Renata Tebaldi (Renata Tebaldi) |

ريناتا ٽيبالدي

هر ڪنهن لاءِ جنهن ٽيبالدي کي ٻڌو، سندس فتحون ڪو راز نه هيون. انهن جي وضاحت ڪئي وئي، سڀ کان پهريان، شاندار، سڌي طرح منفرد آواز جي صلاحيتن سان. هن جي غزل جي ڊرامي سوپرانو، خوبصورتي ۽ طاقت ۾ نادر، ڪنهن به فضيلت جي مشڪلاتن جي تابع هئي، پر اظهار جي ڪنهن به رنگ جي برابر. اطالوي نقادن هن جي آواز کي هڪ معجزو قرار ڏنو، ان ڳالهه تي زور ڏنو ته ڊرامائي سوپرانوس گهٽ ۾ گهٽ هڪ گيت سوپرانو جي لچڪ ۽ پاڪائي حاصل ڪري ٿو.

Renata Tebaldi 1 فيبروري، 1922 تي Pesarro ۾ پيدا ٿيو. هن جو پيءُ هڪ سيلسٽ هو ۽ ملڪ جي ننڍڙن اوپيرا هائوسز ۾ راند ڪندو هو، ۽ هن جي ماءُ هڪ شوقيه ڳائڻي هئي. اٺن سالن جي ڄمار کان، Renata هڪ خانگي استاد سان پيانو پڙهڻ شروع ڪيو ۽ هڪ سٺو pianist ٿيڻ جو واعدو ڪيو. سترهن سالن جي عمر ۾، هوء پيانو ۾ Pesar Conservatory ۾ داخل ٿيو. تنهن هوندي به، جلد ئي ماهرن سندس شاندار آواز جي صلاحيتن تي ڌيان ڏنو، ۽ Renata اڳ ۾ ئي هڪ ڳائڻي جي حيثيت ۾ Parma Conservatory ۾ Campogallani سان مطالعو ڪرڻ لڳو. ان کان علاوه، هوءَ مشهور فنڪار ڪارمين ميلس کان سبق وٺي ٿي، ۽ جي پيس سان گڏ اوپيرا جا حصا پڻ پڙهندي آهي.

23 مئي، 1944 تي، هن پنهنجي شروعات رويگو ۾ ايلينا جي طور تي بوئٽو جي ميفيسٽوفيلس ۾ ڪئي. پر صرف جنگ جي خاتمي کان پوء، Renata اوپيرا ۾ پرفارمنس جاري رکڻ جي قابل ٿي ويو. 194546 جي موسم ۾، نوجوان ڳائڻي Parma Teatro Regio ۾ ڳائي، ۽ 1946 ۾ هوء ٽرسٽي ۾ Verdi's Otello ۾ پرفارم ڪيو. اهو فنڪار جي شاندار رستي جي شروعات هئي "وولو جو گيت" ۽ ڊيسڊيمونا جي دعا "ايو ماريا" مقامي عوام تي هڪ وڏو تاثر پيدا ڪيو. هن ننڍڙي اطالوي شهر ۾ ڪاميابي کيس لا اسڪالا ۾ انجام ڏيڻ جو موقعو ڏنو. Renata نئين موسم جي تياري دوران Toscanini پاران پيش ڪيل ڳائڻن جي فهرست ۾ شامل ڪيو ويو. Toscanini جي ڪنسرٽ ۾، جيڪو 11 مئي، 1946 جي اهم ڏينهن تي لا اسڪالا جي اسٽيج تي منعقد ٿيو، ٽيبالدي اڪيلو اڪيلو اڪيلو ٿي ويو، جيڪو اڳ ۾ ميلاني سامعين کان اڻ واقف هو.

Arturo Toscanini جي سڃاڻپ ۽ ملان ۾ وڏي ڪاميابي مختصر وقت ۾ Renata Tebaldi لاء وسيع موقعا کوليا. "لا ديوينا ريناتا"، جيئن فنڪار کي اٽلي ۾ سڏيو ويندو آهي، يورپي ۽ آمريڪي ٻڌندڙن جو هڪ عام پسنديده بڻجي ويو. ان ۾ ڪوبه شڪ نه هو ته اطالوي اوپيرا منظر هڪ شاندار ڏات سان مالا مال هو. نوجوان ڳائڻي کي فوري طور تي ٽولي ۾ قبول ڪيو ويو ۽ اڳ ۾ ئي ايندڙ سيزن ۾ هوء ايلسبيٿ لوهنگرن ۾، ممي لا بوهيم ۾، حوا ۾ Tannhäuser، ۽ پوء ٻين اهم حصن ۾ ڳايو. فنڪار جي سڀني کان پوء سرگرميون ويجهي اٽلي ۾ بهترين ٿيٽر سان ڳنڍيل هئا، جنهن جي اسٽيج تي هوء سال کان پوء پرفارم ڪيو.

ڳائڻي جون سڀ کان وڏيون ڪاميابيون لا اسڪالا ٿيٽر سان جڙيل آهن - گوونود جي فاسٽ ۾ مارگوريٽ، ويگنر جي لوهنگرن ۾ ايلسا، لا ٽراويٽا ۾ مرڪزي سوپرانو پارٽس، دي فورس آف ڊيسٽني، وردي جي ايڊا، ٽوسڪا ۽ لا بوهيم. پڪيني.

پر ان سان گڏ، Tebaldi ڪاميابيء سان 40 جي ڏهاڪي ۾ اٽلي جي سڀني بهترين ڊراما ۾، ۽ 50 جي ڏهاڪي ۾ - انگلينڊ، آمريڪا، آسٽريا، فرانس، ارجنٽائن ۽ ٻين ملڪن کان ٻاهر. هڪ ڊگهي عرصي تائين، هن لا اسڪالا ۾ هڪ سولوسٽ جي حيثيت سان پنهنجي فرائض کي ميٽروپوليٽن اوپيرا ۾ باقاعده پرفارمنس سان گڏ ڪيو. فنڪار پنهنجي وقت جي سڀني وڏن ڪمرن سان تعاون ڪيو، ڪيترن ئي ڪنسرٽ ڏني، ۽ رڪارڊ تي رڪارڊ ڪيو.

پر جيتوڻيڪ 50s جي وچ ۾، هرڪو تبلدي جي تعريف نه ڪئي. ھتي اھو آھي جيڪو توھان پڙھي سگھوٿا اطالوي ڏوھاري جي ڪتاب ۾ Giacomo Lauri-Volpi "Vocal Parallels":

"هڪ خاص ڳائڻي هجڻ جي ڪري، ريناتا ٽيبالدي، راندين جي اصطلاحن کي استعمال ڪندي، اڪيلو فاصلو هلائي ٿو، ۽ جيڪو اڪيلو ڊوڙندو آهي، هميشه پهرين ختم ٿيڻ واري لائن تي اچي ٿو. هن وٽ نه ڪا تقليد ڪندڙ آهي ۽ نه حريف... ڪو به نه آهي جيڪو نه رڳو هن جي راهه ۾ بيهڻ وارو، پر هن کي گهٽ ۾ گهٽ مقابلي جي ڪجهه شڪل ڏيڻ لاءِ به. اهو سڀ ڪجهه هن جي آواز جي وقار کي گهٽائڻ جي ڪوشش ناهي. ان جي برعڪس، اهو دليل ڏئي سگهجي ٿو ته "وولو جو گيت" اڪيلو ۽ ان جي پٺيان Desdemona جي دعا گواهي ڏئي ٿي ته موسيقي جي اظهار جي بلندين کي هن باصلاحيت فنڪار حاصل ڪرڻ جي قابل آهي. تنهن هوندي به، هن لا Traviata جي ملان جي پيداوار ۾ ناڪامي جي ذلت جو تجربو ڪرڻ کان کيس نه روڪيو، ۽ صرف ان وقت جڏهن هن تصور ڪيو ته هوء عوام جي دلين تي قبضو نه ڪيو آهي. هن مايوسي جي تلخ نوجوان فنڪار جي روح کي تمام گهڻو صدمو ڏنو.

خوشقسمتيء سان، تمام ٿورو وقت گذريو ۽، Neapolitan ٿيٽر "سان ڪارلو" ۾ هڪ ئي اوپيرا ۾ پرفارم ڪيو، هوء فتح جي ڪمزوري سکيو.

Tebaldi جي ڳائڻ امن کي متاثر ڪري ٿو ۽ ڪنن کي پيار ڪري ٿو، اهو نرم رنگن ۽ چياروسڪورو سان ڀريل آهي. هن جي شخصيت هن جي آوازن ۾ اهڙيءَ طرح پکڙيل آهي، جيئن کنڊ پاڻيءَ ۾ ڦاٿل آهي، ان کي مٺو بڻائي ٿو ۽ ڪو به نشان نه ٿو ڇڏي.

پر پنج سال گذري ويا، ۽ لاري-وولپي کي مجبور ڪيو ويو ته تسليم ڪيو ويو ته سندس ماضي جي مشاهدي کي ڪافي سڌارن جي ضرورت آهي. ”اڄ،“ هو لکي ٿو، ”يعني 1960ع ۾، ٽيبالدي جي آواز ۾ سڀ ڪجهه موجود آهي: اهو نرم، گرم، ٿلهو ۽ ايستائين جو پوري رينج ۾ آهي. درحقيقت، 50s جي ٻئي اڌ کان وٺي، تبلدي جي شهرت موسم کان موسم تائين وڌي رهي آهي. سڀ کان وڏي يورپي ڊراما ۾ ڪامياب دورو، آمريڪي براعظم جي فتح، ميٽروپوليٽن اوپيرا ۾ اعلي سطحي فتحون ... ڳائڻي پاران ڪيل حصن مان، جن جو تعداد پنجاهه جي ويجهو آهي، اهو ضروري آهي ته ايڊريئن جي حصن کي نوٽ ڪرڻ ضروري آهي. ساڳئي نالي جي اوپيرا ۾ ليڪوورور Cilea، Elvira Mozart جي ڊان Giovanni ۾، Matilda Rossini جي Wilhelm Tell ۾، Leonora Verdi جي The Force of Destiny ۾، Madame Butterfly in Puccini جي اوپيرا، Tatiana Tchaikovsky جي Eugene Onegin ۾. ٿيٽر جي دنيا ۾ Renata Tebaldi جو اختيار ناقابل ترديد آهي. هن جو واحد قابل حریف ماريا ڪالس آهي. انهن جي رقابت اوپيرا جي مداحن جي تخيل کي تيز ڪيو. انهن ٻنهي اسان جي صديءَ جي ڳائڻي فن جي خزاني ۾ وڏو حصو ادا ڪيو آهي.

”تبلدي جي فن جي ناقابلِ مزاحمت طاقت،“ آواز جي فن جي معروف ماهر VV ٽيموخن تي زور ڏئي ٿو - غير معمولي خوبصورتي ۽ طاقت جي آواز ۾، غير معمولي طور تي نرم ۽ نرم لذيذ لمحن ۾، ۽ ڊرامائي قسطن ۾ جوش جذبي سان، ۽ ان کان علاوه. , ڪارڪردگي ۽ اعلي موسيقي جي هڪ شاندار ٽيڪنڪ ۾ ... Tebaldi اسان جي صديء جي سڀ کان خوبصورت آوازن مان هڪ آهي. هي هڪ واقعي شاندار اوزار آهي، جيتوڻيڪ رڪارڊنگ واضح طور تي ان جي دل کي پهچائي ٿو. ٽيبالدي جو آواز ان جي لچڪدار ”چمڪندڙ“، ”چمڪندڙ“ آواز سان، حيرت انگيز طور تي صاف، برابر خوبصورت ٻنهي فورٽيسيمو ۾ ۽ اپر رجسٽر ۾ جادوئي پيانسيمو ۾، ۽ رينج جي ڊگھائي ۽ روشن ٽمبر سان. مضبوط جذباتي ڇڪتاڻ سان ڀريل قسطن ۾، فنڪار جو آواز بلڪل آسان، آزاد، ۽ آرام سان محسوس ٿئي ٿو جيئن هڪ پرسڪون، هموار ڪينٽيلينا ۾. ان جا رجسٽر به ساڳي معيار جا آهن، ۽ ڳائڻ ۾ متحرڪ رنگن جي دولت، شاندار ڊڪشن، ڳائڻي پاران ٽمبري رنگن جي مڪمل هٿيارن جو شاندار استعمال، هن کي سامعين تي تمام وڏو تاثر پيدا ڪرڻ ۾ وڌيڪ ڪردار ادا ڪري ٿو.

Tebaldi "آواز سان چمڪائڻ" جي خواهش کان اجنبي آهي، خاص طور تي "اطالوي" ڳائڻ جي جذبي کي ظاهر ڪرڻ، موسيقي جي فطرت کان سواء (جنهن کي ڪجهه مشهور اطالوي فنڪار اڪثر گناهه ڪندا آهن). هوء هر شيء ۾ سٺي ذوق ۽ فني حڪمت جي پيروي ڪرڻ جي ڪوشش ڪري ٿي. جيتوڻيڪ هن جي ڪارڪردگيءَ ۾ ڪڏهن ڪڏهن ”عام“ جڳهون اڻپوريون محسوس ٿينديون آهن، پر مجموعي طور تي، ٽيبالدي جو ڳائڻ هميشه ٻڌندڙن کي اتساهيندو آهي.

مونوولوگ ۾ تيز آواز جي تعمير ۽ هن جي پٽ ("ميڊما بٽر فلائي") کي الوداعي منظر، "لا ٽروياتا" جي فائنل ۾ غير معمولي جذباتي اڀار، خصوصيت "فائڊس" ۽ ڇڪڻ واري منظر کي وسارڻ ڏکيو آهي. ”ايدا“ ۾ آخري ڊئٽ جي خلوص ۽ الوداعي ممي ۾ ”مري وڃڻ“ جو نرم، اداس رنگ. فنڪار جي ڪم ڏانهن انفرادي روش، سندس فني تمنائن جو تاثر سندس ڳايل هر حصي ۾ محسوس ٿئي ٿو.

ڳائڻي هميشه هڪ فعال ڪنسرٽ سرگرمي کي منظم ڪرڻ جو وقت هوندو هو، پرفارمنس رومانس، لوڪ گيت، ۽ اوپيرا کان ڪيترائي آريا؛ آخرڪار، آپريٽڪ ڪم جي رڪارڊنگ ۾ حصو وٺڻ لاء، جنهن ۾ هوء اسٽيج تي وڃڻ جو موقعو نه هو؛ فونوگراف رڪارڊ جي شوقينن هن کي شاندار مادام بٽر فلائي ۾ سڃاتو، هن کي هن ڪردار ۾ ڪڏهن به نه ڏٺو.

هڪ سخت regimen جي مهرباني، هوء ڪيترن ئي سالن تائين شاندار شڪل برقرار رکڻ جي قابل ٿي ويو. جڏهن، هن جي پنجاهه سالگره کان ٿورو ئي اڳ، فنڪار تمام گهڻي تڪليف جو شڪار ٿيڻ لڳو، ڪجهه مهينن ۾ هوء XNUMX کان وڌيڪ پائونڊ وزن گھٽائڻ ۾ ڪامياب ٿي وئي ۽ ٻيهر عوام جي سامهون ظاهر ٿيو، اڳ کان وڌيڪ خوبصورت ۽ خوبصورت.

اسان جي ملڪ جي ٻڌندڙن Tebaldi سان ملاقات صرف 1975 ع جي سرء ۾، اڳ ۾ ئي سندس ڪيريئر جي آخر ۾. پر ڳائڻي ماسڪو، Leningrad، Kyiv ۾ پرفارم ڪيو، اعلي اميدن تي رهندو هو. هن اوپيرا ۽ آواز جي ننڍڙن آوازن مان آريا ڳايا جنهن کي فتح ڪرڻ واري طاقت هئي. ”ڳائڻ جي مهارت وقت جي تابع نه آهي. هن جو فن اڃا تائين پنهنجي فضل ۽ نزاڪت جي نفاست، ٽيڪنڪ جي ڪمال، صوتي سائنس جي هم آهنگي سان موهيندڙ آهي. ڳائڻ جا ڇهه هزار عاشق، جن شام جو محلات ڪانگريس جي وڏي هال کي ڀريو، شاندار ڳائڻي جو گرمجوشي سان استقبال ڪيو، کيس گهڻو وقت اسٽيج ڇڏڻ نه ڏنو، ”سووٽسڪيا ڪلتورا اخبار لکيو.