڪيو، ۽ صرف انهن جي بنياد تي هن جي راند جو اندازو لڳائي سگهجي ٿو.

يقينا، Gieseking جي رڪارڊ انهن نالن تائين محدود نه هئي. هن Beethoven کي تمام گهڻو ادا ڪيو، هن پڻ پنهنجي انداز ۾ ادا ڪيو، موزارٽ جي روح ۾، ڪنهن به روش کي رد ڪري، رومانويائيزيشن کان، وضاحت، خوبصورتي، آواز، تناسب جي هم آهنگي لاء ڪوشش ڪئي. سندس انداز جي اصليت برهمڻ، شومن، گريگ، فرينڪ ۽ ٻين جي ڪارڪردگيءَ تي به ساڳيو تاثر ڇڏيو.

ان ڳالهه تي زور ڏنو وڃي ته، جيتوڻيڪ گيسيڪنگ پنهنجي زندگيءَ ۾ پنهنجي تخليقي اصولن تي سچو رهيو، پر آخري، جنگ کان پوءِ واري ڏهاڪي ۾، هن جي راند اڳي کان ٿورو مختلف ڪردار حاصل ڪيو: آواز، پنهنجي خوبصورتي ۽ شفافيت کي برقرار رکندي، ڀرپور ٿي ويو. وڌيڪ، مهارت بلڪل شاندار هئي. پيڊلنگ ۽ pianissimo جي نفاست، جڏهن هڪ مشڪل سان ٻڌڻ وارو لڪيل آواز هال جي پري قطارن تائين پهچي ويو؛ آخرڪار، سڀ کان وڌيڪ درستگي سان گڏ ڪيو ويو ڪڏهن ڪڏهن غير متوقع - ۽ تمام وڌيڪ متاثر ڪندڙ - جوش. اهو هن دور ۾ هو ته فنڪار جي بهترين رڪارڊنگ ڪئي وئي هئي - Bach، Mozart، Debussy، Ravel، Beethoven جو مجموعو، رومانس جي ڪنسرٽ سان گڏ رڪارڊ. ساڳئي وقت، هن جي راند جي درستگي ۽ ڪمال اهڙي هئي جو اڪثر رڪارڊ بغير تياري ۽ تقريبن بغير ورجائي رڪارڊ ڪيا ويا. اهو انهن کي اجازت ڏئي ٿو ته گهٽ ۾ گهٽ جزوي طور تي دلڪش پهچائي ٿو ته هن جي راند ڪنسرٽ هال ۾ تابڪاري ڪئي.

جنگ کان پوءِ وارن سالن ۾، والٽر گيسيڪنگ توانائيءَ سان ڀرپور هو، پنهنجي زندگيءَ جي اوائلي دور ۾ هو. 1947 کان وٺي، هن Saarbrücken Conservatory ۾ هڪ پيانو ڪلاس سيکاريو، هن ۽ K. Laimer پاران ٺاهيل نوجوان پيانوسٽن جي تعليم جي نظام کي عملي طور تي عمل ۾ آڻيندي، ڊگهي کنسرٽ سفرون ڪيون، ۽ رڪارڊ تي تمام گهڻو رڪارڊ ڪيو. 1956 ع جي شروعات ۾، فنڪار هڪ ڪار حادثي ۾ ٿيو، جنهن ۾ سندس زال مري ويو، ۽ هو سخت زخمي ٿي پيو. بهرحال، ٽن مهينن کان پوءِ، گيسيڪنگ وري ڪارنيگي هال اسٽيج تي ظاهر ٿيو، گائيڊو ڪينٽيلي بيٿوون جي پنجين ڪنسرٽو جي بيٽن هيٺ آرڪسٽرا سان پرفارم ڪندي؛ ٻئي ڏينهن، نيويارڪ جي اخبارن ٻڌايو ته فنڪار حادثي مان مڪمل طور تي صحتياب ٿي چڪو هو ۽ هن جي مهارت بلڪل ختم نه ڪئي هئي. لڳي ٿو ته سندس صحت مڪمل طور تي بحال ٿي وئي هئي، پر ٻن مهينن کان پوءِ اوچتو لنڊن ۾ وفات ڪيائين.

گيسيڪنگ جي ميراث نه رڳو سندس رڪارڊ، سندس تدريسي طريقو، سندس ڪيترائي شاگرد؛ ماسٽر يادگارن جو سڀ کان دلچسپ ڪتاب لکيو "تنهنڪري مان هڪ پيانوسٽ بڻجي ويو"، انهي سان گڏ چيمبر ۽ پيانو جي ترتيب، ترتيب ۽ ايڊيشن.

Cit.: پوء مان هڪ pianist بڻجي ويو / / ٻاهرين ملڪن جو فن پرفارمنگ. - ايم.، 1975. شمارو. 7.

Grigoriev L.، پليٽيڪ يا.