پورچوگيز، گلشنڊو، سلائيڊ

راند جي ٽيڪنڪ، جنهن ۾ ڊاٽونڪ اسڪيل (پيانو لاءِ) يا ڪروميٽڪ اسڪيل (تارن وارن اوزارن لاءِ) سان سلائيڊنگ ٿيندي آهي، ان کي پورٽامنٽو، گليسنڊو يا سلائيڊ چئبو آهي. هي ٽيڪنڪ مختلف پچ جي ٻن نوٽس جي وچ ۾ خال ڀريندو آهي. سلائيڊنگ يا ته مٿي يا هيٺ ٿي سگهي ٿو.

اصطلاح "گليسنڊو" خاص طور تي ساز سازن طرفان استعمال ڪيو ويندو آهي. اصطلاح "portamento" ڳائڻ وارن طرفان استعمال ڪيو ويندو آهي.

اهو اشارو ڪيو ويو آهي پورٽامنٽو ۽ گليسنڊو هڪ ويري لائين ذريعي ٻن نوٽس کي ڳنڍيندي:

پورچوگيز، گِليسنڊو

شڪل 1. پورٽامينٽو، گليسانڊو

ٿڙندو

هي اصطلاح اڪثر ڪري گٽار تي ادا ڪيل گليسنڊو ڏانهن اشارو ڪرڻ لاء استعمال ڪيو ويندو آهي. هڪ سڌي لڪير سان ڳنڍيل نوٽس جو اشارو آهي. انهي حالت ۾، سلائنگ ممڪن آهي ڪيترن ئي تارن تي ساڳئي وقت:

ٿڙندو

شڪل 2. سلائڊ نوٽيشن

سلائڊ جي شروعات ۽ آخر ۾ ڪجهه نوٽس کان علاوه، اهو ممڪن آهي ته يا ته شروعاتي نوٽس يا آخرين کي ختم ڪرڻ. انهي حالت ۾، سڌي لڪير رهي ٿي، ۽ انتهائي نوٽ (يا chord) ظاهر نه ڪيو ويو آهي.

پورٽينامو

مٿي بيان ڪيل ٽيڪنڪ جي علاوه، اصطلاح "portamento" جو مطلب آهي گہرے غير legato. اهو آوازن يا chords جي لڳ ڀڳ مربوط ڪارڪردگي آهي (legato ۽ staccato جي وچ ۾ هڪ صليب). هن ٽيڪنڪ جي نامزدگي ۾ شامل آهن ٻنهي legato ۽ staccato جي نامزدگي:

پورٽينامو

شڪل 3. Portamento نوٽشن

Glissando (اطالوي glissando، فرانسيسي glisser کان - سلائڊ ڪرڻ) راند جي هڪ خاص ٽيڪنڪ آهي، جيڪا موسيقي جي تارن يا ڪنجين سان آڱر کي جلدي سلائي ڪرڻ تي مشتمل آهي. اوزار. portamento جي برعڪس، جيڪو اظهار جو هڪ ذريعو آهي. ڪارڪردگي، موسيقي جي نوٽيفڪيشن ۾ موسيقار طرفان مقرر نه ڪيو ويو آهي ۽ اڪثر ڪري غلط طور تي G. سڏيو ويندو آهي، اصل ۾ G. پسيني نوٽيشن ۾ مقرر ٿيل آهي، موسيقي جي متن جو هڪ لازمي حصو نمائندگي ڪري ٿو. fp ۾. G. جي راند انگوٽي يا ٽين آڱر (عام طور تي ساڄي هٿ جي) جي نيل phalanx جي ٻاهرئين پاسي کي اڇي يا ڪاري ڪنجين سان سلائيڊ ڪندي حاصل ڪئي ويندي آهي. ڪيبورڊ آلات جي پيداوار ۾ G. پهريون ڀيرو فرانسيسي ۾ ملي ٿو. موسيقار جي بي مورو پنهنجي مجموعي ۾. "هارپسيچورڊ لاء ٽڪرن جو پهريون ڪتاب" ("پريميئر ليور پيسز ڊي ڪلويسن"، 1722). خاص ٽيڪنالاجي. مشڪلاتون fp تي عملدرآمد جي ذريعي پيش ڪيا ويا آهن. G. ڊبل نوٽس جا اسڪيل تسلسل (ٽيون،

G. پيانو تي نسبتا آساني سان انجام ڏنو ويندو آهي. پراڻن ڊيزائن سان انهن جي وڌيڪ لچڪدار، جنهن کي سڏيو ويندو آهي. ويني ميڪيڪل. شايد اهو ئي سبب آهي ته G. متوازي ڇهين ۾ اڳ ۾ ئي WA Mozart ("Lison dormant" جي مختلف تبديلين) پاران استعمال ڪيو ويو آهي. Octave اسڪيلون ملن ٿيون L. Beethoven ۾ (concert in C major, sonata op. 53), KM Weber (“concert piece”, op. 79)، G. ٽين ۽ quarts – ۾ M. Ravel (“Mirrs”) ۽ ٻيا

جيڪڏهن ڪيبورڊ جي اوزارن تي انهن جي ٽمپرڊ سسٽم سان، G. جي مدد سان، هڪ خاص پچ سان اسڪيل ڪڍيو وڃي ٿو، ته پوءِ جھڪيل آلات تي، جن لاءِ هڪ آزاد نظام جي خصوصيت آهي، G جي ذريعي، ڪروميٽ ڪڍيو ويندو آهي. آوازن جي هڪ ترتيب، هڪ swarm سان، سيميٽونز جي صحيح ڪارڪردگي ضروري ناهي (ڳولڻ جي ٽيڪنڪ کي G سان نه ملايو وڃي. تنهن ڪري، جي قيمت g. جڏهن سجيل ساز وڄائي Ch. ار رنگائتي اثر ۾. G. جي ڪارڪردگيءَ جي ڪن خاص پاسن جي ڪنڌيءَ وارن آلات تي، سواءِ ڪروميٽ جي. پيماني تي، صرف ممڪن آهي جڏهن هارمونڪس سان راند ڪندي. اطالوي ۾ G. on bowed instruments جو هڪ قديم مثال آهي. موسيقار K. Farina (“An Extraordinary Capriccio”، “Capriccio stravagante”, 1627, for skr. solo) ۾ G. کي قدرتي طور استعمال ڪيو. آواز وصول ڪرڻ. ڪلاسڪ ۾ G. لڳ ڀڳ ڪڏھن به موسيقيءَ ۾ نه ٿو ملي، جھڪيندڙ سازن لاءِ (ج. اڀرندي ڪروميٽڪ تسلسل جو ھڪڙو ناياب ڪيس octaves پاران A. Dvorak لاءِ ڪنسرٽو جي پھرين حصي جي ڪوڊ ۾). شاندار virtuoso راند جي هڪ طريقي جي طور تي، گوريلا وڏي پيماني تي رومانوي وائلنسٽ ۽ سيلسٽ پاران لکيل ڪم ۾ استعمال ڪيو ويو. هدايتون (G. Venyavsky، A. Vyotan، P. Sarasate، F. Servais، ۽ ٻيا). G. استعمال ڪيو ويندو آهي خاص طور تي متنوع طور تي موسيقي ۾ ٽمبري رنگ جي طور تي. ادب 1 صدي عيسويءَ لاءِ جھڪيل آلات ۽ رنگ ساز جي حيثيت ۾. آرڪيسٽريشن ۾ استقبال (SS Prokofiev – Scherzo from the 20st concerto for the violin; K. Shimanovsky – concertos and pieces for violin; M. Ravel – Rhapsody “Jypsy” for violin; Z. Kodai – G. chords in sonata for solo, G. وائلن ۽ ڊبل باسس ۾ ”اسپين ريپسوڊي“ رايل طرفان). G. vlch جي سڀ کان وڌيڪ خاص مثالن مان هڪ. وي سي لاءِ سونٽا جي ٻئي حصي ۾ موجود آهي. ۽ fp. ڊي ڊي شوستاڪووچ. هڪ خاص ٽيڪنڪ G. flageolets آهي، مثال طور. cellos by NA Rimsky-Korsakov (“The Night Before Christmas”)، VV Shcherbachev (1nd symphony)، Ravel (“Daphnis and Chloe”)، وائلاس ۽ وولچ. ايم اسٽينبرگ ("ميٽامورفوسس") ۽ ٻيا.

G. پيڊل هارپ کي هلائڻ ۾ هڪ وسيع ٽيڪنڪ آهي، جتي ان کي تمام خاص ايپليڪيشن ملي ٿي (19 صدي جي پهرين اڌ جي موسيقارن جي ڪم ۾، اطالوي اصطلاح sdrucciolando اڪثر استعمال ڪيو ويندو هو). Apfic G. عام طور تي ستين chords جي آوازن تي ٺهيل آهي (گهٽايل آوازن سميت؛ گهٽ اڪثر غير chords جي آوازن تي). جي راند ڪرڻ وقت، هارپ جا سڀئي تار، اوٽ جي بحالي جي مدد سان. آواز، صرف انهن نوٽس جو آواز ڏيو جيڪي ڏنل راڳ ۾ شامل آهن. هيٺئين طرف واري حرڪت سان، هارپ تي G. ٿوري مڙي پهرين آڱر سان، هڪ مٿي واري حرڪت سان - ٻئي سان (هٿن جي هڪ يا ٻه هٿ ڪنورنگنگ، ڊورنگنگ ۽ ڪراسنگ حرڪت ۾). G. ڪڏهن ڪڏهن گاما جي ترتيبن تي استعمال ٿيندو آهي.

G. استعمال ڪيو ويندو آهي جڏهن ٽامي اسپرٽ کيڏڻ. اوزار - ٽريمبون تي پٺتي پيل حرڪت جي مدد سان (مثال طور، IF Stravinsky جي "Pulcinella" ۾ ٽرمبون سولو)، ٽرمبون، پرڪيوشن آلات تي (مثال طور، G. pedal timpani in "Music for bowed instruments, percussion ۽ سيلسٽا“ بي. بارٽڪو).

G. وڏي پيماني تي استعمال ڪيو ويندو آهي لوڪ instr. لٽڪيل. (Verbunkosh انداز)، رم. ۽ ٺهيل. موسيقي، گڏو گڏ جاز. G. جي موسيقي جي اشاري ۾، صرف پاسن جي شروعاتي ۽ آخري آوازن کي عام طور تي حوالو ڏنو ويو آهي، وچولي آوازن کي ڊش يا ويوي لائين سان تبديل ڪيو ويندو آهي.